Tonalitas |

tonalite Perancis, Jerman. Tonalitat, ogé Tonart

1) Posisi luhurna mode (ditetepkeun ku IV Sposobina, 1951, dumasar kana ide BL Yavorsky; contona, dina C-dur "C" mangrupikeun sebutan jangkungna nada utama mode, sareng "dur" - "utama" - ciri mode).

2) Hierarki. sistem terpusat sambungan jangkungna functionally differentiated; T. dina rasa ieu mangrupa kahijian tina mode jeung T. sabenerna, ie, tonality nu (ieu dianggap yén T. ieu localized dina jangkungna nu tangtu, kumaha oge, dina sababaraha kasus istilah ieu dipikaharti sanajan tanpa lokalisasi misalna. sagemblengna coinciding jeung konsép mode, utamana di nagara deungeun lit-re). T. dina rasa ieu ogé alamiah dina monody kuna (tingali: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) jeung musik abad ka-20. (Tingali, contona: Rufer J., "Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität", 1951).

3) Ku cara anu leuwih heureut, husus. harti T. nyaéta sistem sambungan pitch functionally differentiated, hirarki terpusat dina dasar hiji triad konsonan. T. dina rasa ieu sarua jeung "tonality harmonis" ciri klasik-romantis. sistem harmoni abad ka-17-19; dina hal ieu, ayana loba T. jeung diartikeun. sistem korelasi maranéhanana saling (sistem T.; tingali Circle of Fifths, Hubungan konci).

Disebut "T". (dina harti sempit, husus) mode - mayor jeung minor - bisa dibayangkeun salaku nangtung dina tara jeung modus séjén (Ionian, Aeolian, Phrygian, sapopoé, pentatonik, jsb); kanyataanna, bédana antara aranjeunna jadi hébat nu geus cukup diyakinkeun terminologi. oposisi mayor jeung minor salaku harmonik. nada monofonik. frets. Beda jeung monodik. frets, mayor jeung minor T .. anu alamiah dina ext. dinamisme jeung aktivitas, inténsitas gerakan dimaksudkeun, utmost rationally disaluyukeun centralization jeung richness hubungan fungsional. Luyu jeung sipat ieu, nada (teu kawas modus monodic) dicirikeun ku jelas tur terus-terusan dirasakeun daya tarik ka puseur mode ("aksi di kajauhan", SI Taneev; obat kuat ngadominasi mana teu disada); biasa (métrik) parobahan puseur lokal (léngkah, fungsi), teu ngan teu canceling gravitasi sentral, tapi sadar eta sarta intensifying ka maksimum nu; dialéktik babandingan antara abutment jeung nu teu stabil (hususna, contona, dina kerangka sistem tunggal, kalawan gravitasi umum tina gelar VII di I, sora gelar I bisa katarik ka VII). Alatan daya tarik kuat ka puseur sistem harmonik. T., sakumaha anu kasebut, diserep modus lianna salaku hambalan, "modus internal" (BV Asafiev, "Bentuk Musik salaku Prosés a", 1963, p. 346; léngkah - Dorian, urut mode Phrygian kalawan obat kuat utama salaku Phrygian a. giliran janten bagian tina minor harmonik, jsb). Ku kituna, mayor jeung minor digeneralisasikeun modus anu miheulaan aranjeunna sajarahna, keur dina waktos anu sareng perwujudan prinsip anyar organisasi modal. Dinamisme sistem tonal sacara henteu langsung dihubungkeun sareng sifat pamikiran Éropa dina Jaman Modern (khususna, sareng ideu Pencerahan). "Modality ngagambarkeun, kanyataanna, stabil, sarta tonality tempoan dinamis tina dunya" (E. Lovinsky).

Dina sistem T., T. misah acquires definite. fungsi dina harmonik dinamis. jeung colorist. hubungan; Pungsi ieu pakait sareng gagasan nyebar ngeunaan karakter jeung warna nada. Ku kituna, C-dur, nada "sentral" dina sistem, sigana leuwih "basajan", "bodas". Musisi, kaasup komposer utama, mindeng boga nu disebut. dédéngéan warna (pikeun NA Rimsky-Korsakov, warna T. E-dur héjo caang, pastoral, warna spring birches, Es-dur poék, gloomy, kulawu-bluish, nada "kota" jeung "benteng" ; L Beethoven disebut h-moll "tonality hideung"), jadi ieu atawa éta T. kadang pakait jeung harti. bakal nganyatakeun. sifat musik (contona, WA ​​Mozart's D-dur, Beethoven's c-moll, As-dur), sareng transposisi produk. – kalawan parobahan stilistika (Contona, Mozart motet Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, ditransfer dina susunan F. Liszt mun H-dur, kukituna underwent "romanticization").

Saatos jaman dominasi T mayor-minor klasik, konsep "T." ogé dikaitkeun sareng ide ngeunaan musik-logis cabang. struktur, nyaéta, ngeunaan jenis "prinsip urutan" dina sagala sistem hubungan pitch. Struktur tonal anu paling kompleks janten (ti abad ka-17) mangrupikeun alat musik anu penting, rélatif otonom. ekspresif, jeung dramaturgi tonal kadang bersaing jeung tékstual, panggung, tematik. Kawas int. Kahirupan T. dinyatakeun dina parobahan chord (léngkah, fungsi - jenis "micro-lads"), hiji struktur tonal integral, embodying tingkat pangluhurna harmoni, hirup dina gerak modulasi dimaksudkeun, T robah. Ku kituna, struktur tonal sakabéhna jadi salah sahiji elemen pangpentingna dina ngembangkeun pamikiran musik. "Kéngingkeun pola mélodi langkung saé," nyerat PI Tchaikovsky, "ti batan hakekat pamikiran musik, anu langsung gumantung kana modulasi sareng harmoni." Dina struktur tonal dimekarkeun otd. T. tiasa maénkeun peran anu sami sareng téma (contona, e-moll tina téma kadua tina finale sonata ka-7 Prokofiev pikeun piano salaku cerminan E-dur gerakan 2nd tina sonata nyiptakeun kuasi- intonasi tematik "arch" -reminiscence dina skala sakabeh siklus).

