Runtuyan |

Kasep Lat. runtuyan, lit. – naon di handap ieu, ti lat. sequor - nuturkeun

1) Genre abad pertengahan. monody, hiji himne ditembangkeun dina massa sanggeus Alleluia saméméh maca Injil. Asal tina istilah "S". pakait jeung adat rék dilegakeun Alleluia chant, nambahkeun kana eta jubilation jubilant (jubelus) dina vokal a - e - u - i - a (utamana dina panungtungan sahijina). Jubilee tambahan (sequetur jubilatio), asalna tanpa téks, teras dingaranan S. Janten sisipan (sapertos vokal "cadenza"), S. mangrupa jenis jalan satapak. Spésifisitas S., anu ngabédakeunana tina jalur anu biasa, nyaéta rélatif mandiri. bagian anu ngalakukeun fungsi ngalegaan chant saméméhna. Ngembangkeun leuwih abad, jubilation-S. kaala rupa-rupa wangun. Aya dua bentuk S. nu béda: 1st non-tékstual (teu disebut S.; conditionally - nepi ka abad ka-9), 2nd - kalawan téks (ti abad ka-9; sabenerna S.). Penampilan sisipan-ulang taun nujul kana kira abad ka-4, periode transformasi Kristen kana kaayaan. agama (dina Bizantium handapeun Kaisar Constantine); mangka jubileum miboga karakter joyfully jubilant. Di dieu, pikeun kahiji kalina, nyanyi (musik) kaala hiji internal. kabebasan, kaluar tina subordination kana téks verbal (faktor extramusical) jeung wirahma, nu dumasar kana tari. atawa marching. "Saha anu ngaraoskeun kabungahan henteu ngucapkeun kecap-kecap: ieu mangrupikeun sora sumanget anu leyur dina kabagjaan…," Augustine nunjuk. Bentuk C. kalawan téks sumebar ka Éropa dina satengah 2nd. 9 di. dina pangaruh penyanyi Bizantium (jeung Bulgaria?) (nurutkeun A. Gastue, 1911, dina leungeun. C. aya indikasi: graeca, bulgarica). S., hasilna tina substitusi téks pikeun ulang. chant, ogé nampi nami "prosa" (nurutkeun salah sahiji versi, istilah "prosa" asalna tina prasasti dina judul pro sg = pro sequentia, nyaéta prosa). e. "tinimbang runtuyan"; Perancis pro seprose; kumaha oge, katerangan ieu teu rada satuju kana babasan sarua sering: prosa cum sequentia - "prosa kalawan runtuyan", prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa - didieu "prosa" diinterpretasi salaku téks kana runtuyan). Ékspansi jubilee melisma, utamana emphasizing melodic. mimiti, ieu disebut longissima melodia. Salah sahiji alesan anu nyababkeun substitusi téks pikeun ulang taun éta hartosna. kasusah nginget "melodi pangpanjangna". Ngadegkeun formulir C. attributed ka biarawan ti biara St. Gallen (di Swiss, deukeut Lake Constance) Notker Zaika. Dina pramuka kana Kitab Hymns (Liber Ymnorum, c. 860-887), Notker nyalira nyarioskeun ngeunaan sajarah S. genre: a biarawan anjog di St. Gallen ti biara Jumiège anu musnah (di Seine, caket Rouen), anu nyayogikeun inpormasi ngeunaan S. ka St. Gallenians. Dina naséhat guruna, Iso Notker subtexted anniversaries nurutkeun suku kata. prinsip (hiji suku kata per sora melodi). Ieu mangrupikeun cara anu penting pikeun ngajelaskeun sareng ngalereskeun "mélodi pangpanjangna", nyaéta sabab éta métode dominan musik. notasi éta teu sampurna. Salajengna, Notker neruskeun nyusun runtuyan S. "dina niru" tina chants nanaon ieu dipikawanoh ku anjeunna. ahli sajarah. significance tina metoda Notker nyaeta gareja. musisi jeung penyanyi pikeun kahiji kalina miboga kasempetan pikeun nyieun sorangan anyar. musik (Nestler, 1962, p. 63).

(Bisa aya varian séjén tina struktur C.)

Wangunna dumasar kana bait ganda (bc, de, fg, ...), garis-garisna persis atawa kurang leuwih sarua panjangna (hiji catetan – hiji suku kata), sakapeung aya patalina dina eusi; pasangan garis mindeng kontras. Paling kasohor nyaéta sambungan arched antara sakabéh (atawa ampir kabéh) tungtung Muses. garis - boh dina sora nu sarua, atawa malah deukeut jeung nu sarupa. turnovers.

