Méter |
tina basa Yunani métron - ukur atanapi ukur
Dina musik jeung puisi, susunan ritmik dumasar kana observance tina ukuran tangtu nu nangtukeun gedena konstruksi rhythmic. Luyu jeung ukuran ieu, téks verbal jeung musik, salian ti artikulasi semantik (sintaksis), dibagi kana métrik. Hijian - bait jeung stanzas, ukuran, jsb Gumantung kana fitur anu nangtukeun unit ieu (durasi, jumlah stresses, jsb), sistem alat musik béda (métrik, silabik, obat kuat, jsb - dina versification, mensural jeung jam - dina musik), anu masing-masing tiasa kalebet seueur méter parsial (skéma pikeun ngawangun unit métrik) dihijikeun ku prinsip umum (contona, dina sistem jam, ukuranana 4/4, 3/2, 6/8, jsb.). Dina métrik skéma ngan ngawengku tanda wajib métrik. hijian, sedengkeun lianna rhythmic. elemen tetep bébas tur nyieun rhythmic. rupa-rupa dina méter anu tangtu. Wirahma tanpa méter nyaéta dimungkinkeun-wirahma prosa, kontras jeung ayat ("diukur," "diukur" ucapan), wirahma bébas chant Gregorian, jeung saterusna. Dina musik jaman kiwari, aya sebutan pikeun wirahma bébas senza misura. gagasan modern ngeunaan M. dina musik hartina. ka extent tangtu gumantung kana konsép musik puitis, nu kitu, sorangan jengkar dina tahap kahijian tina ayat jeung musik sarta asalna dasarna musik. Jeung disintegration sahiji musik-ayat kahijian, sistem husus puisi jeung musik. M., sarupa dina eta M. di antarana ngatur accentuation, sarta teu lila, sakumaha dina métrik kuna. versification atanapi dina mensural abad pertengahan (tina lat. mensura - ukuran) musik. Seueur anu teu satuju dina pamahaman M. sareng hubunganana sareng wirahma disababkeun ku Ch. arr. kanyataan yén fitur karakteristik salah sahiji sistem anu attributed significance universal (pikeun R. Westphal, sistem misalna hiji kuna, pikeun X. Riemann - ketukan musik jaman anyar). Dina waktos anu sami, bédana antara sistem kabur, sareng naon anu umum pikeun sadaya sistem teu katingali: wirahma mangrupikeun ritme anu diskema, janten rumus anu stabil (sering tradisional sareng dinyatakeun dina bentuk sakumpulan aturan). ditangtukeun ku seni. norma, tapi teu psychophysiological. kacenderungan alamiah manusa sacara umum. Parobahan seni. masalah ngabalukarkeun évolusi sistem M. Di dieu urang bisa ngabedakeun dua utama. ngetik.
Antich. Sistim nu nimbulkeun istilah "M". kagolong kana ciri ciri panggung musik jeung puitis. kamanunggalan. M. tindakan di dinya dina fungsi primér na, subordinating ucapan jeung musik kana estetika umum. prinsip ukuran, dinyatakeun dina commensurability nilai waktu. Aturan anu ngabédakeun ayat tina ucapan biasa dumasar kana musik, sareng aturan metrical, atanapi kuantitatif, versification (iwal kuna, ogé India, Arab, jsb), anu nangtukeun runtuyan suku kata panjang sareng pondok tanpa nyandak. stresses kecap akun, sabenerna ngawula ka nyelapkeun kecap dina skéma musik, wirahma nu fundamentally béda ti aksen wirahma musik anyar jeung bisa disebut kuantitatif, atawa waktu-ukur. Commensurability nunjukkeun ayana durasi dasar (Yunani xronos protos - "chronos protos", Latin mora - mora) salaku hijian ukuran utama. durasi sora (suku kata) anu kelipatan tina nilai SD ieu. Aya sababaraha