frets abad pertengahan |

Frets abad pertengahan, leuwih bener frets gereja, nada garéja

lat. modi, toni, tropi; Jerman Kirchentöne, Kirchentonarten; mode Perancis gregoriens, ton ecclesiastiques; modus garéja Inggris

Ngaran dalapan (dua belas di ahir Renaissance) modus monodic nu underlie profésional (ch. arr. garéja) musik Éropa Kulon. umur pertengahan.

Dina sajarahna, 3 sistem sebutan S. l .:

1) kamar uap wilanganana (pangkolotna; modeu dituduhkeun ku angka Yunani Latinized, contona protus - kahiji, deuterus - kadua, jsb, kalawan division pasangan unggal kana otentik - utama jeung plagal - sekundér);

2) numeris basajan (modus dituduhkeun ku angka Romawi atawa angka Latin - ti I nepi ka VIII; contona, nada primus atawa I, secundus toneus atawa II, nada tertius atawa III, jsb);

3) nominal (nominatif; tina segi tiori musik Yunani: Dorian, Hypodorian, Phrygian, Hypophrygian, jsb). Sistem ngaran gabungan pikeun dalapan S. l.:

I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Frigian – otentik deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – otentik tritus VI – Hypolydian – tritus plagalis VII – Mixolydian – tetrarxodustrardus a.

Kategori modal utama S. l. – finalis (nada ahir), ambitus (volume melodi) jeung – dina mélodi pakait jeung psalmody, – repercussion (ogé tenor, tuba – nada pengulangan, psalmody); Sajaba ti éta, mélodi di S. l. mindeng dicirikeun ku melodic tangtu. rumus (asalna tina wirahma jabur). Babandingan finalis, ambitus jeung repercussion ngabentuk dasar struktur unggal S. l.:

Melodich. rumus S. l. dina melodic jabur (nada mazmur) - inisiasi (rumus awal), finalis (final), mediant (irama tengah). sampel melodic. rumus jeung mélodi dina S. l.:

Hymn "Ave maris Stella".

Offertory "Kuring ceurik kaluar ti bojong".

Antifon "Paréntah anyar".

Hallelujah jeung ayat "Laudate Dominum".

Saeutik demi saeutik "Aranjeunna ningal".

Kyrie eleison tina Massa "Usum Paskah".

Massa pikeun Dead, asup sésana langgeng.

Pikeun ciri S. l. ogé ngawengku differentiations (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) - cadence melodic. rumus tina psalmody antiphonal ragrag dina genep suku kata menyimpulkan. frasa anu disebut. "doxology leutik" (seculorum amen - "jeung salawasna tur salawasna amin"), nu biasana dilambangkeun ku omission konsonan: Euouae.

Domba Allah Massa "Dina Poé Advent sareng Puasa".

Diferensiasi janten transisi tina ayat Jabur ka antifon salajengna. Melodically, diferensiasi ieu injeuman tina final nada jabur (ku kituna, finales nada jabur disebut ogé béda, tingali "Antiphonale monasticum pro diurnis horis ...", Tornaci, 1963, p. 1210-18).

Antifon "Ad Magnificat", VIII G.

Dina sekuler jeung rahayat. musik Abad Pertengahan (utamana Renaissance), katingalina, aya salawasna aya modus séjén (ieu teh inaccuracy tina istilah "S. l. "- aranjeunna has teu kabeh musik Abad Pertengahan, tapi utamana pikeun musik garéja. kituna, istilah "mode gereja", "nada gereja" leuwih bener). Sanajan kitu, aranjeunna teu dipaliré dina musik jeung ilmiah. sastra, nu éta dina pangaruh gareja. J. de Groheo ("De musica", c. 1300) nunjuk kaluar yén musik sekuler (cantum civilem) "teu akur pisan" jeung hukum gereja. frets; Glarean ("Dodekachordon", 1547) percaya yén mode Ionian aya ca. 400 taun. Dina Abad Pertengahan paling kuna nu geus turun ka urang. Sekuler, melodi non-liturgi kapanggih, contona, pentatonik, mode Ionian:

lagu Jerman ngeunaan Peter. Con. ka-9 c.

Aya kalana, mode Ionian jeung Aeolian (pakait jeung major natural jeung minor) ogé kapanggih dina chant Gregorian, contona. sakabéh massa monodic "In Festis solemnibus" (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) ditulis dina XI, nyaéta Ionian, fret:

Kyrie eleison tina Massa "Dina pésta solemn."

