Konsonan |

Konsonan Perancis, tina lat. konsonan - kontinyu, sora konsonan, konsonan, harmoni

Merging dina persepsi nada sakaligus sounding, kitu ogé konsonan, dianggap salaku merging tina nada. Konsép K. sabalikna tina konsép disonansi. K. ngawengku prima murni, oktaf, kalima, kaopat, mayor jeung minor katilu jeung genep (kaopat murni, dicokot dina hubungan bass, diinterpretasi salaku disonansi) jeung chord diwangun ku interval ieu tanpa partisipasi leuwih dissonant (utama jeung minor). triad kalawan banding maranéhanana). Beda antara K. jeung disonansi dianggap dina 4 aspék: matematik., fisik. (akustik), musik jeung fisiologis jeung muz.-psikologis.

Sacara matematis, K. nyaéta hubungan numerik anu leuwih basajan batan disonansi (sudut pandang paling kuno ti Pythagoreans). Contona, interval alam dicirikeun ku babandingan handap wilangan Geter atawa panjang string: prima murni - 1:1, oktaf murni - 1:2, kalima murni - 2:3, kaopat murni - 3:4, kagenep utama - 3. :5, mayor katilu nyaeta 4:5, minor katilu nyaeta 5:6, minor kagenep nyaeta 5:8. Acoustically, K. mangrupakeun konsonansi sapertos nada, kalawan Krom (nurutkeun G. Helmholtz) overtones teu ngahasilkeun ketukan atawa ketukan kadéngé lemah, kontras jeung disonansi kalawan ketukan kuat maranéhanana. Tina sudut pandang ieu, bédana antara kohérénsi sareng disonansi murni kuantitatif, sareng wates antara aranjeunna sawenang-wenang. Salaku musik-fisiologis fenomena K. nyaéta tenang, sora lemes, pleasantly nimpah dina puseur saraf perceiver nu. Numutkeun G. Helmholtz, K. méré "jenis pikaresepeun tina éksitasi lemes jeung seragam tina saraf auditory".

Pikeun harmoni dina musik polyphonic, transisi lemes tina disonansi ka K. sakumaha resolusi na téh hususna penting. Pelepasan tegangan anu aya hubunganana sareng transisi ieu masihan rasa kapuasan khusus. Ieu salah sahiji expresses pangkuatna. sarana harmoni, musik. Ganti périodik naék disonan sareng resesi konsonan harmonik. bentuk tegangan, sapertos, "harmonik. napas" musik, sabagean sarupa biologis tangtu. wirahma (systole sareng diastole dina kontraksi jantung, jsb).

Sacara musik sareng psikologis, harmoni, dibandingkeun sareng disonansi, mangrupikeun ekspresi stabilitas, perdamaian, henteuna aspirasi, éksitasi, sareng résolusi gravitasi; Dina kerangka sistem tonal mayor-minor, bédana antara K. jeung disonansi téh kualitatif, éta ngahontal darajat oposisi seukeut, kontras, sarta boga identitas sorangan. nilai éstétis.

Masalah K. nyaéta departemén penting mimiti téori musik, ngeunaan doktrin interval, modus, muses. sistem, alat musik, kitu ogé doktrin gudang polyphonic (dina harti lega - counterpoint), chord, harmoni, pamustunganana ngalegaan malah ka sajarah musik. Mangsa sajarah évolusi musik (ngawengku ngeunaan 2800 taun), kalayan sagala pajeulitna, masih bisa dipikaharti salaku hal rélatif ngahiji, salaku ngembangkeun alam muses. kasadaran, salah sahiji ide dasar anu sok janten ide ngeunaan dukungan anu teu kaampeuh - inti konsonan muses. struktur. Prasajarah K. dina musik nyaeta muses. ngawasaan babandingan prima murni 1: 1 dina bentuk mulang ka sora (atawa dua, tilu sora), dipikaharti salaku hiji identitas sarua jeung sorangan (sabalikna tina glissanding aslina, bentuk pra-nada ekspresi sora. ). Dikaitkeun jeung K. 1:1, prinsip harmoni stabil. Tahap satuluyna dina ngawasa k. éta intonasi kaopat 4:3 jeung kalima 3:2, jeung kaopat, salaku interval leutik, sajarahna miheulaan kalima, nu éta basajan dina hal akustik (nu disebut epoch of kaopat). A quart, a quint na hiji oktaf nu tumuwuh ti aranjeunna janten régulator formasi mode, ngadalikeun gerak wirahma a. Tahap perkembangan K. ieu ngagambarkeun, contona, seni antik. Yunani (conto has nyaéta Skoliya Seikila, abad ka-1 SM). Dina awal Abad Pertengahan (dimimitian dina abad kasalapan), timbul genres polyphonic (organum, gimel, sarta fauburdon), dimana urut dispersed dina genres waktos janten simultaneous (organum paralel dina Musica enchiriadis, c. abad ka-9). Dina jaman ahir Abad Pertengahan, ngembangkeun katilu jeung genep (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) dimimitian salaku K.; di Nar. musik (Contona, di Inggris, Skotlandia), transisi ieu lumangsung, katingalina, saméméhna ti dina profésional, garéja leuwih disambungkeun. tradisi. The conquests tina Renaissance (5-14 abad) - persetujuan universal katilu jeung sixths sakumaha K.; reorganisasi internal bertahap sakumaha melodic. jenis, sarta sakabeh tulisan polyphonic; promosi triad konsonan salaku utama generalizing. tipe konsonan. Jaman modéren (abad 16-17) - kembangan pangluhurna tina kompleks konsonan tilu sora (K. dipikaharti utamina salaku triad konsonan ngahiji, sareng sanés salaku asosiasi konsonan dua nada). Ti con. Abad ka-19 di Éropa disonansi jadi beuki penting dina musik; seukeutna gambar, kakuatan, brilliance sora dimungkinkeun, pajeulitna hébat hubungan sora has eta, tétéla sipat, daya tarik nu robah hubungan saméméhna antara K. na disonansi.

