Arturo Benedetti Michelangeli (Arturo Benedetti Michelangeli) |

Arturo Benedetti ku Michelangelo

Henteu aya musisi anu kasohor dina abad ka-XNUMX anu ngagaduhan seueur legenda, janten seueur carita anu luar biasa. Michelangeli nampi judul "Man of Mystery", "Tangle of Secrets", "Artis Paling Teu Kaharti dina Waktos Urang".

"Bendetti Michelangeli mangrupikeun pianis luar biasa dina abad ka-XNUMX, salah sahiji inohong panggedéna di dunya seni pintonan," nyerat A. Merkulov. - The individuality kreatif brightest musisi ditangtukeun ku fusi unik tina hétérogén, kadang fitur sigana saling ekslusif: di hiji sisi, penetrasi endah tur emotionality of utterance, di sisi séjén, fullness intelektual langka gagasan. Leuwih ti éta, unggal kualitas dasar ieu, internal multi-komponén, dibawa dina seni pianis Italia ka derajat anyar manifestasi. Ku kituna, wates-wates lingkup émosional dina kaulinan Benedetti dibasajankeun katerbukaan scorching, piercing trepidation na impulsiveness ka Perbaikan luar biasa, refinement, sophistication, sophistication. Intelektualitas ogé diwujudkeun dina kreasi konsép kinerja filosofis jero, sarta dina alignment logis impeccable tina interpretasi, sarta dina detachment tangtu, contemplation coldish tina sababaraha interpretasi-Na, sarta dina ngaminimalkeun unsur improvisasi dina maén di panggung.

• Musik piano di toko online Ozon →

Arturo Benedetti Michelangeli lahir 5 Januari 1920 di kota Brescia, Italia kalér. Anjeunna nampi pelajaran musik kahijina dina yuswa opat taun. Mimitina anjeunna diajar biola, lajeng mimiti diajar piano. Tapi saprak budak leutik Arturo geus gering ku pneumonia, nu robah jadi tuberkulosis, biola kudu ditinggalkeun.

Kaséhatan goréng musisi ngora teu ngidinan anjeunna mawa beban ganda.

Mentor munggaran Michelangeli nyaéta Paulo Kemeri. Dina yuswa opat belas Arturo lulus ti Milan Conservatory di kelas tina pianis kawentar Giovanni Anfossi.

Ieu seemed yén masa depan Michelangeli geus mutuskeun. Tapi ujug-ujug anjeunna angkat ka biara Franciscan, dimana anjeunna damel salaku organis salami sataun. Michelangeli henteu janten biarawan. Dina waktu nu sarua, lingkungan dipangaruhan view dunya musisi.

Dina 1938, Michelangeli ilubiung dina Kompetisi Piano Internasional di Brussel, dimana anjeunna nyandak ngan tempat katujuh. Anggota juri kompetisi SE Feinberg, sigana ngarujuk kana kabébasan salon-romantis para kontestan Italia anu pangsaéna, nyerat teras yén aranjeunna maén "kalayan brilliance éksternal, tapi sopan pisan", sareng yén pagelaranna "dibédakeun ku kurangna ideu lengkep dina interpretasi karya".

Inohong sumping ka Michelangeli sanggeus meunang kompetisi di Jenéwa di 1939. "A Liszt anyar lahir," kritik musik wrote. A. Cortot sarta anggota juri séjén masihan hiji assessment sumanget kaulinan ngora Italia urang. Ieu seemed yén kiwari euweuh bakal nyegah Michelangeli ngembangkeun kasuksésan, tapi Perang Dunya II geura-giru dimimitian. – Anjeunna nyokot bagian dina gerakan lalawanan, mastering profési pilot, pajoang ngalawan Nazi.

Anjeunna tatu dina leungeun, ditahan, nempatkeun di panjara, dimana anjeunna spends ngeunaan 8 bulan, nangkep kasempetan, anjeunna escapes ti panjara - na kumaha anjeunna ngajalankeun! dina pesawat musuh dipaling. Hésé pikeun nyarios dimana bebeneran sareng dimana fiksi ngeunaan nonoman militér Michelangeli. Anjeunna nyalira pisan horéam nyabak kana topik ieu dina pagunemanna sareng wartawan. Tapi sanajan aya sahenteuna satengah bebeneran di dieu, eta tetep ngan jadi amazed - aya nanaon kawas ieu di dunya boh saméméh Michelangeli atawa sanggeus anjeunna.

