Ningkatkeun |

lat. augmentation; Augmentation Jerman, Vergräerung; augmentation Perancis; ital. per auténtikasi

1) Métode pikeun ngarobah mélodi, téma, motif, sempalan musik. produk, gambar rhythmic atawa inohong, kitu ogé jeda ku maén sora (jeda) lilana leuwih panjang. U. nganggap hiji rekaman akurat tina wirahma, nu janten mungkin berkat notasi mensural; kajadian na balik deui ka jaman ars Nova sarta pakait sareng trend arah rhythmic. kamerdékaan polyphonic. sora jeung prinsip isorhythmia (tingali Motet). U. loba dipaké dina musik ketat, utamana ku contrapuntalists Franco-Flemish - G. Dufay (dianggap panulis kanon munggaran di U.), J. Okegem (contona, dina Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin. Despres. U. saukur jeung convincingly pikeun dédéngéan mangka hubungan samentara antara polyphonic. sora jeung rasio skala antara bagian tina formulir; sakumaha sagala hartosna anu nembongkeun subordination, sistem, logika organisasi sora, U. ngabogaan nilai formative sarta dina rasa ieu dina polyphonic. musik téh dina tara jeung imitasi, counterpoint kompléks, konversi jeung métode séjénna ngarobah polyphonic. topik (dina kombinasi sareng anu sering dianggo). The contrapuntalists kuna praktis teu ngalakukeun tanpa U. dina bentuk on firmus cantus di massa, motets: chorales well-karungu di U. dina architectonic nu. dina hubungan nyepetkeun karya kana hiji gembleng, figuratively - pakait alamiah (dina konteks sakabeh sarana ekspresi) jeung perwujudan tina gagasan hébat, objektivitas, universality. U. master tulisan ketat ieu digabungkeun jeung imitasi jeung kanon. Imitasi (kanon), dimana risposts tangtu dirumuskeun dina U., kitu ogé imitasi (kanon), nu sagala sora dimimitian dina waktos anu sareng, sarta hiji atawa sababaraha balik ka U., disebut imitasi (kanon) dina U. Dina conto di handap, pangaruh U. ditingkatkeun ku ngajaga counterpoint dina sora handap jeung luhur (tingali kolom 666).

Conto kanon mensural Josquin Despres dirumuskeun dina Art. Canon (kolom 692) (disebutkeun proporsional: ditulis ku komposer dina hiji garis tur diitung nurutkeun parentah pangarang). Dina bentuk cantus firmus, dimungkinkeun sababaraha kali dihasilkeun dina U. (sakabeh atawa sabagian, leuwih mindeng teu akurat, kadang kalawan catetan leutik ngeusian jumps melodic; tingali conto dina kolom 667).

U. - sabalikna turunna - enlarges, single kaluar hiji sora tina polyphonic umum. massa, elevates eta thematically. pentingna. Dina hal ieu U. geus kapanggih aplikasi dina ricerkara - bentuk dina cut peran ngarah tina polyphonic individualized ieu laun diartikeun. téma jeung edges geuwat miheulaan formulir pangpentingna gaya bébas - fugue nu (tingali conto dina kolom 668).

JS Bach, nyimpulkeun pangalaman Éropa. polyphony, mindeng dipaké ku W., contona. dina massa di h-moll - dina Credo (No 12) jeung Confiteor ((No 19), 5-head ganda fugue on chorale: tema 2nd (ukuran 17), sambungan téma (ukuran 32), sambungan téma jeung chorale basses (ukuran 73), sambungan téma jeung chorale di U. dina tenors (ukuran 92)). Sanggeus ngahontal kasampurnaan pangluhurna dina cantatas, karep, adaptasi organ chorales Bach, bentuk dina cantus firmus sabenerna ngiles tina prakték komposer; engké U. narima rupa-rupa aplikasi dina non-polyphonic. musik, bari terus jadi atribut ti fugue nu. The katampa designation tina téma fugue di W. -. U. aya kalana kapanggih dina éksposisi (Contrapunctus VII ti Bach The Art of Fugue; Shchedrin urang Fugue Es-dur No. 19).

