Wangun musik |

Morpn Yunani, lat. forma - penampilan, gambar, outlines, penampilan, kageulisan; Bentuk Jerman, formulir Perancis, ital. wangun, eng. wangun, wangun

eusi

I. Harti istilah. Étimologi II. Wangun jeung eusi. Prinsip umum wangun III. Wangun musik saméméh 1600 IV. Wangun musik polifonik V. Wangun musik homofonik jaman kiwari VI. Bentuk musik abad ka-20 VII. Pangajaran ngeunaan wangun musik

I. Harti istilah. Étimologi. Istilah F.m.” dilarapkeun dina sababaraha cara. peunteun: 1) jenis komposisi; def. rencana komposisi (leuwih tepat, "formulir-skéma", nurutkeun BV Asafiev) muses. karya ("wangun komposisi", nurutkeun PI Tchaikovsky; contona, rundo, fugue, motet, ballata; sabagean ngadeukeutan konsep genre, ie, jenis musik); 2) musik. perwujudan eusi (organisasi holistik motif melodic, harmoni, méter, lawon polyphonic, timbres, sarta elemen séjén musik). Salian dua harti utama ieu istilah "F. m.” (musik jeung éstétis-filosofis) aya batur; 3) gambar sora unik individual muses. sapotong (realisasi sora husus tina niat na alamiah ngan dina karya ieu; hal anu ngabedakeun, contona, hiji formulir sonata ti sakabeh lianna; kontras jeung formulir-tipe, éta kahontal ku dasar tematik nu teu diulang dina karya sejen tur ngembangkeun individu na; di luar abstraksi ilmiah, dina musik hirup ngan aya individu F. m.); 4) éstétis. urutan dina komposisi musik ("harmoni" bagian jeung komponén na), nyadiakeun estetika. martabat musik. komposisi (aspék nilai tina struktur integral na; "forme hartina kageulisan ...", nurutkeun MI Glinka); kualitas nilai positif konsép F. m. kapanggih dina oposisi: "formulir" - "formlessness" ("deformasi" - a distorsi tina formulir; naon teu boga formulir aesthetically flawed, awon); 5) salah sahiji tilu utama. bagian tina terapan musik-téoritis. elmu pangaweruh (babarengan jeung harmoni sarta counterpoint), subyek nu ulikan ngeunaan F. m. Kadang musik. wangun disebut oge: struktur muses. prod. (strukturna), leuwih leutik batan sakabeh produk, fragmen rélatif lengkep musik. komposisi mangrupa bagian tina hiji wangun atawa komponén musik. op., kitu ogé penampilan maranéhanana sakabéhna, struktur (contona, formasi modal, cadences, kamajuan - "wangun kalimah", periode salaku "wangun"; "wangun harmonis acak" - PI Tchaikovsky; "sababaraha bentuk, hayu urang sebutkeun, hiji tipe cadence" - GA Laroche; "Dina bentuk tangtu musik modern" - VV Stasov). Sacara étimologis, formasi Latin - léksikal. tracing kertas ti morgn Yunani, kaasup, iwal utama. hartina "penampilan", gagasan "geulis" penampilan (dina Euripides eris morpas; - sengketa antara déwi ngeunaan penampilan geulis). Lat. kecap forma - penampilan, inohong, gambar, penampilan, penampilan, kageulisan (contona, dina Cicero, forma muliebris - kageulisan awéwé). Kecap patali: formose - langsing, anggun, geulis; formosulos - geulis; miras. frumos jeung Portugis. formoso - geulis, geulis (Ovid boga "formosum anni tempus" - "usum geulis", nyaeta, spring). (Tingali Stolovich LN, 1966.)

II. Wangun jeung eusi. Prinsip umum ngabentuk. Konsep "formulir" tiasa janten korelasi dina decomp. pasangan: wujud jeung zat, wangun jeung bahan (dina hubungan musik, dina hiji interpretasi, bahan mangrupa sisi fisik na, bentuk - hubungan antara unsur sounding, kitu ogé sagala hal anu diwangun ti aranjeunna; dina interpretasi sejen, bahan mangrupa komponén komposisi - melodic, formasi harmonik, timbre manggih, jeung sajabana, sarta formulir - urutan harmonis naon diwangun tina bahan ieu), wangun jeung eusi, formulir na formlessness. Masalah terminologi utama. sapasang wangun - eusi (salaku kategori filosofis umum, konsép "eusi" diwanohkeun ku GVF Hegel, anu diinterpretasi eta dina konteks interdependensi zat jeung formulir, sarta eusi salaku kategori ngawengku duanana, dina a formulir dihapus Hegel, 1971, p. 83-84). Dina téori Marxist seni, formulir (kaasup F. m.) dianggap dina pasangan ieu kategori, dimana eusi dipikaharti salaku cerminan kanyataanana.

Eusi musik - ext. aspék spiritual tina karya; naon musik expresses. Puseur. konsép musik. eusi - musik. gagasan (pamikiran musik embodied sensually), muz. hiji gambar (karakter holistically dikedalkeun nu muka langsung kana rarasaan musik, kawas "gambar", hiji gambar, kitu ogé mangrupa gambaran musik tina parasaan jeung kaayaan méntal). Eusi klaim ieu diimbuhan ku kahayang pikeun anu luhur, anu hébat ("Seniman nyata ... kedah narékahan sareng kaduruk pikeun tujuan anu paling lega," surat ti PI Tchaikovsky ka AI Alferaki tanggal 1 Agustus 8). Aspék pangpentingna eusi musik - kageulisan, geulis, estetika. idéal, komponén callistic musik salaku éstétika. fenomena. Dina estetika Marxist, kaéndahan diinterpretasi tina sudut pandang masarakat. prakték manusa salaku estetika. idéal nyaéta gambar contemplated sensually tina realisasi universal kabebasan manusa (LN Stolovich, 1891; S. Goldentricht, 1956, p. 1967; ogé Yu. B. Borev, 362, p. 1975-47). Sajaba ti éta, komposisi muses. eusi bisa ngawengku gambar non-musik, kitu ogé genres musik tangtu. karya kaasup off-musik. elemen - gambar téks dina wok. musik (ampir kabéh genres, kaasup opera), panggung. lampah embodied dina téater. musik. Pikeun kasampurnaan seni. ngembangkeun dua sisi téh dipikabutuh pikeun hiji karya - duanana mangrupa ideologically euyeub sensually impressive, eusi seru, sarta seni idéal dimekarkeun. bentuk. Kurangna hiji atanapi anu sanésna mangaruhan éstétika. merits karya.

Wangun dina musik (dina harti éstétis jeung filosofis) nyaéta realisasi sora tina eusi kalayan bantuan sistem unsur sora, sarana, hubungan, nyaéta, kumaha (jeung ku naon) eusi musik dikedalkeun. Leuwih tepat, F. m. (dina rasa ieu) stilistika. sareng kompleks unsur musik anu ditangtukeun ku genre (contona, pikeun tembang pamujaan - dirancang pikeun persépsi massa perayaan; kesederhanaan sareng kesederhanaan tina melodi-lagu anu dimaksudkeun pikeun dilaksanakeun ku paduan suara kalayan dukungan orkestra), nangtukeun. kombinasi maranéhanana jeung interaksi (karakter dipilih gerak rhythmic, fabrics tonal-harmonis, dinamika shaping, jsb), organisasi holistik, diartikeun. téhnik musik. komposisi (tujuan paling penting tina téhnologi nyaéta ngadegkeun "kohérénsi", kasampurnaan, kageulisan dina komposisi musik). Sagalana bakal dikedalkeun. sarana musik, katutupan ku konsep generalizing "gaya" jeung "téhnik", projected onto fenomena holistik - musik husus. komposisi, on F. m.

Wujud jeung eusi aya dina hiji kesatuan anu teu bisa dipisahkeun. Henteu aya detil pangleutikna tina muses. eusi, nu teu bakal merta dikedalkeun ku hiji atawa kombinasi séjén expresses. hartosna (contona, kecap-kecap anu paling halus sareng teu tiasa diébréhkeun nganyatakeun nuansa sora chord, gumantung kana lokasi khusus nada atanapi dina nada anu dipilih pikeun masing-masing). Sareng sabalikna, teu aya anu sapertos kitu, bahkan anu paling "abstrak" téknis. Metoda, nu teu bakal ngawula ka salaku éksprési c.-l, tina komponén eusi (contona, pangaruh extension saterusna interval canon dina unggal variasi, teu langsung katarima ku ceuli dina unggal variasi, jumlah nu bisa dibagi tilu tanpa sésana, dina "Goldberg Variasi" JS Bach teu ukur ngatur siklus variasi sakabéhna, tapi ogé asup kana pamanggih aspék spiritual jero karya). The inseparability bentuk jeung eusi dina musik jelas katempo nalika ngabandingkeun arrangements tina mélodi sarua ku komposer béda (cf., Contona, The Persian Choir ti opera Ruslan jeung Lyudmila ku Glinka jeung I. Strauss urang Maret ditulis dina mélodi sarua- tema) atanapi dina variasi (Contona, variasi piano B-dur I. Brahms, tema nu milik GF Handel, sarta musik Brahms 'sora dina variasi munggaran). Dina waktu nu sarua, dina kahijian bentuk jeung eusi, eusi téh ngarah, dinamis faktor mobile; anjeunna boga peran decisive dina persatuan ieu. Nalika ngalaksanakeun eusi anyar, sabagian parsial antara formulir jeung eusi bisa timbul, nalika eusi anyar teu bisa pinuh ngamekarkeun dina kerangka formulir heubeul (kontradiksi misalna kabentuk, contona, salila pamakéan mékanis téhnik rhythmic Baroque jeung polyphonic). wangun pikeun ngamekarkeun tematisme melodic 12-nada dina musik kontemporer). Kontradiksi ieu direngsekeun ku bringing formulir luyu jeung eusi anyar, bari nangtukeun. elemen tina formulir heubeul maot pareum. Persatuan F. m. jeung eusi ngajadikeun mungkin proyéksi silih hiji onto nu séjén dina pikiran musisi; kumaha oge, kitu mindeng lumangsung mindahkeun sipat eusi pikeun ngabentuk (atawa sabalikna), pakait sareng kamampuhan perceiver "maca" eusi figurative dina kombinasi unsur wangun jeung pikir dina watesan F. m. , lain hartina idéntitas wangun jeung eusi.

Musik. gugatan, kawas batur. jenis seni-va, mangrupa cerminan realitas dina sakabéh lapisan struktural na, alatan évolusi. tahap-tahap kamekaranana ti mimiti SD nepi ka luhur. Kusabab musik mangrupikeun kesatuan eusi sareng wujud, kanyataanana dicerminkeun ku eusi sareng wujudna. Dina musik-geulis salaku "bebeneran" musik, atribut estetika-nilai jeung anorganik digabungkeun. dunya (ukuran, proporsionalitas, proporsionalitas, simetri bagian, sacara umum, sambungan sareng harmoni hubungan; kosmologis. konsép cerminan realitas ku musik anu paling kuno, asalna ti Pythagoreans jeung Plato ngaliwatan Boethius, J. Carlino, I. Kepler jeung M. Mersenne ka kiwari; cm. Kayser H., 1938, 1943, 1950; Losev A. F., 1963-80; Losev, Shestakov V. P., 1965), jeung dunya mahluk hirup ("engapan" jeung kahaneutan intonasi hirup, konsép simulating daur hirup muses. pangwangunan dina wangun lahirna musik. pamikiran, tumuwuhna, naek, ngahontal luhur jeung parantosan, mungguh. interpretasi waktu musik salaku waktu "siklus hirup" musik. "organisme"; gagasan eusi salaku gambar jeung wujud salaku mahluk hirup, integral), sarta husus manusa - sajarah. jeung sosial - dunya spiritual (implikasi tina subteks asosiatif-spiritual nu animates struktur sora, orientasi ka etika. sarta idéal estetika, perwujudan tina kabebasan spiritual manusa, sajarah. jeung determinisme sosial boh eusi figurative jeung ideologis musik, sarta F. m.; "Bentuk musik salaku fenomena anu ditangtukeun sacara sosial mimitina dikenal salaku wujud ... tina penemuan sosial musik dina prosés intonasi" - Asafiev B. V., 1963, kc. 21). Merging kana kualitas tunggal kaéndahan, sadaya lapisan eusi fungsi, ie o., salaku cerminan kanyataanana dina bentuk transmisi kadua, alam "humanized". Musik Op., Artistik ngagambarkeun sajarah. jeung realitas ditangtukeun socially ngaliwatan idéal kaéndahan salaku kriteria pikeun éstétika na. evaluasi, sarta ku kituna tétéla jadi cara urang nyaho eta - "objectified" kageulisan, karya seni. Sanajan kitu, pantulan realitas dina kategori bentuk jeung eusi teu ngan mindahkeun tina realitas dibikeun kana musik (refleks realitas dina seni lajeng ngan bakal duplikasi naon aya tanpa eta). Salaku eling manusa "teu ngan ngagambarkeun dunya obyektif, tapi ogé nyiptakeun" (Lenin V. I., PSS, 5 ed., t. 29, p. 194), kitu ogé seni, musik téh transformative, lapisan kreatif. aktivitas manusa, wewengkon nyiptakeun realitas anyar (spiritual, estetika, artistik. nilai) nu teu aya dina objék reflected dina pintonan ieu. Ku alatan éta, pentingna pikeun seni (salaku wangun cerminan kanyataanana) konsép kayaning genius, bakat, kreativitas, kitu ogé perjuangan ngalawan bentuk leungit, mundur, pikeun kreasi anyar, nu manifested duanana dina eusi. musik jeung F. m. Ku kituna F. m. sok ideologis e. mawa segel. worldview), sanajan b. h eta dikedalkeun tanpa langsung verbal politico-ideologis. formulasi, sarta dina non-program instr. musik - umumna tanpa k.-l. wangun logis-konséptual. Refleksi dina musik sosio-historis. prakna pakait sareng ngolah radikal tina bahan anu ditampilkeun. Transformasina tiasa janten signifikan sahingga henteu eusi musik-figuratif atanapi F. m. bisa jadi teu nyarupaan realitas reflected. Pamadegan umum nyaéta yén dina karya Stravinsky, salah sahiji eksponén anu pang menonjol tina modern. kanyataanana dina kontradiksi na, disangka teu nampi cerminan cukup jelas ngeunaan realitas abad ka-20, dumasar kana naturalistik, mékanis. pamahaman kategori "refleksi", dina salah paham kana peran dina kasenian. ngagambarkeun faktor konvérsi. Analisis transformasi objék reflected dina prosés nyieun seni. karya anu dibikeun ku V.

