Program musik |

Programmusik Jerman, musik Perancis program a, ital. musica program program musik

Karya musik anu ngabogaan verbal tangtu, mindeng puitis. program jeung nembongkeun eusi imprinted di dinya. Fenomena programming musik pakait sareng husus. fitur musik nu ngabedakeun eta ti batur. ngaku-in. Dina widang mintonkeun parasaan, moods, jeung kahirupan spiritual hiji jalma, musik boga kaunggulan penting leuwih batur. klaim ku anjeun. Sacara teu langsung, ngaliwatan parasaan jeung wanda, musik téh bisa ngagambarkeun loba. fenomena kanyataan. Nanging, éta henteu tiasa sacara akurat nunjukkeun naon anu nyababkeun ieu atanapi éta perasaan dina hiji jalma, éta henteu tiasa ngahontal tujuan, konkret konséptual tina tampilan. Kamungkinan konkretisasi sapertos kitu dipiboga ku basa sareng sastra tutur. Striving pikeun substantive, concretization konseptual, komposer nyieun musik program. produksi; resep op. program, aranjeunna maksakeun sarana ucapan basa, seni. lit-ry meta dina persatuan, dina sintésis jeung muses sabenerna. hartosna. Ngahijikeun musik jeung sastra ogé difasilitasi ku kanyataan yén éta téh seni samentara, sanggup némbongkeun tumuwuhna sarta ngembangkeun gambar. Beda panebusan. gugatan geus lumangsung pikeun lila. Jaman baheula, teu aya badan anu mandiri. jenis lawsuits - aranjeunna acted babarengan, dina persatuan, gugatan éta sinkretik; Dina waktu nu sarua ieu raket patalina jeung aktivitas kuli sarta decomp. jenis ritual, ritual. Dina waktos éta, unggal gugatan éta dugi ka dana dugi ka teu sinkretik. persatuan aimed dina ngarengsekeun masalah dilarapkeun teu bisa aya. Alokasi klaim saterusna ditangtukeun teu ukur ku parobahan dina cara hirup, tapi ogé tumuwuhna kamungkinan unggal sahijina, kahontal dina syncretic nu. persatuan pakait sareng tumuwuhna éstétika ieu. parasaan manusa. Dina waktu nu sarua, persatuan seni pernah ceased, kaasup persatuan musik jeung kecap, puisi - utamana dina sagala jinis woks. jeung wok.-dramatis. genres. Dina awalna. Dina abad ka-19, sanggeus lila ayana musik jeung puisi salaku kasenian mandiri, kacenderungan kana persatuan maranéhanana malah beuki inténsif. Ieu ditangtukeun henteu deui ku kalemahan maranéhanana, tapi ku kakuatan maranéhanana, ku ngadorong sorangan ka wates. tina kasempetan. Pengayaan salajengna tina pantulan realitas dina sagala diversity na, dina sagala aspek na bisa dihontal ngan ku aksi gabungan musik jeung kecap. Jeung programming mangrupa salah sahiji jenis persatuan musik jeung sarana basa ucapan, kitu ogé sastra, denoting atawa mintonkeun eta sisi hiji objek cerminan, nu musik teu bisa nepikeun ku cara sorangan. T. o., unsur integral tina musik program. prod. nyaéta program verbal anu dijieun atawa dipilih ku komposer sorangan, naha éta program pondok judul nunjukkeun fenomena realitas, nu komposer geus di pikiran (antri "Isuk" ku E. Grieg tina musik ka drama ku G. Ibsen "Peer Gynt"), sakapeung "ngarujuk" pangdéngé kana cahayana tangtu. prod. ("Macbeth" R. Strauss - simfoni. sajak "dumasar kana drama Shakespeare"), atawa excerpt lengthy tina karya sastra, program lengkep disusun ku komposer numutkeun hiji atawa lampu séjén. prod. (symf. suite (symphony 2nd) "Antar" ku Rimsky-Korsakov dumasar kana dongeng tina ngaran anu sarua ku O. AND. Senkovsky) atanapi teu aya hubungan sareng Ph.D.