Téks Notker teu sajak, nu has periode kahiji dina ngembangkeun S. (9-10 abad). Dina jaman Notker, nyanyi parantos dipraktékeun sacara paduan suara, sacara antiphonal (ogé kalayan sora-sora budak lalaki sareng lalaki anu silih ganti) "supaya sacara visual nganyatakeun persetujuan sadaya anu dipikacinta" (Durandus, abad ka-13). S. struktur mangrupa hambalan penting dina ngembangkeun musik. pamikiran (tingali Nestler, 1962, p. 65-66). Marengan liturgical S. ogé aya extraliturgical. sekuler (dina basa Latin; kadang kalawan instr. iringan).

Engké S. dibagi jadi 2 jenis: kulon (Provence, kalér Perancis, Inggris) jeung wétan (Jerman jeung Italia); diantara sampel

Hotker. Runtuyan.

polyphony awal ogé kapanggih dina S. (S. Rex coeli domine di Musica enchiriadis, abad kasalapan). S. dipangaruhan ngembangkeun genres sekuler tangtu (estampie, Leich). téks S. urang jadi rhymed. Tahap kadua évolusi S. dimimitian dina abad ka-9. (wakil utama nyaéta panulis populér "prosa" Adam ti biara Paris Saint-Victor). Dina wangun, suku kata sarupa ngadeukeutan hiji tembang pamujaan (salian silabics jeung rima, aya méter dina bait, struktur periodik, jeung rhyming cadences). Sanajan kitu, wirahma tembang tembang sarua pikeun sakabéh stanzas, sarta dina S. ieu pakait sareng stanzas ganda.

Bait lagu kabangsaan biasana aya 4 baris, jeung S. aya 3; Teu kawas lagu kabangsaan, S. dimaksudkeun pikeun massa, teu keur officio nu. Mangsa panungtungan tina ngembangkeun S. (13-14 abad) ieu ditandaan ku pangaruh kuat non-liturgical. genres lagu rahayat. Kaputusan Déwan Trent (1545-63) ti gareja. jasa anu diusir ti ampir kabéh S., iwal opat: Easter S. "Victimae paschali laudes" (téks, jeung kamungkinan wirahma - Vipo of Burgundy, 1st satengah abad ka-11; K. Parrish, J. Ole, p. 12-13, tina mélodi ieu, meureun ti abad ka-13, chorale kawentar "Christus ist erstanden" asalna); S. dina salametan tina Trinity "Veni sancte spiritus", nu attributed ka S. Langton (d. 1228) atanapi Paus Innocent III; S. pikeun salametan Awak Gusti "Lauda Sion Salvatorem" (téks ku Thomas Aquinas, c. 1263; wirahma asalna pakait sareng téks S. sejen - "Laudes Crucis attolamus", attributed ka Adam St. Victor, nu dipaké ku P. Hindemith dina opera "Artist Mathis" na dina symphony tina nami nu sami); S. mimiti. ka-13 c. Doomsday Dies irae, ca. 1200? (salaku bagian tina Requiem; nurutkeun bab 1st tina kitab nabi Zephaniah). Engké, S. kalima ieu ngaku, dina salametan Tujuh Sorrows Maryam - Stabat Mater, 2nd floor. ka-13 c. (téks pangarang kanyahoan: Bonaventure?, Jacopone da Todi?; wirahma ku D. Josiz - D. Jausions, d. 1868 atawa 1870).

Tempo Notker.

2) Dina doktrin S. harmoni (Jerman Sequenze, Perancis marche harmonique, progression, progressione Italia, runtuyan Inggris) - pengulangan melodic. motif atawa harmonis. elehan dina jangkungna béda (tina hambalan béda, dina konci béda), nuturkeun langsung saatos konduksi munggaran salaku tuluyan langsung na. Biasana sakabéh runtuyan naz. S., sarta bagian na - Tumbu S. Motif harmonik S. paling mindeng diwangun ku dua atawa leuwih. harmonis dina fungsi basajan. hubungan. Interval dimana konstruksi awal digeser disebut. S. hambalan (nu shifts paling umum nyaéta ku kadua, katilu, kaopat handap atawa ka luhur, teuing kirang sering ku interval séjén; hambalan bisa jadi variabel, contona, kahiji ku kadua, lajeng ku katilu). Kusabab dominasi révolusi otentik dina sistem tonal mayor-minor, sering aya turunan S. dina detik, tautanna diwangun ku dua kord dina rasio kalima handap (asli). Dina sapertos otentik (nurutkeun VO Berkov - "emas") S. ngagunakeun sagala derajat tonality dina pindah ka handap fifths (up fourths):

GF Handel. Suite g-moll pikeun harpsichord. Passacaglia.