J. Animuccia. Christe eleyson ti massa Conditor aime syderum.

Beuki sering eta manggihan tempat di stretta (dina ukuran 62 jeung 77 dis-moll fugue ti volume 1st Bach urang Muhun-Tempered Clavier; dina ukuran 62 jeung 66 tina As-dur fugue op. 87 ku Shostakovich), nu ngagabungkeun métode transformasi séjén ( dina ukuran 14 tina c-moll fugue tina volume 2nd tina Well-Tempered Clavier, téma dina U., dina sirkulasi jeung gerakan normal; dina ukuran 90 jeung 96 tina Des-dur fugue

Cantus firmus dina massa G. Dufay di L'homme armé. Awal kalakuan dibere, sora contrapunctuating dileungitkeun: a - pintonan utama; b - ningkat ku sora tambahan; c, d, e - pilihan magnification; f - pangurangan. op. 87 tina Shostakovich, téma dina gerak normal sarta dina waktos anu sareng téma dina U., dina ukuran 150, téma jeung na ganda na triple U.). W. ningkatkeun utama. bakal nganyatakeun. kualitas stretta nyaeta konsentrasi thematism, richness semantis, nu utamana noticeable di fugues kalawan symphony. ngembangkeun (stretta dina bagian ngembangkeun sajak simfoni "Prometheus" ku Liszt; virtuoso stretta tina cantata

A. Gabrieli. Reachercar (stretta dina magnification).

"Saatos maca Jabur" Taneyev, No 3, nomer 6; ukuran 331 mangrupikeun téma dina U. sareng ukuran 298 mangrupikeun téma dina U. kalawan téma dina gerak normal dina kode fungsi 2nd. sonata Myaskovsky; conto bubuka téma kana U. dina puncakna - di luar stretta - fugue ti suite 1st P. I. Tchaikovsky). Stretta - utama. wangun kanon di W., sanajan kadang kapanggih di luar stretta (awal scherzo tina simfoni 1st Shostakovich; awal bagian 1st tina quartet komposer Latvia R. Kalson; salaku jéntré ngeunaan tékstur dina bar 29-30 ti No 1 tina Lunar Pierrot "ku Schoenberg), kaasup salaku sapotong lengkep (variasi IV tina "Variasi Canonical dina Christmas Carol", BWV 769, No 6 dina "Nawaran Musik". ” sareng Canon I dina "Art of Fugue" Bach - kanon anu teu aya tungtungna di U. sarta dina sirkulasi; No. 21 ti Lyadov urang Canons; Stanchinsky urang Prelude Ges-dur; No. 14 ti Shchedrin's Polyphonic Notebook). Dina non-polyphonic U. musik mindeng jadi sarana melodic. jenuh lirikna. téma (ukuran 62 dina gerakan ka-5 Brahms 'Jerman Requiem; bar 8-10 tina No 9 tina Rachmaninov's All-Night Vigil; dina konser piano ka-2 na, reprise tina bagian samping tina gerakan 1st; ukuran ka-4 sanggeus nomer 9 dina gerakan kahiji tina simfoni "The Painter Mathis" Hindemith; dua bar ka nomer 1 dina Konser Biola Berg). S. S. Prokofiev dipaké U. kalawan babagi tina slyness riang (lagu "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Peter jeung Wolf" - angka 44). Pangaruh sabalikna dihontal dina adegan katilu tina polah katilu opera Berg Wozzeck, dimana wirahma polka (ukuran 3, "penemuan pikeun hiji wirahma") di U. tindakan minangka alat ekspresionis pikeun nganyatakeun kaayaan delusional pahlawan urang (khususna, ukuran 3, 122, stretta dina ukuran 145). U. kurang sering dianggo salaku alat pamekaran (bar 187, 180 dina bagian ka-363 ​​tina simfoni ka-371 Scriabin; bagian ka-1 tina simfoni ka-3 Myaskovsky, nomer 4 sareng 5, ogé ukuran ka-87 sateuacan nomer 89 sareng 4- ukuran ka-15 saatos jumlah anu sami dina gerakan 1 simfoni nyaéta "ngalambatkeun" pangwangunan harmonik kalayan bantuan W.; gerakan 1 simfoni ka-1 Shostakovich, nomer 5-17; kinerja bagian samping dina pangwangunan gerakan 19 tina piano. Sonata No 1 ku Prokofiev), biasana dina klimaks lokal atanapi umum - solemn (bagian 7 tina kuartet ka-4, nomer 6 sareng 193, bagian 195 tina quintet piano, nomer 4, Taneyev), dramatis (bagian 220 tina simfoni ka-4. ku Shostakovich, nomer 1 sareng 28) atanapi tragis pisan (bagian 34 tina simfoni ka-1 Myaskovsky, nomer 6; ibid. angka 48-52 dina bagian ka-53: leitmotif, Za ira, Dies irae, bagian utama 4- bagian th). Dina Rusia ngayakeun musik di W. fungsi minangka sarana embodying epik. titilar (bagian utama dina reprise dina dua kali lipet, dina coda dina opat lipet U.

