Angka |

ti lat. figura - outlines éksternal, gambar, gambar, jalan, karakter, harta

1) Gugusan ciri sora (melodi. F.) atawa ritmis. biasa, durasi (wirahma. F.), biasana sababaraha kali diulang.

2) Unsur figurasi.

3) Hiji bagian rélatif réngsé tarian, diwangun dina pengulangan ulang tina choreographic ciri na. F., dipirig dina musik ku harti. wirahma F.

4) Grafika. gambaran sora jeung jeda notasi mensural; konsép nahan harti tanda musik nepi ka lantai 1. Abad ka-18 (tingali Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rhetorical - konsép dipaké pikeun nuduhkeun sababaraha muses. téhnik dipikawanoh dina Abad Pertengahan (jeung malah saméméhna), tapi nu geus jadi bagian ciri tina muses. kosakata ngan dina con. Lantai 16 - 1. Abad ka-17 F. dianggap téori musik 17-18 abad. dina sistem pintonan musik khas jaman harita minangka analogi langsung kana pidato. Ieu disambungkeun jeung mindahkeun kana téori musik (utamana Jerman) tina konsép bagian utama klasik. rétorika: penemuan bahan biantara, susunan jeung kamekaranana, hiasan jeung penyampaian biantara. Anu. musik timbul. rétorika. Doktrin F. ngandelkeun bagian katilu rétorika – hiasan (de-coratio).

Konsep musik-retorika. F. éta sarupa utama. konsép rétorika. decoratio - mun jalur jeung F. (tingali treatises of I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, jeung sajabana). Pikeun F. attributed harti. téhnik (utamana rupa-rupa melodic jeung harmonik robah warna ka warna), "nyimpang tina jenis basajan tina komposisi" (Burmeister) jeung porsi pikeun ngaronjatkeun ekspresif musik. Biasa sareng rétorika. F. prinsip simpangan ekspresif tina katampa umum ieu dipikaharti dina muses. retorika dina sababaraha cara: dina hiji hal, ieu téh simpangan tina basajan, "unadorned" tipe presentasi, di séjén, tina aturan nulis ketat, dina katilu, ti klasik. norma harmonik homophonic. gudang. Dina doktrin musik-retorika. Langkung ti 80 jinis F. parantos kacatet (tingali daptar sareng pedaran F. dina buku ahli musik Jerman GG Unter, 1941). Loba di antarana dianggap ku theorists jaman baheula salaku analog jeung correspondences. rhetorical F., ti mana maranéhna narima Yunani maranéhanana. jeung lat. judul-judul. Sabagian leutik F. teu mibanda rétorika husus. prototipe, tapi ieu ogé attributed ka muz.-retorika. trik. G. Unger ngabagi rétorika musik. F. ku fungsi dina produksi. jadi 3 kelompok: pictorial, "nerangkeun kecap"; afektif, "ngécéskeun mangaruhan"; "gramatikal" - téhnik, nu konstruktif, logis datang ka fore. Mimitian. tampilan. jeung afektif F. ngawujud dina wajan. musik, dimana aranjeunna dirancang pikeun nepikeun harti téks verbal. Kecap téks ieu dipikaharti salaku nulungan. hartina, sumber musik. "penemuan"; di anjeunna. risalah abad ka-17. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) ditempatkeun daptar kecap, nu hiji kudu nengetan husus nalika nyusun musik.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" ti Sat. Magnum Opus Musicum.

Dina kréativitas diayakeun ku cara ieu. Dina prosés ieu manifested metoda pangaruh diarahkeun kana pangdéngé (maca, viewer), ciri tina seni Baroque, disebut kritikus sastra AA Morozov "rasionalisme rhetorical".

Grup F. ieu dipaké dina musik dina wangun rupa muses. trik. Di handap ieu klasifikasina dumasar kana klasifikasi X. Eggebrecht:

a) ngagambarkeun. F., nu ngawengku anabasis (naék) jeung katabasis (turunan), circulatio (bunderan), fuga (ngajalankeun; A. Kircher jeung TB Yanovka ditambahkeun kecap "dina rasa béda" ngaranna, ngabedakeun F. ieu ti nu sejen. , "non-ngagambarkeun" F. fugue; tingali di handap), tirata, jsb; hakekat F. ieu - dina naek atawa nurun, sirkular atawa "ngajalankeun" melodic. gerakan dina sambungan jeung kecap pakait tina téks; pikeun conto pamakéan F. fuga, tingali kolom 800.

Dina retorika musik ogé digambarkeun ku F. hypotyposis (gambar), suggesting Sec. kasus figurativeness musik.

b) Melodious, atawa, nurutkeun G. Massenkail, interval, F .: exclamatio (exclamation) jeung interrogatio (pananya; tempo conto di handap), nepikeun intonasi ucapan nu pakait; passus jeung saltus duriusculus - bubuka pikeun melodi kromatik. interval jeung jumps.

