Keynote |

Leitmotiv Jerman, lit. - ngarah motif

Musik rélatif pondok. elehan (bh mélodi, kadang melodi kalawan harmonisasi ditugaskeun ka alat nu tangtu, jsb; dina sababaraha kasus, harmoni misah atawa runtuyan harmonies, inohong rhythmic, hiji timbre instrumental), sababaraha kali ngulang sapanjang musik. prod. sarta ngalayanan salaku designation jeung karakteristik hiji jalma tangtu, objék, fenomena, emosi, atawa konsép abstrak (L., dinyatakeun ku harmoni, sok disebut leitharmony, dikedalkeun ku timbre – leittimbre, jsb). L. paling sering dianggo dina téater musik. genres jeung software instr. musik. Eta geus jadi salah sahiji ekspresi pangpentingna. dana dina satengah 1st. Abad ka-19 Istilah sorangan mimiti dianggo engké. Ieu biasana attributed ka anjeunna. filolog G. Wolzogen, anu nulis ngeunaan opera Wagner (1876); Kanyataanna, malah saméméh Wolzogen, istilah "L". dilarapkeun ku FW Jens dina karyana dina KM Weber (1871). Sanajan inaccuracy na conventionality tina istilah, éta gancang nyebarkeun jeung meunang pangakuan teu ukur dina musicology, tapi ogé dina kahirupan sapopoe, jadi kecap rumah tangga pikeun dominan, terus repeating moments dina aktivitas manusa, fenomena kahirupan sabudeureun, jsb.

Dina prod musik. dibarengan ku fungsi éksprésif-semantis, basa ogé ngalaksanakeun fungsi konstruktif (téma ngahiji, formatif). Tugas anu sami dugi ka abad ka-19. biasana direngsekeun misah di decomp. genres musik: hartosna ciri vivid has. kaayaan jeung kaayaan emosi anu dimekarkeun dina opera tina 17-18 abad, bari konduksi tina muses tunggal éta ngaliwatan sarta ngaliwatan. téma dipaké malah dina polyphonics kuna. bentuk (tingali Cantus firmus). Prinsip linearitas parantos digariskeun dina salah sahiji opera pangheubeulna (Monteverdi's Orfeo, 1607), tapi henteu dikembangkeun dina komposisi opera saterasna kusabab kristalisasi wok terasing dina musik opera. wangun conc. rencana. Pangulangan konstruksi musik-tématik, dibagi ku tematik séjén. bahan, patepung ngan dina kasus terasing (sababaraha opera ku JB Lully, A. Scarlatti). Ngan dina con. Panarimaan L. abad ka-18 laun-laun kabentuk dina ahir opera WA Mozart sareng dina opera Perancis. komposer jaman Perancis Agung. révolusi - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Sajarah sabenerna L. dimimitian dina periode ngembangkeun muses. romanticism sarta pakait utamana jeung eta. opera romantis (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Dina waktos anu sami, L. janten salah sahiji sarana ngalaksanakeun utama. eusi ideologis opera. Ku kituna, konfrontasi antara kakuatan caang jeung poék dina opera Weber The Free Gunner (1821) ieu reflected dina ngembangkeun cross-motif téma jeung motif, ngahiji dina dua grup kontras. R. Wagner, ngamekarkeun prinsip Weber, nerapkeun garis garis dina opera The Flying Dutchman (1842); klimaks drama ditandaan ku penampilan jeung interaksi leitmotifs of the Dutchman jeung Senta, symbolizing waktu nu sarua. "kutukan" jeung "panebusan".

leitmotif Walanda.

Leitmotif of Senta.

The istighfar pangpentingna Wagner éta kreasi sarta ngembangkeun muses. dramaturgy, esp. dina sistem L. Éta nampi ekspresi anu paling lengkep dina musik engké na. dramas, utamana dina tetralogy "Ring of Nibelungen", dimana muses jelas. gambar ampir sakabéhna bolos, sarta L. teu ngan ngagambarkeun moments konci dramas. lampah, tapi ogé permeate sakabéh musik, preim. orkestra, lawon Aranjeunna ngumumkeun penampilan pahlawan di panggung, "nguatkeun" nyebut verbal sahijina, nembongkeun parasaan jeung pikiran maranéhanana, antisipasi acara salajengna; kadang polifonik. sambungan atawa runtuyan L. ngagambarkeun hubungan kausal kajadian; dina picturesque-gambaran. episode (leuweung Rhine, unsur seuneu, rustle leuweung), aranjeunna robah jadi figurations tukang. Sistem sapertos kitu, pinuh ku kontradiksi: oversaturation musik L. ngaleuleuskeun dampak masing-masing sareng nyusahkeun persepsi sadayana. Modern Pikeun Wagner, komposer jeung pengikut na dihindari pajeulitna kaleuleuwihan sistem L. Pentingna linieritas diakuan ku kalolobaan komposer abad ka-19, anu sering ngagunakeun linieritas sacara mandiri tina Wagner. Perancis dina 20s jeung 30s abad ka-19 unggal tahap anyar dina ngembangkeun opera nembongkeun naékna bertahap tapi ajeg dina dramaturgy. kalungguhan L. (J. Meyerbeer - C. Gounod - J. Wiese - J. Massenet - C. Debussy). Di Italia aranjeunna mandiri. G. Verdi nyandak posisi anu aya hubunganana sareng L.: anjeunna langkung milih ngan ukur nganyatakeun pusat kalayan bantosan L.. ideu opera sareng nampik ngagunakeun sistem linieritas (iwal Aida, 1871) . L. kaala pentingna gede dina opera tina verists na G. Puccini. Di Rusia, prinsip musik-tématik. repeats deui dina 30s. dikembangkeun ku MI Glinka (opera "Ivan Susanin"). Pikeun rada lega pamakéan L. datang ka 2nd floor. Abad ka-19 PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Sababaraha opera anu terakhir kacatet pikeun kréativitasna. palaksanaan prinsip Wagnerian (utamana Mlada, 1890); dina waktos anu sareng, anjeunna ngawanohkeun loba hal anyar kana interpretasi L. - kana formasi sarta ngembangkeun maranéhanana. klasik Rusia umumna renounce extremes tina sistem Wagnerian.

