Kawijaksanaan |

Jerman Takt, ti lat. tactus - touch

Saprak abad ka-17, unit dasar méter dina musik, bagian tina sapotong musik nu dimimitian ku aksen metrical kuat. Dina notasi musik, T. dibédakeun ku garis nangtung di hareup accents ieu - garis bar. Dina sajarahna, T. asalna tina bunks ngalengkepan. musik tina karakter tarian ketukan seragam, interval antara nu deukeut jeung interval antar-ketukan pulsa normal, paling akurat diperkirakeun dina gedena ku persepsi langsung. Dina musik mensural, primitif sapertos "ngéléhkeun T." masihan alam. ukuran durasi catetan (Latin mensura, ku kituna Italia misura jeung Perancis mesure, hartina T.). Dina ars antiqua, longa pakait jeung ukuran ieu; engké patali jeung bubuka polyphonic. musik tina durasi catetan leutik, nilai mutlak nu ngaronjat, peran hijian ukur ngalirkeun kana brevis; dina abad ka-16, nalika istilah tactus mimiti dianggo, éta disaruakeun sareng ukuran normal semibrevis. Kusabab naek jeung nurun ("proporsi") bisa ngarobah durasi catetan dibandingkeun nilai normal maranéhanana (integer valor), babarengan jeung T. alla semibreve aya T. alla breve (kusabab halving, brevis ieu equated kana nilai normal tina semibrevis) jeung alla minima (lamun dua kali). Dina abad ka-17, nalika T. ieu kabentuk dina modern. rasa, semibrevis, nu geus jadi "sakabeh catetan", tetep unit pakait jeung nilai T normal; ngaronjat salajengna dina durasi na, kumaha oge, pakait jeung manjang ti pisan T., to-ry leungiteun nilai harti. ukuran waktu. T. Anyar biasana dibagi ku accents lemah kana biasa (ilaharna 4) atawa cacah kali (Jerman Zdhlzeiten), rata-rata, kira pakait dina durasi mun mensural T., tapi b. jam, dilambangkeun salaku suku tina sakabeh catetan (=semiminima).

Transformasi T. tina unit cacah kana grup unit cacah (Gruppentakt, dina terminologi H. Schunemann) jeung parobahan notasi mensural modern ditandaan mecenghulna wirahma anyar, nu ieu pakait sareng separation musik ti seni patali, ngembangkeun instr. musik jeung instr. ngiringan ka wok. musik jeung parobahan radikal dina musik. basa. Rebo-abad. pamikiran polyphonic masihan jalan ka chordal, nu kapanggih éksternal. éksprési dina notasi dina bentuk skor, nu diganti dina abad ka-17. cara heubeul nulis otd. voices, sarta dina mecenghulna dina abad ka-17 sarua. iringan kontinyu - basso continuo. Iringan ieu jelas nembongkeun ciri artikulasi ganda tina musik anyar; dibarengan ku artikulasi melodi mucunghul artikulasi kana ruas-ruas nu dieusian ku harti. harmoni, nu dimimitian dina moments kuat, mindeng coinciding jeung tungtung bagian tina wirahma. Aksen ieu diatur ku musik anyar. méteran - T., nu teu dismember musik, tapi, kawas bass kontinyu, articulates eta. Métrik signifier. garis bar (soradis kapanggih dina tablature organisasi ti abad ka-14, tapi datang kana pamakéan umum dina abad ka-17) teu nuduhkeun eureun atawa reureuhan (salaku wates hiji garis ayat), tapi ngan garis metrical. aksen (ie, tempat normal aksen, jeung nu, sakumaha dina ayat-jenis aksen, aksen nyata bisa jadi teu coincide). Teu kawas sakabeh tipe méter ayat (duanana pakait sareng musik jeung ukuran aksen dipisahkeun ti dinya, dimana jumlah stresses salawasna boga fungsi pikeun nangtukeun ukuran hiji ayat atawa garis), dina muses husus. Dina méter, norma ngan ukur ngarujuk kana accentuation sareng henteu nangtukeun ukuran frasa sareng période. Tapi métrik. accentuation dina musik leuwih pajeulit batan dina puisi: tinimbang oposisi basajan tina metrically stressed (kuat) jeung non-stressed (lemah) suku kata, T. kabentuk ku runtuyan stresses nu béda dina kakuatan. Dina 4-ketukan T., bagian 1 beurat stressed, 3rd relatif kuat, jeung 2nd jeung 4 lemah. Runtuyan setrés sapertos kitu tiasa ditanggap henteu paduli naha ketukan anu dicandak sacara konvensional sami leres-leres sami, atanapi naha persamaan ieu dilanggar ku sagala jinis agogic. simpangan, akselerasi, decelerations, fermats, jsb Bedana antara biasa dinyatakeun teu jadi loba di loudness mutlak, tapi dina arah parobahanana: pikeun saham kuat, kaunggulan anu ciri. mimiti kuat dituturkeun ku panurunan dina volume, pikeun ketukan lemah - sabalikna, paningkatan dina volume (jeung tegangan).