Peran T. dina pangwangunan muses luar biasa hébat. bentuk, utamana badag (sonata, rondo, siklik, opera badag): "Sustained tetep dina hiji konci, sabalikna robah leuwih atawa kirang gancang tina modulations, juxtaposition tina skala kontras, transisi bertahap atawa ngadadak ka konci anyar, disiapkeun balik ka nu utama", - kabeh ieu hartina "komunikasi relief jeung nonjol kana bagian badag tina komposisi sarta nyieun leuwih gampang pikeun pangdéngé ka ngarasa formulir na" (SI Taneev; tingali Bentuk Musik).

Kamungkinan ngulang motif dina harmoni séjén ngarah ka anyar, formasi dinamis téma; kamungkinan ngulang téma. formasi di T. séjén ngamungkinkeun pikeun ngawangun organically ngembang muses badag. bentuk. Unsur motif anu sami tiasa nyandak béda, bahkan sabalikna, hartosna gumantung kana bédana dina struktur tonal (contona, fragméntasi anu berkepanjangan dina kaayaan parobahan tonal masihan pangaruh pangembangan anu parah, sareng dina kaayaan obat kuat. tonality utama, sabalikna, pangaruh "koagulasi", pangwangunan gencatan. Dina wangun operatik, parobahan dina T. mindeng sarua jeung parobahan dina kaayaan plot. Ngan hiji rencana tonal bisa jadi lapisan muses. wangun, misalna. parobahan T. dina 1 d. "The Nikah of Figaro" ku Mozart.

Penampilan nada anu murni sareng dewasa sacara klasik (nyaéta, "nada harmonis") mangrupikeun ciri musik klasik sareng komposer Wina anu sacara kronologis caket sareng aranjeunna (paling sadayana, jaman pertengahan ka-17 sareng pertengahan ka-19. abad). Sanajan kitu, harmonik T. lumangsung loba saméméhna, sarta ogé nyebar dina musik abad ka-20. wates kronologis akurat T. salaku husus, husus. hese ngadegkeun bentuk fret, saprak decomp. bisa dicokot jadi dadasar. kompléx fitur na: A. Mashabe tanggal mecenghulna harmonik. T. abad ka-14, G. Besseler - abad ka-15, E. Lovinsky - abad ka-16, M. Bukovzer - abad ka-17. (Tingali Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); IF Stravinsky nujul dominasi T. ka jaman ti tengah. 1968 nepi ka Ser. Abad ka-17 Komplek Ch. tanda klasik (harmonik) T.: a) puseur T. mangrupakeun triad konsonan (sabalikna, conceivable salaku hiji kesatuan, teu salaku kombinasi interval); b) mode - mayor atawa minor, digambarkeun ku sistem chord jeung wirahma gerak "sapanjang kanvas" chord ieu; c) struktur fret dumasar kana 19 fungsi (T, D jeung S); "disonansi karakteristik" (S kalawan kagenep, D kalawan katujuh; istilah X. Riemann); T nyaéta konsonan; d) parobahan harmonis jero T., rarasaan langsung tina inclination kana obat kuat; e) sistem cadences jeung kaopat-quint hubungan chord luar cadences (saolah-olah dialihkeun tina cadences tur ngalegaan ka sadaya sambungan; ku kituna istilah "cadences t."), hirarkis. gradasi harmoni (chord jeung kenop); f) extrapolation metrical kuat diucapkan ("wirahma tonal"), kitu ogé wangun - konstruksi dumasar kuadrat sarta silih gumantung, "rhyming" cadences; g) bentuk badag dumasar kana modulasi (ie, ngarobah T.).

Dominasi sistem sapertos kitu tumiba dina abad ka-17-19, nalika kompleks Ch. tanda T. urang dibere, sakumaha aturan, lengkep. Kombinasi parsial tanda, anu méré rasa T. (sabalikna tina modality), dititénan malah di otd. tulisan Renaissance (abad ka-14-16).

Dina G. de Macho (anu ogé diwangun karya musik monophonic), dina salah sahiji le (No 12; "Le on maot"), bagian "Dolans cuer las" ditulis dina mode utama kalawan dominasi obat kuat. triad sapanjang struktur pitch:

G. de Macho. Iklas No 12, bar 37-44.

"Monodic major" dina excerpt tina karya. Masho masih jauh tina klasik. ngetik T., sanajan kabeneran tina sababaraha tanda (di luhur, b, d. e, f dibere). Ch. bédana nyaéta gudang monophonic nu teu imply a iringan homophonic. Salah sahiji manifestasi mimiti wirahma fungsional dina polyphony aya dina lagu (rondo) ku G. Dufay "Helas, ma dame" ("anu harmoni sigana asalna ti dunya anyar," nurutkeun Besseler):