Ngan di Ser. Abad ka-16 (tingali "Dodekachordon" Glareana) dina sistem S. l. 4 langkung frets ieu kaasup (sahingga aya 12 frets). Frets anyar:

Dina Tsarlino ("Dimostrationi Harmoniche", 1571, "Le Istitutioni Harmoniche", 1573) jeung sababaraha Perancis. jeung Jerman. musisi abad ka-17 taksonomi béda ti dua belas S. l. dirumuskeun dibandingkeun sareng Glarean. Dina Tsarlino (1558):

G. Zаrlinо. "The Harmonic Institutions", IV, bab. 10.

У M. Мерсенна («Universal Harmony», 1636-37):

Kuring fret - otentik. Dorian (s-s1), mode II - subdorian plagal (g-g1), III fret - otentik. Phrygian (d-d1), mode IV - sub-Phrygian plagal (Aa), V - otentik. Lydian (e-e1), VI - Plagal Sublydian (Hh), VII - otentik. mixolydian (f-f1), VIII - plagal hypomixolydian (c-c1), IX - otentik. hyperdoric (g-g1), X - plagal Sub-Hyperdorian (d-d1), XI - otentik. hyperphrygian (a-a1), XII - subhyperphrygian plagal (e-e1).

Pikeun unggal S. l. ascribed ekspresi husus sorangan. karakter. Numutkeun tungtunan Garéja urang (utamana di awal Abad Pertengahan), musik kudu detached tina sagalana carnal, "duniawi" salaku dosa jeung elevate jiwa ka spiritual, sawarga, ketuhanan Kristen. Ku kituna, Clement of Alexandria (c. 150 - c. 215) nentang kuna, pagan Phrygian, Lydian jeung Dorian "nomes" dina ni'mat "mélodi abadi tina harmoni anyar, nome Allah", ngalawan "tunes effeminate" jeung " wirahma raihan", pikeun -ry "ngarusak jiwa" sareng ngalibetkeunana dina "gembira" komos, pikeun "kabagjaan spiritual", "demi ngamulyakeun sareng ngahindarkeun watek." Anjeunna percaya yén "harmoni (ie mode) kudu dilaksanakeun ketat tur chaste." Mode Dorian (garéja), contona, mindeng dicirikeun ku theorists sakumaha solemn, megah. Guido d'Arezzo nyerat ngeunaan "affectionateness of the 6th", "talkativeness of the 7th" frets. Katerangan ngeunaan ekspresi modus sering dijelaskeun sacara rinci, warna-warni (karakteristik dirumuskeun dina buku: Livanova, 1940, p. 66; Shestakov, 1966, p. 349), anu nunjukkeun persépsi anu meriah tina intonasi modal.

Dina sajarahna S. l. undoubtedly asalna tina sistem frets gereja. musik Bizantium - nu disebut. oktoiha (osmosis; Yunani oxto – dalapan jeung nxos – sora, mode), dimana aya 8 mode, dibagi kana 4 pasang, ditunjuk salaku otentik jeung plagal (4 hurup kahiji tina alfabét Yunani, nu sarua jeung urutan: I – II – III – IV), sarta ogé dipaké dina basa Yunani. ngaran mode (Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Hypodorian, Hypo-Phrygian, Hypolydian, Hypomixolydian). Systematization sahiji gereja Bizantium. frets ieu attributed ka John of Damascus (satengah 1 abad ka-8; tingali Osmosis). Patarosan ngeunaan Genesis sajarah sistem modal Bizantium, Dr Rusia jeung Éropa Kulon. S. l., kumaha oge, merlukeun panalungtikan satuluyna. Muses. Theorists mimiti Abad Pertengahan (6-awal abad ka-8) teu acan nyebutkeun mode anyar (Boethius, Cassiodorus, Isidore of Seville). Pikeun kahiji kalina aranjeunna disebutkeun dina risalah, sempalan nu diterbitkeun ku M. Herbert (Gerbert Scriptores, I, p. 26-27) dina ngaran Flaccus Alcuin (735-804); kumaha oge, pangarang na diragukeun. Dokumén pangkolotna nu reliably speaks of S. l. kudu dianggap risalah Aurelian ti Rheome (abad ka-9) "Musica disciplina" (c. 850; "Gerbert Scriptores", I, p. 28-63); mimiti bab 8 na "De Tonis octo" reproduces ampir verbatim sakabéh fragmen Alcunnos. Mode ("nada") diinterpretasi di dieu salaku jenis cara nyanyi (deukeut kana konsép modus). Panulis henteu masihan conto musik sareng skéma, tapi nujul kana mélodi antiphon, responsories, offertories, communio. Dina risalah anonim tina 9 (?) c. "Alia musica" (diterbitkeun ku Herbert - "Gerbert Scriptores", I, p. 125-52) geus nunjukkeun wates pasti unggal 8 S. l. Jadi, fret kahiji (primus tonus) ditunjuk salaku "panghandapna" (omnium gravissimus), nempatan hiji oktaf ka mesa (ie Aa), sarta disebut "Hypodorian". Anu salajengna (oktaf Hh) nyaéta Hypophrygian, sareng saterasna. (“Gerbert Scriptores,” I, p. 127a). Dikirimkeun ku Boethius ("De institutione musica", IV, capitula 15) systematization tina Yunani. skala transpositional of Ptolemy (transpositions tina "sistem sampurna", nu dihasilkeun nami modus - Phrygian, Dorian, jsb - tapi ngan sabalikna, urutan naek) dina "Alia musica" ieu salah kaprah pikeun systematization sahiji modus. Hasilna, nami-nami modus dina basa Yunani aya hubunganana sareng skala sanés (tingali modeu Yunani Kuna). Hatur nuhun kana pelestarian tina susunan silih tina skala modal, urutan suksesi sahiji mode dina duanana sistem tetep sarua, ngan arah suksesi robah - dina rentang dua-oktaf pangaturan sistem sampurna Yunani - ti A nepi ka a2.

