Nicolai Gedda |
Nicolai gedda
Nikolai Gedda lahir di Stockholm on July 11, 1925. Guruna éta organist Rusia jeung choirmaster Mikhail Ustinov, di kulawarga nu budak cicing. Ustinov ogé jadi guru mimiti penyanyi hareup. Nicholas spent budak leutik na di Leipzig. Di dieu, dina yuswa lima taun, manéhna mimitian diajar maén piano, kitu ogé nyanyi di paduan suara garéja Rusia. Aranjeunna dipingpin ku Ustinov. "Dina waktos ayeuna," artis engké ngelingan, "Kuring diajar dua hal anu kacida penting pikeun diri: kahiji, yén kuring passionately cinta musik, sarta Bréh, yén kuring boga pitch mutlak.
... Kuring geus ditanya countless kali dimana kuring meunang sora kitu. Pikeun ieu kuring ngan bisa ngajawab hiji hal: Kuring narima eta ti Allah. Abdi tiasa ngawariskeun sipat seniman ti akina indung kuring. Kuring sorangan sok nganggap sora nyanyi kuring salaku hal anu kedah dikontrol. Ku alatan éta, kuring geus salawasna usaha pikeun ngajaga sora kuring, ngamekarkeun eta, hirup dina cara nu teu ngaruksak kado kuring.
Dina 1934, bareng jeung kolotna adoptive na, Nikolai balik ka Swédia. Lulus ti gimnasium sareng mimiti damel dinten.
“…Hiji usum panas kuring digawé pikeun salaki kahiji Sarah Leander, Nils Leander. Anjeunna kagungan imah penerbitan on Regeringsgatan, aranjeunna diterbitkeun mangrupa buku rujukan badag ngeunaan filmmakers, teu ukur ngeunaan direksi jeung aktor, tapi ogé ngeunaan cashiers di bioskop, mékanika jeung Controllers. Pakasaban kuring nyaéta ngarangkep karya ieu dina pakét pos sareng ngirimkeunana ka sakuliah nagara ku artos dina pangiriman.
Dina usum panas 1943, bapa kuring manggihan gawé di leuweung: anjeunna dicincang kai pikeun tani deukeut kota Mersht. Abdi angkat sareng anjeunna sareng ngabantosan. Ieu usum panas stunningly geulis, urang bangun jam lima isuk-isuk, dina waktu paling pikaresepeun - aya kénéh euweuh panas tur euweuh reungit boh. Kami damel dugi ka tilu sareng istirahat. Urang cicing di imah patani.
Dina usum panas taun 1944 sareng 1945, kuring damel di Perusahaan Nurdiska, di departemen anu nyiapkeun bungkusan sumbangan pikeun kiriman ka Jerman - ieu mangrupikeun bantosan anu teratur, dipingpin ku Count Folke Bernadotte. Perusahaan Nurdiska ngagaduhan tempat khusus pikeun ieu di Smålandsgatan - bungkusan dibungkus di dinya, sareng kuring nyerat bewara ...
… Minat nyata dina musik dihudangkeun ku radio, nalika taun-taun perang kuring ngagolér sababaraha jam sareng ngadangukeun - mimiti ka Gigli, teras ka Jussi Björling, Richard Tauber Jerman sareng Dane Helge Rosvenge. Abdi émut reueus kuring pikeun tenor Helge Roswenge - anjeunna ngagaduhan karir anu saé di Jerman nalika perang. Tapi Gigli evoked parasaan paling ribut di kuring, utamana katarik repertoire na - arias ti opera Italia sarta Perancis. Kuring spent loba soré di radio, ngadengekeun jeung ngadenge endlessly.
Saatos porsi di tentara, Nikolai diasupkeun ka Bank Stockholm salaku pagawe, dimana anjeunna digawé pikeun sababaraha taun. Tapi anjeunna terus ngimpi karir salaku penyanyi.