"Dina ahir perang, Michelangeli tungtungna balik deui ka musik. Pianis ngalaksanakeun dina tahap paling bergengsi di Éropa jeung AS. Tapi anjeunna moal janten Michelangeli upami anjeunna ngalakukeun sadayana sapertos anu sanés. "Kuring henteu pernah maén pikeun jalma sanés," Michelangeli sakali nyarios, "Kuring maén pikeun kuring sorangan Sareng pikeun kuring, sacara umum, henteu masalah upami aya pendengar di aula atanapi henteu. Nalika kuring di keyboard piano, sagalana sabudeureun kuring disappears.

Aya ngan musik jeung euweuh tapi musik ".

Pianis indit ka panggung ngan lamun manéhna ngarasa dina bentuk jeung dina wanda. Musisi ogé kedah wareg sareng kaayaan akustik sareng kaayaan sanésna anu aya hubunganana sareng pagelaran anu bakal datang. Teu heran mindeng sagala faktor teu coincide, sarta konsér ieu dibatalkeun.

Teu aya anu sigana ngagaduhan sajumlah ageung konsér anu diumumkeun sareng dibatalkeun sapertos Michelangeli. Detractors malah ngaku yén pianis nu ngabolaykeun leuwih konser ti masihan aranjeunna! Michelangeli sakali nampik pagelaran di Carnegie Hall sorangan! Anjeunna teu resep piano, atawa meureun tuning na.

Dina fairness, éta kudu ngomong yén refusals misalna teu bisa attributed ka whim a. Hiji conto bisa dibikeun nalika Michelangeli meunang kana kacilakaan mobil sarta peupeus iga-Na, sarta sanggeus sababaraha jam manéhna indit ka panggung.

Sanggeus éta, anjeunna spent sataun di rumah sakit! repertoire pianis diwangun ku sajumlah leutik karya pangarang béda:

Scarlatti, Bach, Busoni, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin, Schumann, Brahms, Rachmaninov, Debussy, Ravel jeung sajabana.

Michelangeli tiasa diajar sapotong énggal mangtaun-taun sateuacan kalebet kana program konsér na. Tapi malah engké, manéhna balik deui ka karya ieu leuwih ti sakali, manggihan kelir anyar jeung nuansa emosi di jerona. "Nalika ngarujuk kana musik anu kuring maén meureun puluhan atanapi ratusan kali, kuring sok ngamimitian ti mimiti," saurna. Éta sapertos musik énggal pikeun kuring.

Unggal waktos abdi mimitian ku gagasan anu nempatan kuring di momen.

Gaya musisi lengkep ngaleungitkeun pendekatan subyektivis kana karya:

“Tugas kuring nyaéta pikeun ngébréhkeun maksud pangarang, kahayang pangarang, pikeun ngawujudkeun sumanget jeung aksara musik nu dipintonkeun ku kuring,” pokna. — Kuring nyoba maca téks sapotong musik bener. Sagalana aya, sagalana geus ditandaan. Michelangeli narékahan pikeun hiji hal - kasampurnaan.

Éta pisan sababna naha anjeunna touring ka kota Éropa pikeun lila kalawan piano na tuner, sanajan kanyataan yén waragad dina hal ieu mindeng ngaleuwihan waragad pikeun pagelaran na. dina watesan karajinan jeung workmanship finest sora "produk," catetan Tsypin.

Kritikus Moscow anu kasohor DA Rabinovich nyerat dina 1964, saatos tur pianis di USSR: "Téknik Michelangeli mangrupikeun anu paling endah diantara anu kantos aya. Dibawa ka wates naon mungkin, éta geulis. Ieu ngabalukarkeun delight, rasa reueus kana kaéndahan harmonis "pianism mutlak".

Dina waktos anu sami, tulisan GG Neuhaus "Pianis Arturo Benedetti-Michelangeli" muncul, anu nyarios: "Pianis anu kawéntar dunya Arturo Benedetti-Michelangeli sumping ka USSR. Konsér kahijina di Great Hall of the Conservatory geuwat ngabuktikeun yén Kinérja nyaring pianis ieu well-deserved, yén minat badag sarta ekspektasi teu sabar ditémbongkeun ku panongton anu ngeusi aula konsér ka kapasitas anu diyakinkeun - sarta narima kapuasan lengkep. Benedetti-Michelangeli tétéla sabenerna hiji pianis pangluhurna, kelas pangluhurna, gigireun saha ngan jarang, sababaraha unit bisa ditempatkeun. Hese dina review ringkes daptar sagalana yén anjeunna captivates pangdéngé ngeunaan anjeunna, abdi hoyong ngobrol loba tur jéntré, tapi sanajan kitu, sahenteuna sakeudeung, abdi bakal diidinan catetan hal utama. Anu mimiti, perlu disebatkeun kasampurnaan unhear-of kinerja dirina, hiji kasampurnaan nu teu ngidinan sagala kacilakaan, fluctuations menit, euweuh simpangan tina idéal kinerja, sakali dipikawanoh ku anjeunna, ngadegkeun tur digarap kaluar ku. tanaga ascetic gede pisan. Kasampurnaan, harmoni dina sagalana - dina konsép umum karya, dina téhnik, sora, dina detil pangleutikna, kitu ogé sacara umum.