Skéma aksen T. nyaéta norma, nu aksentuasi nyata kudu correlated, tapi ujung bisa jadi teu sadar dina sora. Pelestarian skéma ieu dina representasi difasilitasi ku kesederhanaan na, khususna, ngabagi nilai catetan. Dina wirahma mensural dumasar kana rasio, juxtapositions tina nilai unequal (1: 2) leuwih sering dipake tinimbang, sarta ku kituna nilai catetan nu leuwih gede dina bentuk "sampurna" maranéhanana sarua jeung 3 leuwih leutik. Tumuwuhna pentingna tina "teu sampurna" division tina catetan kana 2 bagian sarua (dimimitian ti abad ka-14) ngamungkinkeun urang pikeun nganggap jaman ieu salaku transisi tina wirahma modal (tingali Modus), atawa mensural dina formulir murni na, mun jam, dimana sakabeh utama. durasi catetan kabentuk ku ngabagi sakabeh catetan kana halves, suku, eighths, sixteenths, jsb Struktur "kuadrat" 4-ketukan, kalawan suku nangtukeun témpo musik, characterizes utama. tipe T., "ukuran biasa" (waktos Inggris umum), sebutan to-rogo (C) dina notasi mensural dituduhkeun tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, kontras jeung , nuduhkeun tempus perfectum) jeung prolatio minor (henteuna titik, kontras jeung и , nunjukkeun yén semibrevis nyaéta 2, sanés 3 minimum). Notasi ukuran bar vertikal (), nunjukkeun hiji satengah tina sakabéh durasi na equating brevis kana nilai normal semibrevis, mimiti nunjuk T. alla breve, nu, kalawan division 4-ketukan, unit tempo jadi Sareng henteu . Hijian témpo sapertos anu utami. teu ukur tanda "big alla breve" (4/2), tapi ogé leuwih umum "alit alla breve" (2/2), ie 2-lobed T., lilana nu geus euweuh sarua brevis, tapi sakabeh catetan (sakumaha dina C time signature). Designations tina ukuran séjén T. dina bentuk fraksi utama. ukuran ogé asalna tina designations mensural tina babandingan, nu kitu, geus sagemblengna robah harti maranéhanana. Dina notasi mensural, babandingan ngarobah lilana catetan tanpa ngarobah nilai waktu, unit waktu; 3/2, contona, hartina 3 not sarua lilana jeung dua not sarua ukuran normal (dina notasi modern, ieu dituduhkeun ku triplet -

kalawan bédana yén designation mensural teu patali jeung accentuation sarta henteu tunggal kaluar catetan 1 grup salaku kuat). Notasi jam 3/2 dibandingkeun sareng T. 2/2 () teu ngarobah nilai durasi catetan, tapi ngaronjatkeun T. ku hiji satengah kali.

Sakumaha aturan, dina fraksi denoting ukuran T. numerator nunjukkeun jumlah saham, sarta pangbagi nunjukkeun nilai musik maranéhanana, tapi aya mahluk tina aturan ieu. iwal. Numutkeun jumlah biasa, biasana ngabedakeun T. basajan kalawan hiji kuat tense (2- jeung 3-bagian) jeung kompléks, diwangun ku dua atawa leuwih basajan, kalawan Ch. aksen (tenses kuat) dina kahiji di antarana jeung sekundér (tenses rélatif kuat) dina sésana. Lamun bagian ieu sarua, T. disebut. simetris (kompleks - dina harti narrower), lamun unequal - asimétri atawa dicampur. Kompléks (simétri.) T. ngawengku 4-, 6-, 9- jeung 12-ketukan, dicampur – 5-, 7-ketukan, jeung sajabana Dina klasifikasi ieu, pangbagi tina designation jam teu dicokot kana akun pisan, salaku conto. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 digolongkeun kana ukuran 16-bagian. bédana, écés, perenahna henteu dina lilana ukuran ngéléhkeun (pikeun L. Beethoven, bagian slow dina 3/8 waktu bisa dituturkeun ku bagian gancang dina 3/4 waktos, dimana sakabeh T. pondok. ti kadalapan témpo saméméhna), tapi dina beurat na (nu leutik catetan, nu torek aranjeunna sigana). Dina abad ka-18 pilihan nilai catetan keur ketukan biasana dugi ka saparapat (tempo ordinario) jeung satengah (tempo alla breve); dina notasi ukuran jeung pangbagi 8, numerator sok dibagi 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) jeung teu nunjukkeun jumlah basa. biasa nu nangtukeun Pace, sarta ext maranéhna. division ku 3 (gaganti normal malah division). The bipartiteness of T. 6/8 jelas muncul dina babandingan (simultaneous atawa saterusna) jeung T. 2/4: bari ngajaga tempo sarua, biasana