"Babaturan anu hadé ti kolot kuring mamatahan kuring nyandak pelajaran ti guru Latvia Maria Vintere, sateuacan sumping ka Swédia, anjeunna nyanyi di Riga Opera. Salakina éta konduktor dina téater sarua, kalayan saha kuring engké mimiti diajar téori musik. Maria Wintere masihan palajaran di aula assembly diséwa ti sakola di soré, beurang manehna kudu earn hirup ku pagawean biasa. Kuring diajar sareng anjeunna salami sataun, tapi anjeunna henteu terang kumaha ngembangkeun hal anu paling dipikabutuh pikeun kuring - téknik nyanyi. Tétéla, kuring teu nyieun kamajuan nanaon jeung manehna.
Kuring ngobrol sareng sababaraha klien di kantor bank ngeunaan musik nalika kuring ngabantosan aranjeunna muka konci brankas. Paling urang ngobrol jeung Bertil Aneh - anjeunna pamaén tanduk dina chapel Pangadilan. Nalika kuring nyarioskeun ka anjeunna ngeunaan masalah diajar nyanyi, anjeunna namina Martin Eman: "Kuring pikir anjeunna bakal cocog sareng anjeun."
… Nalika kuring nyanyi sadaya nomer kuring, reueus involuntary spilled kaluar ti manéhna, manéhna ngomong yén manéhna geus kungsi ngadéngé saha nyanyi hal ieu jadi beautifully – tangtu, iwal Gigli jeung Björling. Abdi bagja sareng mutuskeun pikeun damel sareng anjeunna. Kuring bébéja yén kuring damel di bank, yén artos anu kuring hasilkeun pikeun ngadukung kulawarga kuring. “Ulah jadi masalah keur mayar pelajaran,” ceuk Eman. Pertama kali anjeunna nawiskeun diajar sareng abdi gratis.
Dina usum gugur taun 1949 kuring ngamimitian diajar sareng Martin Eman. Sababaraha bulan ti harita, anjeunna masihan kuring audisi percobaan pikeun Christina Nilsson Scholarship, dina waktos éta éta 3000 crowns. Martin Eman calik dina juri sareng konduktor kapala opera, Joel Berglund, sareng penyanyi pangadilan Marianne Merner. Salajengna, Eman nyarios yén Marianne Merner gumbira, anu henteu tiasa nyarios ngeunaan Berglund. Tapi kuring nampi bonus, sareng hiji, sareng ayeuna kuring tiasa mayar Eman pikeun palajaran.
Bari masrahkeun cék, Eman nelepon ka salah saurang diréktur Bank Skandinavia, anu ku manéhna kenal sorangan. Anjeunna naroskeun kuring nyandak padamelan part-time pikeun masihan kuring kasempetan pikeun leres-leres neraskeun nyanyi. Kuring dipindahkeun ka kantor utama di Gustav Adolf Square. Martin Eman ogé ngayakeun audisi anyar pikeun kuring di Akademi Musik. Ayeuna aranjeunna nampi kuring salaku sukarelawan, anu hartosna, di hiji sisi, kuring kedah nyandak ujian, sareng di sisi sanésna, kuring dibebaskeun tina hadir wajib, sabab kuring kedah nyéépkeun satengah dinten di bank.
Kuring terus diajar jeung Éman, sarta unggal poé waktu éta, ti taun 1949 nepi ka 1951, pinuh ku pagawean. Taun-taun ieu mangrupikeun anu paling saé dina kahirupan kuring, teras ujug-ujug dibuka pikeun kuring…
… Anu mimiti diajarkeun ku Martin Eman ka kuring nyaéta kumaha carana "nyiapkeun" sora. Hal ieu dilakukeun henteu ngan kusabab kanyataan yén anjeun poék nuju "o" sareng ogé nganggo parobihan dina lebar bukaan tikoro sareng bantosan dukungan. Panyanyi biasana ngambekan sapertos sadayana jalma, henteu ngan ukur ngalangkungan tikoro, tapi ogé langkung jero, kalayan bayah. Ngahontal téknik engapan anu leres sapertos ngeusian decanter ku cai, anjeun kedah ngamimitian ti handap. Aranjeunna ngeusian bayah deeply - meh cukup pikeun frase panjang. Mangka perlu pikeun ngajawab masalah kumaha ngagunakeun hawa taliti ku kituna teu ditinggalkeun tanpa eta nepi ka ahir frasa. Sadaya ieu Eman tiasa ngajarkeun kuring sampurna, sabab anjeunna nyalira tenor sareng terang masalah ieu sacara tuntas.