Prinsip paling umum tina wangun-wangunan, nu patali jeung gaya nanaon (jeung lain gaya klasik husus, contona, klasik Viennese jaman Baroque), ciri F. m. salaku bentuk naon waé sareng, sacara alami, janten digeneralisasi pisan. Prinsip paling umum sapertos F. m. ciri hakekat jero musik salaku tipe pamikiran (dina gambar sora). Lantaran kitu analogies jauh-ngahontal jeung tipe séjén pamikiran (kahiji sakabeh, logis konseptual, nu bakal sigana lengkep alien dina hubungan seni, musik). Pisan posing tina sual ieu prinsip paling umum F. m. Budaya musik Éropa abad ka-20 (Posisi saperti teu bisa aya boh di Dunya Kuna, nalika musik - "melos" - ieu katimu dina ngahiji jeung ayat jeung tari, atawa dina musik Éropa Kulon nepi ka 1600, nyaéta nepi ka instr. musik jadi. kategori pamikiran musik anu mandiri, sareng ngan ukur pikeun pamikiran abad ka-20 janten teu mungkin pikeun ngurung diri pikeun ngajukeun patarosan ngeunaan kabentukna jaman anu tangtu).

Prinsip umum sagala F. m. nyarankeun dina unggal budaya kaayaan hiji atawa tipe séjén eusi ku alam muses. gugatan sacara umum, istorich na. determinisme dina sambungan jeung peran sosial husus, tradisi, ras jeung nasional. originalitas. Sakur F. m. mangrupa ekspresi muses. pikiran; kituna sambungan fundamental antara F. m. jeung kategori musik. rétorika (tingali salajengna dina bagian V; tingali ogé Melodi). Panginten tiasa boh otonom-musik (utamana dina musik Éropa loba-dipingpin jaman modern), atawa disambungkeun jeung téks, tari. (atawa marching) gerakan. Musik naon waé. gagasan téh dikedalkeun dina kerangka harti. wangunan intonasi, musik-ekspresi. bahan sora (ritmis, pitch, timbre, jsb). Pikeun jadi sarana ekspresi musik. pikiran, intonasi Materi FM disusun utamana dina dasar hiji bédana dasar: pengulangan versus non-pengulangan (dina harti ieu, FM salaku susunan determinant unsur sora dina unfolding temporal pamikiran mangrupa wirahma nutup-up); béda F. m. dina hal ieu - tipena béda pengulangan. Tungtungna, F. m. (sanajan ka tingkat unequal) nyaeta Perbaikan, kasampurnaan ekspresi muses. pikiran (aspék estetika F. m.).

III. Bentuk musik sateuacan 1600. Masalah diajar sajarah awal musik musik téh pajeulit ku évolusi hakekat fenomena tersirat ku konsép musik. Musik dina rasa seni L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin, babarengan jeung F. m., teu aya pisan di dunya Kuna; dina 4 c. dina risalah Augustine "De musica libri sex" bh katerangan musik, dihartikeun salaku scientia bene modulandi – lit. "Élmu modulasi ogé" atawa "pangaweruh ngeunaan formasi bener" diwangun dina expounding doktrin méteran, wirahma, ayat, eureun jeung angka (F. m. dina harti modern teu dibahas di dieu pisan).

Awal Sumber F. m. utamana dina wirahma ("Dina awal aya wirahma" - X. Bülow), nu tétéla timbul dina dasar méter biasa, langsung ditransfer ka musik tina rupa-rupa fenomena kahirupan - pulsa, engapan, hambalan, wirahma prosesi. , prosés kuli, kaulinan, jeung sajabana (tingali Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), sarta dina aestheticization tina "alam" rhythms. Ti aslina sambungan antara ucapan jeung nyanyi ("Diomongkeun jeung nyanyi éta dina mimitina hiji hal" - Lvov HA, 1955, p. 38) F. paling fundamental. ("F. m. angka hiji") lumangsung - lagu, wangun lagu nu digabungkeun ogé mangrupa murni puitis, wangun ayat. Fitur utama wangun lagu: sambungan eksplisit (atawa residual) jeung ayat, stanza, merata rhythmic. (datangna tina suku) dasar garis, kombinasi garis kana stanzas, sistem rhyme-cadences, kacenderungan ka sarua konstruksi badag (hususna - nuju kuadrat tina tipe 4 + 4); Sajaba ti éta, mindeng (dina leuwih dimekarkeun lagu fm) ayana dina fm dua tahap - outlining jeung ngembang-concluding. Muses. conto salah sahiji conto pangkolotna musik lagu nyaéta Table Seikila (1st abad Masehi (?)), tingali Art. Modeu Yunani kuna, kolom 306; tingali ogé lauk paus. mélodi (1st milénium SM (?)):

Teu diragukeun, asal jeung asal. mekarna wangun tembang dina folklor sakumna bangsa. Beda antara P. m. lagu asalna tina kaayaan béda ayana genre (masing-masing, hiji atawa séjén tujuan hirup langsung lagu) jeung rupa-rupa métrik., Rhythmic. jeung ciri struktur puisi, wirahma. rumus dina genres tari (engke, 120 rumus rhythmic ku 13th-abad ka-XNUMX India theorist Sharngadeva). Dihubungkeun jeung ieu téh significance umum "wirahma genre" salaku faktor primér dina shaping-karakteristik. tanda diartikeun. genre (utamana tari, Maret), rhythmic diulang. rumus salaku kuasi-tématik. (motif) faktor F. m.

Rebo-abad. Éropa F. m. dibagi kana dua grup badag anu béda dina sababaraha hal sharply - monodic fm jeung polyphonic (utamana polyphonic; tingali bagian IV).

F. m. monodi diwakilan utamana ku lagu Gregorian (tingali lagu Gregorian). Fitur genre na pakait sareng kultus a, kalawan harti watesan téks jeung tujuan husus. Musik liturgi. kahirupan sapopoe dibédakeun tina musik di Éropa engké. rasa dilarapkeun ("fungsi") karakter. Muses. matéri miboga sipat non-individual, non-individual (giliran melodi bisa ditransfer tina hiji wirahma ka wirahma; kurangna pangarang wirahma mangrupa indikasi). Luyu jeung pamasangan ideologi gereja pikeun monodich. F. m. has tina dominasi kecap leuwih musik. Ieu nangtukeun kabebasan méteran jeung wirahma, nu gumantung kana express. ngucapkeun téks, sareng karakteristik "lemes" kontur FM, saolah-olah teu aya pusat gravitasi, subordinationna kana struktur téks verbal, anu aya hubunganana sareng konsép FM sareng genre anu aya hubunganana sareng monodik. . musik deukeut pisan hartina. Monodik pangkolotna. F. m. milik mimiti. Milénium ka-1. Di antara alat musik Bizantium (genre), anu paling penting nyaéta ode (lagu), jabur, troparion, himne, kontakion, sareng kanon (tingali musik Bizantium). Aranjeunna dicirikeun ku elaborasi (anu, sapertos dina kasus anu sami, nunjukkeun budaya nyusun profésional anu dimekarkeun). Sampel Bizantium F.m.:

Anonim. Canon 19, Ode 9 (III modus plagal).

Engké, Bizantium ieu F. m. narima ngaran. "bar".

Inti tina frase monodik Éropa Kulon nyaéta psalmodia, pagelaran recitative tina jabur dumasar kana nada jabur. Salaku bagian tina psalmody sabudeureun abad ka-4. tilu psalmodic utama kacatet. F. m. - résponér (langkung saé saatos maca), antiphon sareng mazmur sorangan (psalmus in directum; tanpa kalebet responsor sareng antiphon). Pikeun conto Jabur F. m., tingali Art. Frets abad pertengahan. Psalmodic. F. m. nembongkeun jelas, sanajan masih jauh, kamiripan jeung periode dua kalimat (tingali Full cadence). Monodik sapertos kitu. F. m., kawas litany a, himne a, versicule a, magnificat a, kitu ogé runtuyan, prosa, sarta tropes, timbul engké. Sababaraha F. m. éta bagian tina officium (garéja. jasa poé, di luar massa) - a tembang pamujaan, a Jabur kalawan antiphon, responsor a, magnificat a (sagigireun éta, nu vespers, invitatorium, nocturne, canticle kalawan antifon) kaasup. dina resmi. Tempo Gagnepain B., 1968, 10; tingali ogé seni. musik garéja.

Luhur, monodich monumental. F. m. – jisim (massa). FM Massa anu dikembangkeun ayeuna ngabentuk siklus anu muluk, anu didasarkeun kana suksesi bagian-bagian anu biasa (ordinarium missae - sakelompok chants konstan Misa, henteu gumantung kana dinten taun garéja) sareng propria (proprium missae. - variabel) sacara ketat diatur ku tujuan genre kultus-sapopoé. hymns dedicated ka poé ieu taun).

Skéma umum bentuk Massa Romawi (angka Romawi nunjukkeun pembagian tradisional bentuk Massa kana 4 bagian ageung)

Filsafat-filsafat anu dikembangkeun dina Massa Gregorian kuno tetep pentingna dina hiji bentuk atanapi anu sanés pikeun jaman-jaman salajengna, dugi ka abad ka-20. Wangun bagian tina biasa: Kyrie eleison tilu-bagian (anu ngandung harti simbolis), sarta unggal exclamation ogé dijieun tilu kali (pilihan struktur aaabbbece atanapi aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . Huruf leutik P. m. Gloria rada konsistén ngagunakeun salah sahiji prinsip pangpentingna motif-tématik. struktur: pengulangan kecap – pengulangan musik (dina 18 bagian Gloria pengulangan kecap Domine, Qui tollis, tu solus). P. m. Gloria (dina salah sahiji pilihan):

Engké (dina 1014), Credo, anu jadi bagian tina Massa Romawi, diwangun salaku F. m. leutik, Akın mun Gloria. P. m. Sanestus ogé diwangun dumasar kana téks - éta ngagaduhan 2 bagian, anu kadua paling sering - ut supra (= da capo), dumasar kana pengulangan kecap Hosanna m excelsis. Agnus Dei, alatan struktur téks, tripartit: aab, abc atawa aaa. Conto F. m. monodich. pikeun Misa Gregorian, tingali kolom 883.

F. m. Mélodi Gregorian - henteu abstrak, dipisahkeun tina genre musik murni. konstruksi, tapi struktur ditangtukeun ku téks jeung genre (wangun téks-musik).

Typological sajajar jeung F. m. Kulon-Éropa. garéja monodic. musik - Rusia lianna. F. m. Analogi antara aranjeunna ngeunaan éstétika. prerequisites pikeun F. m., kamiripan dina genre jeung eusi, kitu ogé musik. elemen (wirahma, garis melodic, korelasi antara téks jeung musik). Sampel decipherable nu geus datang ka kami ti Rusia lianna. musik dikandung dina naskah abad ka-17 jeung ka-18, tapi alat musik na undoubtedly tina asal paling kuna. Sisi genre ieu F. m. ditangtukeun ku tujuan kultus Op. jeung téks. The segmentation pangbadagna genres sarta F. m. nurutkeun jenis jasa: Massa, Matins, Vespers; Compline, Kantor Tengah wengi, Jam; nu Sadaya-Peuting Vigil nyaéta union of Great Vespers kalawan Matins (najan kitu, mimiti non-musik éta faktor beungkeutan F. m. dieu). Genre tékstual umum jeung filosofi-stichera, troparion, kontakion, antifon, theotokion (dogmatist), litanies-nembongkeun kamiripan tipologis jeung philosophies Bizantium sarupa; komposit F. m. ogé mangrupa kanon (tingali Canon (2)). Sajaba ti éta, grup husus diwangun ku genres beton-tékstual (jeung, correspondingly, fm): rahayu, "Unggal napas", "Ieu pantes dahar", "Tenang lampu", sedate, Cherubic. Éta genres aslina tur F. m., kawas téks-genre-wangun di Éropa Kulon. musik - Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. The fusi tina konsép P. m. kalawan téks (jeung genre) mangrupa salah sahiji ciri. prinsip kuna F. m.; téks, hususna strukturna, kaasup kana konsép FM (FM nuturkeun division tina téks kana garis).

Gregorian Mass din Feriis per annum” (frets dituduhkeun dina angka Romawi).

Dina loba kasus, dasar (bahan) F. m. chants (tingali Metallov V., 1899, pp. 50-92), sarta metoda pamakéan maranéhanana nyaéta varians (dina varian bébas tina struktur chants tina mélodi Rusia lianna, salah sahiji béda antara maranéhanana F. m. chorale Éropa. , nu kacenderungan ka arah alignment struktur rasional mangrupakeun ciri). Kompleks lagu téh tematik. dasar komposisi umum F. m. Dina komposisi badag, kontur umum F. m. fungsi komposisi (non-musik): awal – tengah – ahir. Rupa-rupa jenis F. m. dikelompokeun sabudeureun utama. jenis kontras F. m. – chorus jeung ngaliwatan. Chorus F. m. dumasar kana pamakéan rupa-rupa pasangan: ayat - refrain (refrains bisa diropéa). Conto wangun refrain (triple, nyaeta, kalawan tilu refrains béda) nyaéta wirahma of a chant znamenny badag "Ngaberkahan, jiwa abdi, Gusti" (Obikhod, bagian 1, Vespers). F. m. diwangun ku runtuyan "garis - chorus" (SP, SP, SP, jsb) kalawan interaksi pengulangan jeung non-pengulangan dina téks, pangulangan jeung non-pengulangan dina wirahma. Cross-motong F. m. kadang dicirikeun ku kahayang jelas pikeun nyingkahan has Éropa Kulon. musik tina métode konstruktif rasional ngawangun alat musik, pangulangan pasti, sarta reprises; dina F paling dimekarkeun, m. Jenis ieu strukturna asimétri (dina dasar non-squareness radikal), tanpa wates of soaring prevails; prinsip F. m. nyaeta taya. linieritas. Dasar konstruktif F. m. dina ngaliwatan wangun nyaéta ngabagi kana sababaraha bagian-garis anu aya hubunganana sareng téks. Sampel bentuk cross-cutting badag nyaéta 11 sticheras Injil ku Fyodor Krestyanin (abad ka-16). Pikeun analisis F. m., dipigawé ku MV Brazhnikov, tingali bukuna: "Fyodor Krestyanin", 1974, p. 156-221. Tempo ogé "Analisis Karya Musik", 1977, p. 84-94.

