Watek |

ti lat. temperatio - rasio bener, proportionality

Alignment tina hubungan interval antara hambalan tina sistem pitch dina musik. urutan. T. ciri tina tahap saterusna dina ngembangkeun unggal muses. sistem: ngaganti sistem "alam" (contona, Pythagorean, murni, ie e. dumasar kana interval tina skala alam), jieunan, skala tempered datang - henteu rata jeung seragam T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-speed, jsb). Kabutuhan pikeun T. timbul dina sambungan jeung sarat tina muses. dédéngéan, kalawan ngembangkeun sora-altitude musik. sistem, sarana musik. expressiveness, kalawan mecenghulna bentuk anyar jeung genres sarta, pamustunganana, jeung ngembangkeun musik. parabot. Ku kituna, dina Dr. Yunani, dina pilarian of a tuning leuwih sampurna tetrachord nu, Aristoxenus diusulkeun ngabagi quart kana 60 bagian sarua jeung dua b. detik (a - g, g - f) pilih 24 dibagikeun, sarta pikeun m. detik (f – e) – 12; praktis eta pisan deukeut modern. 12-speed seragam T. Panéangan anu paling intensif di daérah T. milik abad 16-18. e. ku waktu kabentukna homophonic-harmonic. gudang, ngembangkeun bentuk badag musik. produksi, formasi sistem mayor-minor lengkep konci. Dina tuning Pythagorean sareng murni anu dianggo sateuacana (cf. Stroy) aya béda jangkungna leutik antara enharmonic. sora (cf. Enharmonism), teu cocog unggal lianna dina jangkungna, contona, sora na c, dis na es. Bedana ieu penting pikeun diekspresikeun. kinerja musik, tapi aranjeunna hampered ngembangkeun tonal jeung harmonik. sistem; Ieu diperlukeun boh pikeun mendesain instrumen kalawan sababaraha belasan kenop per oktaf, atawa abandon transisi ka kenop jauh. Kahiji, henteu rata T. musisi usaha pikeun ngajaga ajén b. katilu sarua jeung dina tuning murni (Temperament A. Shlyka, P. Arona, midtone T. jeung sajabana); pikeun ieu, gedena sababaraha fifths robah rada. Sanajan kitu, dep. fifths disada pisan kaluar tina tune (ie, Mr. ajag kalima). Dina kasus séjén, misalna. dina midtone T., b. katilu tuning murni ieu dibagi jadi dua nada sakabeh ukuran sarua. Éta ogé ngajantenkeun teu tiasa nganggo sadaya konci. A. Werkmeister jeung kuring. Neidhardt (con. 17 - nyuhunkeun. 18 abad) ditinggalkeun b. per tilu urutan murni sarta mimiti ngabagi koma Pythagorean antara decomp. kalima. Ku kituna, aranjeunna praktis ngadeukeutan ka seragam 12-speed T. Dina 12-léngkah tuning sarua-tempered, sadaya kalima murni diréduksi dibandingkeun jeung kalima ti skala alam ku 1/12 tina koma Pythagoras (kira-kira 2 cents, atawa 1/100 tina sakabeh nada); Sistim nu jadi ditutup, oktaf dibagi kana 12 semitones sarua, sakabéh interval tina ngaran anu sarua jadi sarua dina ukuran. Dina sistem ieu, anjeun tiasa nganggo sadaya konci sareng kord anu paling decomp. struktur, tanpa ngalanggar norma ngadegkeun pikeun persepsi interval sarta tanpa complicating desain instrumen kalawan pitch tetep sora (kayaning organ, clavier, kacapi). Salah sahiji itungan akurat pisan munggaran tina 12-speed T. dihasilkeun ku M. Mersenne (abad ka-17); méja gerak sapanjang bunderan kalima kalayan mulang ka titik awal disimpen dina "Grammar Musik" na ku N. Diletsky (1677). Pangalaman caang mimiti seni. pamakéan sistem tempered dilaksanakeun ku I. C. Bach (The Well-Tempered Clavier, ch. 1, 1722). 12-gancang T. tetep solusi pangalusna pikeun masalah sistem. Ieu T. nyiptakeun kaayaan pikeun ngembangkeun intensif salajengna tina harmonik modal. sistem dina abad ka-19 jeung ka-20. Nalika nyanyi sareng maén instrumen kalayan nada anu henteu tetep, musisi nganggo anu disebut. Bapa. Sistim zone, dina hubungan sistem tempered Krom mangrupakeun hal husus. Sabalikna, T. ogé mangaruhan struktur zona, nangtukeun nilai rata-rata zona hambalan. Dimekarkeun ku N. A. Garbuzov téoritis. konsép alam zonal dédéngéan pitch (tingali. Zona) ngamungkinkeun pikeun ngaidentipikasi psikofisiologis. dasar tina 12-speed T. Dina waktos anu sami, anjeunna yakin yén sistem ieu henteu tiasa idéal. Demi ngungkulan intonasi. kalemahan 12-speed T. tunings anu dimekarkeun kalawan jumlah leuwih gede hambalan tempered per oktaf. Anu paling narik di antarana nyaéta varian sistem kalayan 53 léngkah dina oktaf, anu diusulkeun ku N. Mercator (abad ka-18), Sh. Tanaka jeung R. Bosanquet (abad ka-19); eta ngidinan Anjeun pikeun rada akurat baranahan interval tina Pythagorean, beresih jeung 12-hambalan tunings temperament sarua.

Dina abad ka-20 percobaan nyieun diff. pilihan T. nuluykeun. Dina Cékoslowakia dina 20s A. Khaba dimekarkeun 1/4-nada, 1/3-nada, 1/6-nada jeung 1/12-nada sistem. Dina Sov. Uni dina waktos anu sami, AM Avraamov sareng GM Rimsky-Korsakov ngalaksanakeun ékspérimén sareng sistem nada nada saparapat; AS Ogolevets diusulkeun 17- jeung 29-hambalan T. (1941), PP Baranovsky jeung EE Yutsevich – 21-hambalan (1956), EA Murzin – 72-hambalan sistem T. 1960).

Rujukan: Khaba A., Harmonik dasar tina sistem saparapat-nada, "Ka shores anyar", 1923, No 3, Shtein R., Quarter-nada musik, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Substantiation tina sistem musik saparapat-nada, di: De musisa. Vremnik ngaluarkeun sajarah jeung téori musik, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentals tina basa harmonik, M., 1941; milikna, Bubuka keur pamikiran musik modern, M., 1946; Garbuzov NA, dédéngéan intonasi Intrazonal jeung métode perkembangannya, M. - L, 1951; Akustik Musik, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analisis pitch tina sistem melodic bébas, K., 1956; Sherman NS, Formasi sistem temperament seragam, M., 1964; Pereverzev NK, Masalah intonasi musik, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Rags