Modulasi |

ti lat. modulasi - diukur

Robah konci kalayan pergeseran puseur tonal (tonics). Dina warisan musik, paling umum fungsi M., dumasar kana harmonik. kekerabatan konci: chord umum pikeun konci ngawula salaku mediator; Nalika kord ieu katarima, fungsina ditaksir deui. Overestimation disababkeun ku penampilan harmonik. omzet, karakteristik konci anyar, sarta chord modulating kalawan robahan pakait janten decisive:

Modulasi ngaliwatan triad umum mungkin lamun konci anyar dina 1 atawa 2 gelar tina pangirut jeung aslina (tingali. Hubungan konci). M. dina kenop jauh nu teu mibanda triads umum dihasilkeun ngaliwatan kenop harmonically patali (nurutkeun hiji atawa rencana modulasi séjén):

M. naz. disampurnakeun jeung fiksasi final atawa relatif a obat kuat anyar (M. - transisi). M. teu sampurna kaasup simpangan (kalawan mulang ka konci utama) jeung ngalirkeun M. (kalawan gerakan modulasi salajengna).

Hiji tipe husus tina fungsi M. nyaeta enharmonic M. (tingali Enharmonism), nu mediasi chord umum pikeun duanana kenop alatan enharmonic nu. rethiking struktur modal na. Modulasi sapertos kitu tiasa gampang nyambungkeun tonalitas anu paling jauh, ngabentuk giliran modulasi anu teu kaduga, khususna nalika anharmonic. transformasi chord katujuh dominan kana subdominan dirobah:

F. Schubert. String Quintet op. 163, bagian II.

Melodic-harmonic M. kudu dibédakeun tina fungsi M., nu ngahubungkeun nada ku sora ngarah sorangan tanpa chord mediating umum. Kalayan M., kromatism kabentuk dina nada anu caket, sedengkeun sambungan fungsional diturunkeun ka latar tukang:

Paling ciri melodic-harmonik. M. dina kenop jauh tanpa sambungan fungsi. Dina hal ieu, anharmonism imajinér kadang kabentuk, nu dipaké dina notasi musik dina urutan ulah angka nu gede ngarupakeun karakter dina anharmonic sarua konci:

Dina gerakan monophonic (atawa oktaf), melodic M. (tanpa harmoni) kadang kapanggih, nu bisa buka konci naon:

L. Beethoven. Sonata pikeun piano op. 7, bagian II

M. tanpa persiapan wae, jeung persetujuan langsung tina obat kuat anyar, disebut. juxtaposition nada. Biasana diterapkeun nalika nganapigasi ka bagian anyar tina hiji formulir, tapi kadangkala kapanggih di jero wangunan:

MI Glinka. Asmara "Kuring di dieu, Inezilla". Modulasi-pemetaan (transisi ti G-dur ka H-dur).

Tina M. tonal anu dianggap di luhur, perlu pikeun ngabédakeun modal M., dimana, tanpa mindahkeun obat kuat, ngan ukur parobahan dina inclination mode dina konci anu sami.

Parobahan tina minor ka mayor hususna karakteristik cadences IS Bach urang:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. Abdi, prelude dina d-moll

Parobahan sabalikna biasana dipaké salaku juxtaposition tina triad obat kuat, emphasizing nu ngawarnaan modal minor tina dimungkinkeun:

L. Beethoven. Sonata pikeun piano op. 27 No 2, bagian I.

M. boga babasan anu kacida pentingna. hartina dina musik. Aranjeunna enrich mélodi jeung harmoni, mawa rupa-rupa warni, dilegakeun sambungan fungsional grup titinada, sarta nyumbang kana dinamika muses. ngembangkeun, generalisasi lega seni. eusi. Dina pamekaran modulasi, korelasi fungsional tonalitas diatur. Peran M. dina komposisi musik pohara signifikan. karya sacara gembleng jeung patali jeung bagian-bagianna. Téhnik rupa-rupa M. dimekarkeun dina prosés sajarah. pangwangunan kaharmonisan. Sanajan kitu, geus heubeul monophonic Nar. lagu anu melodic. modulasi, dinyatakeun dina parobahan dina nada rujukan tina mode (tingali mode Variabel). Téhnik modulasi umumna dicirikeun ku hiji muses atanapi anu sanés. gaya.

Rujukan: Rimsky-Korsakov HA, Buku ajar praktis harmoni, 1886, 1889 (dina Poln. sobr. Soch., vol. IV, M., 1960); Kursus praktis dina harmoni, vol. 1-2, M., 1934-35 (Panulis: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Buku ajar harmoni, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulasi, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (dina tarjamahan Rusia - pangajaran sistimatis modulasi salaku dasar bentuk musik, M., 1898, Nov. ed., M., 1929).

Yu. N. Tyulin