Wilhelmine Schröder-Devrient |
Wilhelmine Schröder-Devrient
Wilhelmina Schroeder lahir dina 6 Désémber 1804 di Hamburg. Anjeunna mangrupikeun putri panyanyi baritone Friedrich Ludwig Schröder sareng aktris dramatis anu kasohor Sophia Bürger-Schröder.
Dina umur nalika barudak séjén méakkeun waktu dina kaulinan riang, Wilhelmina geus diajar sisi serius hirup.
"Ti umur opat taun," saur anjeunna, "abdi parantos kedah damel sareng milarian roti. Lajeng troupe ballet kawentar Kobler wandered sabudeureun Jerman; manéhna ogé anjog di Hamburg, dimana manéhna utamana suksés. Indung kuring, kacida resepeunana, kabawa ku sababaraha ide, langsung mutuskeun pikeun ngadamel penari ti kuring.
Guru tari abdi éta Afrika; Gusti terang kumaha anjeunna réngsé nepi di Perancis, kumaha anjeunna réngsé nepi di Paris, dina corps de ballet; engké dipindahkeun ka Hamburg, dimana anjeunna masihan palajaran. Ieu gentleman, ngaranna Lindau, teu persis ambek, tapi gancang-tempered, ketat, sakapeung malah kejam ...
Dina umur lima kuring geus bisa nyieun debut di salah sahiji Pas de chale jeung dina tari pelaut Inggris; Aranjeunna nempatkeun dina sirah kuring topi abu abu kalayan pita biru, sareng dina suku kuring nempatkeun sapatu kalayan dampal kai. Ngeunaan debut munggaran ieu, kuring ngan inget yen panongton antusias narima monyét dexterous saeutik, guru mah unusually senang, jeung bapa kuring mawa kuring ka imah dina leungeun-Na. Indung kuring geus jangji kuring ti isuk boh méré kuring boneka atawa flog kuring, gumantung kana kumaha kuring réngsé tugas kuring; sarta kuring yakin yén sieun nyumbang pisan kana kalenturan na lightness sahiji anggota awak budak kuring; Kuring terang yén indung kuring henteu resep banyol.
Dina 1819, dina yuswa lima belas taun, Wilhelmina mimiti debut dina drama. Ku waktu ieu, kulawargana geus dipindahkeun ka Wina, sarta bapana maot taun saméméhna. Sanggeus diajar lila di sakola ballet, manéhna dipigawé kalawan kasuksésan hébat peran Aricia dina "Phaedra", Melitta dina "Sappho", Louise dina "Deceit and Love", Beatrice dina "The Bride of Messina", Ophelia dina "Dukuh". . Dina waktos anu sami, kamampuan musikna diungkabkeun langkung jelas - sorana janten kuat sareng éndah. Sanggeus diajar jeung guru Wina D. Motsatti jeung J. Radiga, Schroeder robah drama jadi opera sataun saterusna.
Debutna lumangsung dina 20 Januari 1821 dina peran Pamina dina Mozart The Magic Flute dina panggung Viennese Kärntnertorteatr. Kertas-kertas musik harita sigana silih éléhkeun dina hal suka bungah, ngagungkeun datangna seniman anyar di panggung.
Dina Maret taun anu sarua, manéhna maénkeun peran Emeline dina The Swiss Family, sabulan engké - Mary di Gretry urang Bluebeard, sarta nalika Freischutz munggaran staged di Wina, peran Agatha dibikeun ka Wilhelmina Schroeder.
Pintonan kadua Freischütz, dina 7 Maret 1822, dipasihkeun dina pagelaran benefit Wilhelmina. Weber sorangan dipigawé, tapi delight fans na ngajadikeun pagelaran ampir teu mungkin. Opat kali maestro disebut ka panggung, disiram ku kembang jeung sajak, tungtungna kapanggih hiji karangan laurel dina sukuna.
