Akustik, musik |
(tina basa Yunani. axoystixos - auditory) - elmu anu ngulik hukum fisik obyektif musik dina sambungan kalawan persepsi sarta kinerja. A. m. explores fenomena kayaning jangkungna, loudness, timbre, sarta durasi musik. sora, konsonansi jeung disonansi, musik. sistem jeung ngawangun. Manehna keur diajar musik. dédéngéan, ulikan ngeunaan musik. parabot jeung jalma. undian. Salah sahiji masalah sentral A. m. nyaeta klarifikasi kumaha fisik. jeung psikofisiologis. pola musik anu reflected dina husus. hukum gugatan ieu sareng mangaruhan évolusina. Dina A. m. data jeung métode fisik umum loba dipaké. akustik, nu nalungtik prosés asal jeung rambatan sora. Ieu raket patalina jeung akustik arsitéktur, jeung psikologi persépsi, fisiologi dédéngéan jeung sora (fisiologis akustik). A. m. dipaké pikeun ngajelaskeun sababaraha fenomena dina widang harmoni, instrumentasi, orkestrasi, jsb.
Salaku bagian tina musik. Téori A. m. asalna tina ajaran para filsuf kuno sareng musisi. Ku kituna, contona, matematik dasar sistem musik, interval jeung tunings dipikawanoh dina dr. Yunani (sakola Pythagoras), cf. Asia (Ibnu Sina), Cina (Lu Bu-wei) jeung nagara-nagara séjénna. Kamekaran A. m. pakait jeung ngaran J. Tsarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Perancis), L. Euler (Rusia), E. Chladni, G. Ohm (Jerman), sarta loba batur. musisi séjén sarta élmuwan. Pikeun lila, obyék musik utama. Akustik nya éta hubungan numerik antara frékuénsi sora dina musik. interval, tunings sarta sistem. Bagian Dr mucunghul teuing engké na disiapkeun ku prakna nyieun muses. alat, panalungtikan pedagogical. Janten, pola pangwangunan muses. instrumen anu empiris ditéang ku master, penyanyi jeung guru anu museurkeun akustika sora nyanyi.
Maksadna. tahap dina ngembangkeun A. m. pakait jeung ngaran hiji Jerman beredar. fisikawan jeung physiologist G. Helmholtz. Dina buku "Doktrin sensasi auditory salaku dasar fisiologis tina téori musik" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), Helmholtz outlined hasil observasi sarta percobaan dina musik. . sora jeung persepsi maranéhanana. Dina ulikan ieu, konsep lengkep mimiti fisiologi dédéngéan pitch dibikeun, dipikawanoh dina ngaran. téori résonansi dédéngéan. Manehna ngécéskeun persepsi pitch salaku hasil tina éksitasi résonansi disetel ka decomp. frékuénsi serat organ Corti. Helmholtz ngajelaskeun fenomena disonansi sareng konsonan ku ketukan. Téori Acoustic Helmholtz nahan ajénna, sanajan sabagian katangtuanana teu luyu jeung modern. gagasan ngeunaan mékanisme dédéngéan.
Kontribusi hébat kana ngembangkeun psychophysiology na akustik dédéngéan dijieun dina ahir 19 - awal. Abad ka-20 K. Stumpf jeung W. Köhler (Jerman). Studi élmuwan ieu dimekarkeun A. m. salaku ilmiah. disiplin; eta kaasup doktrin mékanisme pantulan (sensasi jeung persepsi) decomp. aspék obyektif geter sora.
Dina abad ka-20, ngembangkeun A. m. dicirikeun ku perluasan salajengna tina wengkuan panalungtikan, kaasup bagian nu patali jeung ciri obyektif decomp. parabot musik. Ieu disababkeun ku kebangkitan Muses. prom-sti, kahayang pikeun ngembangkeun pikeun produksi musik. parabot téoritis solid. dasar. Dina abad ka-20, métode analisa musik dimekarkeun. sora dumasar kana pilihan nada parsial tina spéktrum sora kompléks jeung ukuranana. hal sabaraha kuatna. Téhnik ékspérimén. panalungtikan, dumasar kana métode electroacoustic. ukuran, kaala pentingna hébat dina akustik musik. parabot.