Musik na nyarupaan patung marmer, dazzlingly sampurna, dirancang pikeun nangtung pikeun abad tanpa robah, saolah-olah teu tunduk kana hukum waktu, kontradiksi sarta vicissitudes na. Upami kuring tiasa nyarios kitu, minuhanna mangrupikeun jinis "standarisasi" tina idéal anu luhur pisan sareng sesah dilaksanakeun, hal anu jarang pisan, ampir teu tiasa dicapai, upami urang nerapkeun kana konsép "ideal" kriteria anu diterapkeun ku PI Tchaikovsky. Anjeunna, anu percaya yén dina sakabéh ampir euweuh karya sampurna dina musik dunya, kasampurnaan nu kahontal ngan dina kasus rarest, pas tur dimimitian, sanajan multitude geulis, alus teuing, berbakat, komposisi cemerlang. Sapertos pianis anu saé pisan, Benedetti-Michelangeli gaduh palet sora anu teu kabayangkeun: dasar musik - sora waktos - dikembangkeun sareng dianggo pikeun watesna. Di dieu nyaeta pianis anu weruh kumaha carana baranahan kalahiran munggaran sora jeung sagala parobahanana sarta gradations nepi ka fortissimo, salawasna tetep dina wates rahmat jeung kageulisan. The plasticity game na endah pisan, plasticity of a bas-relief jero, nu mere hiji play captivating of chiaroscuro. Henteu ngan kinerja Debussy, pelukis greatest dina musik, tapi ogé Scarlatti na Beethoven abounded dina subtleties na charms tina lawon sora, dissection sarta kajelasan, nu pisan jarang ngadangu dina kasampurnaan sapertos.

Benedetti-Michelangeli teu ngan listens tur hears dirina sampurna, tapi anjeun boga gambaran yén manéhna mikir musik bari maén, anjeun hadir dina polah pamikiran musik, sarta ku kituna, sigana kuring, musik na boga pangaruh irresistible misalna dina pangdéngé. Anjeunna ngan ngajadikeun anjeun pikir babarengan jeung manehna. Ieu anu ngajadikeun anjeun ngadangukeun sareng ngaraosan musik dina konser na.

Sareng hiji deui harta, ciri pisan tina pianis modéren, pisan inheren dina anjeunna: anjeunna henteu pernah maén nyalira, anjeunna maén panulis, sareng kumaha anjeunna maén! Urang ngadéngé Scarlatti, Bach (Chaconne), Beethoven (duanana mimiti - nu Sonata Katilu, jeung telat - Sonata 32nd), sarta Chopin, sarta Debussy, sarta unggal pangarang mucunghul sateuacan urang dina originalitas individu unik sorangan. Ngan hiji palaku anu geus ngarti kana hukum musik jeung seni nepi ka jero kalayan pikiran jeung haténa bisa maénkeun kawas éta. Gunana pikeun nyebutkeun, ieu merlukeun (iwal pikiran jeung haté) sarana teknis paling canggih (ngembangkeun aparatur motor-muscular, simbiosis idéal pianis jeung alat). Dina Benedetti-Michelangeli, éta dikembangkeun dina cara sapertos anu, dengekeun anjeunna, admires teu ukur bakat hébat na, tapi ogé jumlah loba pisan gawé diperlukeun dina urutan mawa niat sarta abilities na ka kasampurnaan misalna.

Marengan kagiatan pintonan, Michelangeli ogé hasil kalibet dina pedagogy. Anjeunna ngamimitian dina taun-taun pra-perang, tapi ngajar sacara serius dina satengah kadua taun 1940-an. Michelangeli ngajar kelas piano di konservatori Bologna sareng Venice sareng sababaraha kota Italia anu sanés. Musisi ogé ngadegkeun sakola sorangan di Bolzano.