durasi sapertos (aya 5 di antarana dina rhythmics kuna - ti l nepi ka 5 mora), babandingan maranéhanana salawasna gampang ditaksir ku persepsi urang (kontras jeung babandingan sakabeh catetan jeung tilu puluh detik, jsb, diwenangkeun dina wirahma anyar). Métrik utama unit - suku - diwangun ku kombinasi durasi, duanana sarua jeung unequal. Gabungan mandeg jadi bait (frasa musik) jeung bait kana stanzas (periode musik) ogé diwangun ku proporsional, tapi teu kudu sarua bagian. Salaku sistem kompléks proporsi temporal, dina wirahma kuantitatif, wirahma subdues wirahma ka extent misalna yén dina téori kuna nu kabingungan nyebar na kalawan wirahma ieu rooted. Sanajan kitu, di jaman baheula konsep ieu jelas béda, sarta bisa outline sababaraha tafsir bédana ieu masih relevan kiwari:
1) A diferensiasi jelas suku kata ku bujur diwenangkeun wok. musik teu nunjukkeun hubungan temporal, nu ieu rada jelas dikedalkeun dina téks puitis. Muses. wirahma, sahingga, bisa diukur ku téks ("Éta ucapan téh kuantitas jelas: sanggeus kabeh, éta diukur ku suku kata pondok tur panjang" - Aristoteles, "Kategori", M., 1939, p. 14), saha sorangan ku sorangan masihan métrik. skéma diabstraksi ti elemen séjén musik. Ieu ngamungkinkeun pikeun milih métrik tina téori musik salaku doktrin méter ayat. Lantaran kitu oposisi antara melodicism puitis jeung wirahma musik anu masih encountered (contona, dina karya folklor musik ku B. Bartok jeung KV Kvitka). R. Westphal, anu ngahartikeun M. salaku manifestasi wirahma dina bahan ucapan, tapi objected kana pamakéan istilah "M". musik, tapi dipercaya yén dina hal ieu janten sinonim jeung wirahma.
2) Antik. rétorika, nu nungtut aya wirahma dina prosa, tapi teu M., anu robah jadi ayat, testifies kana bédana antara wirahma ucapan jeung. M. - wirahma. tartib anu jadi ciri tina ayat. Oposisi misalna tina M. bener jeung wirahma bébas geus sababaraha kali patepung di jaman modern (contona, nami Jerman pikeun ayat bébas nyaéta freie Rhythmen).
3) Dina rumpaka anu bener, wirahma ogé dibédakeun minangka pola gerak jeung wirahma salaku gerak sorangan anu ngeusian pola ieu. Dina ayat antik, gerakan ieu diwangun dina accentuation na, dina sambungan jeung ieu, dina division métrik. unit kana naek (arsis) jeung nurun (tesis) bagian (pamahaman ngeunaan moments rhythmic ieu greatly hindered ku kahayang pikeun equate aranjeunna kalayan ketukan kuat jeung lemah); aksen rhythmic teu disambungkeun jeung stresses verbal jeung teu langsung dikedalkeun dina téks, sanajan panempatan maranéhanana undoubtedly gumantung kana métrik. skéma.
4) Sacara bertahap misahkeun puisi tina muses na. formulir ngawujud geus di péngkolan cf. abad ka mecenghulna tipe anyar puisi, dimana teu bujur dicokot kana rekening, tapi jumlah suku kata jeung panempatan stresses. Teu kawas klasik "méter", sajak tina tipe anyar disebut "rhythms". Ieu versification murni verbal, nu ngahontal ngembangkeun pinuh na geus di jaman modern (lamun puisi dina basa Éropa anyar, kahareupna dipisahkeun tina musik), sok sanajan kiwari (utamana ku pangarang Perancis) sabalikna métrik salaku "rhythmic" (tingali. , contona, Zh. Maruso, Kamus istilah linguistik, M., 1960, kc. 253).