G. Dufay. Rondo "Helas, ma dame par amours".

kesan harmonis. T. timbul salaku hasil tina shifts fungsional metrized jeung predominance of harmonik. sanyawa dina babandingan quarto-quint, T - D jeung D - T dina harmonik. struktur sakabéh. Dina waktos anu sami, pusat sistem henteu langkung seueur triad (sanaos aya kalana, bar 29, 30), tapi kalima (ngamungkinkeun sapertilu utama sareng minor tanpa pangaruh anu dihaja tina modeu utama-minor dicampur) ; modeu leuwih melodic ti chordal (chord sanes dasar sistem), wirahma (devoid of métrik extrapolation) teu tonal, tapi modal (lima ukuran tanpa orientasi kuadrat); gravitasi tonal noticeable sapanjang edges of constructions, sarta teu sagemblengna (bagian vokal henteu dimimitian ku obat kuat); teu aya gradasi tonal-fungsi, kitu ogé sambungan konsonansi jeung disonansi jeung harti tonal harmoni; dina distribusi cadences, bias nuju dominan nyaeta disproportionately badag. Sacara umum, sanajan ieu tanda jelas nada salaku sistem modal tina tipe husus masih teu ngidinan urang pikeun atribut struktur misalna mun nada ditangtoskeun; ieu modalitas has (tina sudut pandang T. dina rasa lega - "modal tonality") tina 15-16 abad, dina kerangka nu bagian misah ripen. komponén T. (tingali Dahinaus C, 1968, p. 74-77). Runtuhna garéja frets dina sababaraha musik. prod. con. 16 - nyuhunkeun. Abad ka-17 nyiptakeun jinis khusus "T gratis." - euweuh modal, tapi teu acan klasik (motets ku N. Vicentino, madrigals ku Luca Marenzio na C. Gesualdo, Enharmonic Sonata ku G. Valentini; tingali conto dina kolom 567, handap).

Henteuna skala modal anu stabil sareng melodic anu cocog. rumus teu ngidinan attributing struktur sapertos ka garéja. frets.

C. Gesualdo. Madrigal "Merce!".

Ayana ngadeg tangtu dina cadences, puseur. chord - triad konsonan, parobahan "harmonies-hambalan" masihan alesan pikeun nganggap ieu tipe husus tina T. - chromatic-modal T.

Ngadegna bertahap tina dominasi wirahma mayor-minor dimimitian dina abad ka-17, utamana dina tari, sapopoé, jeung musik sekuler.

Sanajan kitu, gereja heubeul frets nu ubiquitous dina musik di lantai 1. Abad ka-17, contona. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi - Terzo tuono, Canzona - Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, tingali Tabuiatura nova, III. pars). Malah JS Bach, anu musik didominasi ku harmonika dimekarkeun. T., fenomena sapertos teu ilahar, contona. chorales

J. Dowland. Madrigal "Gugah, Asih!" (1597).

Aus tiefer Teu schrei 'ich zu dir na Erbarm' dich mein, O Herre Gott (sanggeus Schmieder No. 38.6 jeung 305; mode Phrygian), Mit Fried 'und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Zona puncak dina pamekaran timbre anu fungsina tina tipe mayor-minor tumiba dina jaman klasik Viennese. Utama regularities harmoni jaman ieu dianggap sipat utama harmoni sacara umum; aranjeunna ngabentuk utamana eusi sadaya buku ajar harmoni (tingali Harmony, fungsi harmonik).

Pangwangunan T. di lantai 2. Abad ka-19 diwangun ku ngalegaan wates T. (campuran mayor-minor, sistem kromatik salajengna), enriching hubungan tonal-fungsi, polarisasi diatonis. jeung kromatis. harmoni, amplifikasi warna. harti t., kebangkitan harmoni modal dina dasar anyar (utamana dina sambungan jeung pangaruh folklore dina karya komposer, utamana di sakola nasional anyar, contona, Rusia), pamakéan modus alam, kitu ogé. salaku "jieunan" simetris (tingali Sposobin I V., "Kuliah dina kursus harmoni", 1969). Ieu sareng fitur anyar anu sanésna nunjukkeun évolusi gancang tina t. Pangaruh gabungan sipat anyar t. ngetik (di F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) ti sudut pandang T. ketat mungkin sigana kawas tampikan eta. Diskusi dibangkitkeun, contona, ku bubuka Wagner's Tristan und Isolde, dimana obat kuat awalna ditutupan ku reureuh anu panjang, salaku akibatna timbul pendapat anu salah ngeunaan henteuna obat kuat dina ulin ("ngajauhan total. tina obat kuat"; tingali Kurt E., "Romantic Harmony jeung krisis na di Wagner urang "Tristan", M., 1975, p. 305; ieu oge alesan pikeun salah tafsir na struktur harmonik tina bagian awal salaku lega dipikaharti. "upbeat dominan", p. 299, sarta henteu salaku éksposisi normatif. , Jeung harti lepat tina wates bagian awal - bar 1-15 tinimbang 1-17). Symptomatic mangrupikeun nami salah sahiji lakon Liszt jaman ahir - Bagatelle Without Tonality (1885).

Mecenghulna sipat anyar T., pindah eta jauh ti klasik. ngetik, ka awal. Abad ka-20 ngarah ka parobahan profound dina sistem, nu katarima ku loba salaku dékomposisi, karuksakan t., "atonality". Awal sistem tonal anyar dinyatakeun ku SI Taneyev (dina "Mobile Counterpoint of Strict Writing", réngsé dina 1906).

Hartina ku T. sistem mayor-minor fungsional ketat, Taneyev wrote: "Sanggeus nyokot tempat mode garéja, sistem tonal urang ayeuna, kahareupna degenerating kana sistem anyar nu nyiar ngancurkeun tonality tur ngaganti dasar diatonis harmoni. kalawan hiji chromatic, sarta karuksakan tonality ngabalukarkeun dékomposisi bentuk musik "(ibid., Moscow, 1959, p. 9).