Wilhelmina-Agatha ngabagikeun kameunangan wengi. Ieu nu pirang, éta murni, mahluk lemah lembut nu komposer jeung pujangga ngimpi; éta anak modest, isinan anu sieun ngimpi leungit dina forebodings, sarta Samentara éta, ku cinta jeung iman, geus siap nalukkeun sakabeh kakuatan naraka. Weber nyarios: "Anjeunna mangrupikeun Agatha anu munggaran di dunya sareng ngalangkungan sadayana anu kuring bayangkeun pikeun nyiptakeun peran ieu."
Kinérja nyata panyanyi ngora mawa kinerja peran Leonora dina "Fidelio" Beethoven dina 1822. Beethoven reuwas pisan jeung nganyatakeun displeasure, kumaha peran megah misalna bisa dipercayakeun ka anak misalna.
Sareng ieu pagelaran ... Schroeder - Leonora ngumpulkeun kakuatanana sareng ngalungkeun dirina antara salakina sareng keris pembunuh. Momen dahsyat geus anjog. Orkestra jempé. Tapi sumanget putus asa nyicingan anjeunna: nyaring sareng jelas, langkung ti hiji ceurik, anjeunna kaluar ti anjeunna: "Paehan heula pamajikanana!" Kalawan Wilhelmina, ieu bener ceurik hiji lalaki dibébaskeun tina sieun dahsyat, sora nu ngoyagkeun listeners kana sumsum tulang maranéhanana. Ngan nalika Leonora, ka Florestan solat: "Pamajikan abdi, naon anu anjeun sangsara kusabab kuring!" - boh ku cimata, atanapi kalayan bungah, anjeunna nyarios ka anjeunna: "Euweuh, euweuh, euweuh!" - sarta ragrag kana leungeun salakina - lajeng ngan saolah-olah beurat murag kaluar tina hate nu panongton jeung dulur sighed kalawan bébas. Aya keprok anu siga euweuh tungtungna. Aktris kapanggih Fidelio na, sarta sanajan manehna salajengna digawé teuas tur serius dina peran ieu, fitur utama peran tetep sarua sakumaha eta dijieun malem eling. Beethoven ogé mendakan Leonora na dina dirina. Tangtu, anjeunna teu bisa ngadéngé sora nya, sarta ngan tina ekspresi raray, naon anu dinyatakeun dina beungeutna, dina panon nya, anjeunna bisa nangtoskeun kinerja peran. Sanggeus pagelaran, manéhna indit ka dirina. Panonna anu biasana buritan neuteup ka dirina kalayan sayang. Anjeunna patted nya dina macana, thanked nya pikeun Fidelio, sarta jangji baris nulis opera anyar pikeun dirina, hiji jangji, hanjakalna, teu kaeusi. Wilhelmina pernah deui patepung jeung artis hébat, tapi di satengahing sagala pujian yén penyanyi kawentar ieu showered kalawan engké, sababaraha kecap tina Beethoven éta ganjaran pangluhurna nya.
Moal lami deui Wilhelmina patepung aktor Karl Devrient. Hiji lalaki ganteng kalayan sopan santun pikaresepeun pisan geura-giru nyokot ngilikan haténa. Nikah sareng anu dipikacinta mangrupikeun impian anu dicita-citakeun, sareng dina usum panas 1823 nikahna dilaksanakeun di Berlin. Saatos sababaraha waktos iinditan di Jerman, pasangan artistik netep di Dresden, dimana duanana aktipitas.
Perkawinan éta henteu bagja dina sagala hal, sareng pasangan éta sacara resmi cerai taun 1828. "Kuring peryogi kabébasan," saur Wilhelmina, "supaya henteu maot salaku awéwé sareng seniman."
Kabebasan ieu ngarugikeun seueur pangorbanan anjeunna. Wilhelmina kapaksa pisah jeung barudak anu anjeunna passionately dipikacinta. The caresses barudak - manehna boga dua putra jeung dua putri - manehna oge leungit.