8 April 1952 mangrupikeun debut Hedda. Poé saterusna, loba koran Swedia mimiti ngobrol ngeunaan kasuksésan hébat pendatang urang.
Ngan dina waktos éta, perusahaan rékaman Inggris EMAI milarian panyanyi pikeun peran Pretender dina opera Mussorgsky Boris Godunov, anu bakal dilakukeun dina basa Rusia. Insinyur sora anu kasohor Walter Legge sumping ka Stockholm pikeun milarian vokalis. Manajemén gedung opera ngajak Legge pikeun ngatur audisi pikeun panyanyi ngora anu paling berbakat. VV nyaritakeun ngeunaan biantara Gedda. Timohin:
"Penyanyi dipigawé pikeun Legge "Aria kalawan Kembang" ti "Carmen", kedip-kedip a megah B-datar. Saatos éta, Legge naroskeun ka pamuda éta nyanyi frasa anu sami dumasar kana téks panulis - diminuendo sareng pianissimo. Artis minuhan kahayang ieu tanpa usaha nanaon. Malem anu sami, Gedda nyanyi, ayeuna pikeun Dobrovijn, deui "aria kalayan kembang" sareng dua aria ku Ottavio. Legge, pamajikanana Elisabeth Schwarzkopf na Dobrovein éta unanimous dina pamadegan maranéhna - aranjeunna kagungan penyanyi beredar di hareup aranjeunna. Langsung kontrak ditandatanganan sareng anjeunna pikeun ngalaksanakeun bagian tina Pretender. Sanajan kitu, ieu teu tungtung masalah. Legge terang yén Herbert Karajan, anu ngalaksanakeun Don Giovanni Mozart di La Scala, sesah pisan dina milih pamaen pikeun peran Ottavio, sareng ngirim telegram pondok langsung ti Stockholm ka konduktor sareng diréktur téater Antonio Ghiringelli: "Kuring mendakan. idéal Ottavio ". Ghiringelli langsung nelepon Gedda ka audisi di La Scala. Giringelli engké nyarios yén dina saparapat abad kalungguhanana salaku sutradara, anjeunna henteu kantos tepang panyanyi asing anu bakal gaduh komando sampurna dina basa Italia. Gedda langsung diondang kana peran Ottavio. pagelaran na éta hiji kasuksésan hébat, sarta komposer Carl Orff, trilogy Triumphs anu ngan keur disiapkeun keur pementasan di La Scala, geuwat ditawarkeun artis ngora bagian tina Bridegroom di bagian ahir trilogy nu, Aphrodite urang Triumph. Ku kituna, ngan sataun sanggeus pintonan munggaran di panggung, Nikolai Gedda miboga reputasi salaku penyanyi kalawan ngaran Éropa.
Dina 1954, Gedda nyanyi di tilu puseur musik Éropa utama sakaligus: di Paris, London jeung Wina. Ieu dituturkeun ku tur konsér kota Jerman, pintonan dina festival musik di kota Perancis Aix-en-Provence.
Dina pertengahan taun lima puluhan, Gedda geus boga Kinérja internasional. Dina Nopémber 1957, anjeunna ngadamel penampilan kahijina dina Gounod's Faust di New York Metropolitan Opera House. Salajengna, anjeunna nyanyi taunan pikeun leuwih ti dua puluh musim.
Teu lila sanggeus debut di Metropolitan, Nikolai Gedda patepung penyanyi Rusia jeung guru vokal Polina Novikova, anu cicing di New York. Gedda ngahargaan pisan kana palajaranana: "Kuring yakin yén aya bahaya kasalahan leutik anu tiasa fatal sareng laun-laun nyababkeun penyanyi ka jalan anu salah. Penyanyi teu tiasa, sapertos instrumentalist, ngupingkeun dirina, sareng ku kituna perlu ngawaskeun konstan. Ngan kabeneran kuring tepang jeung guru anu seni karawitan geus jadi élmu. Dina hiji waktos, Novikova kasohor pisan di Italia. Guru nya éta Mattia Battistini dirina. Manehna kungsi sakola alus jeung bass-baritone kawentar George London.