Salajengna, "sistem anyar" (tapi Taneyev) disebut istilah "téhnologi anyar". Kasaruaan dasarna sareng T klasik nyaéta kanyataan yén "T anyar." oge hirarkis. sistem sambungan luhur-luhurna béda functionally, embodying logis a. konektipitas dina struktur pitch. Teu kawas tonality heubeul, nu anyar bisa ngandelkeun teu ukur dina konsonan obat kuat, tapi ogé dina sagala grup sora dipilih expediently, teu ukur dina diatonis. dasar, tapi loba ngagunakeun harmonies on salah sahiji 12 sora sakumaha functionally bebas (campuran sagala modus méré poli-mode atawa "fretless" - "anyar, kaluar-of-modal T."; tingali Nü11 E. von, "B Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik", 1930); harti semantis sora na consonances bisa ngagambarkeun klasik dina cara anyar. rumus TSDT, tapi bisa diungkabkeun disebutkeun. mahluk. Bédana ogé aya dina kanyataan yén T klasik anu ketat sacara stuktur seragam, tapi T. anyar sacara individual sareng ku kituna henteu ngagaduhan kompleks tunggal unsur sora, nyaéta, henteu ngagaduhan karagaman fungsional. Sasuai, dina hiji atawa karangan sejen dipaké kombinasi béda tina tanda T.

Dina produksi AN Scriabin jaman ahir kreativitas T. nahan fungsi struktural na, tapi tradisional. harmonies diganti ku nu anyar nu nyieun mode husus ("mode Scriabin"). Janten, contona, dina pusat "Prometheus". chord - kawentar "Prometheus" genep nada kalawan osn. nada Fis (conto A, handap), tengah. sphere ("utama T.") - 4 sapertos genep nada dina séri low-sering (mode pangurangan; conto B); skéma modulasi (dina bagian nyambungkeun - conto C), rencana tonal tina éksposisi - conto D (rencana harmonik "Prometheus" ieu peculiarly, sanajan teu sagemblengna akurat, dibereskeun ku komposer dina bagian Luce):

Prinsip-prinsip téater anyar ngadasarkeun pangwangunan opera Berg Wozzeck (1921), anu biasana dianggap salaku modél "gaya atonal Novensky", sanaos bantahan anu kuat panulis kana kecap "satanic" "atonal". Obat kuat boga teu ngan otd. angka opera (misalna, adegan 2nd tina 1st d. - "eis"; Maret ti 3rd adegan tina 1st d. - "C", trio na - "Salaku"; tarian dina 4 adegan 2 -th dinten - " g", adegan pembunuhan Maryam, adegan 2nd poé 2nd - kalawan nada sentral "H", jsb) jeung sakabeh opera sakabéhna (chord kalawan nada utama "g") ), tapi leuwih. ti éta - dina sakabéh produksi. prinsip "leit jangkung" ieu konsistén dilaksanakeun (dina konteks leit tonalities). Sumuhun, ch. pahlawan boga leittonics "Cis" (1st d., bar 5 - ngucapkeun mimiti ngaran "Wozzeck"; bar salajengna 87-89, kecap tina Wozzeck prajurit "Éta katuhu, Mr. Kaptén"; bar 136- 153 - Arioso Wozzeck "Urang miskin!", dina bar 3d 220-319 - triad cis-moll "bersinar" dina chord utama adegan ka-4). Sababaraha ide dasar tina opera teu bisa dipikaharti tanpa nyokot kana akun dramaturgy tonal; Ku kituna, tragedi lagu barudak dina adegan panungtungan opera (sanggeus maot Wozzeck urang, 3rd d., bar 372-75) perenahna di kanyataan yén lagu ieu disada dina nada eis (moll), Wozzeck urang leitton; Ieu ngungkabkeun pamanggih komposer yén barudak karunya saeutik "wozzets". (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen di Alban Bergs Oper "Wozzeck", 1974.)

Téhnik dodecaphonic-serial, anu ngenalkeun kohérénsi struktur sacara mandiri tina nada, tiasa sami-sami nganggo pangaruh nada sareng ngalakukeun tanpa éta. Sabalikna mun misconception populér, dodecaphony gampang digabungkeun jeung prinsip (anyar) T., sarta ayana puseur. nada mangrupa sipat has pikeun eta. Gagasan tina séri 12-nada mimitina timbul salaku sarana anu sanggup ngimbangan pangaruh konstruktif anu leungit tina tonik sareng t. concerto, siklus sonata). Lamun produksi serial diwangun dina model tonal, fungsi yayasan, obat kuat, lapisan tonal bisa dipigawé boh ku runtuyan husus. pitch, atawa sora rujukan husus dialokasikeun, interval, chord. "Jajaran dina bentuk aslina ayeuna maénkeun peran anu sami sareng" konci dasar "dimainkeun; "Reprise" sacara alami balik deui ka anjeunna. Urang cadence dina nada sarua! Analogi ieu sareng prinsip-prinsip struktural baheula dijaga sacara sadar (…) ”(Webern A., Lectures on Music, 1975, p. 79). Contona, lakon AA Babadzhanyan "Choral" (tina "Genep Gambar" pikeun piano) ditulis dina hiji "T utama". kalawan puseur d (jeung coloration minor). The fugue of RK Shchedrin dina tema 12-nada boga T. a-moll jelas dikedalkeun. Kadang-kadang hubungan jangkungna hese dibédakeun.

