Ngurangan |

lat. diminutio; Diminution Jerman, Verkleinerung; Perancis jeung Inggris. pangurangan; ital. ngurangan

1) Sarua jeung ngurangan.

2) Métode pikeun ngarobah wirahma, téma, motif, wirahma. ngagambar atawa inohong, kitu ogé ngareureuhkeun ku muterkeunana jeung sora (jeda) durasi pondok. Ngabedakeun U. pasti, tanpa parobahan reproducing osn. wirahma dina proporsi luyu (contona, bubuka tina opera "Ruslan na Lyudmila" ku Glinka, angka 28), taliti, reproducing utama. wirahma (téma) kalawan rupa-rupa wirahma. atawa melodic. parobahan (contona, aria tina Swan-Manuk, No.. 11 ti 2. opera Rimsky-Korsakov urang The Tale of Tsar Saltan, angka 117), sarta rhythmic, atawa non-tematik, kalawan krom melodic. gambar dilestarikan boh kira (awal bubuka kana opera Sadko Rimsky-Korsakov), atawa teu dilestarikan pisan (wirahma bagian samping di U. dina ngembangkeun gerakan 1st of Symphony 5 Shostakovich).

J. Dunstable. Cantus firmus ti motet Christe sanctorum decus (sora counterpunctuated dileungitkeun).

J. Spataro. Motet.

Mecenghulna U. (jeung kanaékan) salaku ekspresif musik jeung téhnisna pangatur hartina balik deui ka jaman pamakéan notasi mensural sarta pakait sareng ngembangkeun polyphonic. polifoni. X. Riemann nunjukkeun yén U. munggaran dipaké motet I. de Muris dina tenor nu. Motét Isorhythmic - utama. Lingkup U. dina abad ka-14: diulang, sarupa jeung ostinato, ngalakonan rhythmic. inohong anu jadi dadasar musik. bentuk, jeung U. sabenerna muse a. aturanana organisasi na (teu kawas paling bentuk sejen diartikeun ku arr utama téks). Dina motets of G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) rhythmic. inohong ieu diulang dina U. unggal waktos kalawan melodic anyar. ngeusian; dina motets isorhythmic J. Dunstable rhythmic. inohong ieu diulang (dua kali, tilu kali) kalawan wirahma anyar, lajeng sagalana dihasilkeun kalayan pelestarian wirahma. teken dina hiji satengah, lajeng 3-melu U. (tingali kolom 720). Fenomena anu sami dititénan dina sababaraha massa Walanda. contrapuntalists abad ka-15, dimana cantus firmus dina bagian saterusna dilaksanakeun di U., jeung mélodi dicokot pikeun cantus firmus dina ahir karya. sora dina wangun nu eta eksis dina kahirupan sapopoe (tingali conto dina Art. Polyphony, kolom 354-55). Masters tina gaya ketat dipaké téhnik W. dina disebut. mensural (proporsional) kanon, dimana sora idéntik dina pola boga diff. proporsi temporal (tingali conto dina Art. Canon, kolom 692). Kontras jeung kanaékan, U. teu nyumbang kana isolasi tina polyphonic umum. aliran éta sora nu dipakéna. Sanajan kitu, U. ogé nyetél kaluar sora sejen lamun digerakkeun ku sora durasi panjang; kituna, dina massa jeung motets abad 15-16. geus jadi adat marengan penampilan cantus firmus dina sora utama (tenor) jeung imitasi dina sora séjén dumasar kana U. tina cantus firmus sarua (tingali kolom 721).

Téhnik nentang pamimpin sareng sora-sora ritmis anu langkung lincah anu ngahalangan anjeunna dilestarikan salami wujud dina cantus firmus aya. Seni ieu ngahontal kasampurnaan pangluhurna dina musik JS Bach; tingali, contona, org na. susunan chorale "Aus tiefer Not", BWV 686, dimana unggal frase chorale nu dimimitian ku 5-tujuan na. éksposisi di U., ku kituna sakabéhna kabentuk dina strophic. fugue (6 sora, 5 paparan; tingali conto dina Art. Fugue). Dina Ach Gott und Herr, BWV 693, sakabéh sora nu niru ganda jeung quadruple W. chorale, nyaéta sakabéh tékstur téh tematik:

JS Bach. Susunan organ paduan suara “Ach Gott und Herr”.