Loba episode caang tina biografi artistik Nikolai Gedda pakait sareng Teater Metropolitan. Dina Oktober 1959, pintonanana di Massenet urang Manon Drew ulasan rave ti pencét. Kritikus teu gagal pikeun catetan elegance of phrasing, rahmat endah tur bangsawan tina penampilan penyanyi urang.
Di antara kalungguhan anu ditembangkeun ku Gedda di panggung New York, Hoffmann ("The Tales of Hoffmann" ku Offenbach), Adipati ("Rigoletto"), Elvino ("Sleepwalker"), Edgar ("Lucia di Lammermoor") nangtung. Ngeunaan pagelaran peran Ottavio, salah sahiji resensi nyerat: "Salaku tenor Mozartian, Hedda gaduh sababaraha saingan dina panggung opera modéren: kabébasan anu sampurna pikeun pagelaran sareng rasa anu saé, budaya artistik anu ageung sareng kado anu luar biasa tina virtuoso. singer ngidinan anjeunna pikeun ngahontal jangkung endah dina musik Mozart.
Dina 1973, Gedda nyanyi dina Rusia bagian tina Herman dina The Queen of Spades. The delight unanimous tina listeners Amérika ieu ogé disababkeun ku sejen "Rusia" karya penyanyi - bagian tina Lensky.
"Lensky mangrupikeun bagian karesep kuring," saur Gedda. "Aya seueur cinta sareng puisi di jerona, sareng dina waktos anu sami seueur drama anu leres." Dina salah sahiji koméntar ngeunaan pagelaran penyanyi urang maca: "Diomongkeun di Eugene Onegin, Gedda manggihan dirina dina unsur émosional jadi deukeut ka dirina yén lyricism jeung minat puitis alamiah dina gambar Lensky narima utamana noel tur deeply. perwujudan seru ti artis. Sigana pisan jiwa pujangga ngora sings, sarta dorongan caang, impian-Na, pikiran ngeunaan parting jeung kahirupan, artis conveys kalawan captivating kajembaran, kesederhanaan jeung kajembaran.
Dina Maret 1980, Gedda ngadatangan nagara urang pikeun kahiji kalina. Anjeunna dipigawé dina panggung Teater Bolshoi tina USSR persis dina peran Lensky tur suksés. Saprak waktu éta, singer mindeng dilongok nagara urang.
Kritikus seni Svetlana Savenko nyerat:
"Tanpa kaleuleuwihan, tenor Swedia tiasa disebat musisi universal: rupa-rupa gaya sareng genre sayogi pikeun anjeunna - ti musik Renaissance ka Orff sareng lagu-lagu rakyat Rusia, rupa-rupa tatakrama nasional. Anjeunna sami ngayakinkeun dina Rigoletto sareng Boris Godunov, dina massa Bach sareng dina roman Grieg. Panginten ieu ngagambarkeun kalenturan sipat kreatif, karakteristik seniman anu digedékeun di bumi asing sareng kapaksa sadar adaptasi kana lingkungan budaya sakurilingna. Tapi barina ogé, kalenturan ogé kedah dilestarikan sareng dibudidayakeun: ku waktos Gedda dewasa, anjeunna tiasa hilap basa Rusia, basa budak leutik sareng nonoman, tapi ieu henteu kajantenan. Partéi Lensky di Moskow sareng Leningrad disada dina interpretasina pisan bermakna sareng sampurna sacara fonetis.
Gaya pintonan Nikolai Gedda happily ngagabungkeun fitur sababaraha, sahenteuna tilu, sakola nasional. Hal ieu dumasar kana prinsip Italia bel canto, penguasaan nu dipikabutuh pikeun sagala penyanyi who wants to bakti dirina kana klasik operatic. Nyanyi Hedda dibédakeun ku engapan anu lega tina frasa melodic khas bel canto, digabungkeun sareng kasampurnaan produksi sora anu sampurna: unggal suku kata énggal ngagentos anu sateuacana, tanpa ngalanggar posisi vokal tunggal, henteu paduli kumaha émosional nyanyian. . Lantaran kitu persatuan timbre tina rentang sora Hedda, henteuna "seams" antara registers, nu kadang kapanggih malah diantara penyanyi hébat. tenor na sarua geulis di unggal register ".