A. Webern. Konser op. 24.

Ku kituna, ngagunakeun afinitas runtuyan dina op concerto. 24 (pikeun runtuyan a, tingali Art. Dodecaphony), Webern narima grup tilu-nada pikeun husus. jangkungna, mulang ka Krimea dianggap salaku mulang ka "konci utama". Conto di handap nembongkeun tilu sora utama. spheres (A), awal gerakan 1st (B) jeung ahir finale of Webern concerto (C).

Nanging, pikeun musik 12-nada, prinsip sapertos komposisi "nada tunggal" henteu diperyogikeun (sapertos dina musik tonal klasik). Sanajan kitu, komponén tangtu T., sanajan dina formulir anyar, mindeng dipaké. Janten, cello sonata ku EV Denisov (1971) ngagaduhan pusat, nada "d", konser biola serial 2nd AG Schnittke gaduh obat kuat "g". Dina musik taun 70an. Abad ka-20 aya kacenderungan pikeun nguatkeun prinsip T.

Sajarah ajaran ngeunaan T. ieu rooted dina téori gareja. modeu (tingali mode Abad Pertengahan). Dina kerangka na, gagasan dikembangkeun ngeunaan finalis salaku jenis "tonik" tina mode. "Mode" (mode) sorangan, tina sudut pandang anu lega, tiasa dianggap salaku salah sahiji bentuk (jenis) T. Praktek ngawanohkeun nada (musica ficta, musica falsa) nyiptakeun kaayaan pikeun penampilan na. pangaruh melodic. sarta gravitasi chordal nuju obat kuat. Téori klausa sajarahna disusun téori "cadences of tone". Glarean dina Dodecachord na (1547) sacara téoritis ngasahkeun mode Ionian sareng Aeolian anu parantos aya lami sateuacanna, skalana saluyu sareng minor mayor sareng alami. J. Tsarlino ("The Doctrine of Harmony", 1558) dumasar kana Abad Pertengahan. doktrin proporsi diinterpretasi triads konsonan salaku unit sarta nyiptakeun téori mayor jeung minor; anjeunna ogé nyatet karakter utama atanapi minor sadaya modus. Dina 1615, urang Walanda S. de Co (de Caus) ngaganti ngaran gereja repercussion. nada kana dominan (dina mode otentik - gelar kalima, dina plagal - IV). I. Rosenmuller wrote approx. 1650 ngeunaan ayana ngan tilu modus - mayor, minor sarta Phrygian. Dina taun 70an. Abad ka-17 NP Diletsky ngabagi "musicia" kana "lucu" (nyaéta, utama), "pikarunyaeun" (minor) sareng "campuran". Dina 1694, Charles Masson kapanggih ngan dua mode (Mode majeur jeung Mode mineur); dina unggal sahijina 3 léngkah anu "penting" (Finale, Mediante, Dominante). Dina "Kamus Musik" ku S. de Brossard (1703), frets muncul dina unggal 12 semitones kromatis. gamma. Doktrin dasar t. (tanpa istilah ieu) dijieun ku JF Rameau ("Traité de l'harmonie ...", 1722, "Nouveau systéme de musique théorique", 1726). fret diwangun dina dasar chord nu (teu skala). Rameau characterizes mode salaku urutan suksesi ditangtukeun ku proporsi tripel, nyaéta, babandingan tilu grup titinada utama - T, D jeung S. The leresan hubungan cadence grup titinada, babarengan jeung kontras tina konsonan tonik jeung dissonant D. jeung S, dipedar dominasi obat kuat leuwih sakabéh grup titinada mode.

Istilah "T". mimiti muncul dina FAJ Castile-Blaz (1821). T. - "milik hiji mode musik, anu dinyatakeun (aya) dina pamakéan léngkah penting na" (ie, I, IV jeung V); FJ Fetis (1844) ngajukeun téori 4 jenis T.: unitonality (ordre unito-nique) - lamun produk. ditulis dina hiji konci, tanpa modulasi kana batur (cocog jeung musik abad ka-16); transitonalitas - modulasi dipaké dina nada deukeut (katingalina, musik barok); pluritonality - modulasi dipaké dina nada jauh, anharmonisms (jaman klasik Viennese); omnitonality ("sadaya-tonality") - campuran elemen konci béda, unggal chord bisa dituturkeun ku unggal (jaman romantisme). Teu tiasa nyarios kitu, yén tipologi Fetis parantos diadegkeun. X. Riemann (1893) nyiptakeun téori fungsi timbre nu. Kawas Rameau, manéhna proceeded tina kategori chord salaku puseur sistem jeung narékahan pikeun ngajelaskeun tonality ngaliwatan hubungan sora jeung consonances. Teu kawas Rameau, Riemann teu saukur base T. 3 ch. chord, tapi diréduksi jadi aranjeunna ("hiji-hijina harmonies penting") sakabeh sésana (nyaéta, dina T. Riemann boga ukur 3 basa pakait jeung 3 fungsi - T, D jeung S; kituna, ngan sistem Riemann mastikeun fungsi). . G. Schenker (1906, 1935) substantiated nada salaku hukum alam ditangtukeun ku sipat sajarahna non-ngembang tina bahan sora. T. dumasar kana konsonan triad, diatonis jeung konsonan counterpoint (kawas contrapunctus simplex). Musik modéren, numutkeun Schenker, nyaéta degenerasi sareng turunna poténsi alam anu nyababkeun tonalitas. Schoenberg (1911) diulik di jéntré sumberdaya modern. harmonis ka anjeunna. Sistim jeung datang ka kacindekan yén modern. musik tonal nyaeta "di wates of T." (dumasar kana pamahaman heubeul T.). Anjeunna disebut (tanpa harti tepat) nu anyar "nagara bagian" nada (c. 1900-1910; ku M. Reger, G. Mahler, Schoenberg) ku istilah "ngambang" nada (schwebende; obat kuat mucunghul jarang, dihindari kalawan. nada anu cukup jelas). ; contona, lagu Schoenberg "The Temptation" op. 6, No 7) jeung "ditarikna" T. (aufgehobene; duanana obat kuat jeung konsonan triads dihindari, "wandering chord" dipaké - chord katujuh palinter, triads ngaronjat, nada nada séjén sababaraha grup titinada).

