Kromatisme |

xromatismos Yunani - ngawarnaan, tina xroma - warna kulit, warna, cet; xromatikon - chromatic, hartina genos - genus

Sistim Halftone (nurutkeun A. Webern, chromatism nyaeta "gerakan dina halftones"). Kromatisme ngawengku dua rupa sistem interval - nu Yunani kuna "chroma" jeung chromatism Éropa.

1) "Chrome" - salah sahiji tilu utama. "jenis" tetrachord (atawa "jenis mélodi") babarengan jeung "diatone" jeung "enarmony" (tingali musik Yunani). Kalayan enharmony (sareng kontras sareng diaton) kromium, éta dicirikeun ku kanyataan yén jumlah dua interval anu langkung alit langkung handap tina nilai katilu. Sapertos "cluster" tina interval sempit disebut. pykn (pyknon Yunani, hurup - rame, mindeng). Béda jeung enharmonik, interval kroma pangleutikna nyaéta semiton, contona: e1 – des1 – c1 – h. Ti sudut pandang musik modern téori Yunani. chroma dasarna pakait jeung skala jeung SW. kadua (dina frets oktaf - kalawan dua detik incremental, sakumaha dina aria Ratu Shemakhan tina polah kadua opera The Golden Cockerel ku Rimsky-Korsakov) sarta leuwih deukeut diatonis ti kromatik. Theorists Yunani ogé dibédakeun dina "kalahiran" "warna" (xroai), te varian interval tina tetrachords tina genus dibikeun. Numutkeun Aristoxenus, Chrome boga tilu "warna" (jenis): nada (dina cents: 300 + 100 + 100), hiji satengah (350 + 75 + 75) jeung lemes (366 + 67 + 67).

Melodica kromatis. genus ieu katarima salaku warni (katingalina, ku kituna ngaranna). Dina waktu nu sarua, manéhna dicirikeun salaku refined, "coddled". Jeung awal jaman Kristen, chromatic. mélodi dikutuk salaku teu satisfying etika. syarat (Clement of Alexandria). Di Nar. musik tina frets Wétan kalawan uv. detik (hemiolic) nahan nilaina dina abad ka-20. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). Dina melodic Éropa anyar X. boga asal béda jeung, sasuai, alam béda.

2) Konsep anyar X. presupposes ayana diatonicism salaku dasar, nu X. "warna" (konsép chroma, warna dina Marchetto of Padua; tingali Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. ditafsirkeun salaku lapisan struktur luhur-luhur, sprouting tina akar diatonis (prinsip alteration; ngabandingkeun jeung gagasan tingkat struktural G. Schenker). Kontras jeung Yunani, konsép anyar X. pakait jeung gagasan 6 sora (léngkah melodic) dina tetrachord (Yunani salawasna mibanda opat di antarana; gagasan Aristoxenus ngeunaan tetrachord seragam tempered tina semitone a. struktur tetep abstraksi téoritis) jeung 12 sora dina unggal oktaf. Musik diatonis "Nordik" dicerminkeun dina interpretasi X. salaku "komprési" diatonis. elemen, "embedding" dina akar diatonis. jajaran lapisan kadua (diatonis dina dirina) salaku X. Ku kituna prinsip sistematika kromatik. fénoména, disusun dina urutan ngaronjatna dénsitas maranéhanana, ti kromatisitas paling rarefied ka pisan padet (hemitonics A. Webern). X. kabagi kana melodi. jeung akord (contona, akord bisa diatonis murni, jeung melodi bisa kromatis, saperti dina Chopin etude a-moll op. 10 No 2), centripetal (diarahkeun kana sora tonik. ., dina awal variasi 1st. tina bagian ka-2 tina sonata ka-32 ku L. Beethoven pikeun piano.). Sistematika fénoména utama X.:

Modulasi X. kabentuk salaku hasil tina penjumlahan dua diatonis, dipegatkeun ku assigning aranjeunna ka bagian béda tina komposisi (L. Beethoven, finale tina 9 piano sonata, tema utama jeung transisi; N. Ya. Myaskovsky, "Yellowed. Kaca "pikeun piano, No 7, ogé dicampur jeung spésiés séjén X.); kromatis sorana aya dina sistem anu béda-béda sareng tiasa pajauh. Subsistem X. (dina simpangan; tingali Subsistem) ngagambarkeun sora kromatis. hubungan dina sistem anu sarua (JS Bach, téma h-moll fugue ti jilid 1 tina Well-Tempered Clavier), nu thickens X.