Musik sekuler Abad Pertengahan jeung Renaissance ngembangkeun sababaraha genres jeung alat musik, ogé dumasar kana interaksi kecap jeung wirahma. Ieu rupa-rupa jenis lagu jeung tari. F. m .: balad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, jeung sajabana (tingali Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24). Sababaraha di antarana sampurna puitis. wangun, nu mangrupa unsur penting F. m., nu luar puitis. téks, eta leungiteun struktur na. Intina sapertos F. m. aya dina interaksi pengulangan tékstual jeung musik. Contona, wangun rondo (di dieu 8 baris):

Diagram hiji rondo 8 garis: Nomer baris: 1 2 3 4 5 6 7 8 Sajak (rondo): AB c A de AB (A, B mangrupa refrains) Musik (jeung rhymes): abaaabab

G. de Macho. 1st rondo "Doulz viaire".

Katergantungan awal P. m kana kecap sareng gerakan tetep dugi ka abad ka-16 sareng ka-17, tapi prosés pelepasan bertahapna, kristalisasi jinis komposisi anu didefinisikeun sacara struktural, parantos dititénan saprak ahir Abad Pertengahan, mimiti dina genre sekuler. , Lajeng dina genres garéja (contona, imitasi jeung canonical F. m. dina massa, motets tina 15-16 abad).

Hiji sumber kuat anyar shaping éta mecenghulna sarta kebangkitan polyphony salaku tipe full-fledged muses. presentasi (tingali Organum). Kalayan ngadegna polifoni di Fm, diménsi musik anyar lahir-aspék "vertikal" Fm anu teu kadéngé saméméhna.

Saatos ngadegkeun sorangan di musik Éropa dina abad ka-9, polyphony laun robah jadi utama. jenis fabrics musik, nyirian transisi muses. pamikiran kana tingkat anyar. Dina kerangka polyphony, anyar, polyphonic, mucunghul. hurup, handapeun tanda nu mayoritas Renaissance fm kabentuk (tingali bagian IV). polifoni jeung polifoni. tulisan nyiptakeun kabeungharan bentuk musik (jeung genres) tina ahir Abad Pertengahan jeung Renaissance, utamana massa, motet, jeung madrigal, kitu ogé wangun musik saperti pausahaan, klausa, kalakuan, goket, rupa-rupa tembang sekuler. sarta bentuk tari, diferencias (jeung fm variasi séjén), quadlibet (jeung genres-wangun sarupa), instrumental canzona, ricercar, fantasi, capriccio, tiento, instrumental prelude fm - preamble, intonasi (VI), toccata (pl. ti ngaranna F. .m., tingali Davison A., Apel W., 1974). Laun, tapi steadily ngaronjatkeun seni F. m. – G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. Sababaraha di antarana (contona, Palestrina) nerapkeun prinsip pangwangunan struktural dina pangwangunan F. m., anu dinyatakeun dina tumuwuhna pajeulitna struktural ku tungtung produksi. (tapi euweuh épék dinamis). Contona, madrigal of Palestrina "Amor" (dina kempelan "Palestrina. Choral Music", L., 15) diwangun dina cara sapertos nu garis 16 digambar up salaku fugato bener, dina lima tiruan salajengna janten. beuki loba bebas , 1973th ieu sustained dina gudang chordal, sarta canonically dimimitian panungtungan kalawan tiruan nyarupaan reprise struktural. gagasan sarupa F. m. konsistén dilumangsungkeun dina motets Palestrina (dina multi-choir F. m., wirahma bubuka antiphonal ogé taat kana prinsip pangwangunan struktural).

IV. wangun musik polyphonic. Polifonik F. m. dibédakeun ku tambahan kana tilu utama. aspék F. m. (genre, téks - dina wok. musik jeung horizontal) hiji deui - vertikal (interaksi jeung sistem pengulangan antara béda, sakaligus sounding voices). Tétéla, polyphony eksis sepanjang waktos ("... lamun string emit hiji lagu, sarta pujangga diwangun wirahma sejen, nalika aranjeunna ngahontal konsonansi jeung counter-sora ..." - Plato, "Hukum", 812d; cf. ogé Pseudo-Plutarch, "Dina Musik", 19), tapi éta sanés faktor muses. pamikiran jeung wangun. A peran utamana penting dina ngembangkeun F. m. disababkeun ku eta milik polyphony Éropa Kulon (ti abad ka-9), nu masihan aspék nangtung nilai hak sarua jeung horizontal radikal (tingali Polyphony), nu ngarah ka formasi jenis anyar husus F. m. – polifonik. Polifonik éstétis sareng psikologis. F. m. dina sora gabungan dua (atawa sababaraha) komponén musik. pikiran sarta merlukeun korespondensi. persépsi. Ku kituna, lumangsungna polyphonic. F. m. ngagambarkeun ngembangkeun hiji aspék anyar musik. Hatur nuhun kana musik ieu. gugatan kaala estetika anyar. nilai, tanpa nu prestasi hébat na moal mungkin, kaasup dina op. homoph. gudang (dina musik Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev). Tingali homofoni.

Saluran utama formasi sareng mekarna polifonik. F. m. anu diteundeun ku ngembangkeun polyphonic husus. téhnik nulis sarta balik dina arah mecenghulna sarta strengthening tina kamerdikaan jeung kontras sora, tematik maranéhna. elaboration (diferensiasi tematik, ngembangkeun tematik teu ukur horisontal, tapi ogé vertikal, tendencies nuju ngaliwatan thematization), tambahan polyphonic husus. F. m. (teu reducible kana jenis polyphonically expounded umum F. m. - lagu, tari, jsb). Ti sagala rupa awal polyphonic. F. m. jeung poligonal. hurup (bourdon, rupa-rupa heterophony, duplikasi-detik, ostinato, imitasi jeung canonical, responorial jeung struktur antiphonal) sajarahna, titik awal pikeun komposisi maranéhanana éta paraphony, ngalaksanakeun paralel sora counterpunctuated, persis duplicating sahiji utama dibikeun - vox (cantus) principalis (tingali . Organum), cantus firmus ("melodi statutory"). Anu mimiti, éta pangheubeulna sahiji jenis organum - nu disebut. paralel (abad 9-10), kitu ogé engké gimel, foburdon. Aspék polifonik. F. m. didieu téh division fungsi Ch. sora (dina istilah engké soggetto, "Subjectum oder Thema" - Walther JG, 1955, S. 183, "téma") jeung oposisi nu opposes eta, sarta rasa interaksi antara aranjeunna dina waktos anu sareng anticipates aspék vertikal polyphonic. . F. m. (eta janten utamana noticeable dina Bourdon jeung teu langsung, lajeng dina organum "bébas", dina téhnik "catetan ngalawan catetan", engké disebut contrapunctus simplex atanapi aequalis), contona, dina risalah abad ka-9. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". Logis, tahap salajengna pangwangunan pakait sareng ngadegna polyphonic sabenerna. struktur dina bentuk oposisi kontras dina simultaneity dua atawa leuwih. sora (dina organum melismatic), sabagean ngagunakeun prinsip bourdon, dina sababaraha jenis polyphonic. arrangements sarta variasi dina firmus cantus, dina counterpoint basajan tina klausa jeung motets mimiti Sakola Paris, dina lagu garéja polyphonic. jeung genre sekuler, jsb.

The metrization of polyphony dibuka nepi kemungkinan anyar pikeun rhythmic. Kontras sora sareng, sasuai, masihan tampilan anyar pikeun polyphonic. F. m. Dimimitian ku organisasi rasionalis metrorhythm (irama modal, wirahma mensural; tingali. Modus, notasi Mensural) F. m. saeutik demi saeutik acquires spésifisitas. pikeun musik Éropa mangrupakeun kombinasi sampurna (satuluyna malah canggih) rasionalistik. constructiveness kalawan spiritualitas luhur sarta emotionality jero. Peran utama dina ngembangkeun F. m. milik Sakola Paris, lajeng batur. Perancis. komposer abad ka-12-14. Approx. 1200, dina klausa Sakola Paris, prinsip ngolah rhythmically ostinato tina mélodi choral, anu jadi dadasar F. m. (kalayan rumus ritmik singget, antisipasi isorhythmic. talea, tingali Motet; conto: klausa (Benedicamusl Domino, cf. Davison A., Apel W., v. 1, p. 24-25). Téhnik anu sami janten dasar pikeun dua sareng tilu bagian motét abad ka-13. (conto: motets sakola Paris Domino fidelium – Domino jeung Dominator – Esce – Domino, ca. 1225, ibid., kc. 25-26). Dina motets abad ka-13. unfolds prosés thematization of oppositions ngaliwatan Dec. jenis pangulangan garis, pitches, rhythmic. inohong, malah usaha dina waktos anu sareng. sambungan diff. mélodi (cf. мотет «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “tina Sakola Paris; Parrish K., Ole J., 1975, kc. 25-26). Salajengna, kontras ritmik anu kuat tiasa nyababkeun polimétri anu seukeut (Rondo B. Cordier "Amans ames", ca. 1400, tingali Davison A., Apel W., v. 1, p. 51). Nuturkeun kontras ritmis, aya béda dina panjang frasa decomp. sora (rudiment tina struktur counterpoint); kamerdikaan sora ditekenkeun ku keragaman téks na (salain éta, téks tiasa ogé dina basa anu béda, contona. Latin dina tenor sareng motetus, Perancis dina triplum, tingali Polyphony, conto catetan dina kolom 351). Leuwih ti hiji pengulangan tunggal wirahma tenor salaku tema ostinato dina counterpoint kalawan counterposition robah nimbulkeun salah sahiji polyphonic pangpentingna. F. m. – variasi dina basso ostinato (contona, dina basa Perancis. titik 13 c. "Salam, parawan mulia - Firman Allah - Kaleresan", cm. Wolf J., 1926, S. 6-8). Pamakéan rumus rhythmostinatal nyababkeun ideu pamisahan sareng kamerdikaan parameter pitch sareng irama (dina bagian 1 tina motet tenor anu disebatkeun "Ejus in oriente", bar 1-7 sareng 7-13; dina tenor instrumental motet "Dina sekulum" dina hubungan sarua retrization tina garis pitch salila ostinato rhythmic kana rumus 1st ordo tina mode 2nd, aya dua bagian tina formulir dua bagian; cm. Davison A., Apel W., v. 1, p. 34-35). Puncak pangembangan ieu nyaéta isorhythmic. F. m. Abad ka-14-15 (Philippe de Vitry, G. de Macho, Y. Ciconia, G. Dufay jeung sajabana). Kalayan ngaronjatna ajén rumus ritmik tina frasa jadi wirahma nu ngalegaan, timbul hiji pola ritmik dina tenor. témana nyaéta talea. Pintonan ostinato na dina tenor masihan F. m. isorhythmic. (T. e. isorhythm.) struktur (isorhythm - pengulangan dina melodic. sora ngan deployed rhythmic. rumus, eusi luhur-naékna robah). Pikeun ostinato pangulangan bisa ngagabung - dina tenor sarua - pangulangan jangkung nu teu coincide jeung aranjeunna - warna (warna; ngeunaan isorhythmic. F. m. tingali Saponov M. A., 1978, kc. 23-35, 42-43). Sanggeus abad ka-16 (A. Willart) isorhythmic. F. m. ngaleungit sarta manggihan kahirupan anyar dina abad ka-20. dina téhnik wirahma-mode O. Messiaen (kanon proporsional dina No. 5 tina "Dua Puluh Pandangan ...", mimitina, tingali p.

Dina ngembangkeun aspék vertikal polyphonic. F. m. bakal ngaluarkeun. Ngembangkeun pengulangan dina bentuk téknik imitasi sareng kanon, ogé counterpoint mobile, penting. Salaku saterusna mangrupa departemén éksténsif jeung rupa-rupa téhnik nulis jeung wangun, imitasi (jeung kanon) jadi dasar polyphonic paling spésifik. F. m. Dina sajarahna, tiruan pangheubeulna. kanonik F. m. ieu ogé pakait sareng ostinato - pamakéan nu disebut. bursa sora, nu mangrupa pengulangan pasti tina konstruksi dua- atawa tilu-bagian, tapi ngan mélodi nu nyieun eta nepi dikirimkeun ti hiji sora ka nu sejen (contona, rondelle Inggris "Nunc sancte nobis spiritus", 2nd satengah. ti abad ka-12, tingali "Musik in Geschichte und Gegenwart", Bd XI, Sp. 885, tingali ogé rondelle "Ave mater domini" ti Odington's De speculatione musice, circa 1300 atawa 1320, dina Coussemaker, "Scriptorum… ", t 1, kaca 247a). Master of Paris sakola Perotin (anu ogé ngagunakeun téhnik exchanging voices) dina Christmas quadruple Viderunt (c. 1200), écés, sadar geus ngagunakeun imitasi kontinyu - kanon (fragmen nu tumiba dina kecap "ante" dina. tenor). Asal-usul jenis imitasi ieu. téhnologi tanda a miang ti stiffness of ostinato F. m. Dina dasar ieu, murni canonical. bentuk - a parusahaan (13-14 abad; kombinasi hiji parusahaan kanon sarta rondel-tukeur of voices digambarkeun ku Inggris kawentar "Summer Canon", 13 atawa 14 abad), Italia. kachcha ("buru", kalawan moro atawa cinta plot, dina formulir - a kanon dua-sora kalawan cont. 3 sora) jeung Perancis. shas (ogé "moro" - kanon tilu sora dina unison). Wangun kanon ogé kapanggih dina genres séjén (balad ka-17 Machot, dina wangun shas; rondo ka-14 Machaud "Ma fin est mon commencement", meureun sajarahna conto kahiji kanon kanon, teu tanpa sambungan jeung harti téks: "Tungtung abdi mimiti abdi"; 1th le Machaux mangrupakeun siklus 17 tilu-sora canons-shas); sahingga kanon salaku polyphonic husus. F. m. dipisahkeun tina genres sejen tur P. m. Jumlah sora dina F. m. kasus éta pisan badag; Okegem ieu credited kalawan 12-sora kanon-monster "Deo gratias" (nu kitu, jumlah sora nyata teu ngaleuwihan 36); kanon paling polyphonic (jeung 18 sora nyata) milik Josquin Despres (dina motet "Qui habitat di adjutorio"). P. m. tina kanon ieu dumasar teu ukur dina imitasi langsung basajan (dina motet Dufay "Inclita maris", c. 24-1420, sigana, kanon proporsional munggaran; dina chanson na "Bien veignes vous", c. 26- 1420, meureun kanon munggaran dina magnification). OKÉ. 26 tiruan F. m. diliwatan, meureun ngaliwatan kachcha, kana motet - di Ciconia, Dufay; salajengna ogé dina F. m. bagian tina massa, dina chanson; ka lantai 1400. 2 c. ngadegna prinsip niron tungtung-to-tungtung salaku dasar F. m.