Siswa Riemann G. Erpf (1927) nyobian ngajelaskeun fénoména musik dina 10-an sareng 20-an tina sudut pandang téori anu fungsional pisan sareng ngadeukeutan fenomena musik sacara historis. Erpf ogé nempatkeun konsep "konsonan-puseur" (Klangzentrum), atawa "sora puseur" (Contona, Schoenberg urang muter op. 19 No 6), nu penting pikeun téori nada anyar; T. kalawan puseur sapertos ieu sok disebut oge Kerntonalität ("inti-T."). Webern (ch. arr. Ti sudut pandang klasik t.) dicirikeun ngembangkeun musik "sanggeus klasik" salaku "karusakan t". (Webern A., Kuliah on Musik, p. 44); hakekat T. anjeunna nangtukeun tapak tatu. jalan: "reliance on nada utama", "hartosna shaping", "alat komunikasi" (ibid., p. 51). T. ancur ku "bifurkasi" tina diatonis. léngkah (p. 53, 66), "ékspansi sumberdaya sora" (p. 50), sumebarna ambiguitas tonal, ilangna kudu balik ka utama. nada, kacenderungan kana non-pengulangan nada (p. 55, 74-75), shaping tanpa klasik. idiom T. (kc. 71-74). P. Hindemith (1937) ngawangun téori detil tina T. anyar, dumasar kana 12-hambalan ("seri I", contona, dina sistem.

kamungkinan sagala disonansi dina unggal sahijina. Sistem nilai Hindemith pikeun unsur T. dibédakeun pisan. Numutkeun Hindemith, sadaya musik nyaéta tonal; Ngahindarkeun komunikasi tonal téh sakumaha hésé salaku gravitasi bumi. IF pintonan Stravinsky ngeunaan tonality anu aneh. Kalawan tonal (dina rasa sempit) harmoni dina pikiran, manéhna nulis: "Harmony ... miboga sajarah cemerlang tapi ringkes" ("Dialogues", 1971, p. 237); "Kami henteu deui dina kerangka T. klasik dina rasa sakola" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26). Stravinsky taat kana "T anyar." ("non-tonal" musik nyaeta tonal, "tapi teu dina sistem tonal abad ka-18"; "Dialogues", p. 245) dina salah sahiji varian na, nu anjeunna disebut "polaritas sora, interval, komo kompléks sora"; "Kutub tonal (atawa sora-"tonale") nyaéta ... sumbu utama musik," T. ngan "cara orienting musik nurutkeun kutub ieu." Istilah "kutub", kumaha oge, teu akurat, sabab ogé ngakibatkeun "kutub sabalikna", nu Stravinsky henteu hartosna. J. Rufer, dumasar kana ideu sakola Wina Anyar, ngajukeun istilah "nada anyar", nganggap éta mangrupikeun pembawa séri 12-nada. The disertasi X. Lang "Sajarah konsép sarta istilah "tonality" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität"", 1956) ngandung émbaran dasar ngeunaan sajarah Tonalism.

Di Rusia, téori nada mimiti dimekarkeun dina sambungan jeung istilah "nada" (VF Odoevsky, Letter to a Publisher, 1863; GA Laroche, Glinka jeung Signifikansi na dina Sajarah Musik, Buletin Rusia, 1867-68; PI Tchaikovsky , "Panduan pikeun ulikan praktis harmoni", 1872), "sistem" (Jerman Tonart, ditarjamahkeun ku AS Famintsyn "Buku Ajar harmoni" ku EF Richter, 1868; HA Rimsky -Korsakov, "Buku Teks Harmony", 1884-85 ), "mode" (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid), "view" (tina Ton-art, ditarjamahkeun ku Famintsyn tina AB Marx's Universal Textbook of Music, 1872). Tchaikovsky urang "Short Handbook of Harmony" (1875) ngagunakeun éksténsif istilah "T". (kadang-kadang ogé dina Buku Panduan pikeun Studi Praktis Harmoni). SI Taneyev ngajukeun téori ngeunaan "unifying tonality" (tingali karyana: "Analisis rencana modulasi ...", 1927; contona, suksesi simpangan di G-dur, A-dur evokes gagasan T. D. -dur, ngahijikeun aranjeunna, sareng ogé nyiptakeun daya tarik tonal pikeun éta). Saperti di Kulon, di Rusia, fénoména anyar dina widang tonality mimitina dianggap salaku henteuna "kesatuan tonal" (Laroche, ibid.) atanapi tonality (Taneyev, Surat ka Tchaikovsky Agustus 6, 1880), salaku konsekuensi. "di luar wates sistem" (Rimsky-Korsakov, ibid.). Sajumlah fenomena pakait sareng nada anyar (tanpa istilah ieu) digambarkeun ku Yavorsky (sistem 12-semitone, dissonant jeung dispersed obat kuat, multiplicity struktur modal dina nada, sarta lolobana mode di luar mayor jeung minor. ); dina pangaruh Yavorsky Rusia. musicology téoritis ditéang pikeun manggihan mode anyar (struktur luhur-luhurna anyar), contona. dina produksi Scriabin jaman ahir kreativitas (BL Yavorsky, "Struktur pidato musik", 1908; "Sababaraha pikiran anu aya hubunganana sareng ulang taun Liszt", 1911; Protopopov SV, "Unsur struktur pidato musik" , 1930) boh Impressionists, - wrote BV Asafiev, - teu ngaleuwihan wates tina sistem harmonik tonal "(" Bentuk Musik salaku Prosés ", M., 1963, p. 99). GL Catuar (nuturkeun PO Gewart) dimekarkeun jenis nu disebut. ngalegaan T. (mayor-minor jeung sistem kromatik). BV Asafiev masihan analisa fenomena nada (fungsi nada, D, sareng S, struktur "mode Éropa", nada bubuka, sareng interpretasi gaya tina unsur nada) tina sudut pandang téori intonasi. . Yu. Ngembangkeun ide variabel N. Tyulin sacara signifikan nambihan téori fungsi fungsi nada. Sajumlah owls musicologists (MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HP Tiftikidi, LA Karklinsh, jsb) dina 60-70s. diulik sacara rinci struktur modern. 12-hambalan (chromatic) tonality. Tarakanov sacara khusus ngembangkeun ideu "T anyar" (tingali tulisanna: "Tonalitas anyar dina musik abad ka-1972", XNUMX).