; 9/8 jeung 12/8 nyaéta 3- jeung 4-ketukan T. (dina musik klasik, jumlah ketukan dina T. teu ngaleuwihan 4). Dina 3/8 waktos, sakabéh T. (sapertos mensural T.) mindeng meta salaku unit tempo na, ku kituna, kudu dipikawanoh salaku monolithic (dina 3 eta biasana dipigawé dina tempo slow, nu sapuan konduktor urang ngalakukeun. henteu pakait sareng saham utama, tapi ka subdivisina). Nu numerator sarua jeung pangbagi 4 bisa nunjukkeun division triplets dina tempo alla breve: 6/4 nyaeta bh lain T. kompléks, tapi basajan 2-bagian, versi triplet. . 3/4 tiasa duanana 3-bagian jeung monopart: dina tempo gancang L. Beethoven urang, kasus 1st dibere dina fugue ti sonata op. 106 ( = 144), anu ka-2 — dina simfoni scherzo ( . = ti 96 nepi ka 132). Kasaruaan T. 3/4 jeung dina scherzo simfoni ka-3 sareng ka-9 Beethoven ( ... = = 116) nunjukkeun yén T. bisa ogé kadang bisa ngarti monocot. Dina cara anu sami, kuring nerapkeun notasi AP Borodin dina bagian II simfoni ka-2; dina skor, ed. NA Rimsky-Korsakov jeung AK Glazunov eta diganti ku 1/1. Monocotyledonous jeung T. basajan séjénna mindeng dikelompokkeun kana "T. urutan luhur" (kadangkala ieu dituduhkeun ku ucapan komposer urang, contona "ritmo a tre battute" dina scherzo ti Beethoven urang 9 simfoni; tingali Art. Méter).

Dina jaman romantis, pilihan nilai catetan pikeun ketukan janten langkung beragam. Dina sonata pamungkas Beethoven, sebutan 13/16 sareng 9/16 nunjukkeun yén ketukan janten ., jeung 6/16 jeung 12/32 dina kasus 2nd nunjukkeun yén dina 3-bagian T., dimana ngéléhkeun nu kadalapan, division triplet diganti ku hiji malah hiji (parobahan sarua dina pulsation intralobar dina 4- bagian T. bisa ditunjuk salaku 8/8 sanggeus 12/8, contona dina Liszt urang Preludes). Ngaronjatkeun karagaman ogé lumaku pikeun jumlah saham, anu henteu deui dugi ka opat. 6/4 bisa jadi T. kompléks nyata, diwangun ku duanana dua 3-bagian jeung tilu 2-bagian (kalawan rélatif kuat bagian 3 jeung 5; T sapertos kapanggih dina F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Ukuran campuran (asimétri) ogé muncul: 5/4 (versi triplet nyaéta 15/8, contona, dina Feasts Debussy), 7/4, jsb. Kadang-kadang solitér asimétri. T. anu interspersed diantara simetris sakumaha ékspansi atawa ngurangan maranéhanana. B. jam dicampur T. ngagambarkeun union 2 T. (éta cukup pikeun ngabandingkeun 7/4 di Liszt Dante Symphony jeung alternation 3/4 jeung C dina Faust Symphony na). Ku kituna, dicampur T. condong ngahurungkeun kana frasa, nu garis bar boga fungsi minangka designation tina wates, sarta teu kuat ngéléhkeun. Divisi sapertos kitu kana T. sering dianggo nalika ngarékam musik anu aya dina ritme sanés dina sistem jam. sistem, contona. Rusia nar. lagu ("folk T." Sokalsky), dina téma injeuman ku komposer tina folklore atawa stylized sakumaha eta (5/4 ku MI Glinka, 11/4 ku NA Rimsky-Korsakov, 9/8

anjeunna gaduh eta dina The Tale of the Invisible City of Kitezh, jsb). T.-frasa misalna bisa jadi sarua dina jumlah biasa jeung simétri basajan atawa kompléks biasa. T. (contona, 2/4 dina finale 2nd symphony Tchaikovsky). Di luar musik Rusia, hiji conto nyaéta prelude Chopin dina c-moll, dimana unggal T. mangrupakeun frase nu kuartal 1 teu bisa dianggap salaku waktu kuat, sarta 3rd - salaku waktu rélatif kuat.

Rujukan: Agarkov O., Dina kacukupan persepsi méter musik, dina: Seni Musik sareng Élmu, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Sistim jam dina wirahma musik, dina kumpulan: Masalah wirahma musik, M., 1978; tingali ogé cahayana. dina Art. Méter, métrik.

MG Harlap