Istilah "kanon" (kanon), kumaha oge, kungsi di 15-16 abad. harti husus. Ucapan pangarang (Inscriptio), biasana ngahaja ngabingungkeun, ngabingungkeun, disebut kanon ("aturan anu ngungkabkeun wasiat komposer dina panutup sababaraha gelap", J. Tinktoris, "Diffinitorium musicae"; Coussemaker, "Scriptorum". ...", t. 4, 179 b ), nunjukkeun kumaha dua bisa diturunkeun tina hiji sora notated (atawa malah leuwih, contona, sakabéh massa opat-sora P. de la Rue - "Missa o salutaris nostra" - nyaeta. asalna tina hiji sora notated); tingali kanon cryptic. Ku alatan éta, sakabéh produk kalawan kanon-prasasti anu F. m. kalawan sora deducible (sadayana F. m. séjén diwangun dina cara sapertos nu, sakumaha aturan, aranjeunna teu ngidinan enkripsi misalna, nyaeta, aranjeunna henteu dumasar kana sacara harfiah observasi "prinsip identitas"; istilah BV Asafiev ). Numutkeun L. Feininger, jenis kanon Walanda nyaéta: basajan (hiji-poék) langsung; kompléks, atawa sanyawa (multi-poék) langsung; proporsional (mensural); liniér (garis tunggal; Formalkanon); inversi; élision (Reservatkanon). Pikeun langkung lengkep ihwal ieu, tingali buku: Feininger LK, 1937. "Prasasti" sarupa kapanggih engké di S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624), dina JS Bach ("Musikalisches Opfer", 1747).

Dina karya sababaraha Masters tina 15-16 abad. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, jsb) presents rupa-rupa polyphonic. F. m. (tulisan ketat), DOS. dina prinsip imitasi jeung kontras, ngembangkeun motif, kamerdikaan sora melodious, counterpoint kecap jeung garis ayat, harmoni idéal lemes sareng exceptionally geulis (utamana dina genres wok massa jeung motet).

Tambahan tina Ch. bentuk polyphonic - fugues - ogé ditandaan ku bédana antara ngembangkeun Samui F. m. jeung, di sisi séjén, konsep jeung istilah. Dina watesan harti, kecap "fugue" ("lumpat"; consequenza Italia) patali jeung kecap "moro", "lomba", sarta mimitina (ti abad ka-14) istilah ieu dipaké dina harti nu sarupa, nunjukkeun kanon (ogé dina kanon prasasti: "fuga di diatessaron" jeung sajabana). Tinctoris ngahartikeun fugue salaku "idéntitas sora". Pamakéan istilah "fugue" dina harti "kanon" tetep nepi ka abad ka-17 jeung ka-18; a remnant prakték ieu bisa dianggap istilah "fuga canonica" - "canonical. geugeut”. Conto fugue salaku kanon ti sababaraha departemén di instr. musik - "Fuge" pikeun 4 instrumen string ("violins") ti "Musica Teusch" ku X. Gerle (1532, tingali Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). Sakabéh R. abad ka-16 (Tsarlino, 1558), konsép fugue dibagi kana fuga legate ("koheren fugue", kanon; engké ogé fuga totalis) jeung fuga sciolta ("dibagi fugue"; engké fuga partialis; suksesi ti imitasi- bagian canonical, contona, abсd, jsb. P.); panungtungan P. m. mangrupa salah sahiji pra-bentuk fugue - ranté fugato nurutkeun jenis: abcd; disebutna. formulir motet, dimana bédana dina jejer (a, b, c, jeung sajabana) alatan parobahan dina téks. Beda penting antara misalna hiji "hurup leutik" F. m. sarta fugue kompléks nyaéta henteuna kombinasi jejer. Dina abad ka-17 fuga sciolta (partialis) diasupkeun kana fugue sabenerna (Fuga totalis, ogé legata, integra jadi katelah kanon dina abad ka-17-18). Sajumlah genres sejen tur F. m. 16 abad. mekar dina arah tipe munculna formulir fugue - motet (fugue), ricercar (nu prinsip motet sababaraha constructions tiruan ditransfer; meureun fugue pangdeukeutna F. m.), lamunan, Spanyol. tiento, imitative-polyphonic canzone. Pikeun nambahkeun fugue dina instr. musik (dimana teu aya faktor panyambung saméméhna, nyaéta kesatuan téks), kacenderungan ka tematik penting. sentralisasi, nyaéta, kana kaunggulan hiji melodic. téma (sabalikna vokal. multi-poék) - A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (pikeun miheulaan fugue nu, tingali buku: Protopopov VV, 1979, p. 3-64).

Ku abad ka-17 kabentuk utama relevan nepi ka poé ieu polyphonic. F. m. - fugue (sagala jinis struktur sareng jinis), kanon, variasi polifonik (khususna, variasi dina basso ostinato), polifonik. (hususna, chorale) arrangements (contona, ka cantus firmus dibikeun), polyphonic. siklus, preludes polyphonic, jsb Pangaruh signifikan dina ngembangkeun polyphonic F. waktos ieu exerted ku sistem harmonik mayor-minor anyar (ngamutahirkeun téma, nyalonkeun faktor tonal-modulating salaku faktor ngarah di FM; ngembangkeun tina tipe tulisan homofonik-harmonik jeung F .m.). Khususna, fugue (sareng polyphonic fm anu sami) mekar tina jinis modal anu dominan dina abad ka-17. (dimana modulasi teu acan dasar polyphonic F. m.; contona, dina Scheidt urang Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) mun jenis tonal ("Bach") kalayan kontras tonal dina bentuk cf. bagian (sering dina modeu paralel). Ngaluarkeun. significance dina sajarah polyphony. F. m. kagungan karya JS Bach, anu breathed hirup anyar kana aranjeunna berkat ngadegna efektivitas sumberdaya sistem tonal mayor-minor pikeun thematism, tematik. ngembangkeun sarta prosés shaping. Bach masihan polyphonic F. m. klasik anyar. penampilan, on nu, sakumaha dina utama. tipe, polyphony saterusna sadar atawa teu sadar berorientasi (nepi ka P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin). Reflecting tren umum waktu jeung téhnik anyar kapanggih ku miheulaan na, anjeunna tebih surpassed contemporaries na (kaasup cemerlang GF Handel) dina lingkup, kakuatan sarta persuasiveness tina negeskeun prinsip anyar musik polyphonic. F. m.

Saatos JS Bach, posisi dominan ditempatan ku homophonic F. m. (tingali. Homophony). Sabenerna polyphonic. F. m. Kadangkala dipake dina peran anyar, kadang mahiwal (fughetta guardsmen dina paduan suara "Leuwih Manis ti Madu" tina polah 1st of opera Rimsky-Korsakov urang "The Tsar urang panganten awewe"), acquire motif dramaturgical. karakter; komposer nujul ka aranjeunna salaku husus, éksprési husus. hartina. Pikeun extent badag, ieu téh ciri polyphonic. F. m. dina basa Rusia. musik (conto: MI Glinka, "Ruslan jeung Lyudmila", kanon dina adegan stupor ti polah 1st; polyphony kontras dina antrian "Di Asia Tengah" ku Borodin sarta dina antrian "Dua Yahudi" ti "Gambar dina Pameran". "Mussorgsky; kanon "Musuh" tina pamandangan 5 opera "Eugene Onegin" ku Tchaikovsky, jsb).

V. Wangun musik homophonic jaman modern. Awal jaman nu disebut. waktos anyar (17-19 abad) ditandaan titik balik seukeut dina ngembangkeun muses. pamikiran jeung F. m. (munculna genres anyar, pentingna dominan musik sekuler, dominasi sistem tonal mayor-minor). Dina lapisan ideologis sareng éstétika maju metode seni anyar. pamikiran - daya tarik pikeun musik sekuler. eusi, negeskeun prinsip individualisme salaku pamimpin, panyingkepan internal. dunya hiji individu ("soloist geus jadi inohong utama", "individualization tina pamikiran jeung perasaan manusa" - Asafiev BV, 1963, p. 321). Kebangkitan opera kana pentingna musik sentral. genre, sarta dina instr. musik - nu negeskeun prinsip concertation (Barok - jaman "gaya konser", dina kecap J. Gandshin) paling langsung pakait. mindahkeun gambar tina hiji jalma individu di aranjeunna sarta ngagambarkeun fokus éstétika. aspirasi jaman anyar (aria dina opera, solo dina konser, mélodi dina lawon homophonic, ukuran beurat dina méter, obat kuat dina konci, téma dina komposisi, sarta sentralisasi musik musik. - manifestasi multifaceted tur tumuwuh tina "soloness", "singularity", dominasi hiji leuwih batur dina sagala rupa lapisan pamikiran musik). Kacenderungan nu geus manifested sorangan saméméhna (contona, dina motet iso-rhythmic abad ka-14-15) nuju otonomi prinsip murni musik tina shaping dina 16-17 abad. ngarah ka kualitas. luncat - kamerdikaan maranéhna, paling langsung wangsit dina formasi instr otonom. musik. Prinsip musik murni. shaping, nu janten (pikeun kahiji kalina dina sajarah dunya musik) bebas tina kecap jeung gerakan, dijieun instr. musik mimitina sarua dina hak jeung musik vokal (geus dina abad ka-17 - dina canzones instrumental, sonatas, concertos), lajeng, komo deui, shaping ieu nempatkeun kana wok. genres gumantung kana musik otonom. hukum F. m. (tina JS Bach, klasik Wina, komposer abad ka-19). Idéntifikasi musik murni. hukum F. m. mangrupa salah sahiji prestasi pinunjul musik dunya. budaya anu mendakan nilai estetika sareng spiritual anyar anu teu dipikanyaho dina musik.

Ngeunaan fm Era jaman anyar jelas dibagi jadi dua période: 1600-1750 (conditionally - Baroque, dominasi umum bass) jeung 1750-1900 (Viennese klasik jeung romantisme).

Prinsip shaping di F. m. Baroque: sapanjang wangun hiji bagian b. jam, ekspresi hiji mangaruhan dilestarikan, kituna F. m. dicirikeun ku dominasi tematik homogen sareng henteuna kontras turunan, nyaéta turunan topik sanés tina topik ieu. Pasipatan dina musik Bach na Handel, kaagungan pakait jeung solidity nu asalna ti dieu, massiveness sahiji bagian tina formulir. Ieu ogé nangtukeun dinamika "terraced" VF m., ngagunakeun dinamis. kontras, kurangna crescendo fléksibel tur dinamis; gagasan produksi teu jadi loba ngembang sakumaha unfolding, saolah-olah ngaliwatan tahap predetermined. Dina kaayaan bahan tematik mangaruhan pangaruh kuat polyphonic. hurup jeung wangun polifonik. Sistem tonal mayor-minor beuki nembongkeun sipat formative na (utamana dina waktos Bach urang). Parobahan chord sareng tonal nyayogikeun kakuatan énggal. hartosna gerakan internal dina F. m. Kamungkinan ngulang bahan dina konci anu sanés sareng konsép gerakan holistik ku harti. bunderan tonality nyiptakeun prinsip anyar bentuk tonal (dina rasa ieu, tonality mangrupa dasar F. m. waktu anyar). Dina Arensky "Pedoman ..." (1914, pp. 4 jeung 53), istilah "bentuk homophonic" diganti salaku sinonim ku istilah "harmonic. bentuk", sarta ku harmoni kami hartosna harmoni tonal. Baroque fm (tanpa turunan figuratif sareng kontras tematik) masihan jinis pangbasajanna tina konstruksi fm ku kituna kesan "bunderan"), ngalangkungan kadenza dina léngkah-léngkah nada anu sanés, contona:

di jurusan: I - V; VI – III – IV – I di minor: I – V; III - VII - VI - IV - I kalawan kacenderungan ka non-pengulangan konci antara obat kuat di awal jeung di ahir, nurutkeun prinsip T-DS-T.

Contona, dina wangun konsér (anu dimaénkeun di sonatas jeung konser barok, utamana jeung A. Vivaldi, JS Bach, Handel, peran sarupa peran formulir sonata dina siklus instrumental musik klasik-romantis):

Topik — Jeung — Topik — Jeung — Topik — Jeung — Topik T — D — S — T (I – interlude, – modulasi; conto – Bach, gerakan 1st tina Brandenburg Concertos).

Alat musik Baroque anu paling umum nyaéta homophonic (leuwih tepatna, non-fugued) jeung polyphonic (tingali Bagian IV). Utama homophonic F. m. barok:

1) bentuk ngaliwatan ngembangkeun (dina instr. musik, jenis utama prelude, dina wok. - recitative); sampel - J. Frescobaldi, preambles pikeun organ; Handel, clavier suite di d-moll, prelude; Bach, organ toccata dina d minor, BWV 565, gerakan prelude, saméméh fugue;

2) bentuk leutik (basajan) - bar (reprise jeung non-reprise; contona, lagu F. Nicolai urang "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("Kumaha éndah béntang isuk bersinar", processing na ku Bach dina cantata 1st na di. batur. op.)), two-, three- sarta loba-bagian bentuk (conto dimungkinkeun nyaéta Bach, Massa di h-moll, No14); wok. musik mindeng minuhan formulir da capo;

3) wangun komposit (kompleks) (kombinasi leutik) - kompléks dua-, tilu- jeung loba-bagian; kontras-komposit (Contona, bagian mimiti overtures orchestral ku JS Bach), formulir da capo téh hususna penting (hususna, dina Bach);

4) variasi jeung adaptasi choral;

5) rondo (dibandingkeun sareng rondo abad ka-13-15 - alat anyar F. m. dina nami anu sami);

6) wangun sonata heubeul, hiji-poék jeung (dina cikal bakal ngembang) dua-poék; masing-masing henteu lengkep (dua bagian) atanapi lengkep (tilu bagian); contona, dina sonata D. Scarlatti; formulir sonata hiji-poék pinuh - Bach, Matthew Passion, No 47;

7) wangun konsér (salah sahiji sumber utama wangun sonata klasik kahareup);

8) rupa-rupa woks. jeung instr. bentuk siklik (aranjeunna oge genre musik tangtu) - Passion, massa (kaasup organ), oratorio, cantata, concerto, sonata, suite, prelude na fugue, overture, tipe husus tina formulir (Bach, "Musik Panawaran", "The Art". tina Fugue"), "siklus siklus" (Bach, "The Well-Tempered Clavier", suites Perancis);

9) opera. (Tingali "Analisis Karya Musik", 1977.)