S. kalawan gerakan luhur di fifths (plagal) jarang (tingali, contona, variasi 18 Rhapsody Rachmaninov dina Téma Paganini, bar 7-10: V-II, VI-III di Des-dur). Intina S. nyaéta gerakan linier jeung melodic, dina Krom titik ekstrim na boga nilai fungsi watesan; dina link tengah S., fungsi variabel predominate.

S. biasana digolongkeun kana dua prinsip - nurutkeun fungsi maranéhanana dina komposisi (intratonal - modulating) sarta nurutkeun milik maranéhanana k.-l. tina genera sistem sora (diatonis – kromatik): I. Monoton (atawa tonal; oge single-system) – diatonis jeung kromatik (kalawan simpangan jeung dominan sekundér, kitu ogé tipe séjén kromatisme); II. Modulasi (multi-sistem) - diatonis dan kromatik. Runtuyan kromatik nada tunggal (kalayan simpangan) dina hiji periode sering disebut modulasi (nurutkeun konci anu aya hubunganana), anu henteu leres (VO Verkov leres-leres nyatakeun yén "runtuyan sareng simpangan mangrupikeun sekuen tonal"). Rupa-rupa sampel. jenis S .: nada tunggal diatonis - "Juli" ti "The Seasons" ku Tchaikovsky (bar 7-10); kromatik nada tunggal - bubuka opera "Eugene Onegin" ku Tchaikovsky (bar 1-2); modulasi diatonis – pendahuluan d-moll dari volume I Bach's Well-Tempered Clavier (bar 2-3); modulating chromatic - ngembangkeun bagian I tina simfoni ka-3 Beethoven, bar 178-187: c-cis-d; elaborasi bagian I tina simfoni ka-4 Tchaikovsky, bar 201-211: hea, adg. Modifikasi kromatik tina runtuyan otentik biasana disebut. "Ranté dominan" (tingali, contona, aria Martha tina polah kaopat opera "The Tsar's Bride" ku Rimsky-Korsakov, nomer 205, bar 6-8), dimana gravitasi lemes diatonis. dominan sekundér diganti ku chromatic seukeut ("nada bubuka alternatif"; tingali Tyulin, 1966, p. 160; Sposobin, 1969, p. 23). Ranté dominan tiasa duanana dina hiji konci anu dipasihkeun (dina hiji période; contona, dina téma samping tina fantasi-overture Tchaikovsky "Romeo and Juliet"), atanapi janten modulasi (pangmekaran finale simfoni Mozart dina g-moll, bar 139-47, 126-32). Salian kritéria utama pikeun klasifikasi S., anu sanésna ogé penting, contona. S. ngabagi melodic. sarta chordal (hususna, meureun aya hiji mismatch antara jenis melodic na chord S., bade sakaligus, Contona, dina C-dur prelude ti Shostakovich op. chordal – diatonic), kana pasti jeung variatif.

S. ogé dipaké di luar sistem mayor-minor. Dina modeu simetris, pengulangan sequential nyaeta tina pentingna husus, mindeng jadi bentuk has tina presentasi struktur modal (contona, single-sistem S. dina adegan penculikan of Lyudmila ti opera Ruslan jeung Lyudmila – sora.

dina Stargazer solo ti The Golden Cockerel, angka 6, bar 2-9 - chord

modulating multi-sistem S. dina fungsi 9. Sonata ku Scriabin, bar 15-19). Dina musik modern S. ieu enriched kalawan grup titinada anyar (contona, polyharmonic modulating S. dina tema pihak linking sahiji bagian 6 tina piano 24 tina Prokofiev urang sonata, bar 32-XNUMX).

Prinsip S. bisa manifest sorangan dina skala béda: dina sababaraha kasus, S. ngadeukeutan parallelism of melodic. atawa harmonik. revolusi, ngabentuk mikro-C. (Contona, "Gypsy Song" tina opera Bizet urang "Carmen" - melodic. S. ieu digabungkeun jeung paralelisme chord iringan - I-VII-VI-V; Presto dina sonata 1st pikeun biola solo ku JS Bach, bar 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 No 1 dina h-moll ku Brahms, bar 1-3: I-IV, VII-III; Brahms robah jadi paralelisme). Dina kasus séjén, prinsip S. manjangan kana pengulangan constructions badag dina kenop béda dina kajauhan, ngabentuk makro-S. (nurutkeun definisi BV Asafiev - "konduksi paralel").