The contrapositions dimungkinkeun ngakibatkeun harti nu mindeng kapanggih diantara philologists: M. - distribusi durasi, wirahma - distribusi aksen. Formulasi sapertos kitu ogé dilarapkeun kana musik, tapi saprak jaman M. Hauptmann sareng X. Riemann (di Rusia pikeun kahiji kalina dina buku ajar téori dasar ku Gé Konyus, 1892), pamahaman anu sabalikna tina istilah-istilah ieu parantos aya, anu mana leuwih saluyu jeung ritmis. Kuring ngawangun musik jeung puisi dina tahap ayana misah maranéhanana. Sajak "Rhythmic", sapertos anu sanés, béda sareng prosa dina cara ritmis anu tangtu. urutan, nu ogé narima ngaran ukuran atawa M. (istilah ieu geus kapanggih dina G. de Machaux, abad ka-14), sanajan teu ngarujuk kana ukuran lilana, tapi kana cacah suku kata atawa stresses – murni ucapan. kuantitas nu teu boga durasi husus. Kalungguhan M. henteu dina éstétika. aturan musik sapertos kitu, tapi dina emphasizing wirahma jeung enhancing dampak emosi na. Mawa métrik fungsi jasa. schemes leungit estetika bebas maranéhna. minat sarta jadi miskin jeung leuwih monoton. Dina waktu nu sarua, kontras jeung ayat métrik sarta sabalikna tina harti literal tina kecap "versification", hiji ayat (garis) teu diwangun ku bagian leutik, b.ch. unequal, tapi dibagi kana biasa sarua. Ngaran "dolniki", dilarapkeun ka ayat kalawan jumlah konstan stresses sarta jumlah varying tina suku kata unstressed, bisa diperpanjang ka sistem séjén: dina suku kata. unggal suku kata mangrupakeun "dule" dina ayat, syllabo-tonik ayat, alatan alternation bener tina suku kata stressed na unstressed, dibagi kana grup suku kata idéntik - suku, nu kudu dianggap salaku bagian cacah, sarta teu salaku istilah. Hijian métrik dibentuk ku pengulangan, sanés ku ngabandingkeun nilai proporsional. Aksen M., kontras jeung hiji kuantitatif, teu ngadominasi wirahma jeung nimbulkeun teu kabingungan konsep ieu, tapi oposisi maranéhanana, nepi ka rumusan A. Bely: wirahma mangrupa simpangan ti M. (anu mangrupa pakait sareng peculiarities tina sistem syllabic-tonik, dimana, dina kaayaan nu tangtu, accentuation nyata nyimpang tina métrik). Métrik seragam skéma maénkeun peran sekundér dina ayat dibandingkeun rhythmic. rupa-rupa, sakumaha dibuktikeun ku mecenghulna dina abad ka-18. ayat bébas, dimana skéma ieu bolos pisan jeung bédana tina prosa ngan dina murni grafis. ngabagi kana garis, anu henteu gumantung kana sintaksis sareng nyiptakeun "instalasi dina M.".
Évolusi anu sami lumangsung dina musik. Wirahma mensural abad ka-11-13. (nu disebut modal), kawas antik, timbul dina hubungan raket jeung puisi (troubadours na trouvers) sarta dibentuk ku repeating runtuyan tangtu durasi (modus), sarupa jeung suku antik (paling umum nyaéta 3 mode, conveyed dieu. ku notasi modern: 1- th
, ka-2
jeung 3rd
). Ti abad ka-14 runtuyan durasi dina musik, laun misahkeun tina puisi, janten bébas, sarta ngembangkeun polyphony ngabalukarkeun mecenghulna durasi kantos leutik, ku kituna nilai pangleutikna tina semibrevis rhythmic mensural mimiti robah jadi "sakabeh catetan. ”, anu aya hubunganana sareng ampir sadaya catetan sanés sanés lilipetan, tapi pamisah. The "ukuran" lilana pakait jeung catetan ieu, ditandaan ku stroke leungeun (Latin mensura), atawa "ukuran", dibagi ku stroke tina gaya kirang, jeung saterusna. ka awal abad ka-17 aya ukuran modern, dimana ketukan, kontras jeung 2 bagian tina ukuran heubeul, salah sahiji nu bisa dua kali leuwih badag batan séjén, sarua, sarta aya bisa leuwih ti 2 (dina kasus paling has - 4). Alternate biasa tina kuat jeung lemah (beurat jeung hampang, ngarojong jeung non-dukungan) ketukan dina musik jaman modern nyiptakeun méter, atawa méter, sarupa jeung méter ayat - hiji ketukan rhythmic formal. skéma, ngeusian hiji ngagimbung jeung rupa-rupa durasi catetan ngabentuk rhythmic a. gambar, atawa "wirahma" dina harti sempit.