Kamekaran téknologi radio sareng rékaman sora ogé nyumbang kana ékspansi panalungtikan ngeunaan musik akustik. Fokus perhatian di daérah ieu nyaéta masalah akustik dina radio sareng studio rekaman, réproduksi musik anu dirékam, sareng restorasi alat phonographic kuno. rékaman. Anu dipikaresep pisan nyaéta karya anu aya hubunganana sareng pamekaran rékaman sora stereoponik sareng musik siaran stereoponik dina radio.
Hiji tahap penting dina ngembangkeun modern A. m. dipatalikeun jeung panalungtikan kawung. ahli musik sareng élmuwan akustik NA Garbuzov. Dina karyana, ieu outlined jeung hartina. sahenteuna, pamahaman anyar pisan subyek A. m. bentukna salaku bagian tina modern. téori musik. Garbuzov ngembangkeun téori koheren persepsi auditory, dina puseur ngagimbung. tempat ieu dikawasaan ku konsép zone musik. dédéngéan (tingali Zona). Ngembangkeun konsép zona ngarah kana ngembangkeun métode pikeun deciphering jeung nganalisis nuansa kinerja dina intonasi, dinamika, témpo jeung wirahma. Dina ulikan ngeunaan kreativitas musik jeung persepsi, dina ulikan ngeunaan musik. prod. eta janten mungkin mun ngandelkeun data obyektif characterizing muses. sora, seni. palaksanaan. Kamungkinan ieu penting pisan pikeun ngarengsekeun seueur masalah musikologis waktos urang, contona. pikeun netelakeun hubungan intonasi jeung mode dina musik real-sounding. produksi, interrelations pintonan jeung nyusun komponén seni. sakabeh, nu sounding, executing, produksi.
Lamun saméméhna A. nu m diréduksi jadi hl. arr. kana katerangan matematik timbul dina musik. prakna sistem organisasi - frets, interval, tunings, lajeng dina mangsa nu bakal datang tekenan bergeser ka ulikan ku métode obyektif tina hukum seni pintonan sarta musik. persépsi.
Salah sahiji bagian tina modern A. m. nyaéta akustik penyanyi. sora. Aya dua téori anu ngajelaskeun mékanisme pikeun ngatur frékuénsi geter pita sora - klasik. mioelastik. téori jeung neurochronax. Téori anu diajukeun ku élmuwan Perancis R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin jeung nu lianna kalibet dina akustik alat musik listrik di USSR. Dumasar kana metode sintésis spéktrum sora Volodin ngembangkeun téori persepsi pitch, numutkeun nu pitch ditanggap ku jalma ditangtukeun ku harmonik kompléks na. spéktrum, sarta henteu ngan frékuénsi osilasi utama. nada. Téori ieu mangrupa salah sahiji prestasi greatest élmuwan Soviét dina widang alat musik. Kamekaran alat musik listrik deui ngaronjatkeun minat peneliti akustik dina sual tuning, temperament, jeung kamungkinan ngadalikeun intonasi bébas.
Salaku cabang téori musik, A. m. teu bisa dianggap salaku disiplin sanggup méré katerangan lengkep muses misalna. fenomena, kayaning mode, skala, harmoni, konsonansi, disonansi, jsb Sanajan kitu, métode akustik jeung data diala ku pitulung maranéhanana ngamungkinkeun musicologists pikeun leuwih obyektif mutuskeun hiji atawa ilmiah séjén. patarosan. Hukum akustik musik salila ngembangkeun abad-lami muses. budaya anu terus dipaké pikeun ngawangun sistem muses signifikan socially. basa kalawan hukum husus subordinated seni.-estetika. prinsip.
Burung hantu. spesialis di A. m. overcame nu one-sidedness pintonan dina alam musik, ciri élmuwan jaman baheula, ka-rye exaggerated pentingna fisik. fitur sora. Sampel larapna data A. m. dina musik. téori téh karya owls. ahli musik Yu. N. Tyulin ( "Pangajaran ngeunaan harmoni"), LA Mazel ("Dina wirahma", jsb.), SS Skrebkov ("Kumaha carana napsirkeun tonality?"). Konsep alam zonal dédéngéan reflected dina decomp. ahli musik. karya jeung, hususna, dina panalungtikan husus, dedicated ngajalankeun intonasi (karya OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev jeung sajabana).