Wangun mahiwal U. Paké dina Musik Anyar Abad ka-20 ditangtukeun ku kacenderungan umum na nuju pajeulitna jeung itungan. Dina musik dodecaphone, U tiasa janten jurus pangatur dina presentasi bahan serial.

A. Webern. Konser op 24, gerakan ka-1. Ngaronjatkeun sareng ngirangan kamajuan wirahma.

kabebasan harmonik ngajadikeun kombinasi paling pajeulit jeung W. mungkin, contona,. palaksanaan éféktif topik di U. di polyphony. Dina kanon ganda Stravinsky (dumasar kana gaya Venetians G. jeung A. Gabrieli), 2nd proposte mangrupa U. teu akurat ti kahiji (tingali conto dina kolom 670 jeung 671). U. sarta réduksi mangrupa unsur pangpentingna virtuoso rhythmic. téhnik O. Messiaen. Dina buku. "Téknik basa musik kuring" anjeunna nunjuk kaluar non-tradisi maranéhanana. wangun patalina jeung struktur wirahma. inohong jeung polyrhythms. jeung babandingan polyphonic polymetric. sora (tingali conto dina kolom 671). Ngeunaan konsép U. dina babandingan polyphonic. voices, Messiaen explores rhythmic. canons (pola melodic teu ditiru), nu risposta dirobah ku titik sanggeus catetan ("Tilu liturgies leutik ayana ketuhanan", 1st bagian, risposta di U. hiji satengah kali), sarta kombinasi. tina inohong (mindeng ostinato) kalawan U. béda jeung reductions (kadang parsial, teu akurat, dina gerakan gigir; tingali conto dina kolom 672).

IF Stravinsky. Canticum sacrum, bagian 3, bar 219-236. Bagian string duplicating paduan suara geus dileungitkeun. P, I, R, IR - pilihan runtuyan.

O. Mésiaen. Canon. Conto No 56 tina bagian ka-2 buku “The Technique of My Musical Language”.

2) Dina notasi mensural, augmentation nyaéta paningkatan dina durasi catetan ku satengah, dituduhkeun ku titik sanggeus catetan. Disebut oge metoda rekaman nu catetan dimaénkeun dina dua- atawa tilu kali kanaékan lilana: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Mésiaen. Epouvante. Conto No 50 tina bagian ka-2 buku “The Technique of My Musical Language”.

Rujukan: Dmitriev A., Polyphony salaku faktor shaping, L., 1962; Tyulin Yu., Seni counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., Dina tilu sistem harmoni asing, dina: Musik jeung Modernitas, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Patarosan wirahma dina karya komposer satengah munggaran abad 1971, M., 1978; Observasi téoritis dina sajarah musik, Sat. Art., M., 1978; Masalah wirahma musik, Sat. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten di Westf., 1; Messiaen O., Téhnik musik mon langage, v. 2-1953, P., XNUMX. Tempo ogé cahayana. dina Art. notasi mensural.

VP Frayonov