F. m. klasik-romantis. jaman, konsep to-rykh reflected dina tahap awal humanistik. gagasan Éropa. Pencerahan sareng rasionalisme, sareng dina abad ka-19. individualistik gagasan romantisme ("Romanticism euweuh tapi apotheosis tina kapribadian" - IS Turgenev), otonomi sarta aestheticization musik, dicirikeun ku manifestasi pangluhurna muses otonom. hukum shaping, primacy tina prinsip persatuan terpusat jeung dinamisme, diferensiasi semantis watesan F. m., sarta relief tina ngembangkeun bagian na. Pikeun klasik romantis Konsep F. m. oge has seleksi jumlah minimum tipe optimal F. m. (kalawan bédana diucapkeun sharply antara aranjeunna) kalawan palaksanaan beton unusually euyeub tur rupa-rupa sahiji jenis struktural sarua (prinsip diversity dina persatuan), nu sarupa jeung optimality sahiji parameter séjén F. m. (contona, pilihan anu ketat tina jinis sekuen harmonik, jinis rencana tonal, tokoh tékstur karakteristik, komposisi orkestra optimal, struktur métrik anu condong kana kuadrat, metode pangembangan motivasi), rarasaan anu optimal pikeun ngalaman musik. waktos, itungan halus tur bener tina babandingan temporal. (Tangtosna, dina kerangka periode sajarah 150 taun, béda antara konsép Viennese-klasik jeung romantis F. m. ogé signifikan.) Dina sababaraha hal, kasebut nyaéta dimungkinkeun pikeun ngadegkeun sipat dialectical umum. konsép pangwangunan di F. m. (wangun sonata Beethoven) . F. m. ngagabungkeun éksprési artistik luhur, estetika, gagasan filosofis jeung juicy "earthly" karakter muses. figurativeness (ogé bahan tematik nu ngasuh sidik musik rahayat-sapopoé, kalawan fitur has na bahan musik; ieu manglaku ka arr utama F. m. abad ka-19).

Prinsip romantis klasik logis umum. F. m. mangrupakeun perwujudan ketat tur euyeub tina norma sagala pamikiran dina widang musik, reflected dina definisi. fungsi semantis tina bagian F. m. Sapertos pamikiran naon waé, musik gaduh objek pamikiran, bahanna (dina harti métaforis, téma). Pamikiran dinyatakeun dina musik-logis. "diskusi topik" ("Bentuk musik mangrupa hasil tina "diskusi logis" bahan musik" - Stravinsky IF, 1971, p. 227), nu, alatan alam temporal jeung non-konséptual musik salaku seni. , ngabagi F. m. jadi dua departemén logis - presentasi musik. pamikiran jeung kamekaranana ("diskusi"). Kahareupna ngembangkeun musik logis. pamikiran diwangun ku "pertimbangan" na handap "kacindekan"; kituna ngembangkeun salaku tahap logis. Kamekaran F. m. dibagi jadi dua subdivision - ngembangkeun sabenerna sarta parantosan. Salaku hasil tina ngembangkeun Palasik F. m. discovers tilu utama. fungsi bagian (cocog jeung Asafiev triad initium - motus - terminal, tingali Asafiev BV, 1963, p. 83-84; Bobrovsky VP, 1978, p. 21-25) - éksposisi (eksposisi pamikiran), ngembang (saleresna). ngembangkeun) jeung final (pernyataan pamikiran), kompléks correlated saling:

(Contona, dina wangun tilu-bagian basajan, dina wangun sonata.) Dina finely differentiated F. m., sajaba ti tilu fundamental. fungsi bantu tina bagian timbul - bubuka (fungsi nu cabang kaluar tina presentasi awal topik), transisi jeung kacindekan (cabang tina fungsi parantosan sahingga ngabagi kana dua - negeskeun jeung kacindekan pamikiran). Ku kituna, bagéan F. m. ngan boga genep fungsi (cf. Sposobin IV, 1947, p. 26).

Salaku manifestasi tina hukum umum pamikiran manusa, kompléks fungsi bagian F. m. ngébréhkeun hiji hal anu sarua jeung fungsi bagéan-bagéan penyajian pamikiran dina lingkup pamikiran rasional-logis, hukum-hukum anu saluyu jeung diébréhkeun dina doktrin rétorika kuno (oratory). Fungsi genep bagian tina klasik. rétorika (Exordium – bubuka, Narratio – narasi, Propositio – posisi utama, Confutatio – nangtang, Confirmatio – pernyataan, Conclusio – kacindekan) ampir persis coincide dina komposisi jeung runtuyan jeung fungsi bagian F. m. (fungsi utama FM disorot. m.):

Exordium - intro Propositio - presentasi (topik utama) Narratio - ngembangkeun salaku transisi Confutatio - kontras bagian (pangmekaran, kontras téma) Konfirmasi - reprise Conclusio - kode (tambahan)

Fungsi rétorika bisa ngawujud dina rupa-rupa cara. tingkat (contona, aranjeunna nutupan duanana éksposisi sonata jeung sakabéh wangun sonata sakabéhna). Kabeneran jauh tina fungsi bagian dina rétorika jeung bagian F. m. testifies kana persatuan jero decomp. jeung sigana tebih ti unggal tipe séjén pamikiran.

Misc. elemen és (sora, timbres, wirahma, akord" melodic. intonasi, garis melodi, dinamis. nuansa, tempo, agogics, fungsi tonal, cadences, struktur tékstur, jsb. n.) nyaéta muses. bahan. K F. m. (dina harti lega) milik musik. organisasi bahan, dianggap ti sisi ekspresi muses. eusi. Dina sistem organisasi musik henteu sakabéh unsur musik. bahan anu sarua pentingna. Profiling aspék klasik-romantis. F. m. - tonality salaku dasar tina struktur F. m. (cm. Tonalitas, Mode, Melodi), méter, struktur motif (tingali. Motif, Homophony), counterpoint dasar. garis (dina homof. F. m. biasana t. Bapa. kontur, atanapi utama, dua sora: mélodi + bass), tematik sareng harmoni. Harti formatif tina tonality diwangun (sajaba di luhur) dina rallying tema stabil-tonal ku atraksi umum pikeun tonik tunggal (tingali. diagram A dina conto di handap). Harti formatif méter nyaéta pikeun nyiptakeun hubungan (metrik. simetri) partikel leutik F. m. (bab. prinsip: siklus ka-2 ngabales ka-1 sarta nyieun dua-siklus, kadua-siklus-2 ngajawab ka-1 jeung nyieun opat-siklus, opat-siklus kadua ngajawab ka-2 jeung nyieun dalapan siklus; kituna pentingna fundamental squareness pikeun klasik-romantis. F. m.), sahingga ngabentuk konstruksi leutik F. m. - frasa, kalimah, titik, bagian sarupa tengah jeung reprises dina téma; klasik méteran ogé nangtukeun lokasi cadences tina hiji jenis atawa sejen tur kakuatan aksi final maranéhanana (semi-kacindekan dina tungtung kalimah, kacindekan pinuh di ahir periode). Signifikansi formatif motif (dina rasa anu langkung ageung, ogé tematik) pangwangunan perenahna dina kanyataan yén mus skala ageung. pikiran téh asalna tina inti na. inti semantik (biasana éta grup motivis awal atawa, leuwih jarang, motif awal) ngaliwatan rupa pengulangan dirobah partikel na (pangulangan motivasi tina sora chord séjén, ti batur. léngkah, jsb. harmoni, kalawan parobahan interval dina garis, variasi dina wirahma, dina kanaékan atawa ngurangan, dina sirkulasi, kalawan fragméntasi - sarana utamana aktip ngembangkeun motivic, kamungkinan nu manjangkeun nepi ka transformasi tina motif awal kana batur. motif). Tingali Arensky A. C, 1900, kc. 57-67; Sopin I. V., 1947, kc. 47-51. Ngembangkeun motivasi maén dina homophonic F. m. ngeunaan peran anu sarua salaku pengulangan téma jeung partikel na dina polyphonic. F. m. (upamana) dina fugue). Nilai formatif counterpoint dina homophonic F. m. manifests sorangan dina kreasi aspék vertikal maranéhanana. Ampir homophonic F. m. sapanjang éta (sahenteuna) kombinasi dua-bagian dina bentuk sora ekstrim, nurut kana norma polyphony tina gaya ieu (peran polyphony bisa jadi leuwih signifikan). Sampel kontur dua-sora - V. A. Mozart, simfoni di g-moll No 40, minuet, ch. tema. Signifikansi formatif tina tematis sareng harmoni diwujudkeun dina kontras anu aya hubunganana antara susunan anu caket tina presentasi téma sareng pangwangunan anu teu stabil sacara tematik, nyambungkeun, ngajalankeun konstruksi tina hiji jinis atanapi anu sanés (ogé sacara tematik "lipatan" bagian akhir sareng tematik "crystallizing" bagian bubuka. ), bagian tonally stabil sarta modulating; ogé dina kontras konstruksi struktural monolithic tina téma utama jeung leuwih "leupas" sekundér (contona, dina bentuk sonata), masing-masing dina kontras tipena béda stabilitas tonal (contona, kakuatan sambungan tonal dina kombinasi jeung mobilitas tina harmoni dina Ch. bagian, kapastian jeung kesatuan tonality digabungkeun jeung struktur lemes na di sisi, réduksi jadi obat kuat di coda). Lamun méteran nyiptakeun F.

Pikeun diagram sababaraha alat musik klasik-romantis utama (tina sudut pandang faktor anu langkung luhur tina strukturna; T, D, p mangrupikeun sebutan fungsional konci, nyaéta modulasi; garis lempeng mangrupikeun konstruksi stabil, garis melengkung mangrupikeun teu stabil) tingali kolom 894.

Pangaruh kumulatif tina daptar utama. faktor romantisme klasik. F. m. dipidangkeun dina conto cantabile Andante tina simfoni ka-5 Tchaikovsky.

Skéma A: sakabeh ch. téma 1st bagian tina Andante dumasar kana obat kuat D-dur, kinerja mimiti sekundér tema-tambahan nyaeta on obat kuat Fis-dur, lajeng duanana diatur ku obat kuat D-dur. Skéma B (téma bab, cf. kalawan skéma C): hiji-bar sejen ngabales hiji-bar, konstruksi dua-bar leuwih sinambung ngajawab dua-bar hasilna, kalimah opat-bar ditutup ku cadence dijawab ku hiji deui sarupa jeung cadence leuwih stabil. Skéma B: dumasar kana métrik. struktur (Skéma B) ngembangkeun motivic (sempalan ditémbongkeun) asalna tina motif hiji-bar sarta dilumangsungkeun ku repeating eta dina harmonies séjén, kalawan parobahan melodic. garis (a1) jeung wirahma metro (a2, a3).

Skéma G: contrapuntal. dasar F. m., sambungan 2-sora bener dumasar kana idin di consoner. interval jeung kontras dina gerak sora. Skéma D: interaksi tematik. jeung harmonik. faktor ngabentuk F. m. tina karya sakabéhna (tipe mangrupa wangun tilu-bagian kompléks nu mibanda hiji episode, kalawan "panyimpangan" tina formulir klasik tradisional nuju ékspansi internal tina bagian 1 badag).

Dina raraga pikeun bagian F. m. Pikeun ngalaksanakeun fungsi struktural maranéhanana, maranéhanana kudu diwangun sasuai. Contona, téma kadua "Symphony Klasik" Gavotte of Prokofiev ditanggap sanajan kaluar tina konteks salaku trio has tina wangun tilu-bagian kompléks; duanana téma utama éksposisi fp ka-8. Sonata Beethoven teu bisa digambarkeun dina urutan sabalikna - nu utama salaku samping, sarta samping salaku utama. Pola struktur bagian F. m., nembongkeun fungsi struktural maranéhanana, disebutna. jenis presentasi musik. bahan (téori Sposobina, 1947, pp. 27-39). Ch. Aya tilu rupa presentasi - éksposisi, tengah jeung final. Tanda utama éksposisi nyaéta stabilitas dina kombinasi sareng kagiatan gerak, anu dinyatakeun dina tematik. persatuan (ngembangkeun hiji atawa sababaraha motif), persatuan tonal (hiji konci kalayan simpangan; modulasi leutik dina tungtungna, teu ngaruksak stabilitas sakabéhna), persatuan struktural (kalimah, période, cadences normatif, struktur 4 + 4, 2). + 2 + 1 + 1 + 2 sareng anu sami dina kaayaan stabilitas harmonik); tingali Diagram B, bar 9-16. Hiji tanda tipe median (ogé developmental) nyaéta instability, fluidity, kahontal harmonis. instability (reliance teu on T, tapi dina fungsi séjén, contona D; mimitina teu kalawan T, Ngahindarkeun jeung ngadorong obat kuat, modulasi), tematik. fragméntasi (pamilihan bagian tina konstruksi utama, unit leuwih leutik batan di bagian utama), instability struktural (kakurangan kalimat jeung perioda, sequencing, kurangna cadences stabil). Nyimpulkeun. jenis presentasi affirms tonik geus kahontal ku cadences diulang, tambahan cadence, titik organ dina T, simpangan ka arah S, sarta gencatan patempuran tematik. pangwangunan, fragméntasi bertahap tina konstruksi, réduksi pangwangunan pikeun ngajaga atanapi ngulang obat kuat. chord (conto: Mussorgsky, kode chorus "Maha Suci ka anjeun, pencipta Nu Maha Kawasa" ti opera "Boris Godunov"). Reliance on F. m. musik rahayat salaku éstétika. pamasangan musik jaman anyar, digabungkeun jeung gelar luhur ngembangkeun fungsi struktural F. m. jeung jenis presentasi musik pakait jeung aranjeunna. Materi disusun kana sistem alat musik anu koheren, titik-titik ekstrimna nyaéta lagu (dumasar kana dominasi hubungan métrik) sareng wangun sonata (dumasar kana kamekaran tematik sareng tonal). Sistematika umum utama. jenis klasik-romantis. F. m.:

1) Titik awal tina sistem alat musik (teu kawas, contona, alat-alat ritmis luhur jaman Renaissance) nyaéta wangun lagu langsung ditransfer tina musik sapopoé (jenis utama struktur anu basajan dua-bagian jeung basajan tilu- bagian ngabentuk ab, aba; salajengna dina diagram A), umum teu ukur dina wok. genres, tapi ogé reflected dina instr. miniatur (preludes, etudes ku Chopin, Scriabin, potongan piano leutik ku Rachmaninov, Prokofiev). Tumuwuh salajengna jeung komplikasi F. m., emanating tina bentuk nar couplet. lagu, dilumangsungkeun ku tilu cara: ku repeating (ngarobah) téma nu sarua, ngawanohkeun téma sejen, sarta internal complicating bagian (tumuwuh jaman ka wangun "luhur", beulah tengah jadi struktur: move - theme- embrio - move balik, autonomization tina tambahan kana peran tema-embrio). Ku cara kieu, wangun lagu naék kana anu langkung maju.

2) Couplet (AAA…) jeung variational (А А1 А2…) bentuk, osn. dina ulang téma.