Saatos cerai ti salakina, Schroeder-Devrient kungsi waktos ribut jeung hésé. Seni éta sareng tetep pikeun anjeunna dugi ka tungtungna mangrupikeun urusan suci. Kreativitasna henteu deui gumantung kana inspirasi waé: kerja keras sareng élmu nguatkeun geniusna. Manehna diajar ngagambar, sculpt, terang sababaraha basa, dituturkeun sagala hal anu dipigawé dina sains jeung seni. Manehna rebelled indignantly ngalawan gagasan absurd yén bakat teu butuh elmu.
"Sapanjang abad," saur anjeunna, "urang milarian, ngahontal hiji hal dina seni, sareng seniman éta tiwas, maot pikeun seni, anu nyangka yén tujuanana parantos kahontal. Tangtosna, éta gampang pisan, sareng kostum, pikeun ngaleungitkeun sagala hariwang ngeunaan peran anjeun dugi ka pagelaran salajengna. Pikeun kuring éta teu mungkin. Saatos keprok nyaring, disiram kembang, kuring sering angkat ka kamar, sapertos mariksa diri: naon anu kuring lakukeun ayeuna? Duanana seemed goréng pikeun kuring; kahariwang direbut kuring; beurang peuting kuring muhasabah sangkan ngahontal anu panghadéna.
Ti 1823 nepi ka 1847, Schröder-Devrient nyanyi di Teater Pangadilan Dresden. Clara Glumer nyerat dina catetan na: "Sakabeh hirupna ngan ukur prosesi kameunangan ngalangkungan kota-kota Jerman. Leipzig, Wina, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Prague, hama, sarta paling sering Dresden, ganti sohor datangna jeung penampilan maranéhanana dina tahap maranéhna, ku kituna ti Laut Jerman ka Alps, ti Rhine ka Oder, ngaranna disada, diulang ku riungan sumanget. Serenades, wreaths, sajak, cliques jeung keprok dipapag tur nempo kaluar dirina, sarta sakabeh celebrations ieu kapangaruhan Wilhelmina dina cara nu sarua yén Kinérja mangaruhan artis leres: aranjeunna kapaksa naek luhur jeung luhur dina seni nya! Antukna, manéhna nyieun sababaraha kalungguhan pangalusna nya: Desdemona di 1831, Romeo di 1833, Norma di 1835, Valentine di 1838. Sakabehna, ti 1828 nepi ka 1838, manéhna diajar tilu puluh tujuh opera anyar.
Aktris éta bangga popularitas dirina diantara jalma. Pagawe biasa nyandak kaluar topi maranéhna nalika aranjeunna patepung nya, sarta padagang, ningali manehna, kadorong silih, nelepon nya ku ngaran. Waktu Wilhelmina rék ninggalkeun panggung, saurang tukang kayu téa ngahaja mawa putrina nu umurna lima taun ka latihan: "Tingali awéwé ieu," cenah ka budak leutik, "ieu Schroeder-Devrient. Ulah nempo batur, tapi coba inget hiji ieu pikeun sesa hirup anjeun.
Sanajan kitu, teu ngan Jerman éta bisa ngahargaan bakat penyanyi. Dina musim semi 1830, Wilhelmina kalibet ka Paris salila dua bulan ku diréktur Opera Italia, nu maréntahkeun hiji troupe Jerman ti Aachen. "Kuring indit henteu ngan pikeun kamulyaan kuring, éta ngeunaan ngahargaan musik Jerman," manéhna nulis, "lamun teu resep kuring, Mozart, Beethoven, Weber kudu sangsara tina ieu! Éta anu ngabunuh abdi!”
Dina Méi XNUMX, panyanyi debut salaku Agatha. Téater pinuh. Panongton nungguan pintonan artis, anu kageulisan ieu ngawartoskeun ku mujijat. Dina penampilan na, Wilhelmina pisan embarrassed, tapi langsung saatos duet jeung Ankhen, keprok nyaring nyorong dirina. Engké, antusiasme ribut masarakat jadi kuat yén singer mimiti nyanyi opat kali na teu bisa, sabab orkestra teu bisa kadéngé. Dina ahir aksi, manéhna showered kembang dina rasa pinuh ku kecap, sarta dina malem sarua maranéhna serenade nya - Paris dipikawanoh penyanyi.
