Geter, geter |
VIBRATO, geter (geter Italia, vibratio Latin - geter).
1) Panarimaan pagelaran dina senar. instrumen (kalawan beuheung); Geter seragam ramo leungeun kénca dina string dipencet ku eta, ngabalukarkeun periodik. robah dina wates leutik pitch, volume jeung nada sora. V. méré sora hiji coloration husus, melodiousness, ngaronjatkeun expressiveness maranéhanana, kitu ogé dinamisme, utamana dina kondisi konsentrasi luhur. enggon. Sifat V. jeung cara ngagunakeunana ditangtukeun ku individu. gaya interpretasi jeung artistik. temperament palaku. Jumlah geter normal V. kira-kira. 6 per detik. Kalayan jumlah geter anu langkung alit, sora anu ngayun atanapi ngadégdég, ngahasilkeun anti-seni. kesan. Istilah "V". mucunghul dina abad ka-19, tapi lutenists sarta pamaén gambo dipaké téhnik ieu salaku awal salaku 16. jeung 17. abad. Dina methodical The manual waktu éta méré pedaran dua cara maén V.: kalawan hiji ramo (sakumaha dina pagelaran modern) jeung dua, nalika hiji mencét senar, sarta séjén gancang sarta gampang némpél eta. Ngaran kuna. cara kahiji - Perancis. verre cassé, engl. nyeureud (pikeun kecapi), fr. langueur, plainte (pikeun viola da gamba); kadua nyaéta Perancis. battement, pincé, flat-tement, engké - flatté, kasaimbangan, trembling, tremblement serré; Inggris nutup oyag; ital. tremolo, ondeggiamento; Dina anjeunna. basa ngaran sakabéh jenis V. – Bebung. Kusabab turunna solo lute jeung viola da gamba seni. aplikasi V. disambungkeun ku hl. arr. kalayan instrumen maén kulawarga biola. Salah sahiji nu nyebutkeun mimiti biola. V. dikandung dina "Universal Harmony" ("Harmonie universele ...", 1636) ku M. Mersenne. Sakola klasik biola maén dina abad ka-18. dianggap V. ngan salaku jenis perhiasan sarta attributed téhnik ieu ornamentation. J. Tartini dina Risalah na on ornamentation (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) nelepon V. "tremolo" na nganggap hal éta salaku tipe disebut. tatakrama kaulinan. Pamakéanna, kitu ogé hiasan anu sanés (trill, grace note, jsb.), Diijinkeun dina kasus "nalika gairah butuhna." Numutkeun Tartini jeung L. Mozart ("The Pangalaman hiji Sakola Biola padet" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756), B. mungkin dina cantilena, dina panjang, sora sustained, utamana dina "frasa musik final". Kalayan sora mezza - tiruan tina sora manusa - V., sabalikna, "henteu kedah dianggo." V. béda saragam laun, saragam gancang jeung laun accelerating, ditandaan ku masing-masing garis wavy luhureun catetan:
Dina jaman romantisme, V. ti "hiasan" robah jadi sarana musik. ekspresif, janten salah sahiji elemen pangpentingna dina kaahlian maén biola urang. Pamakéan nyebar biola, diprakarsai ku N. Paganini, sacara alami dituturkeun tina interpretasi coloristic biola ku Romantics. Dina abad ka-19, kalayan sékrési pagelaran musik dina panggung conc badag. aula, V. pageuh kaasup kana prakték kaulinan. Sanajan ieu, malah L. Spohr na "Sakola Biola" ("Violinschule", 1831) ngidinan Anjeun pikeun ngalakukeun V. ngan bagian. sora, mun-rye anjeunna tanda ku garis wavy. Kalayan variétas anu disebatkeun di luhur, Spohr ogé nganggo ngalambatkeun V.
ékspansi salajengna tina pamakéan V. pakait sareng kinerja E. Isai na, hususna, F. Kreisler. Narékahan pikeun émosi. jenuh jeung dinamisme kinerja, sarta ngagunakeun V. salaku padika "nyanyi" téhnik, Kreisler ngawanohkeun Geter nalika maén passages gancang sarta dina stroke detach (anu dilarang ku sakola klasik).
Ieu nyumbang ka overcoming "etude", kagaringan sora passages misalna. Analisis biola V. Dec. spésiés jeung seni na. aplikasi dirumuskeun ku K. Daging dina karyana "The Art of Playing biola" ("Die Kunst des Violinspiels", Bd 1-2, 1923-28).
2) Metodeu pintonan dina clavichord, anu loba dipaké ku anjeunna. performers abad ka-18; ekspresif "hiasan", sarupa V. sarta disebut ogé Bebung.
Kalayan bantuan gerakan oscillatory nangtung tina ramo dina kenop lowered, nu tangent tetep dina kontak konstan kalawan string, pangaruh fluctuations dina pitch jeung kakuatan sora dijieun. Ieu diperlukeun ngagunakeun téhnik ieu dina sustained, sora kapangaruhan (FE Bach, 1753) jeung, hususna, dina muterkeun karakter hanjelu, sedih (DG Türk, 1786). Catetan nyatakeun:
3) Panarimaan pagelaran dina alat-alat tiup anu tangtu; slight lawang jeung nutup tina valves, digabungkeun jeung parobahan dina inténsitas exhalation, nyiptakeun efek V. Ieu geus jadi nyebar diantara performers jazz.
4) Dina nyanyi - tipe husus geter pita vokal panyanyi. Dumasar wajan alami. V. perenahna henteu rata (sanés sinkron mutlak) fluctuations tina pita sora. The "ketukan" anu timbul alatan ieu ngabalukarkeun sora ka périodik pulsate, "ngageter". Kualitas sora panyanyi—timbre, kahaneutan, jeung ekspresifna—sabagian gedé gumantung kana sipat V.. Sifat nyanyian V. henteu robah tina momen mutasi, sarta ngan dina umur sepuh V. sakapeung. ngaliwat kana disebut. ngadégdég (ayun-ayun) sorana, nu matak teu ngeunah. Trembling ogé bisa jadi hasil tina wok goréng. sakola.
Rujukan: Kazansky VS sareng Rzhevsky SN, Ulikan ngeunaan nada sora sareng alat musik sujud, "Journal of Applied Physics", 1928, vol. 5, masalah 1; Rabinovich AV, métode Oscillographic analisis mélodi, M., 1932; Struve BA, Geter salaku kaahlian ngajalankeun maén instrumen bowed, L., 1933; Garbuzov HA, Zona alam dédéngéan pitch, M. - L., 1948; Agarkov OM, Vibrato minangka sarana ekspresi musik dina maén biola, M., 1956; Pars Yu., Vibrato jeung pitch persepsi, di: Aplikasi métode panalungtikan akustik dina musicology, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle..., v. 1-2, P., 1636, faksimili, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Universitas Iowa. Studi dina psikologi musik, v. 1); milikna, Psikologi tina vibrato dina sora jeung instrumen, Iowa, 1936 (runtuyan sarua, v. 3).
IM Yampolsky