Sajaba ti éta, salila usum panas anjeunna diayakeun kursus internasional pikeun pianis ngora di Arezzo, deukeut Florence. Kamungkinan kauangan murid kabetot Michelangeli ampir sahenteuna. Leuwih ti éta, anjeunna malah siap pikeun mantuan jalma berbakat. Hal utama anu jadi metot jeung murid. "Dina urat ieu, leuwih atawa kurang aman, lahiriah, dina sagala hal, hirup Michelangeli ngalir nepi ka ahir sixties," Tsypin nyerat. balap mobil, anjeunna, ku jalan, ampir supir mobil balap profésional, narima hadiah dina kompetisi. Michelangeli cicing modestly, unpretentiously, anjeunna ampir sok leumpang dina baju haneut hideung favorit-Na, dwelling na teu jauh béda dina hiasan tina sél biara. Anjeunna maén piano paling sering peuting, nalika anjeunna sagemblengna bisa megatkeun sambungan ti sagalana extraneous, ti lingkungan éksternal.

"Penting pisan henteu kaleungitan kontak sareng diri anjeun sorangan," saur anjeunna. "Sateuacan kaluar ka publik, artis kudu neangan jalan ka dirina." Maranéhanana ngomong yén laju gawé Michelangeli pikeun alat ieu rada luhur: 7-8 jam sapoé. Sanajan kitu, nalika aranjeunna spoke ka anjeunna dina topik ieu, anjeunna ngajawab rada irritably yén anjeunna digawé sadayana 24 jam, ngan bagian tina karya ieu dipigawé di tukangeun keyboard piano, sarta bagian luar.

Dina 1967-1968, pausahaan rékaman, nu Michelangeli ieu pakait sareng sababaraha kawajiban finansial, teu disangka bangkrut. The bailiff nyita harta musisi. "Michelangeli ngajalankeun résiko ditinggalkeun tanpa hateup dina sirah na," tulis pers Italia dinten ieu. "Piano, dimana anjeunna neraskeun ngudag kasampurnaan dramatis, henteu deui milik anjeunna. Panangkepan ogé ngalegaan panghasilan tina konsér masa depan na.

Michelangeli pait, tanpa ngantosan pitulung, ninggalkeun Italia sarta settles di Swiss di Lugano. Aya anjeunna cicing dugi pupusna on June 12, 1995. Konser anjeunna nembe masihan kirang na kirang. Maén di sagala rupa nagara Éropa, anjeunna pernah maén deui di Italia.

Sosok megah jeung buritan Benedetti Michelangeli, undoubtedly nu pianis Italia greatest pertengahan abad urang, naék kawas puncak sepi dina rentang gunung raksasa tina pianos dunya. Sakabeh penampilan na di panggung radiates konsentrasi sedih tur detachment ti dunya. Taya sikep, euweuh sandiwara, euweuh fawning leuwih panongton sarta euweuh seuri, euweuh nuhun keprok sanggeus konsér. Anjeunna sigana henteu perhatikeun keprok: misina parantos dilaksanakeun. Musik anu nembé nyambungkeun anjeunna ka jalma-jalma lirén disada, sareng kontakna lirén. Kadang-kadang sigana nu panongton malah interferes kalayan anjeunna, irritates anjeunna.

Taya sahijieun, meureun, teu jadi saeutik tuang kaluar na "nampilkeun" dirina dina musik dipigawé, sakumaha Benedetti Michelangeli. Sarta dina waktos anu sareng - paradoxically - sababaraha urang ninggalkeun misalna hiji indelible indelible tina kapribadian dina unggal sapotong maranéhna ngalakukeun, dina unggal frase sarta dina unggal sora, sakumaha anjeunna ngalakukeun. Maén na impresses kalawan impeccability na, durability, thoughtfulness teleb tur pagawean; eta bakal sigana yén unsur improvisasi, reuwas sagemblengna alien ka dirina - sagalana geus digarap kaluar leuwih taun, sagalana geus logis soldered, sagalana ngan bisa jadi cara kieu jeung sia sejenna.

Tapi naha, teras, kaulinan ieu néwak pangdéngé, ngalibetkeun anjeunna dina kursus na, saolah-olah di hareup anjeunna di panggung karya keur dilahirkeun anew, komo deui, pikeun kahiji kalina?!