Henteu unggal judul, teu unggal katerangan musik bisa dianggap salaku program na. program nu ngan bisa datang ti pangarang musik. Upami anjeunna henteu ngawartosan program éta, maka idena henteu program. Upami anjeunna mimiti masihan Op na. program, lajeng ditinggalkeun eta, jadi anjeunna narjamahkeun Op na. kana kategori non-program. Program éta sanés katerangan ngeunaan musik, éta ngalengkepan éta, ngungkabkeun hal anu leungit dina musik, teu tiasa diaksés kana perwujudan muses. hartosna (lain éta bakal kaleuleuwihan). Dina hal ieu, dasarna béda sareng analisa musik tina program non-program, pedaran ngeunaan musikna, bahkan anu paling puitis, kalebet. sarta tina pedaran milik pangarang Op. sarta nunjuk ka fenomena husus, ka-rye disababkeun ku kreativitas-Na. eling muses tangtu. gambar. Sareng sabalikna - program op. sanes "tarjamahan" program sorangan kana basa musik, tapi cerminan muses. hartosna obyék anu sarua, nu ditunjuk, reflected dina program. Judul anu dipasihkeun ku panulis nyalira sanés program, upami aranjeunna henteu nunjukkeun fenomena khusus kanyataan, tapi konsép tina pesawat émosional, anu musikna langkung akurat (contona, judul sapertos "Kasedih", jsb.). Ieu kajadian yén program napel produk. ku pangarang sorangan, teu di organik. ngahiji jeung musik, tapi ieu geus ditangtukeun ku seni. kaparigelan komposer, sakapeung ogé ku cara nyusun atawa milih program verbal. Ieu teu aya hubunganana jeung sual hakekat fenomena programming.

Muses sorangan gaduh sababaraha cara konkritisasi. basa. Di antarana aya Muses. figurativeness (tingali lukisan sora) - cerminan rupa-rupa sora realitas, ngagambarkeun associative dihasilkeun ku musik. sora - jangkungna maranéhanana, lilana, timbre. Hiji hartosna penting concretization oge atraksi fitur tina "dilarapkeun" genres - tari, Maret dina sagala variétas na, jsb fitur Nasional-karakteristik muses ogé bisa ngawula ka salaku concretizations. basa, gaya musik. Sadaya hartosna konkretisasi ieu ngamungkinkeun pikeun nganyatakeun konsép umum Op. (Contona, kameunangan kakuatan cahaya leuwih poék, jsb). Tapi aranjeunna henteu nyayogikeun konkretisasi konséptual anu substantif, anu disayogikeun ku program lisan. Leuwih ti éta, leuwih loba dipaké dina musik. prod. musik ditangtoskeun. sarana concretization, beuki diperlukeun pikeun persepsi pinuh musik anu kecap, program.

Salah sahiji jinis pemrograman nyaéta pemrograman gambar. Ieu ngawengku karya nu mintonkeun hiji gambar atawa kompléks gambar realitas nu teu ngalaman mahluk. robah sapanjang durasi na. Ieu gambar alam (bentang), gambar bunks. festivities, tarian, battles, jeung sajabana, musik. gambar objék alam inanimate, kitu ogé muses potret. sketsa.

Jenis utama kadua programming musik - programming plot. Sumber plot pikeun produk software. jenis ieu fungsi utamana salaku seni. hurung. Dina musik plot-program. prod. ngembangkeun musik. gambar sacara umum atawa hususna luyu jeung ngembangkeun plot. Ngabedakeun antara programming-plot umum jeung programming sequential-plot. Panulis karya anu aya hubunganana sareng jinis plot umum tina program sareng dihubungkeun ngaliwatan program sareng hiji atanapi anu sanés cahayana. produksi, teu boga tujuan pikeun mintonkeun acara digambarkeun dina eta dina sakabéh runtuyan jeung pajeulitna maranéhanana, tapi méré muses. ciri tina gambar utama lit. prod. jeung arah umum tina ngembangkeun plot, korelasi awal jeung ahir gaya lakonan. Sabalikna, panulis karya milik tipe serial-plot of programming nyiar nembongkeun tahap panengah dina ngembangkeun acara, sakapeung sakabéh runtuyan acara. Banding kana jinis program ieu didikte ku plot, dimana tahap tengah pangwangunan, anu henteu lumangsung dina garis anu lempeng, tapi aya hubunganana sareng perkenalan karakter anyar, kalayan parobihan dina setting tindakan, sareng kajadian. nu teu konsékuansi langsung tina kaayaan saméméhna, jadi penting. Daya tarik pikeun program sequential-plot ogé gumantung kana kreativitas. setélan komposer. Komposer anu béda sering narjamahkeun plot anu sami dina cara anu béda. Contona, tragedi "Romeo jeung Juliet" ku W. Shakespeare diideuan PI Tchaikovsky nyieun karya. tipe plot digeneralisasi tina programming (overture-fantasi "Romeo jeung Juliet"), G. Berlioz - pikeun nyieun produk. tipe sequential-plot of programming (symphony dramatis "Romeo jeung Juliet", nu pangarang malah mana saluareun symphonism murni tur metot mimiti vokal).

