Rumor musik |

Dédéngéan musik nyaéta kamampuan jalma pikeun nganggap musik pinuh, prasyarat anu dipikabutuh pikeun ngarang sareng ngalaksanakeun kagiatan. Ceuli musik mangrupikeun dasar musik. pamikiran jeung musik. kagiatan pangajen. Tipologi C. m. teu acan pinuh dimekarkeun. Sababaraha béda bisa dibédakeun. tingkatan C. m. Kalayan musik-fisiologis. sisi S. m. nyaeta alat pikeun perceiving musik. sora; Éta alatan data alam - peculiarities tina struktur jeung fungsi organ dédéngéan manusa salaku hiji analyzer éksternal muses. hurung. C. m. dicirikeun ku rentang lega, sensitipitas tinggi persepsi otd. kualitas musik. sora - pitch, loudness, timbre jeung durasi (persépsi durasi teu husus. kamampuan és). Sora panghandapna anu katarima ku dédéngéan mibanda frékuénsi kira-kira. 16 hertz (tina subcontroctave), pangluhurna - kira-kira. 20 hertz (kira-kira es tina oktaf ka-000); gerakan osilasi di luar rentang ieu (infrasounds na ultrasounds) teu katarima salaku sora pisan. Pikeun parobahan nada, volume sareng nada C. m. paling sensitip dina register tengah - ti ngeunaan 500 nepi ka 3000-4000 hertz, di dieu musisi ngabedakeun antara 5-6 cents (approx. 1/40 tina sakabeh nada), parobahan volume 1 decibel (decibel - diadopsi dina musik. logaritma akustik. unit pikeun ngukur tingkat volume sora; expresses babandingan kakuatan dua sora); spesialis. henteu aya unit pikeun karakteristik kuantitatif timbre. Di handap 500 ka luhur 3000-4000 hertz, sensitipitas dédéngéan, utamana keur ngabedakeun antara parobahan leutik dina jangkungna, nyata ngurangan; di luhur 4500-5000 hertz, rarasaan pitch salaku kualitas hambalan leungit. Biasana, unggal jalma gaduh data alami sapertos kitu. Dina waktos anu sami, bédana antara lebar rentang anu ditanggap sareng darajat sensitipitas S. m. dina tingkat ieu, musisi jeung non-musisi tiasa rada badag, kitu ogé béda individu diantara musisi. qualities ieu, kumaha oge, teu nangtukeun darajat musicality; sensitipitas tinggi persépsi mangrupa data alam, ka-rye dipikabutuh pikeun muses. aktivitas, tapi teu ngajamin kasuksésan na. Manifestasi spésifik S. m. dina tingkat ieu, di hiji sisi, Mr. dédéngéan mutlak, di sisi séjén, dédéngéan tuner (B. M. Termal). Nada absolut nyaéta jenis mémori jangka panjang husus pikeun nada jeung nada sora: kamampuhan pikeun mikawanoh jeung nangtukeun maké ngaran catetan (c, d, e, jsb.). d.), jangkungna sora melodi, chord, malah sora non-musik, baranahan sora tina pitch dibikeun ku sora atawa dina alat jeung pitch unfixed (biola, jsb), tanpa ngabandingkeun aranjeunna kalayan batur, éta pitch nu dipikawanoh. Nada mutlak kadang dianggap salaku prasyarat pikeun kagiatan suksés dina widang musik, kumaha oge, nurutkeun data sadia, sababaraha komposer hébat (R. Wagner, A. N. Scriabin sareng anu sanésna) henteu gaduhna. Adjuster urang dédéngéan - dimekarkeun dina cara husus. aktivitas kamampuhan pikeun ngabedakeun antara minimal (nepi ka 2 cent) parobahan jangkungna otd. sora atawa interval. Tina musik-psikologis. sisi S. m. - jenis mékanisme pikeun ngolah primér musik. Inpormasi sareng ekspresi sikep kana éta - analisa sareng sintésis akustik éksternal na. manifestasi, evaluasi emosi na. Kamampuhan pikeun nganggap, ngartikeun, ngartos, ngagambarkeun