Tujuan komposisi utama S. nyaéta pikeun nyiptakeun pangaruh pangwangunan, khususna dina pamekaran, nyambungkeun bagian-bagian (dina g-moll passacaglia Handel, S. pakait sareng bass turun g – f – es – d karakteristik genre; ieu jenis S. ogé bisa kapanggih dina karya sejenna genre ieu).

S. minangka cara malikan deui karangan leutik. unit, katingalina, geus salawasna aya dina musik. Dina salah sahiji treatises Yunani (Anonim Bellermann I, tingali Najock D., Drei anonyme griechische Trackate über maot Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) melodic. inohong kalawan bantu luhur. sora dinyatakeun (écés, pikeun tujuan atikan jeung metodologis) dina bentuk dua tumbu S. – h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 (sarua aya dina Anonim III, di saha, kawas S., melodic séjén. inohong. - naek "multiple way"). Aya kalana, S. kapanggih dina chant Gregorian, contona. dina Populum tawaran (nada V), v. 2:

S. sok dipaké dina wirahma prof. musik tina Abad Pertengahan jeung Renaissance. Salaku wangun husus pengulangan, sequins dipaké ku master sakola Parisian (12 nepi ka awal abad ka-13); dina tilu-sora bertahap "Benedicta" S. dina téhnik bursa sora lumangsung dina titik organ tina sora handap sustained (Yu. Khominsky, 1975, pp. 147-48). Kalayan sumebarna téknologi canonical mucunghul tur canonical. S. ("Patrem" ku Bertolino of Padua, bar 183-91; tingali Khominsky Yu., 1975, pp. 396-397). Prinsip polyphony gaya ketat abad ka-15-16. (utamana diantara Palestrina) rada diarahkeun ngalawan pengulangan basajan tur S. (jeung pengulangan dina jangkungna béda dina jaman ieu utamana imitasi); kumaha oge, S. masih umum di Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. ogé bisa kapanggih dina Orlando Lasso, Palestrina). Dina tulisan téoritis S. mindeng dicutat salaku cara interval sistimatis atawa pikeun demonstrate sora hiji elehan monophonic (atawa polyphonic) dina tingkat béda nurutkeun tradisi "métodis" kuna; tingali, contona, "Ars cantus mensurabilis" ku Franco of Cologne (abad ka-13; Gerbert, Scriptores..., t. 3, p. 14a), "De musica mensurabili positio" ku J. de Garlandia (Coussemaker, Scriptores..., t. 1, p. 108), "De cantu mensurabili" tina Anonymus III (ibid., pp. 325b, 327a), jsb.

S. dina rasa anyar - salaku suksesi tina chord (utamana turun dina fifths) - geus jadi nyebar saprak abad ka-17.

Rujukan: 1) Kuznetsov KA, Perkenalan kana sajarah musik, bagian 1, M. - Pg., 1923; Livanova TN, Sajarah musik Éropa Kulon dugi 1789, M.-L., 1940; Gruber RI, Sajarah budaya musik, vol. 1, bagian 1. M.-L., 1941; milikna, Sajarah Umum Musik, bagian 1, M., 1956, 1965; Rosenshild KK, Sajarah musik asing, vol. 1 - Nepi ka pertengahan abad ka-18, M., 1963; Wölf F., Lber maot Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​maot Sängerschule St Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; Naumann E., Illustrierte Musikgeschichte, Lfg. 1864, Stuttg., 1 (Tarjamahan Rusia - Hayman Em., Hiji sajarah umum ilustrasi musik, vol. 1880, St. Petersburg, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung dina maot gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; Gastouy A., L'art grégorien, P., 1; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., Masterpieces musik saméméh 1937, Ny, 1940, L., 1953 The Oxford History of Music, v.. 1, L. - Oxf., 2, sarua, NY, 1948; Chominski JM, Historia harmonii jeung kontrapunktu, t. 1 Kr., 1750 (Tarjamahan Ukraina - Khominsky Y., Sajarah harmoni jeung Counterpoint, vol. 1951, K., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen umur et de la Renaissance, P., 2: Kohoutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu. H., Pangajaran ngeunaan harmoni, M. - L. , 1, Moscow, 1958; Sposobin IV, Kuliah dina kursus harmoni, M., 1; Berkov VO, Shaping hartosna harmoni, M., 1975. Tempo ogé cahayana. handapeun artikel Harmony.

Yu. N. Kholopov