Rujukan: Grammar Musician ku Nikolai Diletsky (ed. C. AT. Smolensky), St. Petersburg, 1910, dicitak deui. (dina urutan. AT. AT. Protopopova), M., 1979; (Odoevsky V. F.), Surat ti Pangeran V. P. Odoevsky ka penerbit ngeunaan musik Rusia Agung primordial, dina koleksi: Kaliki passable?, bagian XNUMX. 2, henteu. 5, M., 1863, sami, dina buku: Odoevsky V. F. Warisan musik jeung sastra, M., 1956; Laroche G. A., Glinka sarta significance na dina sajarah musik, "Rusia Rasul", 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, sarua, dina buku: Laroche G. A., Artikel Dipilih, vol. 1, L., 1974; Tchaikovsky P. I., Pituduh pikeun ulikan praktis harmoni, M., 1872; Rimsky-Korsakov N. A., Buku Ajar Harmoni, No. 1-2, St. Petersburg, 1884-85; Yavorsky B. L., Struktur pidato musik, bagian. 1-3, M., 1908; Nya, Sababaraha pikiran anu aya hubunganana sareng ulang taun P. Liszt, "Musik", 1911, No 45; Taneev S. I., counterpoint Movable tina tulisan ketat, Leipzig, 1909, M., 1959; Belyaev V., "Analisis modulasi dina sonatas Beethoven" S. AND. Taneeva, dina buku: Buku Rusia ngeunaan Beethoven, M., 1927; Taneev S. I., Surat ka P. AND. Tchaikovsky tanggal 6 Agustus 1880, dina buku: P. AND. Chaikovsky. C. AND. Taneev. Surat, M., 1951; milikna, Sababaraha hurup dina masalah musik-téoritis, dina buku: S. AND. Taneev. bahan jeung dokumén, jsb. 1, Moscow, 1952; Avramov A. M., "Ultrachromatism" atanapi "omnitonality"?, "Musical Contemporary", 1916, buku. 4-5; Roslavets N. A., Ngeunaan sorangan jeung karya kuring, "Modern Musik", 1924, No 5; Katar G. L., Tangtu teoritis harmoni, bagian. 1-2, M., 1924-25; Rosenov E. K., Dina perluasan jeung transformasi sistem tonal, di: Kumpulan karya komisi on akustik musik, vol. 1, M., 1925; Résiko P. A., Ahir Tonality, Musik Modern, 1926, No 15-16; Protopopov S. V., Unsur struktur pidato musik, bagian. 1-2, M., 1930-31; Asafiev B. V., Bentuk musik salaku prosés, buku. 1-2, M., 1930-47, (duanana buku babarengan), L., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theorytical musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. H., Pangajaran ngeunaan harmoni, L., 1937, M., 1966; Ogolevets A., bubuka pamikiran musik modern, M., 1946; Sposobin I. V., Téori dasar musik, M., 1951; milikna, Kuliah dina kursus harmoni, M., 1969; Slonimsky C. M., Prokofiev urang Symphonies, M.-L., 1964; Skrebkov C. S., Kumaha napsirkeun tonality?, "SM", 1965, No 2; Tiftikidi H. P., The Chromatic System, dina: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Tarakanov M., Gaya symphonies Prokofiev, M., 1968; milikna, tonality anyar dina musik abad XX, dina kumpulan: Masalah Élmu Musik, vol. 1, Moscow, 1972; Skorik M., Ladovaya system S. Prokofieva, K., 1969; Karlinsh L. A., Harmoni H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Mazel L. A., Masalah harmoni klasik, M., 1972; Dyachkova L., Dina prinsip utama sistem harmonik Stravinsky (sistem kutub), dina buku: I. P. Stravinsky. Artikel jeung bahan, M., 1973; Müller T. F., Harmoniya, M., 1976; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimili di: Monumen musik sareng sastra musik dina faksimili, séri kadua, N. Y., 1965); Saus S. de, Institusi harmonik…, Frankfurt, 1615; Rameau J. Ph., Traktat harmoni…, R., 1722; его же, Sistem musik téoritis anyar…, R., 1726; Castil-Blaze F. H. J., Kamus Musik Modern, c. 1-2, Sunda, 1821; Fйtis F. J., Traitй complet de la theory…, R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre…, L.-N. Y., 1893 (rus. per – Riman G., harmoni disederhanakeun?, M., 1896, sarua, 1901); milikna, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; milikna, bber Tonalität, dina bukuna: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); milikna, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Gevart F. A., Traktat harmoni teoritis jeung praktis, v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., Téori musik anyar jeung lamunan…, vol. 1, Stuttg.