decomp. hubungan, sambungan fungsional antara sora, dumasar kana data alam geus disebutkeun, tingkat luhur organisasi S. m.; Dina hal ieu, aranjeunna ngobrol ngeunaan rasa wirahma, rarasaan modal, melodic, harmonik. sarta leuwih jenis dédéngéan. Nalika perceiving, musisi sacara intuitif atanapi sadar nganggap anu paling rupa-rupa. hubungan antara sora. Janten, rarasaan modal, di hiji sisi, dumasar kana kamampuan dédéngéan pikeun ngabédakeun antara nada, nyaring, sareng durasi sora, di sisi sanésna, hakekatna aya dina pamahaman, pamahaman sareng pangalaman émosional tina sambungan fungsional. antara sora-sora nu ngawangun muses. sakabeh (stabilitas, instability, gravitasi, darajat inténsitas sora dina motif, frase, intonasi pasti, spésifisitas figurative-emosional tina motif jeung frasa ieu, jsb). d.). Dina cara nu sarua, dédéngéan pitch dumasar, di hiji sisi, dina sensitipitas kana parobahan minimal dina pitch, di sisi séjén, dina persepsi modal, metrorhythmic, harmonik. jeung sambungan séjén, kitu ogé assessment maranéhanana dina musik-téhnologis. jeung rencana émosional (intonasi - murni, palsu atawa ekspresif, tenang, tense, jsb). P.). Manifestasi spésifik S. m. mangrupakeun jenis dédéngéan sapertos, ka-rye dumasar kana persepsi sambungan antara muses. sora: dédéngéan relatif, dédéngéan batin, rasa musik. wangun atawa arsitéktonik. dédéngéan jsb. Relatif, atawa interval, dédéngéan - kamampuhan pikeun mikawanoh, nangtukeun hubungan interval pitch antara sora, léngkah skala, nu ogé manifests sorangan dina kamampuhan pikeun baranahan interval (detik, katilu, quarts, jsb) jeung sajabana) boh dina melodi jeung sauyunan. Dédéngéan batin - kamampuhan pikeun ngagambarkeun mental inget) salaku misah. kualitas musik. sora (pitch, timbre, jsb), sarta melodic, harmonik. runtuyan, sakabeh musik. muterkeun dina kesatuan komponén maranéhanana. Rarasaan bentuk musik - kamampuhan pikeun ngawujudkeun, ngartos tur evaluate nu proportionality tina hubungan temporal antara Dec. komponén musik. prod., nilai fungsional maranéhanana sacara umum (squareness, non-squareness, tripartiteness, éksposisi, ngembangkeun, parantosan pangwangunan, jsb). Ieu salah sahiji bentuk leuwih kompleks S. m.; eta geus wates jeung musik kreatif. pamikiran. Komponén pangpentingna S. m. nyaeta musicality umum, dinyatakeun dina responsiveness émosional kana musik. fenomena, dina kacaangan jeung kakuatan muses husus. pangalaman. Salaku prakték nempokeun, tanpa predisposition émosional misalna hiji jalma teu cocog pikeun nulis jeung ngajalankeun kagiatan, kitu ogé pikeun persepsi full-fledged musik. C. m. dina manifestasi béda maranéhanana tumuwuh dina prosés musik. aktivitas - ngaronjat sensitipitas keur ngabedakeun antara parobahan leutik dina pitch, volume, timbre, jsb. sipat sora, refleksnya dikondisikeun dikembangkeun dina hubungan antara sora (contona, paningkatan rélatif, melodic, harmonik. dédéngéan, rasa harmoni), responsiveness émosional kana musik ditingkatkeun. fenomena Pangecualian nyaéta pitch mutlak, anu, katingalina, teu tiasa kaala khusus. latihan; ngan bisa dimekarkeun Mr. pitch mutlak palsu (istilah B. M. Teplov), anu ngabantosan nangtukeun pitch sacara henteu langsung, contona. dina komponén timbre sora. Pikeun ngembangkeun spésiés S. m.