Kalangkang hiji tragis, sababaraha jenis nasib dilawan hovers leuwih genius of Michelangeli, overshadowing sagalana yén ramo-Na. Éta patut ngabandingkeun Chopin-Na jeung Chopin sarua dipigawé ku batur - pianis greatest; Éta patut ngupingkeun naon anu aya dina konsér drama Grieg anu jero dina anjeunna - anu paling bersinar ku kaéndahan sareng puisi liris di batur-baturna, supados ngaraosan, ampir ningali ku panon anjeun sorangan, kalangkang ieu, katingalina, teu mungkin ngarobih. musik sorangan. Sareng Kahiji Tchaikovsky, Kaopat Rachmaninoff - kumaha bédana ieu tina sadayana anu anjeun kantos uninga?! Éta naon heran sanggeus ieu ahli ngalaman dina seni piano DA Rabinovich, anu meureun ngadéngé sagala pianists abad, sanggeus ngadéngé Benedetti Michelangeli di panggung, ngaku; "Kuring henteu acan kantos tepang sareng pianis sapertos kitu, tulisan tangan sapertos kitu, kapribadian sapertos kitu - duanana luar biasa, sareng jero, sareng pikaresepeun pisan - kuring henteu kantos tepang dina kahirupan kuring" ...

Maca deui puluhan artikel sareng ulasan ngeunaan seniman Italia, anu ditulis di Moskow sareng Paris, London sareng Prague, New York sareng Wina, sering pisan, anjeun pasti bakal mendakan hiji kecap - hiji kecap ajaib, saolah-olah ditakdirkeun pikeun nangtukeun tempatna di dunya. dunya seni kontemporer interpretasi. , nyaeta kasampurnaan. Mémang, kecap anu akurat pisan. Michelangeli mangrupikeun ksatria kasampurnaan anu leres, narékahan pikeun idéal kaharmonisan sareng kaéndahan sapanjang hirupna sareng unggal menit dina piano, ngahontal jangkung sareng teras-terasan sugema ku naon anu dihontal. Kasampurnaan aya dina budi, dina kajelasan niat, dina kaéndahan sora, dina harmoni sakabeh.

Ngabandingkeun pianis sareng seniman Renaissance hébat Raphael, D. Rabinovich nyerat: "Ieu prinsip Raphael anu dituang kana seni na sareng nangtukeun fitur anu paling penting. Kaulinan ieu, dicirikeun utamana ku kasampurnaan – unsurpassed, teu kaharti. Ieu ngajadikeun sorangan dipikawanoh madhab. Téhnik Michelangeli mangrupikeun salah sahiji anu paling endah anu kantos aya. Dibawa ka wates nu mungkin, teu dimaksudkeun pikeun "ngoyagkeun", "naksir". Manehna teh geulis. Ieu evokes delight, rarasaan reueus pikeun kaéndahan harmonis tina pianos mutlak… Michelangeli nyaho euweuh halangan boh dina téhnik saperti atawa dina lingkup warna. Sadayana tunduk kana anjeunna, anjeunna tiasa ngalakukeun naon waé anu dipikahoyong, sareng alat anu teu aya watesna ieu, kasampurnaan bentuk ieu sagemblengna subordinated kana hiji tugas wungkul - pikeun ngahontal kasampurnaan batin. Kiwari dimungkinkeun, sanajan kesederhanaan sahingga bisa hirup kalawan klasik sarta ékonomi éksprési, logika impeccable jeung gagasan interpretative, teu gampang katarima. Nalika kuring ngadangukeun Michelangeli, mimitina sigana kuring yén anjeunna maén langkung saé ti waktos ka waktos. Teras kuring sadar yén ti waktos ka waktos anjeunna narik kuring langkung kuat kana orbit dunya kreatif anu lega, jero, paling kompleks. Kinerja Michelangeli nungtut. Manéhna keur nungguan keur listened mun attentively, tensely. Leres, kecap-kecap ieu ngajelaskeun pisan, tapi anu langkung teu kaduga nyaéta kecap seniman nyalira: "Kasampurnaan mangrupikeun kecap anu kuring henteu kantos ngartos. Kasampurnaan hartina watesan, bunderan setan. Hal séjén nyaéta évolusi. Tapi hal utama - hormat ka pangarang. Ieu henteu hartosna yén hiji kedah nyalin catetan jeung baranahan salinan ieu ku kinerja hiji, tapi urang kudu nyoba napsirkeun niat pangarang, sarta henteu nempatkeun musik na dina layanan tujuan pribadi sorangan.

