Cadence |

Cadence (Cadenza Italia, tina basa Latin cado - kuring ragrag, kuring tungtungna), irama (Irama Perancis).

1) harmonik ahir. (kitu oge melodic) elehan, musik final. konstruksi jeung mere eta completeness, wholeness. Dina sistem tonal mayor-minor abad ka-17-19. dina K. biasana digabungkeun metrorhythmic. rojongan (Contona, hiji aksen metrical dina bar 8 atawa 4 tina période basajan) sarta eureun di salah sahiji harmonies paling functionally penting (on I, V, kirang sering dina hambalan IV, kadang dina chord séjén). Pinuh, nyaéta, ditungtungan dina obat kuat (T), komposisi chord dibagi kana otentik (VI) jeung plagal (IV-I). K. sampurna lamun T muncul dina melodic. posisi prima, dina ukuran beurat, sanggeus dominan (D) atawa subdominant (S) dina utama. formulir, teu dina sirkulasi. Upami salah sahiji kaayaan ieu henteu aya, éta ka. dianggap teu sampurna. K., ditungtungan ku D (atawa S), disebut. satengah (contona, IV, II-V, VI-V, I-IV); jenis satengah otentik. K. bisa dianggap disebut. Phrygian cadence (tipe elehan ahir IV6-V dina minor harmonik). A tipe husus nyaéta disebut. interrupted (palsu) K. - palanggaran otentik. Ka. alatan ngagantian obat kuat. triads dina chord séjén (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, jsb).

Cadenzas pinuh

Satengah cadenzas. Irama Phrygian

cadences interrupted

Dumasar lokasi dina musik. wangun (contona, dina periode) ngabedakeun median K. (dina konstruksi, leuwih mindeng tipe IV atawa IV-V), final (dina tungtung bagian utama konstruksi, biasana VI) jeung tambahan (napel sanggeus final K., t ie whorls VI atawa IV-I).

rumus harmonik-K. sajarahna miheulaan melodic monophonic. conclusions (ie, dina panggih, K.) dina sistem modal ahir Abad Pertengahan jeung Renaissance (tingali mode Abad Pertengahan), nu disebut. klausa (tina lat. claudere - pikeun nyimpulkeun). Klausa ngawengku sora-sora: antipenultima (antepaenultima; satukangeuna satukangeun), satukangeun (paenultima; satukangeun) jeung ultima (ultima; pamungkas); anu paling penting di antarana nyaéta penultim sareng ultim. Klausa dina finalis (finalis) dianggap sampurna K. (clausula perfecta), dina nada séjén - teu sampurna (clausula imperfecta). Klausa anu paling sering dipanggihan digolongkeun kana "treble" atanapi sopran (VII-I), "alto" (VV), "tenor" (II-I), kumaha oge, henteu ditugaskeun kana sora anu aya, sareng ti ser. 15 c. "bass" (VI). Nyimpang tina kalungguhan-di hambalan VII-I, biasa pikeun frets heubeul, masihan nu disebut. "Klausa Landino urang" (atawa engké "Landino urang cadenza"; VII-VI-I). Kombinasi simultaneous ieu (jeung sarupa) melodic. K. diwangun progressions chord cadence:

Klausa

Laku "Saha anjeun pantes dina Kristus". 13 c.

G. de Macho. Motet. ka-14 c.

G. Monk. Tilu-bagian sapotong instrumental. ka-15 c.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15 c.

Timbul dina cara sarupa harmonik. elehan VI geus jadi beuki loba sistematis dipaké dina conclusions. K. (ti satengah 2nd abad ka-15 sarta hususna dina abad ka-16, babarengan jeung plagal, "garéja", K. IV-I). Theorists Italia abad ka-16. ngawanohkeun istilah "K".

Mimitian kira-kira abad ka-17. cadence elehan VI (babarengan jeung na "inversion" IV-I) permeates teu ukur kacindekan tina muter atawa bagian na, tapi sakabéh constructions na. Ieu ngakibatkeun struktur anyar tina mode jeung harmoni (kadangkala disebut cadence harmoni - Kadenzharmonik).