Salah sahiji manifestasi tina sambungan S. urang jeung m. kalawan kamampuhan sejenna anu disebut. dédéngéan warna, osn. on timbul dina pangaruh muses. sora atawa runtuyanna dina ngagambarkeun warna anu sipatna subjektif (synopsia).

diajar intensif tina S. of m dimimitian ku lanté 2nd. Abad ka-19 G. Helmholtz sareng K. Stumpf masihan gambaran anu lengkep ngeunaan karya organ dédéngéan salaku analisa éksternal geter sora. gerakan sarta ngeunaan fitur nu tangtu persepsi musik. sora (misalna ngeunaan konsonansi jeung disonansi); sahingga aranjeunna nempatkeun dasar pikeun psychophysiological. akustik. NA Rimsky-Korsakov sareng SM Maykapar mangrupikeun anu munggaran di Rusia dina con. 19 - nyuhunkeun. Abad ka-20 diajar S. m. kalawan pedagogical. posisi - salaku dadasar pikeun muses. kagiatan; aranjeunna digambarkeun manifestasi S. ngeunaan m, mimiti ngembangkeun tipologi S. ngeunaan m; Rimsky-Korsakov, hususna, ngawanohkeun konsép "ceuli batin", nu engké dikembangkeun ku BV Asafiev. Ti sudut pandang tina akustik fisik SN Rzhevkin dibayar loba perhatian ka ulikan S. m. Dina 30-50s. Abad ka-20 NA Garbuzov ngembangkeun konsep zona alam S. m. nuansa dinamis, unit rhythmic jeung tempo, manifestasi has timbre salaku unsur musik. Sistim ieu wangsit dina prosés persepsi salaku susunan Dec. kuantitas. nilai (tingali Zona). PP Baranovsky sareng EE Yutsevich ngembangkeun pandangan anu sami ngeunaan dédéngéan pitch. Loba panalungtikan dina widang S. m. dina 30s. dilaksanakeun ku laboratorium C. Seashore di Universitas Iowa (AS); signifikan nyaéta karya on vibrato. Dina con. 40s Hiji karya generalizing penting BM Teplov "Psikologi Kamampuhan Musik" mucunghul, dimana pikeun kahiji kalina pintonan holistik S. m ieu dibikeun ti sudut pandang psikologi. Dina 50-60s. dina akustik laboratorium musik di Moscow. The conservatory dipigawé sababaraha studi S. m. - manifestasi spésifik sora-pitched luhur, témpo, jeung dinamis diungkabkeun. zona dina seni. kinerja musik, intonasi sora-pitched jeung dinamis (loudness) dédéngéan, rasa tempo diajarkeun (dina karya OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Di antara karya taun 70-an. dina widang S. m. - "Dina Psikologi Persépsi Musik" ku EV Nazaykinsky sareng ngulik dédéngéan pitch-timbre anu dilakukeun ku AA Volodin. Pangajaran S. m. ti sudut pandang musik. akustik, fisiologi jeung psikologi dédéngéan nyadiakeun bahan euyeub pikeun musik. pedagogi. Ieu ngagambarkeun dasar loba karya dina widang métode atikan S. m. (contona, karya AL Ostrovsky, EV Davydova). Pangaweruh ngeunaan alat musik loba dipaké dina desain musik anyar. instrumen, hususna éléktromusik, dina akustik arsitéktur, contona. lamun ngitung fitur akustik of conc. enggon. Éta dianggo dina palaksanaan rékaman sora (gramofon sareng magnét) dina radio, televisi, nalika nyetak pilem, jsb.

Rujukan: Maykapar SM, Ceuli musik, harti na, alam, fitur sarta metoda ngembangkeun bener, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, Dina atikan musik, dina bukuna: Artikel musik jeung catetan, St Petersburg, 1911, sarua, dina Full na. coll. sok., vol. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Dédéngéan jeung ucapan dina lampu panalungtikan fisik modern, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Psikologi tina abilities musik, M.-L., 1947; sami, dina bukuna: Masalah béda individu, M., 1961; Garbuzov NA, alam Zonal dédéngéan pitch, M.-L., 1948; milikna, Zona alam témpo jeung wirahma, M., 1950; milikna, dédéngéan intonasi Intrazonal jeung métode perkembangannya, M.-L., 1951; milikna, Zonal alam dédéngéan dinamis, M., 1955; milikna, Zona alam dédéngéan timbre, M., 1956; Akustik musik, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Analisis pitch tina sistem melodic bébas, K., 1956; Laboratorium akustik musik (ka ulang 100th Orde Moscow Lenin tina Conservatory Propinsi dingaranan PI Tchaikovsky), M., 1966; Volodin AA, aspék Psikologis tina persepsi sora musik, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., Ngeunaan kemungkinan artistik sintésis musik jeung warna (dumasar kana analisis sajak symphonic "Prometheus" ku AN Scriabin), dina: Seni Musik jeung Élmu, vol. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, Dina psikologi persepsi musik, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913

Yu. H. Parc