3) Béda. jenis dua- sarta multi-téma komposit ("kompléks") formulir na rondo. Pangpentingna tina komposit F. m. nyaéta kompleks tilu-bagian ABA (tipe séjén nyaéta kompleks dua bagian AB, arched atanapi concentric ABBCBA, ABCDCBA; tipe séjén nyaéta ABC, ABCD, ABCDA). Pikeun rondo (AVASA, AVASAVA, ABACADA) ayana bagian transisi antara téma has; rondo bisa ngawengku unsur sonata (tingali Rondo sonata).

4) Wangun Sonata. Salah sahiji sumberna nyaéta "pengecambahan" tina bentuk dua atanapi tilu bagian anu sederhana (tingali, contona, f-moll prelude tina jilid ka-2 Sakha's Well-Tempered Clavier, minuet tina Mozart Quartet Es-dur , K.-V 428; bentuk sonata tanpa ngembangkeun dina bagian 1st of Andante cantabile tina simfoni ka-5 Tchaikovsky boga sambungan genetik jeung kontras tematik basajan formulir 3-gerakan).

5) Dina dasar kontras témpo, karakter, jeung (sering) méter, tunduk kana kesatuan konsepsi, F. méter badag-disebutkeun di luhur narilep kana multi-bagian cyclic sarta ngagabung jadi single-bagian. bentuk kontras-komposit (sampel tina dimungkinkeun - Ivan Susanin ku Glinka, No 12, quartet ; bentuk "Great Viennese Waltz", contona, choreographic sajak "Waltz" ku Ravel). Salian bentuk musik typified didaptarkeun, aya campuran sarta individualized formulir bébas, paling mindeng pakait sareng gagasan husus, jigana programmatic (F. Chopin, balad 2nd; R. Wagner, Lohengrin, bubuka; PI Tchaikovsky, symphony . fantasi " The Tempest"), atanapi sareng genre fantasi gratis, rhapsodies (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 475). Dina bentuk bébas, kumaha oge, unsur bentuk diketik ampir sok dipaké, atawa aranjeunna diinterpretasi husus biasa F. m.

Musik opera tunduk kana dua kelompok prinsip formatif: sandiwara-dramatis sareng murni musik. Gumantung kana preponderance hiji prinsip atawa sejen, komposisi musik operatic dikelompokkeun sabudeureun tilu fundamental. jenis: opera wilanganana (Contona, Mozart dina opera "The Nikah of Figaro", "Don Giovanni"), musik. drama (R. Wagner, "Tristan jeung Isolde"; C. Debussy, "Pelleas na Mélisande"), dicampur, atawa sintétik., Tipe (MP Mussorgsky, "Boris Godunov"; DD Shostakovich, "Katerina Izmailov"; SS Prokofiev, "Perang jeung Peace"). Tempo Opera, Dramaturgy, Drama Musikal. Jinis campuran bentuk opera méré kombinasi optimal tina kontinuitas panggung. lampah kalawan FM rounded Conto FM tipe ieu mangrupa pamandangan di Tavern ti Mussorgsky opera Boris Godunov (sebaran artistik sampurna ariose jeung elemen dramatis dina sambungan jeung bentuk aksi panggung).

VI. Bentuk musik abad ka-20 F. m. 20 p. kondisional dibagi jadi dua jenis: hiji kalayan pelestarian komposisi heubeul. jenis – a kompléks tilu-bagian fm, rondo, sonata, fugue, lamunan, jeung sajabana (ku AN Scriabin, IF Stravinsky, N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, B. Bartok, O. Messiaen , komposer sahiji sakola Viennese anyar, jsb), sejen tanpa pelestarian maranéhanana (ku C. Ives, J. Cage, komposer sakola Polandia anyar, K. Stockhausen, P. Boulez, D. Ligeti, kalawan sababaraha komposer Soviét - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin jeung sajabana). Di lantai 1. Abad ka-20 jenis mimiti F. m mendominasi, di lantai 2nd. nyata ngaronjatkeun peran kadua. Ngembangkeun harmoni anyar dina abad ka-20, utamana dina kombinasi jeung peran béda pikeun timbre, wirahma, jeung konstruksi lawon, bisa greatly renew tipe struktural heubeul musik rhythmic (Stravinsky, The Rite of Spring, nu. rondo ahir Tari Suci Agung kalawan skéma AVASA, rethought dina sambungan jeung pembaharuan sakabéh sistem basa musik). Kalawan internal radikal pembaharuan F. m. bisa disaruakeun jeung nu anyar, sabab sambungan jeung urut tipe struktural bisa jadi teu katarima saperti kitu (contona, orc. , kumaha oge, teu katarima saperti kitu kusabab téhnik sonoristic, nu ngajadikeun eta leuwih sarupa jeung F. m. tina op sonoristik séjén ti op tonal biasa dina wangun sonata). Kituna konsép konci "téhnik" (nulis) pikeun ulikan F. m. dina musik abad ka-20. (Konsép "téhnik" ngagabungkeun ideu bahan sora anu dianggo sareng pasipatanana, harmoni, tulisan sareng unsur bentuk).

Dina tonal (leuwih tepatna, new-tonal, tempo Tonality) musik abad ka-20. Pembaharuan tradisional F. m. lumangsung utamana alatan tipe anyar harmonika. puseur sarta pakait jeung sipat harmonik anyar. bahan hubungan fungsional. Janten, dina bagian 1 tina fp ka-6. sonatas ku Prokofiev tradisional. kontras struktur "padet" Ch. bagian jeung "leupas" (sanajan rada stabil) bagian samping convexly dikedalkeun ku kontras kuat A-dur obat kuat dina ch. tema jeung yayasan veiled softened (hdfa chord) di sisi. The relief tina F. m. kahontal ku harmonik anyar. jeung sarana struktural, alatan eusi anyar muses. gugatan. Kaayaanana sami sareng téknik modal (conto: bentuk 3 bagian dina lakon Messiaen "Keluhan Tenang") sareng anu disebut. atonality bébas (Contona, sapotong ku RS Ledenev pikeun kacapi jeung senar, quartet, op. 16 No 6, dipigawé dina téknik konsonan sentral).

Dina musik abad ka-20, Renaissance polyphonic lumangsung. pamikiran jeung polifonik. F. m. Kontrapungtal. hurup jeung polyphonic heubeul F. m. jadi dadasar nu disebut. arah neoklasik (bh neo-baroque) ("Kanggo musik modern, harmoni nu laun kaleungitan sambungan tonal na, gaya nyambungkeun bentuk contrapuntal kudu utamana berharga" - Taneyev SI, 1909). Marengan ngeusian heubeul F. m. (fugues, canons, passacaglia, variasi, jsb) kalawan intonasi anyar. eusi (dina Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, sabagean Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg, sarta loba batur) interpretasi anyar polyphonic nu. F. m. (contona, dina "Passacaglia" tina septet Stravinsky, prinsip neoklasik ngeunaan invariansi linier, ritmik sareng skala ageung tina téma ostinato henteu diperhatoskeun, dina tungtung bagian ieu aya kanon "disproportionate", sifat monotematisme tina siklus téh sarupa jeung serial-polifonik. variasi).

Téhnik serial-dodecaphonic (tingali Dodecaphony, Téhnik serial) asalna dimaksudkeun (dina sakola Novovensk) mulangkeun kasempetan nulis klasik badag, leungit dina "atonality". F. m. Kanyataanna, expediency ngagunakeun téhnik ieu dina neoklasik. tujuanana rada diragukeun. Sanajan éfék kuasi-tonal jeung tonal gampang dihontal ngagunakeun téknik serial (contona, dina trio minuet of Schoenberg suite op. 25, tonality of es-moll jelas karungu; dina sakabéh suite, berorientasi kana siklus waktu Bach sarupa. Baris serial digambar ukur tina sora e jeung b, nu masing-masing mangrupa sora awal jeung final dina dua baris serial, sahingga monotony suite barok ditiru dieu), najan moal hésé pikeun master pikeun ngalawan. "tonally" bagian stabil sarta teu stabil, modulasi-transposisi, reprises pakait tina téma jeung komponén séjén tonal F. m., kontradiksi internal (antara intonasi anyar jeung téhnik heubeul tonal F. m.), ciri neoklasik. shaping, mangaruhan dieu kalawan gaya husus. (Salaku aturan, maranéhanana sambungan jeung obat kuat jeung oppositions dumasar kana éta unattainable atawa jieunan dieu, nu ditémbongkeun dina skéma A sahiji conto panungtungan dina hubungan jeung klasik-romantis. F. m.) sampel F. m. . Silih susuratan tina intonasi anyar, harmonik. wangun, téhnik nulis jeung téhnik wangun kahontal ku A. Webern. Contona, dina bagian 1st tina simfoni op. 21 anjeunna teu ngandelkeun ukur dina sipat formative of conductions serial, on neoklasik. ku asal, canons jeung kuasi-sonata pitch babandingan, jeung, ngagunakeun sagala ieu salaku bahan, ngabentuk eta kalayan bantuan sarana anyar F. m. - sambungan antara pitch jeung timbre, timbre jeung struktur, simetri multifaceted dina pitch-timbre-wirahma. fabrics, grup interval, dina distribusi dénsitas sora, jeung sajabana, sakaligus abandoning métode shaping nu geus jadi pilihan; anyar F. m. nepikeun estetika. pangaruh purity, sublimity, tiiseun, sacraments. radiance sarta dina waktos anu sareng trembling unggal sora, cordiality jero.

Hiji jenis husus tina constructions polyphonic kabentuk ku métode serial-dodecaphone ngarang musik; mungguh, F. m., dilakukeun dina téhnik serial, anu polyphonic dina hakekat, atawa sahenteuna nurutkeun prinsip dasar, paduli naha maranéhna boga penampilan textured of polyphonic. F. m. (Contona, kanon dina bagian 2nd of Webern symphony op. 21, tingali Art. gerakan Rakohodnoe, conto dina kolom 530-31; dina bagian 1st tina "Concerta-buff" ku SM Slonimsky, a trio minuet ti suite pikeun piano, op. 25 ku Schoenberg) atanapi quasi-homophonic (contona, bentuk sonata dina cantata "Cahaya Panon" op. 26 ku Webern; dina bagian 1st tina simfoni ka-3 ku K. Karaev; rondo – sonata dina final quartet ka-3 Schoenberg). Dina karya Webern ka utama. fitur tina polyphonic heubeul. F. m. ditambahkeun aspék anyar na (émansipasi parameter musik, involvement dina struktur polyphonic, salian tinggi-pitched, pengulangan tematik, interaksi otonom timbres, wirahma, hubungan register, artikulasi, dinamika; tingali, contona, variasi bagian 2nd pikeun piano. op.27, orc.variations op.30), nu diaspal jalan pikeun modifikasi sejen tina polyphonic. F. m. – dina serialism, tingali Seriality.

Dina musik sonoristic (tingali Sonorism) predominates dipaké. individualized, bébas, formulir anyar (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, piano trio, bagian 1st, dimana unit struktural utama "ngadeukeutkeun", nyaeta asimétri variatif, ngawula salaku bahan pikeun ngawangun anyar, non-klasik formulir tilu-bagian. , A. Vieru, "Ayak Eratosthenes", "Clepsydra").

Polyphonic asalna F. m. Abad ka-20, osn. dina interaksi kontras muses disada sakaligus. struktur (potongan No. 145a na 145b ti Bartok urang Microcosmos, nu bisa dipigawé duanana misah tur sakaligus; quartets D. Millau urang No. 14 jeung 15, nu boga ciri anu sarua; Grup K. Stockhausen pikeun tilu orchestras dipisahkeun spasial). Wates ngasah polyphonic. prinsip kamerdikaan sora (lapisan) lawon mangrupa aleatoric lawon, sahingga pikeun separation samentara samentara bagian tina sora umum tur, sasuai, pluralitas kombinasi maranéhanana dina waktos anu sareng. kombinasi (V. Lutoslavsky, 2nd symphony, "Buku pikeun orchestra").

Anyar, alat musik individualized (dimana "skéma" karya téh subyek komposisi, sabalikna tina tipe neoklasik tina alat musik modern) ngadominasi musik éléktronik (conto Denisov "Birdsong"). Mobile F. m. (diropéa tina hiji pagelaran ka sejen) kapanggih dina sababaraha jenis alea-toric. musik (Contona, di Stockhausen urang Piano Piece XI, Boulez urang 3rd Piano Sonata). F. m. 60-70s. téhnik dicampur loba dipaké (RK Shchedrin, 2. jeung 3. konser piano). Nu disebut. repetitive (atawa repetitive) F. m., strukturna dumasar kana sababaraha ulang b. jam musik SD. bahan (contona, dina sababaraha karya VI Martynov). Dina widang genres panggung - lumangsung.

