Daptar |

lat. relatio non harmonika, hubungan fausse Perancis, germ. Questand

Kontradiksi antara sora undak alami jeung modifikasi chromatic-alternatif na dina sora béda (atawa dina oktaf béda). Dina sistem harmoni P. diatonis biasana méré kesan sora palsu (non harmonika) - sakumaha dina langsung. lingkungan, sarta ngaliwatan sora ngaliwatan atawa chord:

Ku alatan éta, P. dilarang ku aturan harmoni. Kombinasi gelar alam sareng parobahanana sanés P., upami sora ngarah lancar, contona:

P. diwenangkeun dina harmoni D sanggeus gelar low kadua, kitu ogé ngaliwatan caesura a (tingali conto di luhur, col. 244).

Ngahindarkeun P. geus has tina counterpoint gaya ketat (abad ka-15-16). Dina jaman Baroque (ka-17 - satengah 1 abad ka-18), nyanyi kadang-kadang diijinkeun - boh salaku efek samping anu teu jelas dina kaayaan ngarah sora maju (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, bagian 2, bar 9 -10), atanapi salaku husus. téhnik pikeun nganyatakeun k.-l. épék husus, misalna. pikeun ngagambarkeun kasedih atawa kaayaan nyeri (P. a1 – as2 dina conto A,

JS Bach. Massa dina h minor, No 3, bar 9.

JS Bach. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", bar 8-10.

handap, pakait jeung ekspresi kecap Zagen - longing). Dina jaman romantisme sareng modern. Musik P. sering dianggo salaku salah sahiji ciri ladohaharmonik. sistem sarana (khususna, dina pangaruh mode husus; contona: P. e – es1 dina Stravinsky The Rite of Spring, nomer 123, bar 5 – dumasar kana mode sapopoé). P. dina conto B (embodies charms intoxicating of Kashcheevna) dipedar ku sambungan jeung non-diatonis. tungtung low

JS Bach. Matthew Passion, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei the Immortal", adegan II, bar 28-29.

sistem sareng karakteristik skala nada-semitone na. Dina musik abad ka-20 loba dipaké (ku AN Cherepnin, B. Bartok, jsb) nu dua-terts major-minor chord (kayaning: e1-g1-c2-es2), spésifisitas na P. ( e1-es2), kitu ogé chord nu patali jeung manéhna (tingali conto di luhur kolom 245).

IF Stravinsky. "Suci Suci".

Khas pikeun musik modern Dina musik, campuran mode ngabalukarkeun polyscale na polytonality, dimana P. (dina suksesi sarta simultaneity) jadi ciri normatif tina struktur modal:

IF Stravinsky. Potongan pikeun piano "Lima ramo". Lento, bar 1-4.

Dina disebut. atonality enharmonic. nilai léngkah anu equalized, sarta P. janten unrealizable (A. Webern, concerto pikeun 9 instrumen, op. 24).

Istilah "P". - singketan tina ungkapan "non-harmonic P." (Jerman: unharmonischer Querstand). P. mangrupa bagian tina grup suksesi discordant dilarang nu geus dipikagaduh significance na, nu, sajaba P. robahan, ogé kaasup hubungan tritone. P. sareng tritone (diabolus in musica) sami sareng duanana aya di luar wates pamikiran dumasar kana sistem hexachords (tingali Solmization), sareng tunduk kana aturan anu sami - Mi contra Fa (sanaos henteu sami):

J. Tsarlino (1558) ngahukum dua b. katilu atawa m. sixths dina urutan, sabab "henteu dina hubungan harmonis"; hubungan inharmonious dibuktikeun ku anjeunna (dina hiji conto) boh dina P. jeung newts:

Tina risalah G. Zarlino "Le istitutioni harmonice" (bagian III, bab 30).

M. Mersenne (1636-37), ngarujuk kana Tsarlino, ngarujuk P. kana "hubungan palsu" (hubungan fausses) sareng masihan conto anu sami sareng triton sareng P.

K. Bernhard nyaram Falsche Relationes: tritones, atawa "satengah-quints" (Semidiapente), "kaleuleuwihan" oktaf (Octavae Superfluae), "satengah-oktaf" (Semidiapason), "kaleuleuwihan" unison (Unisonus superfluus), méré conto ampir sacara harfiah. repeating luhur ti Carlino.