Diantara tugas, ka-rye dirancang pikeun ngajawab modern. A. m., - hiji leresan obyektif tina fenomena anyar mode jeung intonasi dina karya modern. komposer, clarifying peran akustik obyektif. faktor dina prosés formasi muses. basa (sora-altitude, timbre, dinamis, spasial, jsb), ngembangkeun salajengna tina téori dédéngéan, sora, musik. persepsi, kitu ogé perbaikan métode panalungtikan pikeun ngajalankeun kreativitas sarta persepsi musik, métode dumasar kana pamakéan electroacoustic. alat-alat rekaman jeung téhnologi.
Rujukan: Rabinovich A. V., Kursus pondok tina akustik musik, M., 1930; Akustik musik, Sat. Meni. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zona alam dédéngéan pitch, M.-L., 1948; milikna, Zona alam témpo jeung wirahma, M., 1950; milikna, dédéngéan intonasi Intrazonal jeung métode perkembangannya, M.-L., 1951; milikna, Zonal alam dédéngéan dinamis, M., 1955; milikna, Zona alam dédéngéan timbre, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Ngembangkeun akustik musik di USSR, Izv. Acad. élmu ngeunaan USSR. runtuyan fisik, 1949, vol. XIII, No. 6; Panyabutan П. P., Yutsevich E. E., Analisis sora-luhurna tina sistem melodic bébas, K., 1956; reuwas Yu. N., Intonasi melodi dina sambungan kalawan sababaraha elemen na, di: Prosiding Departemen Teori Musik tina Moscow State Conservatory. AP AND. Tchaikovsky, henteu. 1, M., 1960, kc. 338-355; Sakhaltueva O. E., Dina sababaraha pola intonasi patali jeung wangun, dinamika jeung mode, ibid., kc. 356-378; Sherman N. S., Formasi sistem temperament seragam, M., 1964; Pamakéan métode panalungtikan akustik dina musikologi, Sat. Art., M., 1964; Laboratorium Akustik Musik, Sat. artikel ed. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Masalah intonasi musik, M., 1966; Volodin A. A., Peran spéktrum harmonik dina persepsi pitch na timbre sora, dina: Seni Musik jeung Élmu, vol. 1, M., 1970; milikna, Sintésis listrik sora musik salaku dadasar pikeun ulikan ngeunaan persepsi maranéhna, "Masalah Psikologi", 1971, No 6; milikna, Dina Persépsi Prosés Transient of Sora Musik, ibid., 1972, No 4; Nazaikinskiy S. V., Dina psikologi persepsi musik, M., 1972; Helmholtz H. von, Téori sensasi tonal salaku dadasar fisiologis pikeun téori musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per - Doktrin sensasi auditory, salaku dasar fisiologis pikeun téori musik, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; dina Rusia пер., M., 1898; Helmholtz H. von, Kuliah dina prinsip matematik akustik, в кн.: Kuliah dina fisika teoritis, vol. 3, Lpz., 1879; в рус. per — СПБ, 1896; Kцhler W., Panalungtikan akustik, vol. 1-3, "Jurnal Psikologi", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechism of Akustik (Musikologi), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The akustika, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introduction to acoustics, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Kai A., akustik, L., 1947; его же, Fisika musik, L., 1962; Bartolomeus W. T., Akustik musik, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., akustik musik, Krakow, 1953; Culver Сh., Akustik musik, N. Y., 1956; Akustik musicale, diwangun ku F. Canac, в кн.: International Colloquia of the National Center for Scientific Research…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo jeung akustyka. Buku ajar pikeun sakola musik sekundér, Kr., 1963; Reinecke H. P., Kontribusi ékspérimén kana psikologi ngadangukeun musik, séri publikasi Musicological Institute Universitas Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Sora sareng Musik: risalah non-matematika ngeunaan konstitusi fisik sora musik sareng harmoni, kalebet pamanggihan akustik utama profesor Helmholtz, L., 1873, reprint, N.
EV Nazaikinskiy