Reachercar con. 16-17 abad jeung deukeut jeung manéhna tiento, fantasi – wewengkon mana U. (sakumaha aturan, dina kombinasi jeung paningkatan jeung ngabalikeun téma) geus kapanggih aplikasi lega. W. nyumbang kana ngembangkeun rasa instr murni. dinamika bentuk sareng, diterapkeun kana téma individual (kontras sareng tematik tina gaya anu ketat), tétéla mangrupikeun téknik anu ngandung ide anu paling penting pikeun pangembangan motif pikeun musik période salajengna.

Enya. P. Sweelinck. "Chromatic Fantasy" (kutipan tina bagian ahir; témana aya dina réduksi dua sareng opat kali).

Spésifisitas ekspresi U. salaku téknik sapertos kitu, salian ti isorhythmic. motet jeung sababaraha op. Abad ka-20 teu aya bentuk sanés anu bakal janten dasar komposisi. Canon di U. salaku bebas . maén (AK Lyadov, "Canons", No 22), ngajawab kana U. di fugue ("The Art of Fugue" ku Bach, Contrapunctus VI; tingali ogé rupa kombinasi jeung U. dina fugue final ti pianoforte quartet, op 20 Taneyev, khususna angka 170, 172, 184) mangrupikeun pengecualian anu jarang. U. kadang manggih pamakéan di fugue strettas: Contona, dina ukuran 26, 28, 30 tina E-dur fugue ti volume 2nd of Bach urang Muhun-Tempered Clavier; dina ukuran 117 tina fugue Fis-dur op. 87 No 13 Shostakovich; dina bar 70 ti finale of concerto pikeun 2 fp. Stravinsky (tiruan anu teu akurat kalayan parobahan aksen); dina ukuran 63 ti pamandangan 1st tina 3 polah opera "Wozzeck" ku Berg (tingali conto dina artikel Strett urang). W., téhnik nu sipatna polyphonic, manggihan hiji aplikasi pisan rupa-rupa dina non-polyphonic. musik abad ka-19 jeung ka-20. Dina sababaraha kasus, U. nyaéta salah sahiji cara pikeun ngamotivasi organisasi dina topik, contona:

SI Taneev. Téma tina gerakan ka-3 tina simfoni c-moll.