Janten naon hartosna évolusi ieu anu diomongkeun ku musisi? Dina pendekatan konstan kana sumanget sareng hurup naon anu diciptakeun ku komposer? Dina prosés "saumur hirup" anu terus-terusan ngatasi diri, siksaan anu karasa pisan ku anu ngadangukeun? Meureun dina ieu ogé. Tapi ogé dina proyéksi anu teu bisa dihindari tina intelek hiji, sumanget kuat hiji kana musik keur dipigawé, nu kadang sanggup raises kana jangkung unprecedented, kadang mere eta significance leuwih badag batan nu asalna dikandung dina eta. Ieu sakali kasus kalawan Rachmaninoff, hiji-hijina pianis saha Michelangeli bows ka, sarta ieu kajadian kalawan dirina sorangan, sebutkeun, kalawan B. Galuppi Sonata di C Mayor atawa loba sonata ku D. Scarlatti.

Anjeun sering tiasa ngupingkeun pendapat yén Michelangeli, sapertos kitu, ngagambarkeun jinis pianis anu tangtu dina abad ka-XNUMX - jaman mesin dina pamekaran umat manusa, pianis anu henteu ngagaduhan tempat pikeun inspirasi, pikeun dorongan kreatif. Sudut pandang ieu parantos mendakan pendukung di nagara urang ogé. Kagum ku wisata artis, GM Kogan nyerat: "Metoda kreatif Michelangeli nyaéta daging tina 'umur rekaman'; maén pianis Italia sampurna diadaptasi kana sarat nya. Kituna kahayang pikeun "saratus persen" akurasi, kasampurnaan, infallibility mutlak, nu characterizes kaulinan ieu, tapi ogé expulsion decisive sahiji elemen slightest tina resiko, breakthroughs kana "kanyahoan", naon G. Neuhaus aptly disebut "standarisasi". tina kinerja. Kontras jeung pianis romantis, handapeun anu ramo karya sorangan sigana langsung dijieun, dilahirkeun anew, Michelangeli malah teu nyieun pagelaran di panggung: sagalana didieu dijieun sateuacanna, diukur sarta ditimbang, tuang sakali jeung sakabeh kana indestructibly. wangun megah. Tina bentuk rengse ieu, pamaen di konsér, kalayan konsentrasi sarta perawatan, melu ku melu, ngaluarkeun jilbab, sarta hiji patung endah mucunghul di hareup urang dina kasampurnaan marmer na.

Undoubtedly, unsur spontanitas, spontanitas dina kaulinan Michelangeli bolos. Tapi ieu hartosna yén kasampurnaan internal kahontal sakali jeung keur sakabeh, di imah, dina kursus karya kantor sepi, sarta sagalana nu ditawarkeun ka publik - jenis salinan tina model tunggal? Tapi kumaha tiasa salinan, euweuh urusan kumaha alus tur sampurna aranjeunna, deui jeung deui kindle angen batin di listeners - na ieu geus lumangsung salila sababaraha dekade?! Kumaha artis nyalin dirina taun demi taun tetep di luhur?! Sarta, tungtungna, naha éta lajeng yén has "pianis rekaman" jadi jarang sarta horéam, kalawan kasusah sapertos, rékaman, naha malah kiwari rékaman na negligible dibandingkeun rékaman séjén, kirang "khas" pianis?

Teu gampang pikeun ngajawab sagala patarosan ieu, pikeun ngajawab teka-teki Michelangeli nepi ka ahir. Sarerea satuju yen urang boga saméméh urang artis piano greatest. Tapi hal sejenna anu sagampil jelas: pisan hakekat seni nya éta, tanpa ninggalkeun listeners acuh, éta bisa ngabagi aranjeunna kana panganut jeung lawan, kana jalma anu jiwa artis sarta bakat deukeut, sarta maranéhanana saha. anjeunna alien. Dina sagala hal, seni ieu teu bisa disebut elitist. Refined - enya, tapi elit - henteu! Artis henteu tujuanana ngan ukur ngobrol sareng elit, anjeunna "ngobrol" saolah-olah ka dirina sorangan, sareng anu ngadengekeun - anu ngadangukeun bébas satuju sareng muja atanapi ngabantah - tapi tetep ngagumi anjeunna. Teu mungkin mun teu ngadengekeun sora Michelangeli - ieu teh imperrious, kakuatan misterius bakat-Na.