Dina widang musik teu bisa dibédakeun. tanda P. m. Ieu ogé leres pikeun bentuk produk software. Dina karya ngalambangkeun tipe pictorial programming, euweuh prerequisites pikeun mecenghulna husus. struktur. Tugas, ka-rye diatur ku pangarang produk software. tina tipe plot digeneralisasi, anu hasil dipigawé ku formulir dimekarkeun dina musik non-program, utamana formulir Sonata allegro. Panulis program op. tipe plot sequential kudu nyieun muses. bentuk, leuwih atawa kurang "paralel" plot. Tapi aranjeunna ngawangun éta ku ngagabungkeun unsur béda. bentuk musik non-program, attracting sababaraha métode pangwangunan geus loba digambarkeun di dinya. Di antarana nya éta métode variasi. Eta ngidinan Anjeun pikeun nembongkeun parobahan nu teu mangaruhan hakekat fenomena, ngeunaan loba batur. fitur penting, tapi pakait jeung pelestarian tina sababaraha qualities, nu ngamungkinkeun pikeun ngakuan gambar, dina naon formulir anyar nembongan. Prinsip monotematisme raket patalina jeung métode variasi. Ngagunakeun prinsip ieu dina watesan transformasi figurative, jadi loba dipaké ku F. Liszt dina sajak simfoni na, jsb. produksi, komposer gains kabebasan gede pikeun nuturkeun plot tanpa bahaya disturbing musik. kasampurnaan op. Jenis séjén monotematisme pakait sareng karakterisasi leitmotif tina karakter (tingali. Keynote), mendakan aplikasi Ch. arr dina produksi serial-plot. Asalna tina opera, ciri leitmotif ogé dialihkeun ka daérah instr. musik, dimana salah sahiji anu pangheulana sareng anu paling sering dianggo nyaéta G. Berlioz. Intina perenahna dina kanyataan yén hiji téma sapanjang Op. tindakan minangka ciri pahlawan sarua. Manehna muncul unggal waktu dina konteks anyar, denoting lingkungan anyar sabudeureun pahlawan. Téma ieu bisa ngarobah sorangan, tapi parobahan dina eta teu ngarobah harti "obyektif" sarta ngagambarkeun ukur parobahan dina kaayaan pahlawan anu sarua, parobahan gagasan ngeunaan anjeunna. Panarimaan karakteristik leitmotif paling pas dina kaayaan siklik, suiteness sareng tétéla mangrupikeun cara anu kuat pikeun ngagabungkeun bagian-bagian anu kontras tina siklus, ngungkabkeun plot tunggal. Éta ngagampangkeun perwujudan dina musik ideu plot berturut-turut sareng ngahijikeun fitur sonata allegro sareng sonata-symphony dina bentuk gerakan tunggal. siklus, ciri nu dijieun ku F. Lambaran tina genre symphonic. sajak. Misc. léngkah-léngkah hiji tindakan ditepikeun kalayan bantuan anu kawilang mandiri. episode, kontras antara nu pakait jeung kontras bagian tina sonata-symphony. siklus, lajeng episode ieu "dibawa ka persatuan" dina reprise dikomprés, sarta luyu jeung program, salah sahiji atawa nu sejen disingled kaluar. Tina sudut pandang siklus, reprise biasana pakait sareng finale, tina sudut pandang sonata allegro, episode 1 sareng 2 pakait sareng éksposisi, anu ka-3 ("scherzo" dina siklus) pakait sareng pangwangunan. Liszt boga pamakéan sintétik misalna. bentuk mindeng digabungkeun jeung pamakéan prinsip monothematism. Sadaya téknik ieu ngamungkinkeun para komposer nyiptakeun musik. bentuk anu pakait sareng fitur individu plot sareng dina waktos anu sami organik sareng holistik. Sanajan kitu, formulir sintétik anyar teu bisa dianggap salaku milik program musik nyalira.