I. Mattheson (1713) characterizes interval sarua dina istilah sarua salaku "disgusting sora" (widerwärtige Soni). Sakabéh bab 9 tina bagian 3 tina "Kapellmeister Sampurna" dedicated ka. "inharmonic P.". Objecting kana larangan tangtu téori heubeul salaku "teu adil" (kaasup sanyawa tangtu dicutat ku Zarlino), Matteson ngabedakeun antara "teu kaampeuh" jeung "unggulan" P. (ngabagi "hubungan palsu" kana "toleran" jeung "teu toleran" ogé kapanggih. dina "Kamus Musik" S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) ngécéskeun P. salaku "suksesan dua sora, jalanna sora nu milik kenop béda." Sumuhun, dina sirkulasi.

ceuli ngartos fis-a hambalan dina sora handap sakumaha G-dur, undak af di luhur salaku C atanapi F-dur. "Relatio non harmonika" jeung "non-harmonic P." anu dipedar ku Koch salaku sinonim, jeung handap

masih lumaku pikeun aranjeunna.

EF Richter (1853) daptar "non-harmonic P". ka "gerakan non-melodic", tapi justifies tangtu "embellishing" (bantuan) catetan atawa prinsip "réduksi" (link panengah):

Lagu cinta rahayat Arménia "Garuna" ("Spring").

A move nu ngabentuk kanaékan. hiji quart

, Richter relates to P. Numutkeun X. Riemann, P. mangrupa alokasi nada chromatically robah, pikaresepeun pikeun dédéngéan. Teu pikaresepeun di dinya nyaéta asimilasi harmonik anu teu cekap. sambungan, nu bisa dibandingkeun jeung intonasi najis. Paradoks anu paling bahaya nyaéta nalika pindah ka arah triad tina nami anu sami; kalawan hambalan tritone, P. "nyaéta downright timer dibuktikeun" (Contona, n II - V); Item dina nisbah tertsovy (misalna, I - hVI) nempatan hiji posisi panengah.

Hess de Calvet (1818) ngalarang "gerakan non-harmonik" ngarah kana tritone kabuka.

, kumaha oge, ngamungkinkeun "progresions non-harmonik" lamun maranéhna balik "sanggeus simpang" (caesuras). IK Gunke (1863) nyarankeun Ngahindarkeun dina gaya ketat "rupa-rupa hubungan (Relasi) skala hasilna non-observance nada patali" (conto P. dibikeun ku anjeunna mangrupa ulikan ti b. katilu jeung ti m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "sikep kontradiktif dua sora." BL Yavorsky (1915) interprets P. salaku putus dina sambungan antara sora conjugate: P. - "juxtaposition padeukeut sora conjugate dina oktaf béda jeung sora béda lamun gravitasi dipigawé salah." Misalna. (sora pakait - h1 jeung c2):

(bener) tapi henteu

(P.). Nurutkeun Yu. N. Tyulin jeung NG Privano (1956), aya dua jenis P.; dina kahiji, sora nu ngawangun P. teu kaasup kana struktur modal umum (P. disada palsu), dina kadua, aranjeunna outline struktur modal umum (P. bisa ditarima).

Rujukan: Hess de Calve, Téori Musik ..., bagian 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Surat ka Bapak Rostislav ngeunaan Glinka, "Teater jeung Musik Bulletin", 1857, 27 Oktober, sarua dina buku: Stasov VV, Artikel on Musik, vol. 1, M., 1974, kc. 352-57; Gunke I., Pituduh lengkep pikeun ngarang musik, St.. Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Pituduh kana ulikan praktis harmoni, M., 1872, sarua dina buku: Tchaikovsky PI, Poli. coll. sok., vol. III-a, M., 1957, kc. 75-76; Yavorsky B., Latihan dina formasi wirahma modal, bagian 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Teoritis yayasan harmoni, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, kc. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. A faksimili tina 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, kc. 312-14; Brossard S., Dictionaire de music…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; milikna, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, nyaéta, Kassel - Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. - NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens dina der Passung seines Schülers Christoph154 Bernhard, 57 L. uih, XNUMX.

Yu. H. Kholopov