frets Yunani kuna |

Mode Yunani kuna nyaéta sistem mode melodic dina musik Yunani kuno, nu teu nyaho polyphony dina harti modern. Dasar tina sistem modal éta tetrachord (mimitina ngan turun). Gumantung kana komposisi interval tina tetrachords, Yunani dibédakeun 3 wanda, atawa genera (genn): diatonis, kromatis jeung enharmonic (bédana dituduhkeun ku sababaraha nyederhanakeun):

Dina gilirannana, diatonis. tetrachord diwangun ku 3 jenis, béda dina lokasi detik badag jeung leutik:

Formasi fret tina orde nu leuwih luhur timbul salaku kombinasi tetrachord. Aya dua prinsip ngahiji: "ngahiji" (synapn) kalawan kabeneran sora padeukeut dina tetrachords (contona, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) jeung "misah" (diasenxis), kalawan sora anu padeukeutna dipisahkeun ku nada gembleng (contona, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Anu paling penting tina asosiasi tetrachord nyaéta mode oktaf (nu disebut "jenis oktaf" atanapi armoniai - "harmonies"). Frets utama dianggap Dorian, Phrygian sareng Lydian, to-rye dibentuk ku ngagabungkeun dua korespondensi. tetrachord idéntik dina struktur; Mixolydian ("Campuran-Lydian") ieu diinterpretasi salaku kombinasi husus tina tetrachords Lydian.

Sisi - hypolades dijieun tina anu utama ku nyusun ulang tetrachord sareng nambihan skala kana oktaf (ngaran mode Yunani henteu saluyu sareng anu Éropa engké). Skéma tujuh mode oktaf:

Pintonan pinuh ku Yunani lianna. sistem modal umumna ngagambarkeun sustnma teleion - "sampurna (ie lengkep) sistem". Di handap ieu disebut. Sistem "tetep" (atanapi "non-modulasi") - ametabolon:

Léngkah ngaran asalna tina tempat ékstraksi nada anu dipasihkeun dina senar. alat cithara. Identitas ngaran léngkah dina hiji oktaf (contona, vntn lumaku pikeun duanana a1 jeung e1) ngagambarkeun prinsip tetrachordal (teu oktaf) ext. struktur sistem. Dr varian sistem sampurna - metabolon dicirikeun ku sisipan "retractable" tetrachord synnmmenon (lit. - disambungkeun) dl - c1 - b - a, ngembangna volume sistem.

Nalika sistem sampurna dipindahkeun ka tahap séjén, disebutna. skala transpositional, kalayan bantuan nu ieu mungkin pikeun ménta dina rentang sarua (lira, cithara) Dec. skala modal (tonoi – konci).

Frets jeung genera (ogé rhythms) ieu attributed ku Yunani karakter nu tangtu ("ethos"). Ku kituna, mode Dorian (fools - salah sahiji suku pribumi Yunani) dianggap ketat, wani, ethically paling berharga; Frigia (Phrygia jeung Lydia - wewengkon Asia Minor) - bungah, gairah, Bacchic:

Pamakéan chromatic na anharmonic. genera ngabedakeun musik Yunani ti Éropa engké. Diatonisme, nu ngadominasi dina dimungkinkeun, éta diantara Yunani, sanajan pangpentingna, tapi tetep ngan salah sahiji tilu intonasi modal. spheres. A kabeungharan kamungkinan melodic. intonasi ogé dikedalkeun dina rupa-rupa campuran wanda, bubuka "warna" intonasional (xpoai), nu teu tetep salaku wanda husus.

Yunani sistem modus geus sajarahna mekar. The frets pangkolotna antik. Yunani, katingalina, anu pakait sareng skala pentatonik, nu ieu reflected dina tuning tina arkais. senar. parabot. Sistim modus jeung inclinations kabentuk dina dasar tetrachord dimekarkeun dina arah ngembangna rentang modal.

Rujukan: Plato, Pulitik atanapi Nagara, Op., Bagian III, trans. ti Yunani, vol. 3, St Petersburg, 1863, § 398, p. 164-67; Aristoteles, Pulitik, trans. ti Yunani, M., 1911, buku. VIII, bab. 7, p. 372-77; Plutarch, Dina Musik, trans. ti Yunani, P., 1922; Anonim, Perkenalan kana harmonika, Ucapan awal, tarjamahan sareng ngajelaskeun, catetan ku GA Ivanov, "Review Filologis", 1894, vol. VII, buku. 1-2; Petr BI, Dina komposisi, struktur jeung modus dina musik Yunani kuna, K., 1901; Pamikir kuna ngeunaan seni, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Sajarah budaya musik, vol. 1, bagian 1, M.-L., 1941; Éstetika musik kuna. Lebetkeun. karangan jeung kumpulan téks ku AF Losev. Foreword jeung ed umum. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Persepsi wewengkon sora pitch béda dina pamikiran musik kuna, "Buletin Sajarah Kuna", 1971, No 4; Bellermann, F., maot Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, The modus musik Yunani kuna, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. per. otd. bab handapeun sirah. "Pandangan téoritis musik sareng instrumen Yunani kuno", dina Sap: Budaya musik dunya kuno, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, "AfMf", 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Theory on Bulgarian folk music, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.

Yu. H. Kholopov