Hiji wangun musik husus tina musik nyaeta kawijaksanaan, nu nyandak bentuk salaku musik dipisahkeun tina seni patali. Kakurangan anu signifikan tina ideu konvensional ngeunaan musik. M. batang tina kanyataan yén formulir sajarahna conditioned ieu dipikawanoh salaku alamiah dina musik "ku alam". The alternation biasa moments beurat jeung lampu ieu attributed ka kuna, musik abad pertengahan, folklore, jsb bangsa. Hal ieu ngajadikeun hésé pisan ngartos teu ngan musik eras mimiti na muses. folklor, tapi ogé reflections maranéhanana dina musik jaman modern. Dina nar Rusia. lagu pl. folklorists ngagunakeun barline pikeun nunjuk teu kuat ketukan (nu teu aya), tapi wates antara frasa; sapertos "folk beats" (istilah PP Sokalsky) sering kapanggih dina basa Rusia. Prof. musik, sarta henteu ngan dina bentuk méter mahiwal (contona, 11/4 Rimsky-Korsakov), tapi ogé dina bentuk dua-bagian. siklus tripartit, jsb. Ieu mangrupikeun téma final fp ka-1. concerto jeung symphony 2nd Tchaikovsky, dimana nyoko barline salaku designation tina ketukan kuat ngabalukarkeun distorsi lengkep rhythmic nu. struktur. Notasi bar masking wirahma béda. organisasi jeung di loba tarian Slavia Kulon, Hungaria, Spanyol, jeung asal séjén (polonaise, mazurka, polka, bolero, habanera, jsb). Tarian ieu dicirikeun ku ayana rumus - runtuyan tangtu durasi (ngamungkinkeun variasi dina wates nu tangtu), edges teu kudu dianggap salaku rhythmic. pola nu ngeusian ukuran, tapi salaku M. tina tipe kuantitatif. Rumus ieu sami sareng suku métrik. versifikasi. Dina tarian murni. musik Wétan. Rumus bangsa tiasa langkung rumit tibatan dina ayat (tingali Usul), tapi prinsipna tetep sami.
Kontras melodic (rasio aksen) jeung wirahma (rasio panjangna-Riemann), nu inapplicable kana wirahma kuantitatif, ogé merlukeun amandemen dina wirahma aksen jaman modern. Durasi dina wirahma aksen sorangan janten sarana accentuation, nu manifests sorangan boh dina agogics jeung rhythmics. inohong, ulikan nu dimimitian ku Riemann. kasempetan agogic. accentuation dumasar kana kanyataan yén nalika cacah ketukan (anu ngaganti ukuran waktu salaku M.), interval antar-shock, conventionally dicokot sarua, bisa manteng tur ngaleutikan dina wates widest. Ukuran salaku grup tangtu stresses, béda dina kakuatan, teu gumantung kana témpo jeung parobahanana (akselerasi, deceleration, fermat), duanana dituduhkeun dina catetan jeung teu dituduhkeun, sarta wates kabebasan témpo boro bisa ngadegkeun. ritmis formatif. durasi catetan teken, diukur ku jumlah bagean per métrik. grid paduli faktual maranéhna. durasi ogé pakait jeung gradasi stress: sakumaha aturan, lilana leuwih lila digolongkeun dina ketukan kuat, leuwih leutik dina ketukan lemah ukuran, sarta simpangan tina urutan ieu katarima salaku syncopations. Henteu aya norma sapertos dina wirahma kuantitatif; sabalikna, rumus kalawan unsur pondok beraksen tina jenis
(iambic antik, mode ka-2 musik mensural),
(anapaest kuna), jsb pisan ciri dirina.