VII. Pangajaran ngeunaan wangun musik. Doktrin F. m. salaku dep. cabang musikologi téoritis terapan sareng dina nami ieu timbul dina abad ka-18. Sanajan kitu, sajarah na, nu ngalir sajajar jeung ngembangkeun masalah filosofis tina hubungan antara formulir jeung zat, wangun jeung eusi, sarta coincides jeung sajarah doktrin muses. komposisi, balik deui ka jaman Dunya Kuna - ti Yunani. ahli atom (Democritus, 5th c. SM SM) jeung Plato (anjeunna ngembangkeun konsép "skéma", "morphe", "type", "ide", "eidos", "view", "image"; tingali. Losev A. F., 1963, kc. 430-46 jeung sajabana; milikna, 1969, kc. 530-52 jeung sajabana). Téori filosofis kuna anu paling lengkep ngeunaan wujud ("eidos", "morphe", "logos") sareng materi (patali sareng masalah wujud sareng eusi) diajukeun ku Aristoteles (gagasan ngeunaan persatuan materi sareng wujud; hirarki hubungan antara materi jeung wujud, dimana wujud pangluhurna nyaéta déwa. pikiran; cm. Aristoteles, 1976). Doktrin anu sami sareng élmu F. m., dimekarkeun dina kerangka melopei, nu dimekarkeun jadi husus. disiplin theorist musik, meureun dina Aristoxenus (2nd satengah. 4 di.); cm. Cleonides, Janus S., 1895, p. 206-207; Aristides Quintilian, "De musica libri III"). Anonim Bellerman III dina bagian "Ngeunaan melopee" diatur (kalayan musik. ilustrasi) informasi ngeunaan "wirahma" jeung melodic. inohong (Najock D., 1972, kc. 138-143), Jil. e. tinimbang ngeunaan unsur F. m. ti ngeunaan F. m. dina rasa sorangan, ka-surga dina konteks gagasan kuna musik salaku trinitas a ieu panginten utamina dina sambungan jeung puitis. wangun, struktur bait, bait. Sambungan sareng kecap (sareng dina hal ieu kurangna doktrin otonom Ph. m. dina rasa modern) oge ciri tina doktrin F. m. abad pertengahan jeung Renaissance. Dina Jabur, Magnificat, hymns of the Mass (cf. bagian III), jsb. genres waktos ieu F. m. dina hakekat, anu predetermined ku téks jeung liturgi. tindakan jeung teu merlukeun husus. doktrin otonom ngeunaan F. m. Dina kasenian. genres sekuler, dimana téks éta bagian tina F. m. sarta ditangtukeun struktur muses murni. konstruksi, kaayaan éta sarupa. Sajaba ti éta, rumus modus, diatur dina musik-téoritis. treatises, dina ukuran husus dilayanan salaku jenis "modél mélodi" sarta diulang dina decomp. produk milik nada sarua. Aturan multigoal. hurup (mimitian ti "Musica enchiriadis", tungtung. 9 c.) ditambahan F. diwujudkeun dina wirahma nu dibikeun. m.: aranjeunna ogé boro tiasa dianggap salaku doktrin Ph. m. dina harti ayeuna. Ku kituna, dina risalah Milan "Ad Organum faciendum" (c. 1100), milik genre "musik-téknis". dianggo dina musik. komposisi (kumaha carana "nyieun" organum), sanggeus utama. definisi (organum, copula, diaphony, organizatores, "kekerabatan" sora - affinitas vocum), téhnik konsonansi, lima "métode organisasi" (modi organizandi), nyaéta e. rupa-rupa pamakéan konsonan dina "komposisi" organum-counterpoint, kalayan musik. conto; bagian tina konstruksi dua-sora dibéré ngaranna (nurutkeun prinsip kuna: awal - tengah - tungtung): prima vox - mediae voces - ultimae voces. Rebo ogé ti ch. 15 "Mikrolog" (ca. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196-98). Pikeun doktrin F. m. pedaran nu karandapan ogé deukeut. genres. Dina risalah J. de Groheo («De musica», ca. 1300), ditandaan ku pangaruh metodologi Renaissance, ngandung pedaran éksténsif ngeunaan loba batur. genres jeung F. m .: cantus gestualis, cantus coronatus (atawa konduktor), versicle, rotunda, atawa rotundel (rondel), responsory, stantipa (estampi), induksi, motet, organum, goket, massa jeung bagian-bagianna (Introitus, Kyrie, Gloria, jsb . .), invitatorium, Venite, antifon, himne. Marengan aranjeunna, aya data ngeunaan detil struktur Ph. m. - ngeunaan "titik" (bagian F. m.), jenis kacindekan bagian F. m. (arertum, clausuni), jumlah bagian dina F. m. Kadé Groheo loba ngagunakeun istilah "F. m. tina, p. 130; cm. ogé bakal asup. artikel ku E. Rolof ngabandingkeun sareng interpretasi istilah forma y ku Aristoteles, Grocheio J. tina, p. 14-16). Saatos Aristoteles (anu namina disebatkeun langkung ti sakali), Groheo ngahubungkeun "wujud" sareng "materi" (p. 120), sareng "materi" dianggap "harmonis. sora", jeung "wangun" (di dieu struktur konsonan) pakait jeung "angka" (p. 122; Rusia per. - Groheo Y. dimana, 1966, p. 235, 253). Katerangan anu rada rinci ngeunaan F. m. masihan, contona, V. Odington dina risalah "De speculatione musice": treble, organum, rondel, ngalaksanakeun, copula, motet, goquet; dina musik Anjeunna masihan conto skor dua sareng tilu sora. Dina ajaran counterpoint, babarengan jeung téhnik polyphonic. tulisan (contona, dina Y. Tinctorisa, 1477; N. Vicentino, 1555; J. Tsarlino, 1558) ngajelaskeun unsur-unsur tiori sababaraha polifonik. wangun, misalna. kanon (asalna dina téknik silih tukeur sora - rondelle sareng Odington; "rotunda, atanapi rotundel" sareng Groheo; ti abad ka-14. handapeun ngaran "fugue", disebutkeun ku Jacob of Liege; ogé dipedar ku Ramos de Pareja; cm. Parekha, 1966, kc. 346-47; deukeut Tsarlino, 1558, ibid., p. 476-80). Ngembangkeun bentuk fugue dina téori ragrag utamana dina abad ka-17-18. (khususna J. M. Bononcini, 1673; Jeung. G. Walter, 1708; AND. AND. Fuchsa, 1725; Jeung. A. Shaybe (oc. 1730), 1961; ABDI. Mattheson, 1739; F. AT. Marpurga, 1753-54; ABDI. F. Kirnberger, 1771-79; AND. G.

Dina téori F. m. 16-18 abad. pangaruh anu kasohor ditimbulkeun ku paham kana fungsi bagian-bagian dina dasar doktrin rétorika. Asalna ti Dr Yunani (c. abad ka-5 SM), dina ambang jaman baheula jeung Abad Pertengahan, rétorika jadi bagian tina "tujuh kasenian liberal" (septem artes liberales), dimana eta sumping kana kontak jeung "elmu ngeunaan musik" ("... retorika teu bisa tapi jadi pisan pangaruh dina hubungan musik salaku faktor basa ekspresif "- Asafiev BV, 1963, p. 31). Salah sahiji departemén retorika - Dispositio ("susunan"; ie, komposisi rencana op.) - salaku kategori pakait jeung doktrin F. m., nunjukkeun harti a. fungsi struktural bagian-bagianna (tingali Bagian V). Pikeun gagasan jeung struktur muses. cit., Jeung departemén séjén musik ogé milik F. m. retorika - Inventio ("penemuan" pamikiran musik), Decoratio (na "hiasan" kalayan bantuan inohong musik-rhetorical). (Dina retorika musik, tingali: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955; Mattheson J., 1739; Zakharova O., 1975.) Tina sudut pandang musik. rétorika (fungsi bagian, dispositio) Mattheson nganalisa persis F. m. dina aria B. Marcello (Mattheson J., 1739); dina hal musik. rétorika, wangun sonata mimiti dijéntrékeun (tingali Ritzel F., 1968). Hegel, ngabedakeun konsép zat, wangun jeung eusi, ngawanohkeun konsép dimungkinkeun kana pamakéan filosofis jeung ilmiah lega, masihan eta (tapi, dina dasar hiji metodologi idealis obyektif) dialektika jero. katerangan, dijieun kategori penting tina doktrin seni, musik ("Estetika").

Élmu anyar F. m., di sorangan. rasa doktrin F. m., ieu dimekarkeun dina 18-19 abad. Dina sajumlah karya abad ka-18. masalah méter ("doktrin ketukan"), ngembangkeun motif, ékspansi jeung fragméntasi muses ditalungtik. konstruksi, struktur kalimah jeung jaman, struktur sababaraha instr homophonic pangpentingna. F. m., ngadegkeun resp. konsep jeung istilah (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). Dina con. 18 - nyuhunkeun. Abad ka-19 a sistematika umum homophonic F. m. ieu outlined, jeung karya konsolidasi on F. m. mucunghul, ngawengku di jéntré duanana téori umum maranéhanana sarta fitur struktural maranéhanana, harmonik tonal. struktur (tina ajaran abad ka-19 - Weber G., 1817-21; Reicha A., 1818, 1824-26; Logier JB, 1827). Klasik AB Marx masihan doktrin gabungan F. m.; nya "Pangajaran ngeunaan Musik. komposisi" (Marx AV, 1837-47) nyertakeun sadayana anu dipikabutuh ku komposer pikeun ngawasa seni ngarang musik. F. m. Marx napsirkeun salaku "ekspresi ... eusi", anu hartosna "sensasi, ide, ideu komposer." Sistim Marx ngeunaan homophonic F. m. asalna tina "bentuk primér" musik. pikiran (gerak, kalimah, jeung jaman), gumantung kana wangun "lagu" (konsép anjeunna diwanohkeun) salaku dasar dina sistimatika umum F. m.

Jenis utama homophonic F. m .: tembang, rondo, wangun sonata. Marx ngagolongkeun lima bentuk rondo (anjeunna diadopsi dina abad ka-19 - awal abad ka-20 dina musikologi Rusia sareng prakték pendidikan):

(Conto wangun rondo: 1. Beethoven, 22nd piano sonata, 1st part; 2. Beethoven, 1st piano sonata, Adagio; 3. Mozart, rondo a-moll; 4. Beethoven, 2- 5st piano sonata, finale 1. Beethoven , 1st piano sonata, finale.) Dina pangwangunan klasik. F. m. Marx nempo operasi tina "alam" hukum tripartiteness salaku hiji utama dina musik nanaon. rarancang: 2) tematik. paparan (ust, obat kuat); 3) modulasi bagian gerak (gerak, gamma); 1900) reprise (istirahat, obat kuat). Riemann, recognizing pentingna pikeun seni sabenerna "significance tina eusi", "gagasan", nu dikedalkeun ku cara F. m. (Riemann H., (6), S. 1901), diinterpretasi dimungkinkeun ogé salaku "alat pikeun rally bagian tina karya dina hiji sapotong. Tina hasil "estetika umum. prinsip" anjeunna deduced "hukum husus-musik. konstruksi "(G. Riemann, "Kamus Musik", M. - Leipzig, 1342, p. 1343-1907). Riemann némbongkeun interaksi muses. elemen dina formasi F. m. (Contona, "Catechism of piano playing", M., 84, pp. 85-1897). Riemann (tingali Riemann H., 1902, 1903-1918, 19-1892; Riemann G., 1898, 1806), ngandelkeun nu disebut. Prinsip iambic (cf. Momigny JJ, 1853, sareng Hauptmann M., XNUMX), nyiptakeun doktrin klasik anyar. métrik, hiji kuadrat dalapan siklus, nu unggal siklus boga métrik tangtu. nilai béda ti batur:

(Nilai-nilai ukuran ganjil anu hampang gumantung kana anu beurat anu dituju). Sanajan kitu, merata nyebarkeun pola struktural bagian metrically stabil ka leuwih stabil (gerak, kamajuan), Riemann, ku kituna, teu tumut kana akun kontras struktural dina klasik. F. m. G. Schenker deeply substantiated pentingna tonality, tonics pikeun formasi klasik. F. m., nyiptakeun téori tingkat struktural F. m., naek ti inti nada dasar ka "lapisan" musik integral. komposisi (Schenker H., 1935). Anjeunna oge gaduh pangalaman analisis holistik monumental otd. karya (Schenker H., 1912). Ngembangkeun jero masalah nilai formatif harmoni pikeun klasik. fm masihan A. Schoenberg (Schönberg A., 1954). Dina sambungan jeung ngembangkeun téhnik anyar dina musik abad ka-20. aya doktrin ngeunaan P. m. jeung muses. struktur komposisi dumasar kana dodecaphony (Krenek E., 1940; Jelinek H., 1952-58, jsb), modalitas jeung wirahma anyar. téhnologi (Messiaen O., 1944; eta oge speaks tina resumption sababaraha Abad Pertengahan. F. m. - hallelujah, Kyrie, runtuyan, jeung sajabana), komposisi éléktronik (tingali "maot Reihe", abdi, 1955), P anyar .m. (Contona, nu disebut kabuka, statistik, moment P. m. dina téori Stockhausen - Stockhausen K., 1963-1978; ogé Boehmer K., 1967). (Tingali Kohoutek Ts., 1976.)