Aya program musik. cit., nu salaku program aub produk. lukisan, patung, malah arsitektur. Sapertos, contona, sajak Symphonic Liszt "The Battle of the Huns" dumasar kana fresco ku V. Kaulbach sareng "From the Cradle to the Grave" dumasar kana gambar ku M. Zichy, drama sorangan "The Chapel of William. Nyaritakeun”; "Betrothal" (ka lukisan ku Raphael), "The Thinker" (dumasar kana patung Michelangelo) ti fp. siklus "Taun Wanderings", jsb Sanajan kitu, kamungkinan subjék, concretization konseptual klaim ieu teu tuntas. Éta henteu kabeneran yén lukisan sareng patung disayogikeun ku nami concretizing, anu tiasa dianggap salaku programna. Ku alatan éta, dina karya musik ditulis dina dasar rupa karya depict, seni, dina panggih, ngagabungkeun teu ngan musik jeung lukisan, musik jeung patung, tapi musik, lukisan jeung kecap, musik, patung jeung kecap. Sareng fungsi program di antarana dilakukeun ku Ch. arr. teu dijieun ngagambarkeun, klaim, tapi program verbal. Ieu ditangtukeun utamana ku diversity musik salaku seni-va samentara sarta lukisan jeung patung salaku statik, "spasial" seni. Sedengkeun pikeun gambar arsitéktur, aranjeunna umumna teu bisa concretize musik dina watesan materi palajaran jeung konsep; pangarang musik. karya pakait sareng monumen arsitéktur, sakumaha aturan, anu diideuan teu jadi loba ku sorangan tapi ku sajarah, ku kajadian anu lumangsung di aranjeunna atanapi di deukeutna, kujang anu dimekarkeun ngeunaan eta (play "Vyshegrad" ti siklus symphonic of. B. Smetana "My Motherland", piano disebut tadi "The Chapel of William Tell" ku Liszt, nu pangarang teu ngahaja prefaced kalawan epigraph "Hiji pikeun sakabéh, sadayana pikeun hiji").

Programming mangrupikeun penaklukan anu saé pikeun muses. gugatan. Manehna ngarah ka pengayaan rentang gambar kanyataanana, reflected dina muses. prod., pilarian pikeun expresses anyar. hartosna, bentuk anyar, nyumbang ka pengayaan jeung diferensiasi bentuk jeung genres. Pendekatan komposer kana musik klasik biasana ditangtukeun ku hubunganana sareng kahirupan, modernitas, sareng perhatian kana masalah topikal; dina kasus séjén, éta sorangan nyumbang kana rapprochement komposer urang jeung kanyataanana sarta pamahaman deeper na. Sanajan kitu, dina sababaraha cara P. m. inferior mun musik non-program. Program narrows persepsi musik, diverts perhatian ti gagasan umum dinyatakeun dina eta. Perwujudan gagasan plot biasana pakait sareng musik. ciri anu leuwih atawa kirang konvensional. Lantaran kitu sikep ambivalent loba komposer hébat kana programming, nu duanana katarik aranjeunna sarta repelled aranjeunna (paribasa ku PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, jsb). P. m. teu tangtu: jenis pangluhurna musik, sagampil musik non-program henteu. Ieu sarua, variétas sarua sah. Beda antara aranjeunna teu preclude sambungan maranéhanana; duanana genera ogé pakait sareng wok. musik. Janten, opera sareng oratorio mangrupikeun tempat tina program simfonisme. The overture opera éta prototipe tina simfoni program. sajak; dina seni opera, aya ogé prasyarat pikeun leitmotivism sareng monothematism, anu seueur dianggo dina P. m. Sabalikna, instr anu henteu diprogram. musik dipangaruhan ku wok. musik jeung P. m. Kapanggih dina P. m. anyar bakal nganyatakeun. kamungkinan janten milik musik non-program ogé. Tren umum epoch mangaruhan ngembangkeun musik klasik boh musik non-program.