The "kualitas métrik" attributed ku Riemann kana babandingan aksen milik aranjeunna ngan ku kahadéan karakter normatif maranéhanana. Barline henteu nunjukkeun aksen, tapi tempat normal aksen sahingga sipat aksen nyata, nunjukkeun naha aranjeunna normal atanapi bergeser (syncopes). "Bener" métrik. aksen anu paling saukur dikedalkeun dina pengulangan ukuran. Tapi di sagigireun kanyataan yén sarua ukuran dina jangka waktu teu dimangfaatkeun, mindeng aya parobahan dina ukuran. Janten, dina sajak Scriabin op. 52 Taya l pikeun 49 siklus parobahan sapertos 42. Dina abad ka-20. "Bar gratis" muncul, dimana teu aya tanda tangan waktos sareng garis bar ngabagi musik kana bagéan anu henteu sami. Di sisi séjén, meureun périodik. pengulangan nonmétrik. aksen, anu henteu kaleungitan karakter "disonansi ritmik" (tingali konstruksi ageung Beethoven kalayan aksen dina ketukan anu lemah dina final simfoni ka-7, "nyebrang" wirahma dua ketukan dina bar tilu ketukan dina bagian ka-1 simfoni ka-3 jeung sajabana). Dina simpangan tina M. di hl. dina sora, dina loba kasus eta dilestarikan dina iringan, tapi kadang robah jadi runtuyan guncangan imajinér, korelasi jeung nu mere sora nyata karakter lunta.
The "iringan imajinér" bisa jadi dirojong ku inersia rhythmic, tapi dina awal "Manfred" overture Schumann, éta nangtung kaluar tina sagala hubungan jeung saméméhna tur handap:
Syncopation awal ogé mungkin dina bar bébas:
SV Rakhmaninov. Asmara "Dina peuting di kebon kuring", op. 38 no1.
Divisi kana ukuran dina notasi musik expresses rhythmic. niat pangarang, jeung usaha Riemann jeung pengikut na "ngalereskeun" susunan pangarang luyu jeung aksentuasi nyata, nunjukkeun salah harti hakekat M., campuran ukuran dibikeun jeung wirahma nyata.
shift Ieu ogé ngarah (teu tanpa pangaruh analogies jeung ayat) kana extension tina konsép M. kana struktur frasa, perioda, jsb Tapi tina sagala jenis musik puitis, kawijaksanaan, salaku musik husus musik, béda. persis dina henteuna métrik. frasa. Dina ayat, skor stresses nangtukeun lokasi wates ayat, inconsistencies to-rykh kalawan sintaksis (enjambements) nyieun dina ayat "rhythmic. disonansi.” Dina musik, dimana M. ngatur ukur accentuation (tempat predetermined pikeun ahir periode dina sababaraha tarian, contona, dina polonaise, mangrupakeun warisan ti M. kuantitatif), enjambements teu mungkin, tapi fungsi ieu dilaksanakeun ku. syncopations, unthinkable dina ayat (dimana teu aya iringan, nyata atawa imajinér, nu bisa contradict accentuation tina sora utama). Bedana antara puisi jeung musik. M. jelas diwujudkeun dina cara tulisan pikeun nganyatakeunana: dina hiji kasus, ngabagi kana garis sareng kelompokna (stanzas), nunjukkeun métrik. jeda, di séjén - division kana siklus, denoting métrik. aksen. Sambungan antara musik musik jeung iringan téh alatan kanyataan yén moment kuat dicokot salaku awal métrik a. Hijian, sabab mangrupakeun tempat normal pikeun ngarobah harmoni, tékstur, jsb Harti garis bar salaku "rangka" atawa "arsitektur" wates ieu diajukan (dina bentuk rada exaggerated) ku Konus salaku counterweight kana sintaksis, " nutupan" artikulasi, anu nampi nami "métrik" di sakola Riemann. Catoire ogé ngamungkinkeun bédana antara wates-wates frasa (sintaksis) jeung "konstruksi" dimimitian dina tense kuat ("trocheus sahiji jenis 2nd" dina terminologi na). Pengelompokan ukuran dina konstruksi mindeng tunduk kana kacenderungan ka arah "squareness" jeung alternation bener ukuran kuat jeung lemah, reminiscent tina alternation ketukan dina ukuran, tapi kacenderungan ieu (psychophysiologically conditioned) teu métrik. norma, sanggup nolak muses. sintaksis anu pamustunganana nangtukeun ukuran konstruksi. Masih, sakapeung ukuran leutik dikelompokkeun kana métrik nyata. persatuan - "bar tina urutan luhur", sakumaha dibuktikeun ku kamungkinan sinkop. aksen dina ukuran lemah:
