Frasa |
tina prasis Yunani - ekspresi, cara ekspresi
1) Sagala elehan musik rélatif lengkep leutik.
2) Dina ulikan wangun musik, hiji konstruksi anu nempatan posisi panengah antara motif jeung kalimah.
Ngalambangkeun unit misah musik. biantara, F. dipisahkeun ti constructions tatangga ku caesura, dikedalkeun ku cara melodi, harmoni, metrorhythm, tékstur, tapi béda ti kalimat jeung perioda ku rélatif kirang completeness: lamun kalimah ditungtungan make harmonik jelas dibaca. cadenza, lajeng F. "bisa mungkas dina sagala chord kalawan bass wae" (IV Sposobin). Ieu ngawengku dua atawa leuwih motif, tapi bisa ogé mangrupa konstruksi kontinyu, teu dibagi atawa ngan conditionally dibagi kana motif. Kalimah, kahareupna bisa diwangun teu ngan 2 F., tapi leuwih atawa kurang di antarana, atawa teu dibagi kana F.
L. Beethoven. Sonata pikeun piano, op. 7, bagian II.
Struktur motif frasa.
G. Rossini "The Barber of Seville", polah II, quintet.
Struktur motif frasa.
L. Beethoven. Sonata pikeun piano, op. 10, No 1, bagian III.
Tina sudut pandang psikologi persépsi, F., gumantung kana skala sareng kontéks, tiasa dikaitkeun kana tingkat persépsi anu kahiji (fonik) sareng anu kadua (sintaksis) (E. Nazaikinsky, 1972).
Istilah "F". ieu injeuman tina doktrin ucapan verbal dina abad ka-18, nalika patarosan dismemberment tina muses. formulir narima téoritis lega. leresan sakumaha dina sambungan jeung ngembangkeun harmonik homophonic anyar. gaya, sarta kalawan tugas ngalaksanakeun prakték - sarat pikeun phrasing bener bermakna. masalah ieu kaala urgency hususna dina jaman Baroque, sabab. dina dominan nepi ka abad ka-17. wok. musik caesura hartina. Ukuranna ditangtukeun ku struktur téks, tungtung frase verbal (garis), anu, kahareupna pakait sareng panjang chant. engapan. Dina instr. musik, nu ngembang pesat dina 17-18 abad, palaku dina urusan phrasing ngan bisa ngandelkeun sorangan. kasenian. bakating.
L. Beethoven. Sonata pikeun piano, op. 31. No 2, bagian III.
Struktur motif frasa.
MI Glinka. "Ivan Susanin", lagu Vanya.
Kanyataan ieu dicatet ku F. Couperin, anu dina kecap muka buku catetan ka-3 "Pièces de Clavecin" (1722) mimiti nganggo istilah "F". pikeun nunjuk unit struktural leutik musik. pidato, nekenkeun yén éta tiasa dibatesan ku langkung ti jeda, sareng ngenalkeun karakter khusus (') pikeun ngawatesan frasa. Pangembangan téoritis anu langkung lega tina patarosan dismemberment muses. pidato anu ditampi dina karya I. Mattezona. "Kamus musik" Ж. G. Rousseau (R., 1768) ngahartikeun F. salaku "progression harmonik atawa melodic uninterrupted nu boga harti leuwih atawa kirang lengkep jeung ditungtungan make eureun di hiji cadenza leuwih atawa kirang sampurna". AND. Mattezon, I. A. AP Schultz sareng J. Kirnberger dikedalkeun pamanggih sababaraha tahapan ngahijikeun Tatar konstruksi ti leutik nepi ka leuwih badag. G. TO. Koch nempatkeun sababaraha posisi dina struktur muses anu janten klasik. biantara. Dina karyana muncul delimitation leuwih akurat ngeunaan unit skala muses. ucapan jeung kasadaran ngeunaan division internal tina kalimah 4-bar kana pangleutikna hiji-bar constructions, nu anjeunna nelepon "unvollkommenen Einschnitten", sarta struktur dua-bar nu leuwih gede, dibentuk tina hiji-bar, atawa leuwih indivisible, diartikeun salaku " vollkommenen Einschnitten”. Dina 19 di. pamahaman F. salaku struktur dua baris, panengah antara motif hiji bar jeung kalimah 4 bar, jadi ciri tina tradisi. téori musik (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Tahap anyar dina ulikan ngeunaan struktur musik. biantara pakait jeung ngaran X. Riemann, anu nempatkeun patarosan ngeunaan dismemberment na dina hubungan deukeut jeung sistem muses. wirahma jeung métrik. Dina karyana F. pikeun kahiji kalina diperlakukeun salaku métrik. persatuan (kelompok dua motif hiji-bar kalawan hiji ketukan beurat). Sanajan progressiveness sajarah, doktrin dismemberment kaala dina karya Riemann sababaraha. karakter skolastik teu leupas tina hiji sisi jeung dogmatisme. Ti Rus. élmuwan ngeunaan struktur musik. pidato diperhatoskeun ka S. AND. Taneev, G. L. Katar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tiulin, W. A. Zuckerman. Dina karya maranéhanana, sakumaha dina hem modern. musicology, aya geus miang tina sempit, pamahaman murni metrical F. sareng pandangan anu langkung lega ngeunaan konsép ieu, dumasar kana dismemberment kahirupan nyata. Malah Taneev sareng Katuar nunjukkeun yén F. bisa ngagambarkeun hiji konstruksi internal teu bisa dibagi tur mibanda struktur non-kuadrat (contona, tilu-siklus). Salaku ditémbongkeun dina karya Tyulin, F. bisa nuturkeun hiji sanggeus sejen, tanpa ngahiji dina formasi orde luhur, nu ciri tina wok. musik, kitu ogé bagian ngembangkeun di instr. musik. T. o., kontras jeung perioda jeung kalimah ciri éksposisi, F. tétéla jadi leuwih "ubiquitous", penetrating sagala muses. prod. Mazel sareng Zuckerman nyarioskeun pikeun ngartos F. salaku tematik-sintaksis. kamanunggalan; kawas Tyulin, aranjeunna emphasized nu inevitability kasus nalika panjang designation of a muses dibikeun. segmen, anjeun tiasa nganggo istilah "motif" sareng istilah "F". Kasus sapertos kitu muncul nalika konstruksi kontinyu kalayan panjang langkung ti hiji ukuran mangrupikeun tahapan artikulasi munggaran dina kalimah. Bedana perenahna di sudut pandang nu fenomena ieu dianggap: istilah "motif" speaks tinimbang musik.
L. Beethoven. Sonata pikeun piano, op. 106, Bab I.
Rujukan: Arensky A., Guide to the study of the forms of instrumental and vocal music, M., 1893, 1921; Catuar G., formulir musik, bagian 1, M., 1934; Sposobin I., formulir musik, M. - L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktur karya musik, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Struktur pidato musik, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analisis karya musik, M., 1967; Nazaikinsky K., Dina Psikologi Persépsi Musik, M., 1972.
IV Lavrentieva