Marengan ngembangkeun salajengna oktaf S. l. sarta sumebarna solmization (saprak abad ka-11), sistem hexachords of Guido d'Arezzo ogé kapanggih aplikasi.

Wangunan polyphony Éropa (salila Abad Pertengahan, utamana dina mangsa Renaissance) nyata deformed sistem alat musik. sarta pamustunganana ngabalukarkeun karuksakan na. Utama faktor anu ngabalukarkeun dékomposisi S. l. éta loba gol. gudang, bubuka nada jeung transformasi tina triad konsonan kana dasar mode. Polyphony leveled significance tina kategori tangtu S. l. – ambitus, repercussions, dijieun kamungkinan tungtung sakaligus dina dua (atawa malah tilu) decomp. sora (contona, dina d jeung a sakaligus). Nada bubuka (musiсa falsa, musica ficta, tingali Chromatism) ngalanggar diatonicism ketat S. l., ngurangan sarta nyieun béda teu katangtu dina struktur S. l. tina wanda anu sarua, ngurangan béda antara mode ka fitur watesan utama - utama atawa minor utama. triad. Pangakuan konsonan katilu (teras genep) dina abad ka-13. (ti Franco of Cologne, Johannes de Garland) ngarah ka 15-16 abad. kana pamakéan konstan triads konsonan (jeung inversions maranéhanana) sahingga ext. reorganisasi tina sistem modal, ngawangun eta dina chord mayor jeung minor.

S. l. musik polygonal mekar kana harmoni modal tina Renaissance (abad ka-15-16) sarta salajengna jadi "tonality harmonik" (harmonis fungsional sistem mayor-minor) tina 17-19 abad.

S. l. musik poligonal dina abad ka-15-16. boga warna husus, samar-samar reminiscent tina sistem modal mayor-minor campuran (tingali Mayor-minor). Ilaharna, contona, tungtung ku triad utama sapotong ditulis dina harmoni tina wanda minor (D-dur - dina Dorian d, E-dur - dina Phrygian e). Operasi kontinyu tina harmonik. elemen struktur-chord lengkep béda-hasil dina sistem modal anu béda sharply ti monody aslina tina gaya musik klasik. Sistim modal ieu (renaissance modal harmoni) kawilang bebas sarta rengking diantara sistem lianna, babarengan jeung sl na major-minor tonality.

Kalayan ngadegna dominasi sistem mayor-minor (17-19 abad), urut S. l. laun leungit significance maranéhanana, sabagean sésana dina Katolik. kahirupan sapopoe gereja (kirang sering - dina Protestan, contona, wirahma Dorian tina paduan suara "Mit Fried und Freud ich fahr dahin"). Sampel caang misah tina S. l. kapanggih utamana di lantai 1. Révolusi karakteristik abad ka-17 S. l. timbul ti JS Bach dina ngolah mélodi heubeul; hiji sakabéh sapotong bisa sustained dina salah sahiji modus ieu. Ku kituna, mélodi tina chorale "Herr Gott, dich loben wir" (téks na mangrupakeun tarjamahan Jerman tina tembang pamujaan Latin heubeul, dipigawé dina 1529 ku M. Luther) dina modeu Phrygian, diolah ku Bach pikeun paduan suara (BWV 16). , 190, 328) jeung organ (BWV 725), mangrupa reworking tina tembang pamujaan heubeul "Te deum laudamus" nada kaopat, sarta elemen melodic dilestarikan dina processing Bach urang. rumus ieu Wed.-Century. nada.