Ngahijikeun musik sareng program dina program Op. henteu mutlak, teu larut. Ieu kajadian nu program teu dibawa ka pangdéngé nalika ngajalankeun op., nu hurung. produk, nu pangarang musik nujul kana pangdéngé, tétéla teu wawuh ka anjeunna. Bentuk anu langkung umum komposer milih pikeun ngawujudkeun idena, anu kirang ruksakna persepsi bakal disababkeun ku "separation" sapertos musik karya tina program na. Misalna "separation" sok teu pikaresepeun lamun datang ka palaksanaan modern. dianggo. Nanging, éta tiasa janten alami nalika datang ka kinerja produksi. jaman baheula, saprak gagasan program bisa leungit relevansi jeung significance maranéhanana ngaliwatan waktu. Dina kasus ieu, prod musik. ka extent gede atawa Lesser leungit fitur programmability, robah jadi non-programmable. Ku kituna, garis antara P. m. jeung musik non-program, sacara umum, sagemblengna jelas, dina sajarah. aspék téh kondisional.

AP м. dimekarkeun dasarna sapanjang sajarah Prof. és isk-va. Pangheubeulna tina laporan kapanggih ku peneliti ngeunaan muses software. nyium. nujul kana 586 SM. - taun ieu dina kaulinan Pythian di Delphi (Dr. Yunani), avletist Sakao ngalaksanakeun drama ku Timothenes ngagambarkeun perang Apollo sareng naga. Loba karya program dijieun dina jaman engké. Di antarana aya sonata clavier "Carita Alkitab" ku komposer Leipzig J. Kunau, miniatur kecapi ku F. Couperin jeung J. F. Rameau, clavier "Capriccio on Departure of a Brother Tercinta" ku I. C. Bach. Programming ogé dibere dina karya klasik Wina. Diantara karyana: triad program symphonies ku J. Haydn, ciri Dec. waktos poé (No 6, "Isuk"; No 7, "Beurang"; No 8, "Atang"), na Symphony Pamitan; "Pastoral Symphony" (No 6) ku Beethoven, sadaya bagian anu disayogikeun ku subtitle programmatic sareng dina skor aya catetan penting pikeun ngartos jinis programmaticity panulis Op. - "Leuwih ekspresi perasaan ti gambar", muter sorangan "The Battle of Vittoria", asalna dimaksudkeun pikeun mékanis. instrumen panharmonicon és, tapi lajeng dipigawé dina orc. édisi, sarta hususna overture na kana ballet "The Creations of Prometheus", ka tragedi "Coriolanus" ku Collin, overture "Leonora" No. 1-3, overture kana tragedi "Egmont" ku Goethe. Ditulis minangka bubuka pikeun drama. atawa musik-drama. produksi, aranjeunna geura-giru meunang kamerdikaan. Engké program Op. ogé mindeng dijieun salaku bubuka K.-L. cahayana prod., kaleungitan kana waktu, kumaha oge, bakal asup. fungsi. Karembangan sabenerna P. m. datang dina jaman musik. romantisme. Dibandingkeun sareng wawakil klasikis sareng estetika pencerahan, seniman romantis ngartos spésifikasi decomp. ngaku-in. Aranjeunna ningali yén masing-masing ngagambarkeun kahirupan ku cara sorangan, ngan ukur nganggo cara anu khusus sareng ngagambarkeun objék anu sami, fenomena ti sisi anu tangtu tiasa diaksés, anu, akibatna, masing-masingna rada terbatas sareng masihan gambaran anu teu lengkep. tina kanyataan. Ieu anu nyababkeun seniman romantis kana ideu sintésis seni supados langkung lengkep, tampilan multilateral dunya. Musik. romantics memproklamirkan slogan tina pembaharuan musik ngaliwatan sambungan na jeung puisi, nu ditarjamahkeun kana loba. és prod. Program Op. nempatan hiji tempat penting dina karya F. Mendelssohn-Bartholdy (overture tina musik ka Shakespeare "A Midsummer Night's Dream", overtures "Hebrides", atanapi "Fingal's Cave", "Sea Silence and Happy Swimming", "Beautiful Melusina", "Ruy Blas", jsb), R . Schumann (overtures ka Byron's Manfred, kana pamandangan ti Goethe's Faust, pl. fp. muter jeung siklus muter, jsb). Utamana penting nyaéta P. m. meuli ti G. Berlioz ("Hebat Symphony", symphony "Harold di Italia", drama. simfoni "Romeo jeung Juliet", "Pamakaman jeung Triumphal Symphony", overtures "Waverley", "Hakim Rahasia", "King Lear", "Rob Roy", jsb) jeung F. Liszt (symphony "Faust" jeung symphony ka "Divine Comedy" ku Dante, 13 symphony. sajak, pl. fp. muter jeung siklus muter). Salajengna, kontribusi penting pikeun ngembangkeun P. m. dibawa B. Krim (sym. sajak "Richard III", "Camp Wallenstein", "Gakon Jarl", siklus "My Motherland" tina 6 sajak), A. Dvořák (sym. sajak "Waterman", "Golden Spinning Wheel", "Leuweung Japati", jeung sajabana, overtures - Hussite, "Othello", jsb) jeung R. Strauss (symp. sajak "Don Juan", "Pupusna jeung Pencerahan", "Macbeth", "Til Ulenspiegel", "Ku kituna spoke Zarathustra", hebat pisan. variasi dina tema ksatria "Don Quixote", "Imah Symphony", jsb). Program Op. ogé dijieun ku K. Debussy (orc. prelude "Soré of a Faun", symphony. siklus "Nocturnes", "Laut", jsb), M. Reger (4 sajak simfoni nurutkeun Böcklin), A. Onegger (symph. sajak "Song of Nigamon", symphony.