Panginten waleran kana seueur patarosan sawaréh aya dina kecap-kecapna: "Pianis henteu kedah nganyatakeun dirina. Hal utama, anu paling penting, nyaéta pikeun ngaraos sumanget komposer. Kuring nyoba ngamekarkeun jeung ngadidik kualitas ieu murid kuring. Masalah sareng generasi seniman ngora ayeuna nyaéta aranjeunna leres-leres difokuskeun kana ekspresi diri. Sareng ieu mangrupikeun bubu: sakali anjeun murag kana éta, anjeun mendakan diri anjeun dina jalan buntu anu teu aya jalan kaluarna. Hal utama pikeun musisi anu ngajalankeun nyaéta ngahijikeun pikiran sareng parasaan jalma anu nyiptakeun musik. Diajar musik ngan ukur awal. Kapribadian leres pianis mimiti muncul ngan ukur nalika anjeunna asup kana komunikasi intelektual sareng émosional anu jero sareng komposer. Urang bisa ngobrol ngeunaan kreativitas musik ngan lamun komposer tos rengse mastered pianis ... Kuring teu maén keur batur - ngan keur kuring sorangan jeung demi ngalayanan komposer. Henteu aya bédana pikeun kuring naha maén pikeun umum atanapi henteu. Nalika kuring diuk turun dina keyboard, sagalana sabudeureun kuring ceases mun aya. Kuring mikir ngeunaan naon anu kuring maén, ngeunaan sora anu kuring lakukeun, sabab éta produk tina pikiran.

Mysteriousness, misteri envelop teu ukur seni Michelangeli; loba Kujang romantis disambungkeun jeung biografi na. "Kuring asal Slavia, sahenteuna partikel getih Slavia ngalir dina urat kuring, sareng kuring nganggap Austria janten tanah air kuring. Anjeun tiasa nyauran kuring Slavia ku kalahiran sareng Austrian ku budaya, "pianis, anu dipikanyaho di sakumna dunya salaku master Italia anu pangageungna, anu lahir di Brescia sareng nyéépkeun kalolobaan hirupna di Italia, sakali nyarios ka wartawan.

Lalakonna teu weléh ku mawar. Ngamimitian diajar musik dina yuswa 4, anjeunna ngimpi janten biola dugi ka yuswa 10, tapi saatos pneumonia anjeunna gering ku tuberkulosis sareng kapaksa "ngalatih deui" dina piano, sabab seueur gerakan anu aya hubunganana sareng maén biola. contraindicated pikeun anjeunna. Sanajan kitu, éta biola jeung organ ( "Ngomongkeun sora kuring," manéhna catetan, "urang teu kudu ngobrol ngeunaan piano, tapi ngeunaan kombinasi organ jeung biola"), numutkeun anjeunna, mantuan manehna manggihan metoda na. Geus dina yuswa 14 lalaki ngora lulus ti Milan Conservatory, dimana anjeunna diulik ku Professor Giovanni Anfossi (jeung sapanjang jalan anjeunna diajar ubar keur lila).

Taun 1938 anjeunna nampi hadiah katujuh dina kompetisi internasional di Brussel. Ayeuna ieu mindeng ditulis ngeunaan salaku "gagal aneh", "kasalahan fatal juri", forgetting yén pianis Italia yuswa mung 17 taun, yén anjeunna mimiti nyoba leungeun-Na dina kompetisi hésé misalna, dimana saingan éta exceptionally. kuat: loba di antarana ogé geura-giru jadi béntang gedéna munggaran. Tapi dua warsih saterusna, Michelangeli gampang jadi Tien Juara kompetisi Jenéwa sarta meunang kasempetan pikeun ngamimitian karir cemerlang, lamun perang teu interfered. Artis teu gampang ngelingan taun-taun éta, tapi dipikanyaho yén anjeunna mangrupikeun pamilon aktif dina gerakan Résistansi, kabur ti panjara Jerman, janten partisan, sareng ngawasaan profési pilot militér.

Nalika nembak maot, Michelangeli yuswa 25 taun; Pianis leungit 5 ​​di antarana salila taun perang, 3 deui - di sanatorium dimana anjeunna dirawat pikeun tuberkulosis. Tapi ayeuna prospek caang dibuka saméméh anjeunna. Sanajan kitu, Michelangeli jauh ti tipe pamaén konsér modern; sok cangcaya, teu yakin kana dirina. Ieu boro "cocog" kana konsér "conveyor" poé urang. Anjeunna nyéépkeun taun-taun diajar potongan énggal, ngabatalkeun konsér unggal-unggal waktos (para detractors ngaku yén anjeunna ngabatalkeun langkung seueur tibatan anjeunna maén). Nengetan husus ka kualitas sora, artis pikaresep keur lila ngarambat kalawan piano sarta tuner sorangan, anu ngabalukarkeun iritasi pangurus jeung qur'an ironis di pencét. Hasilna, anjeunna spoils hubungan jeung pangusaha, jeung pausahaan rékaman, jeung koran. Gosip pikaseurieun sumebar ngeunaan anjeunna, sareng reputasi janten jalma anu sesah, saendeng sareng teu kaampeuh ditugaskeun ka anjeunna.