"Fidelio" ngadamel sensasi anu langkung ageung. Kritikus nyarioskeun anjeunna sapertos kieu: "Anjeunna dilahirkeun khusus pikeun Fidelio Beethoven; Nyanyi teu siga nu lian, omongna teu siga batur, aktingna teu cocog jeung seni naon wae, siga nu teu mikiran naon nya di panggung! Anjeunna nyanyi langkung seueur kalayan jiwana tibatan sorana ... anjeunna mopohokeun pamiarsa, mopohokeun dirina, ngawujud dina jalma anu anjeunna digambarkeun ... , nu teu kungsi kajadian saméméhna.
Fidelio dituturkeun ku Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin sarta The Abduction ti Seraglio. Sanaos kasuksésan anu saé, Wilhelmina nyarios: "Éta ngan di Perancis anu kuring jelas ngartos sadayana peculiarity musik urang, sareng henteu paduli kumaha ribut Perancis nampi kuring, éta salawasna langkung pikaresepeun pikeun kuring nampi masarakat Jerman, kuring terang. yén anjeunna ngartos kuring, sedengkeun fashion Perancis mimitina.
Taun saterusna, singer deui dipigawé di ibukota Perancis dina Opera Italia. Dina saingan jeung Malibran kawentar, manéhna dipikawanoh salaku sarua.
Dursasana di Opera Italia nyumbang pisan kana Kinérja dirina. Monck-Mazon, diréktur Opera Jerman-Italia di London, diasupkeun kana hungkul jeung manehna jeung dina 3 Maret 1832, kalibet pikeun sésana usum taun éta. Dina kontrak, manéhna jangji 20 rébu francs sarta kinerja benefit dina dua bulan.
Di London, anjeunna diperkirakeun sukses, nu ieu equaled ukur ku kasuksésan Paganini. Di téater manéhna disambut jeung dipirig ku keprok. Aristocrats Inggris nganggap tugas maranéhna pikeun seni ngadangukeun dirina. Taya konsér éta mungkin tanpa penyanyi Jerman. Nanging, Schroeder-Devrient kritis kana sadaya tanda-tanda perhatian ieu: "Salila pagelaran, kuring henteu sadar yén aranjeunna ngartos kuring," nyeratna, "seuseueurna masarakat ngan ukur kaget ka kuring salaku hal anu teu biasa: pikeun masarakat, kuring éta henteu langkung ti hiji cocooan anu ayeuna aya dina mode sareng anu énjing, panginten, bakal ditinggalkeun ... "
Dina Méi 1833, Schroeder-Devrient deui indit ka Inggris, sanajan taun saméméhna manéhna teu narima gaji nya sapuk dina kontrak. waktos Ieu manehna nandatanganan kontrak jeung téater "Drury Lane". Anjeunna kedah nyanyi dua puluh lima kali, nampi opat puluh pon pikeun pagelaran sareng kauntungan. Repertoar kalebet: "Fidelio", "Freischütz", "Eurianta", "Oberon", "Iphigenia", "Vestalka", "Magic Flute", "Jessonda", "Templar and Jewess", "Bluebeard", "Water carrier". “.
Dina 1837, panyanyi éta di London pikeun katilu kalina, kalibet dina opera Inggris, dina duanana bioskop - Covent Garden jeung Drury Lane. Manehna bakal debut di Fidelio dina basa Inggris; warta ieu ngahudangkeun rasa panasaran greatest Inggris. Artis dina menit kahiji teu bisa nungkulan isin. Dina kecap munggaran nu Fidelio nyebutkeun, manéhna ngabogaan aksen asing, tapi lamun manéhna mimitian nyanyi, lafalna jadi leuwih percaya diri, leuwih bener. Poé saterusna, makalah ngumumkeun unanimously yén Schroeder-Devrient teu kungsi nyanyi jadi delightfully sakumaha manéhna taun ieu. "Anjeunna ngatasi kasusah basa," aranjeunna nambihan, "sareng ngabuktikeun tanpa ragu yén basa Inggris dina euphony langkung unggul tibatan Jerman sareng Italia langkung saé tibatan Inggris."