(Tingali ogé lima bar awal finale sonata Beethoven No. 23 dina piano; bubuka orkestra kana aria Ruslan, No. 8 ti Glinka urang Ruslan jeung Ludmila; No. 10, b-moll ti Prokofiev urang Fleeting, jsb). The polyphonization musik nyebar. lawon kalayan bantuan U. nalika nampilkeun téma (chorus "Dispersed, cleared" dina adegan deukeut Kromy tina opera Mussorgsky Boris Godunov; jenis téhnik ieu dipaké ku N. A. Rimsky-Korsakov - polah kahiji tina opera The Legend of the Invisible City Kitezh", nomer 1 sareng 5, sareng S. V. Rachmaninov - bagian ka-1 tina sajak "The Bells", nomer 12, variasi X dina "Rhapsody on a Theme of Paganini"), nalika nyebarkeunana (kanon leutik tina konser biola Berg, bar 54; salaku salah sahiji manifestasi tina orientasi neoklasik tina gaya - U. dina bagian ka-4 sonata biola ku K. Karaev, bar 13), dina klimaks. jeung nyimpulkeun. konstruksi (kode tina bubuka opera Ruslan na Lyudmila ku Glinka; 2nd bagian tina Rachmaninov The Bells, dua ukuran nepi ka angka 52; bagian 4 tina quartet 6 Taneyev urang, nomer 191 sarta salajengna; tungtung ballet "The Firebird" Stravinsky ). U. salaku cara ngarobah téma dipaké dina variasi (variasi ka-2, ka-3 dina Arietta tina sonata piano ka-32 Beethoven; piano etude "Mazeppa" ku Liszt), dina konstruksi transisi (basso ostinato nalika pindah ka coda tina finale simfoni c- moll Taneyev, nomer 101), dina rupa-rupa transformasi opera leitmotifs (reworking of thunderstorm leitmotif kana téma liris saterusna dina awal polah 1st of Wagner opera Valkyrie; ngasingkeun motif manuk jeung rupa-rupa motif tina Snow Maiden ti téma Spring dina "Snow Maiden" ku Rimsky-Korsakov; a distorsi grotesque tina leitmotif Countess dina adegan 2nd tina opera "The Queen of Spades", nomer 62 jeung saterusna), sarta parobahan figurative diala ku U.' Partisipasi tiasa janten kardinal (asupna tenor kana Tuba mirum tina Mozart's Requiem, ukuran 18; leitmotif dina coda finale simfoni ka-3 Rachmaninoff, ukuran ka-5 saatos nomer 110; gerakan tengah, nomer 57, f rom scherzo symphony Taneyev di c-moll). U. mangrupa sarana penting pikeun pangwangunan dina bagian ngembang wangun jeung perkembangan sonata abad ka-19 jeung ka-20. U. dina ngembangkeun overture ka Wagner's Nuremberg Mastersingers (bar 122; triple fugato, bar 138) mangrupakeun olok-olok riang tina pembelajaran tanpa tujuan (tapi, kombinasi téma sareng U. dina bar 158, 166 mangrupakeun simbol ngawasaan, kaahlian). Dina ngembangkeun bagian 1st tina 2nd fp. konser Rachmaninov U. téma pihak utama dipaké salaku alat dinamisasi (nomer 9). Dina produksi D. D. Shostakovich U. dipaké salaku alat ekspresif seukeut (niru dina téma bagian samping dina bagian 1 simfoni ka-5, nomer 22 jeung 24; di tempat nu sarua dina culmination, nomer 32; kanon ostinato sajajalan dina sora tina leitmotif dina bagian ka-2 tina kuartet ka-8, nomer 23; bagian ka-1 tina simfoni ka-8 henteu akurat U.

IF Stravinsky. "Symphony of Psalms", gerakan 1st (mimiti reprise).

U. boga express euyeub. jeung ngagambarkeun. kasempetan. "Ring hébat" ti Mussorgsky "Boris Godunov" (robah harmoni ngaliwatan ketukan, satengah ketukan, saparapat ketukan a) dibédakeun ku dinamisme husus. Hiji gambar ampir visual (Sigmund urang Notung, beulah ku niup kana tumbak Wotan urang) nembongan dina adegan 5 ti aksi 2nd Wagner urang Valkyrie. Kasus langka polyphony sora-visual nyaéta fugato anu ngagambarkeun leuweung di désa ka-3 Rimsky-Korsakov "The Snow Maiden" (opat varian rhythmic tina téma, nomer 253). Téhnik anu sami dianggo dina adegan sareng Grishka Kuterma anu teu waras dina adegan ka-2 tina kalakuan ka-3. "Dongeng Kota Siluman Kitezh" (gerakan di eighths, triplets, sixteenths, angka 225). Dina kode simbol sajak Rachmaninoff "Pulo tina Dead" ngagabungkeun lima varian maot irae (bar 11 sanggeus angka 22).

Dina musik abad ka-20 konsép W. mindeng asup kana konsép progression nurun; Ieu lumaku utamana pikeun rhythmic. organisasi topik. Prinsip U. atanapi progression dina sababaraha karya serial bisa diperpanjang kana struktur sakabeh produk. atawa hartina. bagian na (1. 6 potongan pikeun kacapi jeung senar, quartet op. 16 ku Ledenev). Kombinasi téma sareng basa anu lami dianggo dina karya abad ka-20. Ieu robah jadi téhnik ngagabungkeun inohong sarupa, nalika harmoni diwangun ku sounding tina sora melodic-rhythmic sarua dina waktu nu beda. elehan (contona, "Petrushka" ku Stravinsky, angka 3).

Téhnik ieu dipaké dina aleatoric parsial, dimana performers improvise on sora dibikeun, unggal dina Pace sorangan (sababaraha karya V. Lutoslavsky). O. Messiaen ngulik bentuk U. jeung nambahan (tingali bukuna "The Technique of My Musical Language"; tingali conto dina Art. Kanaékan).

Rujukan: tingali dina Art. Naékkeun.

VP Frayonov