Musik spasial |
Jerman Raummusik
Musik anu ngagunakeun éfék sora spasial: gema, susunan husus para palaku, jsb. Istilah “P. m.” mucunghul dina sastra musicological di tengah. abad ka-20, tapi teu loba dipaké. Anjeunna henteu hartosna k.-l. mandiri. jenis musik, sabab épék spasial, sakumaha aturan, ngan salah sahiji express. hartina dipaké dina musik. produk patali P. m. Dina decomp. période sajarah P. urang ieu dilarapkeun atawa dina sambungan kalawan. kaayaan pagelaran (misalna di luar), atawa pikeun tujuan hiasan (misalna patali jeung desain panggung karya). Dina prakték kultus, prinsip antiphonal na responsorial komposisi jeung kinerja bisa dianggap semblance of P. m. frasa jeung bagian utama Op. ti hiji paduan suara atanapi satengah paduan suara ka anu sanés (komposisi dua sareng tilu paduan suara pakait sareng ieu, khususna di kalangan Venetians dina abad ka-16). Ka téater. musik ngagunakeun juxtaposition of orchestra di hareup panggung jeung orkestra di panggung, kitu ogé épék séjén (orchestras lokasina di bagian nu sejen panggung di Mozart urang Don Giovanni; pendekatan sarta ngaleupaskeun paduan suara warga di Borodin urang Pangeran. Igor, jsb). Épék spasial ogé dipaké dina musik dina hawa kabuka, dina cai (contona, "Musik dina Cai" jeung "Musik di Leuweung" ku Handel). Aya kalana, sampel P. ngeunaan m kapanggih dina simfoni nu. genre. Serenade (nocturne) ku Mozart (K.-V. 286, 1776 atawa 1777), ditulis pikeun 4 orchestras, diwangun pikeun éfék puitis tina gema tur ngamungkinkeun panempatan misah tina orchestras. Dina "Requiem" ku Berlioz, 4 roh dianggo. orchestra lokasina di tempat béda tina aula.
Dina abad ka-20 P. nilai m geus amplified. Dina kasus departemén, faktor spasial janten salah sahiji yayasan pangpentingna muses. struktur (sabenerna P. m). Sababaraha komposer modern husus ngamekarkeun konsép P. m. (Kahiji sakabeh, K. Stockhausen - salaku komposer sarta salaku theorist a; pikeun kahiji kalina dina op. "Nyanyi pamuda ...", 1956, sarta "Grup" pikeun 3 orchestras, 1957; dumasar kana pamanggih Stockhausen di EXPO-70 di Osaka, aula husus diwangun pikeun P. m., arsiték Borneman). Leres, produksi J. Xenakis "Terretektor" (1966) dirarancang henteu ngan ukur pikeun pangaruh gerakan sumber sora di sekitar pendengar nalika alternation para palaku anu aya. grup, tapi (kusabab panempatan publik di jero orchestra prescribed ku pangarang) jeung dina waktos anu sareng. pangaruh anu dihasilkeun tina gerakan rectilinear na, saolah-olah ngaliwatan "ngaliwatan listeners". Karya patali jeung sabenerna P. m., nyaéta Ch. arr. ékspérimén.
Yu. N. Kholopov