JS Bach. Choral prelude pikeun organ.

Lamun unsur S. l. dina harmoni abad ka-17. sarta dina musik jaman Bach - sésa tradisi heubeul, lajeng dimimitian ku L. Beethoven (Adagio "In der lydischen Tonart" ti quartet op. 132) aya revival tina sistem modal heubeul dina dasar anyar. . Dina jaman romantisme, pamakéan bentuk dirobah tina S. l. pakait sareng moments of stylization, daya tarik pikeun musik jaman baheula (ku F. Liszt, J. Brahms; dina variasi 7 ti variasi Tchaikovsky pikeun piano op. 19 No 6 - mode Phrygian kalawan obat kuat utama has dina tungtungna) sarta merges kalawan ngaronjatna perhatian komposer kana modus musik rahayat (tingali mode Alam), utamana F. Chopin, B. Bartok, komposer Rusia abad ka-19-20.

Rujukan: Stasov V. V., Dina sababaraha bentuk anyar musik kontemporer, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894 (éd. Dina anjeunna. yaz. – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik …”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), sarua dina bukuna: Articles on Music, no. 1, M., 1974; Taneev S. I., counterpoint Movable tina tulisan ketat, Leipzig, 1909, M., 1959; Braudo E. M., Sajarah umum musik, vol. 1, P., 1922; Catur H. L., Tangtu teoritis harmoni, bagian. 1, M., 1924; Ivanov-Boretsky M. V., Dina dasar modal musik polyphonic, "musisi Proletarian", 1929, No 5; milikna, Musical-Historical Reader, vol. 1, M., 1929, dirévisi, M., 1933; Livanova T. N., Sajarah Musik Éropa Kulon dugi 1789, M., 1940; milikna, Musik (bagian dina bab Abad Pertengahan), dina buku: History of European Art History, (buku. 1), M., 1963; Gruber R. I., Sajarah budaya musik, vol. 1, h. 1, M., 1941; milikna, Sajarah Umum Musik, vol. 1, M., 1956, 1965; Shestakov V. AP (comp.), Éstetika musik tina Éropa Kulon Abad Pertengahan jeung Renaissance, M., 1966; Sposobin I. V., Kuliah dina kursus harmoni, M., 1969; Kotlyarevsky I. A., Diatonik jeung kromatik salaku kategori pamikiran musik, K., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Zarlino G., Le Istitutioni Harmoniche, Venetia, 1558, 1573, N. Y., 1965; eго жe, Demonstrasi harmonis, Venice, 1571, Facs. ed., N. Y., 1965; Mersenne M., Universal harmoni, P., 1636-37, ed. facs. P., 1976; Gerbert M., panulis Ecclesiastical on musik suci utamana, t. 1-3, St. Blasien, 1784, reprographic reprint Hildesheim, 1963; Tukang nyieun E. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, runtuyan anyar tulisan dina musik Abad Pertengahan, t. 1-4, Parisiis, 1864-76, reprographic reprint Hildesheim, 1963; Boethius, De institutione musica libri quinque, Lipsiae, 1867; Paul O., Boethius jeung Yunani harmoni, Lpz., 1872; Brambach W., Sistem tonal sareng konci Kristen Kulon dina Abad Pertengahan, Lpz., 1881; Riemann H., Catechism of Music History, Tl 1, Lpz., 1888 (рус. per - Riemann G., Catechism of Sajarah Musik, ch. 1, M., 1896, 1921); Contona, Sajarah Téori Musik dina IX. - XIX. Abad, Lpz., 1898, B., 1920; Wagner P., Bubuka pikeun Melodi Gregorian, Vols. 1-3, Lpz., 1911-21; его же, Dina téori tonality abad pertengahan, dina кн.: Festschrift G. Adler, W. und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les ton de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; Gombosi O., Studien zur Tonartenlehre des frьhen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, v. 10, No 4, 1939, v. 11, No 1-2, 4, 1940, v. 12; eго жe, Key, mode, species, «Journal of the American Musicological Society», 1951, v. 4, No 1; Reese G., Musik dina Abad Pertengahan, N. Y., 1940; Jоhner D., Kecap jeung Sora dina Chorale, Lpz., 1940, 1953; Arel W., lagu Gregorian, Bloomington, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Mцbius G., Sistim sora ti saméméh 1000, Cologne, 1963; Vogel M., Mecenghulna modus garéja, в сб.: Laporan ngeunaan International Musicological Kongrés Kassel 1962, Kassel u.

Yu. H. Kholopov