Samentara éta, jalma ieu nilik euweuh tujuan séjén di hareup anjeunna, iwal jasa selfless kana seni. Iinditan jeung piano jeung tuner ngarugikeun anjeunna deal hade fee éta; tapi manéhna méré loba konser ngan pikeun mantuan pianis ngora meunangkeun atikan full-fledged. Anjeunna mingpin kelas piano di konservatori Bologna sareng Venice, ngayakeun seminar taunan di Arezzo, ngatur sakola sorangan di Bergamo sareng Bolzano, dimana anjeunna henteu ngan ukur nampi biaya pikeun diajarna, tapi ogé mayar beasiswa ka murid; organizes sarta sababaraha taun nyepeng festival internasional seni piano, diantara pamilon anu performers pangbadagna ti nagara béda, kaasup pianis Soviét Yakov Flier.

Michelangeli horéam, "ngaliwatan kakuatan" kacatet, sanajan firms ngudag manehna jeung nawaran paling nguntungkeun. Dina satengah kadua 60s, grup pangusaha Drew anjeunna kana organisasi perusahaan sorangan, BDM-Polyfon, nu sakuduna dituju ngaleupaskeun rékaman-Na. Tapi dagang teu keur Michelangeli, sarta geura-giru pausahaan bangkrut, sarta kalawan eta artis. Éta pisan sababna naha dina taun panganyarna anjeunna teu maén di Italia, nu gagal ngahargaan na "putra hese". Anjeunna ogé henteu maén di Amérika Serikat, dimana sumanget komersil reigns, deeply alien ka anjeunna. Artis ogé eureun ngajar. Anjeunna hirup di apartemen modest di kota Swiss of Lugano, megatkeun pengasingan sukarela ieu tur - beuki langka, saprak sababaraha impresario wani nyimpulkeun kontrak kalayan anjeunna, sarta panyakit teu ninggalkeun manehna. Tapi unggal konser na (paling sering di Iraha atanapi Wina) robah jadi acara unforgettable pikeun listeners, sarta unggal rekaman anyar confirms yén kakuatan kreatif artis teu ngurangan: ngan ngadengekeun dua jilid Debussy's Preludes, direbut dina 1978-1979.

Dina "neangan waktos anu leungit," Michelangeli salami sababaraha taun kedah rada ngarobih pandanganna ngeunaan repertoire. Publik, dina kecap-Na, "dicabut anjeunna tina kamungkinan néangan"; Upami dina taun-taun awal anjeunna daék maénkeun musik modéren, ayeuna anjeunna museurkeun minatna utamina kana musik ka-XNUMX sareng awal abad ka-XNUMX. Tapi repertoire na leuwih rupa-rupa ti sigana loba: Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin, Rachmaninov, Brahms, Liszt, Ravel, Debussy digambarkeun dina program na ku konser, sonatas, siklus, miniatur.

Sadaya kaayaan ieu, jadi painfully katarima ku psyche gampang rentan artis, masihan sabagian hiji konci tambahan pikeun seni saraf sarta refined-Na, mantuan ngartos dimana eta ragrag kalangkang tragis, nu teuas teu ngarasa di buruan-Na. Tapi kapribadian Michelangeli teu salawasna pas kana kerangka gambar tina "loner reueus tur hanjelu", nu entrenched dina pikiran batur.

Henteu, anjeunna terang kumaha janten sederhana, riang sareng ramah, anu tiasa dicaritakeun ku seueur kolega, anjeunna terang kumaha resep rapat sareng masarakat sareng émut kana kabagjaan ieu. Pasamoan jeung panongton Soviét dina 1964 tetep memori caang pikeun anjeunna. "Di dinya, di wétan Éropa," saurna engké, "kadaharan spiritual masih hartosna langkung seueur tibatan tuangeun bahan: éta luar biasa pikaresepeun pikeun maén di dinya, pamirsa nungtut dedikasi pinuh ti anjeun." Sareng ieu anu diperyogikeun ku seniman, sapertos hawa.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990