Lead-tone X. asalna tina bubuka nada bubuka kana sagala sora atawa chord, tanpa momen robahan salaku move kana UV. Kuring bakal nampa (minor harmonik; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, 1st bagian tina simfoni 6, awal tema sekundér; nu disebut "Prokofiev urang dominan"). Robah X. pakait jeung ciri. Momen adalah modifikasi diatonis. unsur (sora, chord) ku cara maké hambalan chromatic. semitone - uv. Kuring bakal nampa, eksplisit dibere (L. Beethoven, 5. Symphony, 4. gerakan, bar 56-57) atawa tersirat (AN Scriabin, Sajak pikeun piano op. 32 No 2, bar 1-2).

Campuran X. diwangun dina campuran sequential atanapi simultaneous unsur modal, nu masing-masing milik karakter diatonis béda (AP Borodin, 2nd simfoni, gerakan 1st, bar 2; F. Liszt, symphony "Faust", 1 -th gerakan, bar 1 -2; SS Prokofiev, sonata No 6 pikeun pianoforte, gerakan 1st, bar 1; DD Shostakovich, simfoni ka-7, gerakan 1st, nomer 35-36 ; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", bubuka orkestra pikeun Act II; simetris frets bisa deukeut ka alam X.). Natural X. ("kromatisitas organik" nurutkeun A. Pusseru) teu mibanda diatonis. yayasan kaayaan (O. Messiaen, "20 pintonan ..." pikeun piano, No 3; EV Denisov, piano trio, gerakan 1st; A. Webern, Bagatelli pikeun piano, op. 9).

Téori X. dina basa Yunani. pamikir éta penjelasan ngeunaan interval kromatis. diurutkeun dumasar kana kalkulus matématika. hubungan antara sora tetrachord (Aristoxenus, Ptolemy). Nganyatakeun. karakter ("ethos") tina chroma salaku jenis hipu, refined, digambarkeun ku Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. Generalisasi jaman baheula. X. téori jeung titik awal pikeun Abad Pertengahan. Theorists éta presentasi informasi ngeunaan X., milik Boethius (mimiti abad ka-6 Masehi). Fenomena anyar (nada bubuka, transposisional) X., anu timbul kira-kira. Abad ka-13, mimitina seemed jadi mahiwal nu maranéhanana ditunjuk salaku "salah" musik (musica fikta), "fiksi", "palsu" musik (musica falsa). Nyimpulkeun sora kromatik anyar (tina sisi datar sareng seukeut), Prosdocimus de Beldemandis sumping sareng ideu skala nada 17-hambalan:

The "jieunan" semitone bubuka skala minor tetep warisan stabil tina "musik ficta".

Dina jalan ka diferensiasi tina anharmonic. nilai nada dina con. Abad ka-16 ti téori X. microchromatics bercabang. Ti abad ka-17 téori X. tumuwuh luyu jeung ajaran harmoni (ogé bass umum). Modulasi jeung subsistem X. dirawat utamana. salaku transference transpositional sahiji puseur hubungan. sél ladotonality kana subordinate na periferal.

Rujukan: 1) Anonim, Pengantar Harmonika, Tinjauan Filologis, 1894, vol. 7, buku. 1-2; Petr VI, Dina komposisi, struktur jeung mode dina musik Yunani kuna, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Lagu Rakyat Arab Modern, M., 1970; Paul O., Boetius und maot griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Struktur biantara musik, bagian 1-3, M., 1908; Glinsky M., tanda Chromatic dina musik tina mangsa nu bakal datang, "RMG", 1915, No 49; Catuar G., Tangtu teoritis harmoni, bagian 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonik jeung Kromatik salaku Kategori Musik Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., Dina hiji prinsip chromaticism dina musik abad ka-2, dina: Masalah Élmu Musik, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Ngeunaan prinsip klasifikasi diatonis jeung kromatik, di: Patarosan téori jeung éstétika musik, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium dina arte musicae planae, dina Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, dina bukuna: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; milikna, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, "Studien zur Musikwissenschaft", 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern - Lpz., 1923, B., 1975 (tarjamahan Rusia - Kurt E., Romantic harmoni sarta krisis na di Wagner urang Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Rusiah seni chromatic di Walanda motet, Ny, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., harmoni abad Fourteenth, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, tanda tangan parsial jeung musica fikta dina sababaraha sumber awal abad ka-1953, JAMS, 6, v.. 3, teu 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, "Mf", 15, Jahrg. 4, No 1962; Mitchell WL, Ulikan ngeunaan chromaticism, "Journal téori musik", 6, v.. 1, teu 1963; Bullivant R., Sifat chromaticism, Review musik, 24, v 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonis, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, euweuh XNUMX.

Yu. H. Kholopov