C. Monteverdi. Orpheus, Act II, Orpheus bagian.

c) F. jeda: abruptio (interupsi anu teu kaduga tina mélodi), apocope (pondok mahiwal tina durasi sora ahir wirahma), aposiopesis (jeda umum), suspiratio (dina téori musik Rusia abad ka-17-18 ". suspiria" - jeda - "sighs"), tmesis (jeda nu megatkeun wirahma; tingali conto di handap).

JS Bach. Kantata BWV 43.

d) F. repetisi, ngawengku 15 teknik repetisi melodi. konstruksi dina runtuyan béda, contona. anafora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (pengulangan pasti), klimaks (pengulangan dina runtuyan), jsb.

e) F. tina kelas fugue, nu imitasi mangrupa ciri. téhnik: hypallage (tiruan dina oposisi), apocope (tiruan teu lengkep dina salah sahiji sora), metalepsis (fugue on 2 téma), jsb.

f) F. Kalimat (Satzfiguren) - konsép injeuman tina retorika, nu dipaké babarengan jeung "F. kecap"; Dasar grup anu seueur sareng hétérogén ieu diwangun ku F., anu ngalaksanakeun gambaran sareng éksprési. fungsi; ciri ciri maranéhanana - dina harmoni. basa Satzfiguren kaasup Dec. téhnik pikeun ngagunakeun disonansi sabalikna aturan ketat: catachrese, ellipsis (resolusi lepat disonansi atawa kurangna resolusi), extensio (disonansi sustained leuwih panjang batan resolusi na), parrhesia (listing, ngagunakeun dorongan sarta ngurangan interval, sababaraha kasus unprepared atawa salah direngsekeun). disonansi; tingali conto di handap); Émbaran ngeunaan dissonant F. paling pinuh dibere dina karya K. Bernhard.

G. Schutz. Symphony Suci "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

Grup ieu ogé ngawengku métode husus ngagunakeun consonances: congeries (maranéhanana "akumulasi" dina gerakan langsung sora); noema (ngawanohkeun bagian konsonan homophonic kana konteks polyphonic guna nyorot pikiran CL tina téks verbal), jsb Ph. Kalimat ogé ngawengku hiji pohara penting dina musik tina 17-18 abad. F. antitheton - oposisi, cut a bisa dinyatakeun dina wirahma, harmoni, wirahma, jsb.

g) Tatakrama; di jantung grup F. anu decomp. jenis chant, passages (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, jsb), nu aya dina 2 bentuk: kacatet dina catetan jeung unrecorded, improvised. Tatakrama sering ditafsirkeun tina hubungan langsung sareng rétorika. F.

6) F. - musik. hiasan, hiasan. Kontras jeung Manieren, hiasan dina hal ieu dipikaharti leuwih heureut tur unequivocally - salaku jenis tambahan kana dasar. téks musik. Komposisi hiasan ieu dugi ka diminutions, melismas.

7) Dina Anglo-Amer. musikologi, istilah "F". (angka Inggris) dipaké dina 2 harti deui: a) motif; b) digitalisasi bass umum; bass figured dieu hartina bass digital. Dina téori musik, istilah "musik figuratif" (lat. cantus figuralis) dipaké, nu asalna (dugi ka abad ka-17) dilarapkeun kana karya ditulis dina notasi mensural sarta dibédakeun ku wirahma. diversity, sabalikna cantus planus, rhythmically seragam nyanyi; dina 17-18 abad. hartina melodis. figuration of chorale atanapi ostinato bass.

Rujukan: Éstetika musik Éropa Kulon dina abad 1971-1972, comp. VP Shestakov. Moscow, 3. Druskin Ya. S., Ngeunaan métode rétorika dina musik JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Rétorika musik ka-4 - satengah munggaran abad ka-1980, dina kumpulan: Masalah Élmu Musik, vol. 1975, M., 1978; dirina sorangan, Rétorika musik abad 1606th jeung karya G. Schutz, dina kempelan: Ti sajarah musik asing, vol. 1955, M., 1; Kon Yu., Ngeunaan dua fugues ku I. Stravinsky, dina kumpulan: Polyphony, M., 2; Beishlag A., ornamén dina musik, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, reprint, Kassel, 1970; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, dicitak deui. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, reprinted. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, reprinted. Graz, 18; Schering A., Bach und das Lambang, di: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, dina Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; milikna, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, "ZfM", 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegory dina musik barok, "Journal of Warburg na Courtauld Institutes", 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, dicitak deui. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Komposisi, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interprétasi und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Dasar rétoris tina mannerism musik, dina Harti mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych inohong?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, henteu XNUMX.

OI Zakharova