Usaha pikeun ngagunakeun prinsip linearitas dina musik ballet parantos dilakukeun ku A. Adam di Giselle (1841), tapi sistem linieritas L. Delibes dianggo khususna di Coppélia (1870). peran L. ogé signifikan dina ballets Tchaikovsky urang. The spésifisitas tina genre nempatkeun ka hareup masalah sejen tina cross-motong dramaturgy - choreographic. L. Dina ballet Giselle (penari ballet J. Coralli jeung J. Perrot), fungsi sarupa dipigawé ku nu disebut. pas undian. Masalah interaksi deukeut antara choreographic na tarian musik junun direngsekeun dina Sov. ballet (Spartacus ku AI Khachaturian - LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella ku SS Prokofiev - KM Sergeev, jsb).

Dina instr. musik L. mimiti loba dipaké ogé dina abad ka-19. Dampak musik t-ra maénkeun peran penting dina ieu, tapi teu maréntah kaluar. peran. Téhnik ngalaksanakeun ngaliwatan sakabéh kaulinan k.-l. motif ciri dikembangkeun ku Perancis séjén. harpsichordists abad ka-18. ("The Cuckoo" ku K. Daken jeung nu lianna) sarta diangkat ka tingkat nu leuwih luhur ku klasik Viennese (1st bagian tina simfoni Mozart "Jupiter"). Ngembangkeun tradisi ieu dina hubungan jeung konsép ideologis leuwih boga maksud jeung jelas dikedalkeun, L. Beethoven sumping deukeut prinsip L. (nu Appassionata sonata, bagian 1, overture Egmont, sarta hususna symphony 5).

The Fantastic Symphony ku G. Berlioz (1830) penting pisan pikeun persetujuan L. dina symphony program, dimana melodi melodious ngaliwatan 5 bagian, sakapeung robah, ditunjuk dina program panulis salaku "téma tercinta". :

Dipaké dina cara nu sarupa, L. dina symphony "Harold di Italia" (1834) ku Berlioz ieu supplemented ku ciri timbre sahiji pahlawan (solo viola). Salaku "potrét" kondisional utama. karakter, L. pageuh ngadegkeun dirina dina symphony nu. prod. program-plot tipe ("Tamara" ku Balakirev, "Manfred" ku Tchaikovsky, "Til Ulenspiegel" ku R. Strauss, jeung sajabana). Dina suite Scheherazade Rimsky-Korsakov (1888), Shahriar anu kuat sareng Scheherazade anu lembut digambarkeun ku cara kontras garis, tapi dina sababaraha kasus, sakumaha anu ditunjuk ku komposer, éta tematik. elemen ngawula tujuan murni konstruktif, leungit maranéhna "pribadi" karakter.

Leitmotif of Shahriar.

Leitmotif of Scheherazade.

Bagian utama tina gerakan I ("Laut").

Bagian samping Bagian I.

Gerakan anti Wagnerian sareng anti-romantis, anu ningkat saatos Perang Dunya Kahiji 1-1914. tendencies nyata ngurangan dramaturgy fundamental. peran L. Dina waktos anu sareng, anjeunna nahan nilai salah sahiji sarana muses cross-motong. pangwangunan. Loba bisa ngawula salaku conto. produk beredar. Désémber genres: opera Wozzeck ku Berg jeung Perang jeung Peace ku Prokofiev, oratorio Joan of Arc di stake ku Honegger, ballets Petrushka ku Stravinsky, Romeo jeung Juliet ku Prokofiev, Symphony 18 Shostakovich, jsb.

