Seriality, serialism |
séri musik Perancis, Jérman. serielle Musik - serial, atawa serial, musik
Salah sahiji variétas tina téhnologi serial, kalawan nu runtuyan decomp. parameter, misalna. runtuyan nada jeung wirahma atawa pitches, wirahma, dinamika, artikulasi, agogics jeung témpo. S. kudu dibédakeun tina polyseries (dimana dua atawa leuwih runtuyan hiji, biasana luhur-luhureun, parameter dipaké) jeung seriality (anu hartina pamakéan téknik serial dina harti lega, kitu ogé téhnik ukur tinggi). -runtuyan jangkungna). Conto salah sahiji jenis téknik S. nu pangbasajanna: suksesi pitches diatur ku runtuyan dipilih ku komposer (pitch), sarta lilana sora diatur ku runtuyan durasi bebas dipilih atawa diturunkeun tina a runtuyan pitch (ie, runtuyan parameter sejen). Ku kituna, runtuyan 12 pitches bisa robah jadi runtuyan 12 durasi - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, imagining yén unggal digit nunjukkeun jumlah sixteenths. (kadalapan, tilu puluh detik) dina durasi anu ditangtukeun:
Nalika runtuyan pitch ieu superimposed on hiji rhythmic, teu serial, tapi lawon serial timbul:
AG Schnittke. Konser No 2 pikeun biola jeung orchestra.
S. timbul salaku extension tina prinsip téhnik serial (runtuyan tinggi-pitched) kana parameter séjén anu tetep bébas: durasi, register, artikulasi, timbre, jsb Dina waktu nu sarua, sual hubungan antara parameter timbul dina hiji. cara anyar: dina organisasi musik. bahan, peran progressions numeris, proporsi numeris naek (contona, dina bagian 3 EV Denisov cantata "The Sun of Incas", nu disebut angka pangatur dipaké - 6 sora tina séri, 6 dinamis. nuansa. , 6 timbres). Aya kacenderungan kana pamakéan konsisten tur total sakabéh rentang sarana unggal sahiji parameter atawa "interchromatic", nyaéta pikeun merging tina parameter béda - harmoni jeung timbre, pitch jeung durasi (anu dimungkinkeun ieu katimu salaku susuratan a. tina struktur numerik, babandingan; tingali conto di luhur). K. Stockhausen ngajukeun ideu pikeun gabung 2 aspék muses. waktos - microtime, digambarkeun ku pitch sora, sarta macrotime, digambarkeun ku durasi na, sarta sasuai stretched duanana kana hiji garis, ngabagi wewengkon durasi kana "oktaf panjang" (Dauernoktaven; pitch oktaf, dimana pitches aya. patali salaku 2: 1, nuluykeun di oktaf panjang, dimana durasi nu patali dina cara nu sarua). Transisi kana unit waktos anu langkung ageung nunjukkeun hubungan anu janten muses. bentuk (dimana manifestasi rasio 2: 1 nyaéta rasio kuadrat). Perluasan prinsip serialitas ka sadaya parameter musik disebut total symphony (conto symphony multidimensional nyaéta Grup Stockhausen pikeun Tilu Orchestras, 1957). Sanajan kitu, aksi malah runtuyan sarua dina parameter béda teu katarima salaku idéntik, ku kituna hubungan parameter saling bh tétéla fiksi, sarta organisasi beuki ketat parameter, utamana kalayan total S., dina kanyataan hartina bahaya tumuwuh tina incoherence jeung rusuh, automatism tina prosés komposisi, sarta leungitna kontrol auditory komposer ngeunaan karyana. P. Boulez ngingetkeun ngalawan "ngaganti padamelan sareng organisasi." Total S. hartina tungtung gagasan pisan aslina tina séri sarta serialization, ngabalukarkeun transisi sahingga bisa hirup kalawan kaduga kana widang bébas, musik intuitif, muka jalan ka aleatorics jeung éléktronika (musik teknis; tingali Electronic musik).
Salah sahiji pangalaman munggaran S. bisa dianggap string. trio ku E. Golyshev (diterbitkeun taun 1925), dimana, sajaba kompléx 12-nada, dipaké rhythmic. baris. A. Webern sumping ka pamanggih S., anu kitu, éta lain serialist dina rasa pasti kecap; dina sababaraha karya séri. anjeunna ngagunakeun pelengkap. organizing sarana - ngadaptar (contona, dina bagian 1st tina symphony op. 21), dinamis-articulatory ("Variasi" pikeun piano op. 27, bagian 2nd), rhythmic (quasi-runtuyan wirahma 2, 2, 1 , 2 dina "Variasi" pikeun orchestra, op.30). Sadar tur konsistén S. dilarapkeun O. Messiaen dina "4 studi rhythmic" pikeun piano. (contona, dina Fire Island II, No 4, 1950). Salajengna, Boulez tos ka S. ("Polyphony X" pikeun 18 instrumen, 1951, "Struktur", 1a, pikeun 2 fp., 1952), Stockhausen ("Cross Play" pikeun ensemble sahiji instrumen, 1952; "Counterpoints" pikeun ansambel instrumen, 1953; Grup pikeun tilu orchestras, 1957), L. Nono (Rapat pikeun 24 instrumen, 1955, Cantata Interrupted Song, 1956), A. Pusser (Webern Mémori Quintet, 1955), jeung sajabana. dina owls produksi. komposer, contona. ku Denisov (No 4 ti siklus vokal "Lagu Italia", 1964, No 3 tina "5 Carita ngeunaan Mr. Keuner" pikeun sora jeung ensemble instrumen, 1966), AA Pyart (2 bagian tina 1 jeung 2 th simfoni, 1963). , 1966), AG Schnittke ("Musik pikeun chamber orchestra", 1964; "Musik pikeun piano jeung chamber orchestra", 1964; "Pianissimo" pikeun orchestra, 1968).
Rujukan: Denisov EV, Dodecaphony jeung masalah téhnik nyusun modern, dina: Musik jeung Modernitas, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism na aleatorics - "identitas opposites", "SM", 1971; euweuh 1; Stockhausen K., Weberns Konzert pikeun 9 Instrumen op. 24, "Melos", 1953, Jahrg. 20, H. 12, sarua, dina bukuna: Texte…, Bd l, Köln, (1963); milikna, Musik im Raum, dina buku: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; sorangan, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Tarjamahan Ukraina - Stockhausen K., Rhythmichni kadansi ku Mozart, dina kumpulan: musicology Ukraina, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71. ); milikna, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, dina bukuna: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, dina maot Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Was ist "Reihenmusik"? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; milikna, Bericht über Versuche dina total determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; milikna, Extents jeung wates téhnik serial "MQ", 1960, v.. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Struktur Ia, dina maot Reihe, 1958, (N.) 4 sarua , Wandlungen der musikalischen Bentuk, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, dina maot Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, dina maot Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Bentuk, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., maot Musikdenken heute 7, Mainz - L. - P. - NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, handapeun judul: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Tarjamahan Rusia - Kohoutek Ts., Téhnik Komposisi Musik dina Abad 1962th, M.1965, M.). ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1976, Jahrg. 1963; Westergaard P., Webern jeung "Total organisasi": analisis gerakan kadua Variasi Piano, op. 103, "Perspéktif musik anyar", NY - Princeton, 27 (v. 1963, No 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), struktur 1925 (1), dina Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, dina Forum musicologicum, Bern, (11).
Yu. H. Kholopov