-B., 1906, vol. 3, W., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Кurt E., The prerequisites of theoretical harmonics…, Bern, 1913; его же, Romantic Harmony…, Bern-Lpz., 1920 (рус. per - Kurt E., harmoni Romantis jeung krisis na di Wagner urang Tristan, M., 1975); Hu11 A., Modern harmoni…, L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, "RM", 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., studi ngeunaan harmoni jeung sora téhnologi musik modern, Lpz., 1927; Steinbauer O., Hakekat tonality, Munich, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929, No. 2; Hamburger W., tonality, "The Prelude", 1930, taun 10, H. 1; Henteu E. ti, B Bartok, Halle, 1930; Karg-Elert S., Téori Polaristik sora jeung tonality (logika harmonis), Lpz., 1931; Yasser I, Téori ngeunaan évolusi tonality, N. Y., 1932; milikna, Masa depan tonality, L., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (rus. per - Stravinsky I., Babad hirup abdi, L., 1963); milikna, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (rus. per - Stravinsky I., Pikiran ti "Musical Poetics", dina buku: I. F. Stravinsky. Artikel jeung bahan, M., 1973); Stravinsky dina paguneman sareng Robert Craft, L., 1958 (rus. per – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 jeung. Abad, В., 1936 (Diss.); Hindemith P., Instruksi dina komposisi, vol. 1, Mainz, 1937; Guryin O., Fre tonalitet til atonalitet, Oslo, 1938; Dankert W., Melodic tonality sarta hubungan tonal, «The Music», 1941/42, vol. 34; Wadén J. L., Aspék tonalityin mimiti musik Éropa, Phil., 1947; Кatz A., Tangtangan kana tradisi musik. Hiji konsép anyar tonality, L., 1947; Rohwer J., Parentah Tonale, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, Dina sual sipat tonality…, «Mf», 1954, vol. 7, H. 2; Вesseler H., Bourdon jeung Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., Masalah tonality, Z., 1 (diss.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; Rufer J., The dua belas-nada runtuyan: carrier of a tonality anyar, «ЦMz», 1951, taun. 6, No 6/7; Salzer F., dédéngéan struktural, v. 1-2, N. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonality and Atonality…, (Landsberg), 1955; Ва11if C1., Bubuka a la mйtatonalitй, P., 1956; Lang H., sajarah konseptual tina istilah «tonality», Freiburg, 1956 (diss.); Réti R., Tonality. Atonalitas. Pantonality, L., 1958 (rus. per - Réti R., Tonality dina musik modern, L., 1968); Travis R., Nuju konsép anyar tonality?, Journal of Music Theory, 1959, v. 3, No2; Zipp F., Dupi runtuyan overtone alam jeung tonality luntur?, «Musica», 1960, vol. 14, H. 5; Webern A., The Way to New Music, W., 1960 (рус. per - Webern A., Lectures on Music, M., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, "AfMw", 1961, Jahrg. 18, H. 1; Hibberd L., «Tonality» jeung masalah patali dina terminologi, «MR», 1961, v. 22, henteu. 1; Lowinsky E., Tonality na atonality dina musik abad sixteenth, Berk.-Los Ang., 1961; Apfe1 E., Struktur tonal musik abad pertengahan ahir salaku dasar tina nada mayor-minor, «Mf», 1962, vol. 15, H. 3; milikna, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, H. 2; Dah1haus C., Konsep tonality dina musik anyar, laporan Kongrés, Kassel, 1962; eго же, panalungtikan kana asal usul nada harmonik, Kassel — (u. a.), 1968; Finscher L., pesenan tonal dina awal jaman modern, в кн.: Masalah musik waktos, vol. 10, Kassel, 1962; Pfrogner H., Dina konsép tonality waktos urang, «Musica», 1962, vol. 16, H. 4; Reck A., Kemungkinan audisi tonal, «Mf», 1962, vol. 15, H. 2; Reichert G., Key na tonality dina musik heubeul, в кн .: isu musik waktos, vol. 10, Kassel, 1962; Barford Ph., Tonality, «MR», 1963, v. 24, No 3; Las J., The tonality of mélodi Gregorian, Kr., 1965; Sanders E. H., aspék tonal tina polyphony Inggris abad ka-13, «Acta musicologica», 1965, v. 37; Ernst. V., Dina konsép tonality, laporan Kongrés, Lpz., 1966; Reinecke H P., Dina konsép tonality, там же; Marggraf W., tonality jeung harmoni dina chanson Perancis antara Machaut jeung Dufay, «AfMw», 1966, vol. 23, H. 1; George G., Tonality sareng struktur musik, N. Y.-Wash., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson W., Key sareng mode dina abad ka-17, «Journal of Music Theory», 1973, v. 17, No2; Кцnig W., Structures of tonality in Alban Berg opera «Wozzeck», Tutzing, 1974.

Yu. N. Kholopov