Kabeungharan pangalaman akumulasi dina widang aplikasi tina L. pikeun ampir dua abad, ngamungkinkeun urang pikeun characterize fitur na pangpentingna. L. nyaeta preim. instr. hartosna, najan ogé bisa disada dina wok a. bagian tina opera jeung oratorio. Dina kasus anu terakhir, L. ngan ukur wok. wirahma, bari di instr. (orchestral) formulir, darajat concreteness sarta karakter figurative naek alatan harmoni, polyphony, a register lega tur dinamis. rentang, kitu ogé husus. instr. timbre. Orc. L., supplementing sarta ngajelaskeun naon anu ceuk dina kecap atawa teu dikedalkeun pisan, janten utamana éféktif. Sapertos penampilan L. Siegfried dina finale "The Valkyrie" (nalika pahlawan teu acan dilahirkeun sareng henteu namina namina) atanapi sora L. Ivan the Terrible dina pamandangan opera "The Maid of Pskov". ", dimana urang ngobrol ngeunaan bapana Olga kanyahoan. Pentingna sapertos L. dina ngagambarkeun psikologi pahlawan pisan hébat, contona. dina adegan 4 tina opera The Queen of Spades, dimana L. Countess, interrupted ku jeda,

ngagambarkeun dina waktos anu sareng. Kahayang Hérman pikeun geura-giru nyaho rusiah fatal jeung ragu-Na.

Demi korespondensi anu dipikabutuh antara musik sareng tindakan L., aranjeunna sering dilaksanakeun dina kaayaan pagelaran panggung anu jelas. kaayaan. Kombinasi wajar tina gambar liwat sareng non-liwat nyumbang kana pilihan L.

Fungsi L., prinsipna mah, bisa ngalakukeun decomp. unsur musik. basa, dicokot misah (leitharmonies, leittimbres, leittonality, leitrhythms), tapi interaksi maranéhanana paling has dina dominasi melodic. awal (téma cross-cutting, frasa, motif). Relates brevity - alam. kaayaan pikeun involvement merenah tina L. dina musik umum. pangwangunan. Teu ilahar pikeun L., dikedalkeun ku téma mimitina réngsé, dibagi salajengna jadi misah. elemen anu bebas nedunan fungsi hiji ngaliwatan ciri (ieu has téhnik leitmotif Wagner); a crushing sarupa L. ogé kapanggih dina instr. musik – dina symphonies, nu téma utama gerakan 1st dina formulir disingget muterkeun peran L. dina bagian salajengna siklus (Berlioz urang Fantastic Symphony jeung Dvorak urang 9 Symphony). Aya ogé prosés sabalikna, nalika téma cross-motong caang laun kabentuk tina bagian misah. elemen prékursor (has pikeun métode Verdi na Rimsky-Korsakov). Sakumaha aturan, L. merlukeun expressiveness utamana kentel, ciri nunjuk, nu ensures gampang pangakuan sakuliah karya. Kaayaan terakhir ngabatesan modifikasi linieritas, kontras sareng metode monotematis. transformasi F. Daptar jeung pengikut na.

Dina téater musik. prod. unggal L., sakumaha aturan, diwanohkeun dina momen nalika hartina langsung janten jelas berkat téks wok pakait. pihak, karakteristik situasi jeung paripolah tokoh. Dina symph. klarifikasi musik tina harti L. nyaeta program pangarang atawa otd. parentah pangarang ngeunaan maksud utama. Henteuna titik rujukan visual sareng verbal dina kursus pamekaran musik parah ngabatesan aplikasi L.

Singket jeung karakter vivid L. biasana nangtukeun posisi husus na dina tradisi. bentuk musik, dimana anjeunna jarang maénkeun peran salah sahiji komponén indispensable tina formulir (rondo refrain, tema utama sonata Allegro), tapi leuwih sering eta disangka nyerang decomp. bagian-bagianna. Dina waktu nu sarua, dina komposisi bébas, pamandangan recitative jeung karya utama. téater. rencana, dicokot sakabéhna, L. bisa maénkeun peran formative penting, nyadiakeun aranjeunna kalayan musik-tématik. kamanunggalan.

Rujukan: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - dongeng spring (1905), "RMG", 1908, No 39/40; milikna, Wagner jeung Dargomyzhsky (1892), dina bukuna: Artikel musik jeung catetan, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (téks lengkep duanana artikel, Poln. sobr. soch., vol. 2 jeung 4, M. , 1960-63); Asafiev BV, formulir musik salaku prosés, M., 1930, (babarengan jeung buku 2), L., 1963; Druskin MS, Patarosan tina dramaturgy musik tina opera, L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturgy of opera klasik Rusia, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotifs tina opera "Pskovityanka", dina kumpulan: Prosiding Departemen Teori Musik, Moscow. konservatorium, vol. 1, Moscow, 1960; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, p. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, Artikel ngeunaan ballet, L., 1962, p. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; sami, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (Tarjamahan Rusia - Opera jeung Drama, M., 1906); milikna, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); milikna, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (dina tarjamah Rusia - Dina aplikasi musik kana drama, dina kempelan na: Artikel dipilih, M., 1935); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Interprétasi, "Musikalisches Wochenblatt", 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM Weber dina seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motif dina R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; milikna, Thematischer Leitfaden durch maot Musik zu R. Wagners Festspiel "Der Ring der Nibelungen", Lpz., 1876; milikna, Motif di Wagners "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; Abraham G., The Leitmotiv saprak Wagner, "ML", 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, H. 7; Perkara J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1963, Jahrg. 5, H. 1.

GV Krauklis