Substantiation téoritis jero sistem harmoni ngaliwatan analisis inti na - otentik. K. - milik JF Rameau. Anjeunna ngajelaskeun musik-logika. harmoni chord hubungan K., ngandelkeun alam. prerequisites diteundeun handap dina pisan alam muses. sora: sora dominan dikandung dina komposisi sora obat kuat sarta, ku kituna, sakumaha eta dihasilkeun ku eta; transisi tina dominan kana obat kuat nyaéta balikna unsur diturunkeun (dihasilkeun) kana sumber aslina. Rameau masihan klasifikasi spésiés K anu masih aya ayeuna: sampurna (parfaite, VI), plagal (nurutkeun Rameau, "salah" - henteu teratur, IV-I), interrupted (hartosna "rusak" - rompue, V-VI, V. -IV). Perluasan rasio kalima tina K. otentik ("proporsi tripel" - 3: 1) kana chord séjén, sajaba VI-IV (contona, dina runtuyan tipe I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau disebut "tiruan K ." (réproduksi rumus irama dina pasangan chord: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman lajeng X. Riemann ngungkabkeun dialektika tina babandingan utama. chord klasik. K. Numutkeun Hauptmann, kontradiksi internal tina obat kuat awal diwangun dina "bifurcation" na, dina éta dina hubungan sabalikna mun subdominant (ngandung nada utama obat kuat salaku kalima) jeung dominan (ngandung kalima). tina obat kuat salaku nada utama). Numutkeun Riemann, alternation of T jeung D mangrupa non-dialektik basajan. tampilan nada. Dina transisi tina T ka S (anu sarupa jeung resolusi D dina T), aya lumangsung, siga, a shift samentara di puseur gravitasi. Penampilan D sareng résolusina dina T mulangkeun kaunggulan T deui sareng negeskeun dina tingkat anu langkung luhur.

BV Asafiev ngajelaskeun K. tina sudut pandang téori intonasi. Anjeunna interprets K. salaku generalisasi sahiji elemen karakteristik mode, salaku kompléks meloharmonics intonasional stylistically individu. rumus, nentang mechanicalness tina pre-ngadegkeun "siap-dijieun flourishes" prescribed ku téori sakola jeung teoritis. abstraksi.

Évolusi harmoni dina con. Abad ka-19 sareng ka-20 nyababkeun pembaruan radikal rumus K.. Sanajan K. terus minuhan logika komposisi umum sarua. bakal nutup fungsi. omzet, cara baheula pikeun merealisasikan fungsi ieu kadang tétéla sagemblengna diganti ku batur, gumantung kana bahan sora husus tina sapotong dibikeun (salaku hasilna, legitimasi ngagunakeun istilah "K." Dina kasus séjén diragukeun). . Pangaruh kacindekan dina kasus sapertos ditangtukeun ku gumantungna sarana kacindekan dina sakabéh struktur sora karya:

MP Mussorgsky. "Boris Godunov", polah IV.

SS Prokofiev. "Fleeting", No 2.

2) Ti abad ka-16. kacindekan virtuoso tina vokal solo (opera aria) atawa musik instrumental, improvised ku pamaen atawa ditulis kaluar ku komposer. muterkeun. Dina abad ka-18 bentuk husus K. sarupa geus dimekarkeun dina instr. konsér. Sateuacan awal abad ka-19 biasana aya di coda, antara cadence chord saparapat-kagenep sareng chord D-katujuh, muncul salaku hiasan tina harmoni munggaran ieu. K. nyaeta, sakumaha anu kasebut, implengan virtuoso solo leutik dina téma konsér. Dina jaman klasik Viennese, komposisi K. atawa improvisasi na salila pagelaran disadiakeun pikeun pamaen. Ku kituna, dina téks mastikeun dibereskeun karya disadiakeun hiji bagian, nu teu stably ngadegkeun ku panulis sarta bisa diwangun (improvisasi) musisi sejen. Salajengna, komposer sorangan mimiti nyieun kristal (dimimitian ku L. Beethoven). Hatur nuhun kana ieu, K. merges leuwih jeung wangun komposisi sakabéhna. Kadang K. ogé ngalakukeun fungsi anu leuwih penting, constituting bagian integral tina konsép komposisi (contona, dina concerto 3 Rachmaninov). Aya kalana, K. ogé kapanggih dina genres séjén.

Rujukan: 1) Smolensky S., "Musik Grammar" ku Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmoni Buku Ajar, St.. Petersburg, 1884-85; milikna, Buku ajar praktis harmoni, St.. Petersburg, 1886, reprint duanana buku ajar: pinuh. coll. sok., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, formulir musik salaku prosés, bagian 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (dina 1 jam), Tangtu praktis harmoni, bagian 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Doktrin harmoni, (L. - M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Kuliah dina kursus harmoni, M., 1969; Mazel LA, Masalah harmoni klasik, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. ed., NY, 1558, Rusia. per. bab "Dina cadence" tingali dina Sat .: Estetika musik tina Éropa Kulon Abad Pertengahan jeung Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; milikna, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; milikna, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Trans Rusia: Doktrin sistematis modulasi salaku dasar doktrin bentuk musik, M. - Leipzig, 1887; milikna, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (Tarjamahan Rusia – Harmoni Sederhana atawa doktrin fungsi nada nada, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), Inggris, transl., L., 11; Tenschert R., maot Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii jeung kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, dina bukuna: "Texte ...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Final jeung pola cadential internal dina chant Gregorian, "JAMS", v XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Tempo ogé cahayana. handapeun artikel Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence dina 18th Century Instrumental Concerto, «Congress of International Music Society», Basilea, 1906; Knцdt H., Dina sajarah ngembangkeun cadences dina concerto instrumental, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., The cadenzas kana concertos piano tina klasik Viennese, W., 1936; Misch L., Studi Beethoven, В., 1950.

Yu. H. Kholopov