Programming parantos nampi pamekaran anu beunghar dina basa Rusia. musik. Pikeun nat Rusia. sakola musik banding ka software didikte estetika. sikap wawakil pamingpin na, kahayang maranéhna pikeun démokrasi, intelligibility umum karya maranéhanana, kitu ogé sipat "obyektif" karya maranéhanana. Tina tulisan, osn. dina téma lagu jeung, ku kituna, ngandung unsur sintésis musik jeung kecap, saprak pangdéngé, nalika perceiving aranjeunna, correlates téks correspondences jeung musik. lagu ("Kamarinskaya" ku Glinka), Rusia. komposer geura-giru datang ka komposisi musik sabenerna. Sajumlah program beredar op. nyiptakeun anggota "Mighty Handful" - MA Balakirev (sajak simfoni "Tamara"), MP Mussorgsky ("Gambar dina Pameran" kanggo piano), NA Rimsky-Korsakov (lukisan simfoni "Sadko ", Symphony "Antar"). A angka nu gede ngarupakeun produk software milik PI Tchaikovsky (1st symphony "Winter Dreams", symphony "Manfred", lamunan overture "Romeo jeung Juliet", symphonic sajak "Francesca da Rimini", jsb). Produk software vibrant AK Glazunov (sajak symphonic "Stenka Razin"), AK Lyadov (lukisan symphonic "Baba Yaga", "Magic Lake" jeung "Kikimora"), Vas. S. Kalinnikov (lukisan simfoni "Cedar sareng Tangkal Palem"), SV Rachmaninov (fantasi simfoni "Cliff", sajak symphonic "Pulo Mati"), AN Scriabin (symphonic "Sajak Ekstasi", "Sajak Seuneu" ( "Prometheus"), pl. fp. plays).

Programming ogé loba digambarkeun dina karya owls. komposer, kaasup. SS Prokofiev ("Scythian Suite" pikeun orchestra, symphonic sketsa "Autumn", symphonic lukisan "Impian", potongan piano), N. Ya. Myaskovsky (sajak simfoni "Tiiseun" sareng "Alastor", symphonies No 10, 12, 16, jsb.), DD Shostakovich (symphonies No 2, 3 ("Poé Méi"), 11 ("1905"), 12 ("1917). ”), jsb.). Program Op. ogé dijieun ku wawakil generasi ngora owls. komposer.

Programming ciri henteu ngan profésional, tapi ogé Nar. ngaku musik. Di antara bangsa, muses. budaya ka-rykh kaasup instr dimekarkeun. musik-nyieun, eta pakait teu ukur jeung kinerja sarta variasi mélodi lagu, tapi ogé kalawan kreasi komposisi bebas seni lagu, b.ch. software. Ku kituna, program op. nyieun bagian signifikan tina Kazakh. (Kui) jeung Kirg. (kyu) instr. muterkeun. Tiap potongan ieu, dipigawé ku soloist-instrumentalis (antara Kazakhs - kuishi) dina salah sahiji bunks. instrumen (dombra, kobyz atanapi sybyzga diantara Kazakhs, komuz, jsb diantara Kyrgyz), boga ngaran program; pl. drama ieu geus jadi tradisional, kawas lagu-lagu anu dibikeun dina basa béda. varian ti generasi ka generasi.