Téori mimiti dipikawanoh K. diteruskeun ku Antich. ahli teori musik. Sakola Pythagorean (abad 6-4 SM) ngadegkeun klasifikasi konsonan, anu dina sakabéhna tetep nepi ka ahir jaman baheula jeung geus lila dampak dina Abad Pertengahan. Éropa (via Boethius). Numutkeun Pythagoreans, K. mangrupa hubungan numerik pangbasajanna. Reflecting musik Yunani has. prakna, Pythagoreans ngadegkeun 6 "symphonies" (lit. - "konsonansi", nyaéta K.): quart a, kalima, hiji oktaf jeung pangulangan oktaf maranéhna. Sadaya interval anu sanés digolongkeun kana "diafoni" (disonansi), kalebet. katilu jeung genep. K. diyakinkeun sacara matematis (ku babandingan panjang senar dina monochord). Dr. sudut pandang ngeunaan K. asalna ti Aristoxenus sareng sakolana, anu nyatakeun yén K. nyaéta sikep anu leuwih pikaresepeun. Duanana antik. konsep dasarna saling ngalengkepan, peletakan pondasi fisik jeung matematik. jeung musik-psikologis. cabang téoritis. musikologi. Theorists ti mimiti Abad Pertengahan ngabagikeun pamadegan kuna. Ngan dina abad ka-13, dina ahir Abad Pertengahan, konsonan katilu mimitina kacatet ku élmu (concordantia imperfecta ku Johannes de Garlandia the Elder and Franco of Cologne). Ieu wates antara konsonan (genep anu geura-giru kaasup di antarana) jeung disonansi geus resmi dilestarikan dina teori nepi ka jaman urang. Triad salaku jinis triad laun-laun ditalukkeun ku téori musik (kombinasi tina triad sampurna sareng teu sampurna ku W. Odington, c. 1300; pangakuan triads salaku jenis husus tina persatuan ku Tsarlino, 1558). Konsisten interpretasi triads sakumaha k. ngan dirumuskeun dina ajaran ngeunaan harmoni jaman anyar (dimana k. tina chord diganti k urut. tina interval). J. F. Rameau anu munggaran masihan leresan lega pikeun triad-K. salaku pondasi musik. Numutkeun téori fungsional (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. dikondisikeun ku alam. hukum ngahijikeun sababaraha sora jadi hiji kesatuan, sarta ngan dua wangun konsonan (Klang) anu mungkin: 1) utama. nada, kalima luhur jeung katilu utama luhur (triad utama) jeung 2) utama. nada, handap kalima jeung handap katilu utama (triad minor). Sora triad mayor atawa minor wangun K. ngan lamun aranjeunna dianggap salaku milik konsonan sarua - boh T, atawa D, atawa S. Konsonan akustik, tapi kagolong kana konsonan anu béda (contona, d1 – f1 dina C-dur), numutkeun Riemann, ngan ukur "konsonan imajinér" (di dieu, kalayan kajelasan lengkep, bédana antara aspék fisik sareng fisiologis K. , di hiji sisi, sareng psikologis, di sisi sanésna, diungkabkeun). Bungbulang theorists abad ka-20, reflecting modern. aranjeunna muses. prakna, dibikeun ka dissonance fungsi pangpentingna seni — hak bébas (tanpa persiapan jeung idin) aplikasi, kamampuhan pikeun nyimpulkeun konstruksi jeung sakabeh karya. A. Schoenberg negeskeun rélativitas wates antara K. jeung disonansi; gagasan anu sami dikembangkeun sacara rinci ku P. Hindemith. B. L. Yavorsky mangrupikeun salah sahiji anu munggaran nampik wates ieu. B. V. Asafiev sacara tajam ngritik bédana antara K.

Rujukan: Diletsky NP, Musician Grammar (1681), ed. S. Smolensky, St Petersburg, 1910; milikna, Grammar Musik (1723; faksimili ed., Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Pituduh kana ulikan praktis harmoni, M., 1872, reprinted. dina Full. coll. sok., vol. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Buku ajar praktis harmoni, St Petersburg, 1886, reprinted. dina Full. coll. sok., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Struktur ucapan musik, bagian I-III, M., 1908; milikna, Sababaraha pikiran dina sambungan jeung ulang Liszt, "Musik", 1911, No 45; Taneev SI, Mobile counterpoint tina tulisan ketat, Leipzig, 1909; Schlozer V., Konsonan jeung disonansi, "Apollo", 1911, No l; Garbuzov NA, Dina interval konsonan jeung dissonant, "Atikan Musik", 1930, No 4-5; Asafiev BV, Bentuk musik salaku prosés, buku. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Karangan dina sajarah musicology teoritis, vol. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Pangajaran ngeunaan harmoni, L., 1937; Akustik musik. Saptu. artikel ed. Diédit ku NA Garbuzova. Moscow, 1940. Kleshchov SV, Dina masalah ngabedakeun antara konsonan dissonant jeung konsonan, "Prosiding laboratorium fisiologis akademisi IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Konsonansi jeung disonansi salaku unsur tina sistem musik, "VI Sadaya-Union akustik Konférénsi", M., 1968 (Bagian K.).

Yu. N. Kholopov