L. Beethoven Sonata pikeun piano, op. 110, bagian II.
Kadang pangarang langsung nunjukkeun pengelompokan bar; dina hal ieu, teu ukur grup pasagi (ritmo di quattro battute) mungkin, tapi ogé tilu-bar (ritmo di tre battute dina simfoni 9 Beethoven, rythme ternaire di Adipati The Sorcerer urang magang). Pikeun grafik ukuran kosong di ahir karya, tungtung dina ukuran kuat, oge bagian tina designations ukuran tina urutan luhur, nu sering diantara klasik Viennese, tapi ogé kapanggih engké (F. Liszt, "Mephisto Waltz. ” No1, PI Tchaikovsky, finale of the 1st symphony) , kitu ogé panomeran ukuran dina grup (Liszt, “Mephisto Waltz”), sarta undur maranéhanana dimimitian ku ukuran kuat, teu jeung sintaksis. wates. Bedana dasar antara musik puitis. M. ngaluarkeun sambungan langsung antara aranjeunna dina wok. musik jaman anyar. Dina waktu nu sarua, duanana mibanda fitur umum anu ngabedakeun aranjeunna tina M. kuantitatif: alam aksen, peran bantu sarta fungsi dynamizing, utamana jelas dinyatakeun dina musik, dimana jam kontinyu M. (anu timbul sakaligus jeung "bass kontinyu. ”, basso continuo) teu dismember , tapi, sabalikna, nyiptakeun “beungkeut ganda” nu teu ngidinan musik digolongkeun kana motif, frasa, jsb.
Rujukan: Sokalsky PP, musik rahayat Rusia, Great Russian jeung Little Rusia, dina struktur melodic na rhythmic sarta bédana ti yayasan musik harmonik modern, Kharkov, 1888; Konyus G., Suplemén kana kumpulan tugas, latihan jeung patarosan (1001) pikeun ulikan praktis téori musik SD, M., 1896; sarua, M.-P., 1924; milikna, Kritik téori tradisional dina widang wangun musik, M., 1932; Yavorsky B., Struktur ucapan musik Bahan jeung catetan, bagian 2, M., 1908; milikna, Unsur Dasar Musik, "Seni", 1923, Taya l (aya print misah); Sabaneev L., Musik biantara Panalungtikan estetika, M., 1923; Rinagin A., Sistematika pangaweruh musik jeung teoritis, dina buku. De musica Sat. Art., ed. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, Analisis karya musik. Unsur muchyka jeung métode analisis bentuk leutik, M., 1967; Agarkov O., Dina kacukupan persepsi méter musik, dina Sat. Seni Musik jeung Élmu, vol. 1, Moscow, 1970; Kholopova V., Patarosan wirahma dina karya komposer satengah munggaran abad 1971, M., 1; Harlap M., Wirahma Beethoven, dina buku. Beethoven Sat. st., ngaluarkeun. 1971, M., XNUMX. Tempo ogé cahayana. dina Art. Métrik.
MG Harlap