Di Rusia, doktrin F. m. asalna tina "Grammar Musik" ku N. AP Diletsky (1679-81), anu nyayogikeun pedaran ngeunaan F. m. jaman éta, téhnologi polygonal. huruf, fungsi bagian F. m. ("dina unggal konser" kudu aya "mimiti, tengah jeung tungtung" - Diletsky, 1910, p. 167), unsur jeung faktor ngabentuk (“padyzhi”, vol. e. cadénzas; "ascension" jeung "turunan"; "aturan dudal" (mis. e. org point), "countercurrent" (counterpoint; kumaha oge, ritme dotted anu dimaksud), jsb). Dina interpretasi F. m. Diletsky karasaeun pangaruh tina kategori muses. rétorika (istilahna dipaké: "disposisi", "penemuan", "exordium", "amplifikasi"). Doktrin F. m. dina rasa newest ragrag di lantai 2nd. 19 - nyuhunkeun. 20 cc Bagian katilu tina "Panduan lengkep pikeun ngarang musik" ku I. Gunke (1863) - "Dina Bentuk Karya Musik" - ngandung pedaran ngeunaan seueur aplikasi F. m. (fugue, rondo, sonata, concerto, symphony poem, etude, serenade, ed. tarian, jsb.), analisa komposisi exemplary, katerangan rinci ngeunaan sababaraha "wangun kompléks" (misalna. wangun sonata). Dina bagian 2nd, polyphonic diatur kaluar. téhnik, digambarkeun osn. polifonik. F. m. (fugues, kanon). Kalayan komposisi praktis. posisi, pondok "Panduan pikeun ulikan ngeunaan bentuk musik instrumental jeung vokal" ieu ditulis ku A. C. Arensky (1893-94). Pikiran jero ngeunaan struktur F. m., hubunganana sareng harmonik. sistem jeung nasib sajarah ieu dikedalkeun ku S. AND. Taneev (1909, 1927, 1952). Konsep aslina tina struktur temporal F. m. dijieun ku G. E. Konus (dasar. karya - "Émbriologi jeung morfologi organisme musik", naskah, Museum of Musik Budaya. M. AND. Glinka; cm. ogé Konus G. E., 1932, 1933, 1935). Sajumlah konsép sareng istilah doktrin F. m. dijieun ku B. L. Yavorsky (pre-test, robah dina kuartal 3rd, ngabandingkeun jeung hasilna). Dina karya V. M. Belyaev "A Eksposisi Singket tina Doktrin Counterpoint sareng Doktrin Bentuk Musik" (1915), anu ngagaduhan pangaruh kana konsép saterusna F. m. dina musicology owls, a anyar (saderhana) pamahaman bentuk rondo dibikeun (dumasar kana oposisi Ch. tema jeung sajumlah episode), konsep "wangun lagu" ieu ngaleungitkeun. B. AT. Asafiev dina buku. "Musical form as a process" (1930-47) dibuktikeun ku F. m. mekarna prosés intonasi patali jeung sajarah. évolusi ayana musik salaku determinant sosial. fenomena (gagasan F. m. sakumaha teu malire kana intonasi. Skéma sipat material "nyangking dualisme bentuk sareng eusi kana titik absurdity" - Asafiev B. V., 1963, kc. 60). Sipat imanén musik (kaasup. jeung F. m.) - ngan kamungkinan, palaksanaan anu ditangtukeun ku struktur masarakat (p. 95). Neruskeun nu kuno (masih Pythagorean; cf. Bobrovsky V. P., 1978, kc. 21-22) gagasan triad salaku kahijian awal, tengah jeung ahir, Asafiev ngajukeun téori generalisasi tina prosés formasi F. m., nyatakeun tahapan pangwangunan kalayan rumus singket initium - motus - terminal (tingali. bagian V). Fokus utama pangajaran nyaéta pikeun nangtukeun prasyarat pikeun dialéktika musik. formasi, ngembangkeun doktrin internal. Dinamika F. m. (“és. formulir salaku prosés"), nu opposes "jempé" formulir-skéma. Ku alatan éta, Asafiev single kaluar dina F. m. "dua sisi" - prosés bentuk sareng konstruksi bentuk (p. 23); anjeunna ogé nekenkeun pentingna dua faktor paling umum dina formasi F. m. - idéntitas sareng kontras, ngagolongkeun sadayana F. m. dumasar kana dominasi hiji atanapi anu sanés (Vol. 1, bagian 3). Struktur F. m., nurutkeun Asafiev, pakait sareng fokus na dina psikologi persepsi pangdéngé (Asafiev B. V., 1945). Dina artikel V. A. Zuckerman ngeunaan opera ku N. A. Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933) musik. prod. pikeun kahiji kalina dianggap ku métode "analisis holistik". Saluyu sareng setélan klasik utama. téori métrik diinterpretasi ku F. m. di G. L. Catuara (1934-36); anjeunna ngenalkeun konsép "trochea tina jinis kadua" (formulir métrik ch. bagian tina 1st bagian 8 fp. sonatas ku Beethoven). Saatos metode ilmiah Taneyev, S. C. Bogatyrev ngembangkeun téori kanon ganda (1947) jeung counterpoint malik (1960). AND. AT. Sposobin (1947) mekarkeun téori fungsi bagian dina F. m., digali peran harmoni dina shaping. A. TO. Butskoy (1948) nyobian ngawangun doktrin F. m., ti sudut pandang babandingan eusi jeung express. alat musik, bringing babarengan tradisi. ahli teori. musikologi sareng éstétika (p. 3-18), museurkeun perhatian panalungtik kana masalah analisis musik. karya (hal. 5). Dina sababaraha hal, Butskoy raises sual harti ieu atawa éta express. alat musik alatan variability tina harti maranéhanana (contona, nambahan. triad, p. 91-99); dina analisis na, métode mengikat expresses dipaké. éfék (eusi) kalawan kompléks sarana pikeun nganyatakeun eta (p. 132-33 jeung sajabana). (Bandingkeun: Ryzhkin I. Ya., 1955.) Buku Butsky mangrupa pangalaman nyieun teoritis. dasar tina "analisis musik. karya" - disiplin ilmiah sarta atikan nu ngagantikeun tradisional. elmu F. m. (Bobrovsky V. P., 1978, kc. 6), tapi caket pisan (tingali Gbr. analisis musik). Dina buku ajar pangarang Leningrad, ed. Yu N. Tyulin (1965, 1974) ngenalkeun konsép "inklusi" (dina wangun dua bagian basajan), "bentuk refrain multi-bagian", "bagian bubuka" (dina bagian samping tina wangun sonata), jeung wangun luhur. tina rondo digolongkeun dina leuwih jéntré. Dina karya L. A. Mazel jeung V. A. Zuckerman (1967) konsistén ngalaksanakeun ide pikeun nimbangkeun sarana F. m. (ka extent badag - bahan musik) dina ngahiji jeung eusi (p. 7), musik-ekspresi. dana (kaasup sapertos, to-rye jarang dianggap dina ajaran ngeunaan F. m., - dinamika, timbre) jeung dampak maranéhanana dina pangdéngé (tingali. Tempo ogé: Zuckerman W. A., 1970), métode analisis holistik dijelaskeun sacara rinci (kc. 38-40, 641-56; salajengna - sampel analisis), dikembangkeun ku Zuckerman, Mazel na Ryzhkin deui dina 30s. Mazel (1978) nyimpulkeun pangalaman konvergénsi musikologi sareng muses. éstétika dina prakték analisis musik. jalan. Dina karya V. AT. Protopopov ngenalkeun konsép bentuk kontras-komposit (tingali. karyana "Contrasting Composite Forms", 1962; Stoyanov P., 1974), kamungkinan variasi. bentuk (1957, 1959, 1960, jeung sajabana), hususna, istilah "bentuk rencana kadua" diwanohkeun, sajarah polyphonic. hurup jeung wangun polifonik abad ka-17-20. (1962, 1965), istilah "wangun polyphonic badag". Bobrovsky (1970, 1978) diajar F. m. salaku hirarki multi-tingkat hiji sistem anu elemen boga dua sisi numbu inextricably - fungsional (dimana fungsina mangrupa "prinsip umum sambungan") jeung struktural (struktur nyaeta "cara husus pikeun nerapkeun prinsip umum", 1978, p. . 13). Gagasan (Asafiev) ngeunaan tilu fungsi pangwangunan umum parantos dijelaskeun sacara rinci: "dorongan" (i), "gerakan" (m) sareng "parantosan" (t) (p. 21). Fungsi dibagi kana logis umum, komposisi umum, jeung komposisi husus (p. 25-31). Gagasan asli panulis nyaéta kombinasi fungsi (permanén sareng mobile), masing-masing - "komposisi. simpangan", "komposisi. modulasi" jeung "komposisi.

Rujukan: Diletsky N. P., Grammar Musik (1681), handapeun ed. C. AT. Smolensky, St. Petersburg, 1910, sarua, dina basa Ukraina. yaz. (ku leungeun. 1723) – Musical Grammar, KIPB, 1970 (diterbitkeun ku O. C. Tsalai-Yakimenko), sami (tina naskah 1679) dina judulna - The Idea of ​​​​Musikian Grammar, M., 1979 (diterbitkeun ku Vl. AT. Protopopov); Lviv H. A., Kumpulan lagu rahayat Rusia jeung sora maranéhanana ..., M., 1790, reprinted., M., 1955; Gunuk I. K., Pituduh lengkep pikeun ngarang musik, ed. 1-3, St. Petersburg, 1859-63; Arensky A. S., Pituduh ulikan ngeunaan wangun musik instrumental jeung vokal, M., 1893-94, 1921; Stasov V. V., Dina sababaraha bentuk musik modern, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894 (1 ed. Dina anjeunna. basa, "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4); Bodas A. (B. Bugaev), Wangun seni (ngeunaan drama musik R. Wagner), "Dunya Seni", 1902, No 12; Nya, Prinsip Bentuk dina Estetika (§ 3. Musik), The Golden Fleece, 1906, No 11-12; Yavorsky B. L., Struktur pidato musik, bagian. 1-3, M., 1908; Taneev S. I., counterpoint Movable tina tulisan ketat, Leipzig, 1909, sarua, M., 1959; TI. AND. Taneev. bahan jeung dokumén, jsb. 1, M., 1952; Belyaev V. M., Ringkesan doktrin counterpoint sareng doktrin bentuk musik, M., 1915, M. – P., 1923; milikna, "Analisis modulasi dina sonatas Beethoven" ku S. AND. Taneeva, dina kumpulan; Buku Rusia ngeunaan Beethoven, M., 1927; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Prosés ngarancang zat sounding, dina: De musica, P., 1923; milikna, Bentuk musik salaku Prosés a, Vol. 1, M., 1930, buku 2, M. - L., 1947, L., 1963, L., 1971; milikna, Dina arah formulir di Tchaikovsky, dina buku: musik Soviét, Sat. 3, M. – L., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), Masalah wangun dina musik, dina sb.: De musica, P., 1923; Finagin A. V., Bentuk salaku konsép nilai, dina: "De musica", vol. 1, L., 1925; Konyus G. E., resolusi Metrotectonic tina masalah wangun musik ..., "Musical Culture", 1924, No 1; milikna, Kritik téori tradisional dina widang wangun musik, M., 1932; milikna, ulikan Metrotectonic bentuk musik, M., 1933; milikna, Substantiation ilmiah tina sintaksis musik, M., 1935; Ivanov-Boretsky M. V., seni musik primitif, M., 1925, 1929; Losev A. F., Musik salaku subyek logika, M., 1927; milikna, Dialectics of Artistic Bentuk, M., 1927; milikna, Sajarah estetika Kuna, vol. 1-6, M., 1963-80; Zuckerman V. A., dina plot jeung basa musik tina opera epik "Sadko", "SM", 1933, No 3; milikna, "Kamarinskaya" ku Glinka jeung tradisi na dina musik Rusia, M., 1957; milikna, Genre musik jeung pondasi bentuk musik, M., 1964; nya sarua, Analisis karya musik. Buku Ajar, M., 1967 (joint. jeung L. A. Mazel); milikna, Musik-téoritis Karangan na Etudes, vol. 1-2, M., 1970-75; nya sarua, Analisis karya musik. Wangun variasi, M., 1974; Katuar G. L., Bentuk musik, bagian. 1-2, M., 1934-36; Mazel L. A., Fantasia f-moll Chopin. Pangalaman analisis, M., 1937, sarua, dina bukuna: Research on Chopin, M., 1971; milikna, Struktur karya musik, M., 1960, 1979; milikna, Sababaraha fitur komposisi dina bentuk bébas tina Chopin, dina Sap: Fryderyk Chopin, M., 1960; nya, Patarosan analisis musik ..., M., 1978; Skrebkov S. S., Analisis Polifonik, M. – L., 1940; milikna, Analisis karya musik, M., 1958; milikna, Prinsip artistik tina gaya musik, M., 1973; Protopopov V. V., Wangun kompléks (komposit) karya musik, M., 1941; milikna, Variasi dina opera klasik Rusia, M., 1957; milikna, Invasi variasi dina Bentuk Sonata, "SM", 1959, No 11; milikna, Metoda variasi ngembangkeun thematism dina musik Chopin urang, dina Sap: Fryderyk Chopin, M., 1960; milikna, Kontras Bentuk Musik Komposit, "SM", 1962, No 9; nya, Sajarah polyphony dina fenomena pangpentingna na, (ch. 1-2), M., 1962-65; milikna, Prinsip Beethoven ngeunaan Bentuk Musik, M., 1970; Nya, Sketsa tina sajarah bentuk instrumental 1979 - awal abad ka-XNUMX, M., XNUMX; Bogatyrev S. S., kanon ganda, M. – L., 1947; milikna, malik counterpoint, M., 1960; Sposobin I. V., wangun musik, M. – L., 1947; Butskoy A. K., Struktur karya musik, L. - M., 1948; Livanova T. N., Dramaturgi Musik I. C. Bach sareng sambungan sajarah na, ch. 1, M. – L., 1948; milikna, Komposisi badag dina waktu I. C. Bach, dina Sap: Patarosan of Musicology, vol. 2, M., 1955; P. AND. Chaikovsky. Ngeunaan kaahlian komposer, M., 1952; Ryzhkin I. Ya., Hubungan gambar dina sapotong musik jeung klasifikasi nu disebut "bentuk musik", dina Sat: Patarosan of Musicology, vol. 2, M., 1955; Stolovych L. N., Dina sipat estetika kanyataanana, "Patarosan Filsafat", 1956, No 4; Nya, Sifat nilai tina kategori kaéndahan jeung étimologi kecap denoting kategori ieu, dina: Masalah ajén dina filsafat, M. - L., 1966; Arzamanov F. G., S. AND. Taneev - guru kursus bentuk musik, M., 1963; Tyulin Yu. N. (jeung sajabana), Bentuk Musik, Moscow, 1965, 1974; Losev A. F., Shestakov V. P., Sajarah kategori estetika, M., 1965; Tarakanov M. E., Gambar anyar, hartosna anyar, "SM", 1966, No 1-2; milikna, Kahirupan anyar tina formulir heubeul, "SM", 1968, No 6; Stolovich L., Goldentrict S., Geulis, dina ed.: Philosophical Encyclopedia, vol. 4, M., 1967; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Analisis karya musik, M., 1967; Bobrovsky V. P., Dina variabilitas fungsi wangun musik, M., 1970; milikna, yayasan fungsi tina formulir musik, M., 1978; Sokolov O. V., Élmu ngeunaan formulir musik di Rusia pra-revolusioner, dina: Patarosan téori musik, vol. 2, M., 1970; milikna, Dina dua prinsip dasar shaping dina musik, di Saptu: Dina Musik. Masalah analisis, M., 1974; Hégel G. AT. F., Élmu Logika, vol. 2, M., 1971; Denisov E. V., Stabil sarta elemen mobile tina formulir musik jeung interaksi maranéhanana, dina: Masalah teoritis bentuk musik jeung genres, M., 1971; Korykhalova N. P., Karya musik jeung "cara ayana", "SM", 1971, No 7; nya, Interprétasi musik, L., 1979; Milka A., Sababaraha patarosan ngeunaan pangwangunan sareng ngabentuk dina suite I. C. Bach pikeun cello solo, di: Masalah téoritis bentuk musik jeung genres, M., 1971; Yusfin A. G., Fitur formasi dina sababaraha jenis musik rahayat, ibid.; Stravinsky I. F., Dialogues, trans. ti Inggris, L., 1971; Tyukhtin B. C., Kategori "wangun" jeung "eusi ...", "Patarosan Filsafat", 1971, No 10; Tic M. D., Dina struktur tematik sareng komposisi karya musik, trans. ti Ukrania, K., 1972; Harlap M. G., Sistim musik Folk-Rusia jeung masalah asal muasal musik, dina kempelan: Awal bentuk seni, M., 1972; Tyulin Yu. N., Karya ku Tchaikovsky. Analisis struktural, M., 1973; Goryukhina H. A., Évolusi wangun sonata, K., 1970, 1973; dirina sorangan. Patarosan ngeunaan téori wangun musik, dina: Masalah élmu musik, vol. 3, M., 1975; Medushevsky V. V., Dina masalah sintésis semantis, "SM", 1973, No 8; Brazhnikov M. V., Fedor Krestyanin - penyanyi Rusia abad ka-XNUMX (panalungtikan), dina buku: Fedor Krestyanin. Stihiry, M., 1974; Borev Yu. B., éstétika, M., 4975; Zakharova O., Rétorika musik ka-XNUMX - satengah munggaran abad ka-XNUMX, dina kumpulan: Masalah Élmu Musik, vol. 3, M., 1975; Zulumyan G. B., Dina sual formasi jeung ngembangkeun eusi seni musik, di: Patarosan ti téori jeung sajarah éstétika, vol. 9, Moscow, 1976; Analisis karya musik. Program abstrak. Bagian 2, M., 1977; Getselev B., Faktor formasi dina karya instrumental ageung dina satengah kadua abad ka-1977, dina koleksi: Masalah musik abad ka-XNUMX, Gorky, XNUMX; Saponov M. A., wirahma mensural jeung apogee na dina karya Guillaume de Machaux, dina kumpulan: Masalah wirahma musik, M., 1978; Aristoteles, Métafisika, Op. dina 4 jilid, vol.

Yu. H. Kholopov