Kontribusi penting pikeun sinyalna fenomena programming dijieun ku komposer sorangan anu digawé di wewengkon ieu - F. Liszt, G. Berlioz jeung sajabana. musicology teu ngan teu maju dina pamahaman fenomena P. m., tapi rada dipindahkeun jauh ti dinya. Ieu signifikan, contona, yén pangarang artikel on P. m., ditempatkeun di panggedena Éropa Kulon. énsiklopédi musik jeung kudu generalize pangalaman diajar masalah, méré definisi pisan samar kana fenomena programming (tingali Grov urang Kamus musik jeung musisi, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , sok sanajan nolak c.-l. definisi (Die Musik dina Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

Dina Rusia, ulikan ngeunaan masalah programming dimimitian dina periode aktivitas Rus. sakola musik klasik, wawakil nu ditinggalkeun pernyataan penting dina masalah ieu. Perhatian kana masalah programming ieu utamana inténsif di Sov. waktos. Dina taun 1950-an dina kaca majalah. "Musik Soviét" jeung gas. "Seni Soviét" éta husus. diskusi ngeunaan musik. software. Diskusi ieu ogé ngungkabkeun bédana dina pamahaman fenomena P. m. ) jeung listeners, ngeunaan programmability tina "sadar" jeung "teu sadar", ngeunaan programmability dina musik non-program, jsb Intina sadaya pernyataan ieu bisul handap pikeun recognizing kamungkinan P. m. tanpa program napel Op. ku komposer sorangan. Saperti sudut pandang inevitably ngakibatkeun idéntifikasi programmaticity kalawan eusi, ka deklarasi sadaya musik salaku programmatic, kana leresan "guessing" program unannounced, nyaéta interpretasi sawenang tina gagasan komposer, ngalawan nu komposer sorangan salawasna sharply. dilawan. Dina 50-60s. Sababaraha karya geus mucunghul anu geus nyieun kontribusi definite kana ngembangkeun masalah programmability, hususna, wewengkon delimitation sahiji jenis basa programming. Nanging, pamahaman anu ngahijikeun ngeunaan fenomena programmability henteu acan kabentuk.

Rujukan: Tchaikovsky PI, Surat ka HP von Meck 17 Pebruari / 1 Maret 1878 sareng 5 Desember 17, dina buku: Tchaikovsky PI, Korespondensi sareng NF von Meck, vol. 1878, M.-L., 1, sarua, Poln. coll. sok., vol. VII, M., 1934 kc. 1961-124, 128-513; milikna, O program musik, M.-L., 514; Cui Ts. A., roman Rusia. Essay on development na, St Petersburg, 1952, p. 1896; Laroche, Hal ngeunaan program musik, The World of Art, 5, vol. 1900, p. 3-87; milikna, Panarjamah urang Pramuka kana buku Hanslik urang "Dina Musically Éndah", dikumpulkeun. artikel kritis musik, vol. 98, M., 1, kc. 1913-334; milikna, Salah sahiji lawan Hanslick urang, ibid., p. 61-362; Stasov VV, Seni dina abad ka-85, dina buku: abad ka-1901, St. Petersburg, 3, sarua, dina bukuna: Izbr. sok., vol. 1952, M., 1; Yastrebtsev VV, Kenangan abdi NA Rimsky-Korsakov, vol. 1917, P., 1959, L., 95, kaca. 1951; Shostakovich D., Dina programming asli na imajinér, "SM", 5, No 1953; Bobrovsky VP, formulir Sonata dina musik program klasik Rusia, M., 1959 (abstrak diss.); Sabinina M., Naon program musik?, MF, 7, No 1962; Aranovsky M., Naon program musik?, M., 1963; Tyulin Yu. N., Ngeunaan programmability dina karya Chopin, L., 1968, M., 1963; Khokhlov Yu., Ngeunaan programming musik, M., 1965; Auerbach L., Mertimbangkeun masalah program, "SM", 11, No XNUMX. Tempo ogé cahayana. dina artikel Estetika Musik, Musik, Lukisan Sora, Monothematisme, Sajak Symphonic.

Yu. N. Khokhlov