Fidelio dituturkeun ku Vestal, Norma jeung Romeo - kasuksésan badag. Puncakna nyaéta pagelaran di La sonnambula, opera anu sigana diciptakeun pikeun Malibran anu teu hilap. Tapi Amina Wilhelmina, dina sakabéh akun, surpassed sadayana miheulaan nya dina kageulisan, kahaneutan jeung bebeneran.
Kasuksésan marengan penyanyi dina mangsa nu bakal datang. Schröder-Devrient janten pamaen mimiti bagian tina Adriano dina Wagner's Rienzi (1842), Senta dina The Flying Dutchman (1843), Vénus di Tannhäuser (1845).
Kusabab 1847, Schroeder-Devrient geus manggung salaku penyanyi chamber: manehna toured di kota Italia, di Paris, London, Praha, jeung St. Dina 1849, singer ieu diusir ti Dresden pikeun ilubiung dina Pemberontakan Méi.
Ngan dina 1856 manéhna deui mimiti nedunan publik salaku penyanyi chamber. Sorana harita henteu deui sampurna, tapi pagelaranana masih dibédakeun ku kamurnian intonasi, diksi anu béda, sareng jerona penetrasi kana alam gambar anu diciptakeun.
Tina catetan Clara Glumer:
"Dina 1849, kuring papanggih jeung Ny. Schröder-Devrient di Garéja St. Paul di Frankfurt, diwanohkeun ka manehna ku kenalan umum sarta spent sababaraha jam pikaresepeun jeung manehna. Sanggeus pasamoan ieu kuring teu ningali manehna keur lila; Kuring terang yén aktris geus ninggalkeun panggung, yén manéhna geus nikah hiji bangsawan ti Livland, Herr von Bock, sarta ayeuna cicing di perkebunan salakina, ayeuna di Paris, ayeuna di Berlin. Dina 1858 manehna anjog di Dresden, dimana pikeun kahiji kalina kuring nempo manehna deui dina konsér artis ngora: manehna mucunghul di publik pikeun kahiji kalina sanggeus sababaraha taun tiiseun. Kuring moal poho momen nalika jangkung, inohong megah sahiji artis mucunghul dina dais, patepung jeung keprok ribut ti publik; keuna, tapi tetep mesem, manehna thanked, sighed, saolah-olah nginum dina aliran kahirupan sanggeus deprivation lila, sarta tungtungna mimiti nyanyi.
Manéhna mimitian ku Schubert urang Wanderer. Dina catetan kahiji kuring teu sadar sieun: manehna geus teu bisa nyanyi, ceuk kuring, sorana lemah, teu aya fullness atawa sora melodic. Tapi anjeunna henteu ngahontal kecap: "Und immer fragt der Seufzer wo?" ("Sarta anjeunna salawasna nanyakeun keur Hhh - dimana?"), Salaku manehna geus nyokot diilikan tina listeners, nyered aranjeunna sapanjang, ganti maksa aranjeunna mindahkeun tina longing jeung asa kana kabagjaan cinta jeung cinyusu. Lessing nyebutkeun ngeunaan Raphael yén "lamun manehna teu boga leungeun, anjeunna bakal tetep pelukis greatest"; Dina cara nu sarua bisa disebutkeun yen Wilhelmina Schroeder-Devrient bakal jadi penyanyi hébat malah tanpa sora na. Jadi kuat éta pesona jiwa jeung kabeneran dina nyanyi nya éta urang, tangtosna, teu kudu, sarta moal kudu ngadéngé nanaon kawas éta!
Penyanyi maot dina 26 Januari 1860 di Coburg.
- Nyanyi aktris tragis →
