simpangan |

nyimpang (Jerman: Ausweichung) biasana dihartikeun salaku miang jangka pondok ka konci sejen, teu dibereskeun ku cadence a (micromodulation). Nanging, dina waktos anu sami, fénoména disimpen dina hiji baris. urutan - gravitasi ka arah puseur tonal umum sarta gravitasi teuing lemah nuju yayasan lokal. Bédana téh yén obat kuat ch. tonality expresses stabilitas tonal di sorangan. rasa kecap, sarta obat kuat lokal di simpangan (sanajan di wewengkon sempit éta sarupa yayasan tonal) dina hubungan jeung nu utama sagemblengna nahan fungsi instability na. Ku kituna, bubuka dominan sekundér (kadangkala subdominants) - cara biasa ngabentuk O. - dasarna henteu hartosna transisi ka konci sejen, saprak éta langsung. rarasaan daya tarik pikeun obat kuat umum tetep. O. ningkatkeun tegangan alamiah dina harmoni ieu, nyaéta deepens instability na. Lantaran kitu kontradiksi dina harti (jigana bisa ditarima tur diyakinkeun dina kursus latihan harmoni). Definisi anu langkung leres tina O. (datangna tina ideu GL Catoire sareng IV Sposobin) salaku sél tonal sekundér (subsistem) dina kerangka sistem umum tina mode nada ieu. A pamakéan has O. aya dina kalimah, titik a.

Hakekat O. sanes modulasi, tapi perluasan tonality, nyaéta paningkatan dina jumlah harmonies langsung atanapi henteu langsung bawahan ka pusat. obat kuat. Teu kawas O., modulasi di sorangan. harti kecap ngabalukarkeun ngadegna hiji puseur gravitasi anyar, nu ogé subjugates locals. O. enriches harmonis of a tonality dibikeun ku mikat non-diatonis. sora jeung chord, nu sorangan milik kenop séjén (tingali diagram dina conto dina strip 133), tapi dina kaayaan spésifik aranjeunna napel na utama salaku aréa leuwih jauh (ku kituna salah sahiji definisi O .: " Ninggalkeun dina tonality sekundér, dipigawé dina tonality utama "- VO Berkov). Nalika delimiting O. ti modulations, hiji kudu tumut kana akun: fungsi hiji konstruksi dibikeun dina formulir; lebar bunderan tonal (volume tonality jeung, sasuai, watesna) jeung ayana hubungan subsistem (niru struktur utama mode on periphery na). Nurutkeun kana métode kinerja, nyanyi dibagi kana otentik (kalawan subsystemic hubungan DT; ieu ogé ngawengku SD-T, tingali conto) jeung plagal (kalawan hubungan ST; paduan suara "Glory" tina opera "Ivan Susanin").

NA Rimsky-Korsakov. "The Dongeng Kota Siluman Kitezh jeung Maiden Fevronia", Act IV.

O. nu mungkin duanana di wewengkon tonal nutup (tingali conto di luhur), sarta (kirang sering) dina leuwih jauh (L. Beethoven, biola concerto, bagian 1, bagian ahir; mindeng kapanggih dina musik modern, contona, dina C. S. Prokofiev). O. ogé bisa jadi bagian tina prosés modulasi sabenerna (L. Beethoven, nyambungkeun bagian tina 1st bagian tina 9 sonata pikeun piano: O. di Fisdur nalika modulating ti E-dur mun H-dur).

Dina sajarahna, ngembangkeun O. pakait utamana jeung formasi jeung strengthening tina sistem tonal mayor-minor terpusat di Éropa. musik (arr utama dina abad ka-17-19). Hiji fenomena patali di Nar. jeung prof Éropa kuna. musik (choral, Rusia Znamenny chant) - modal jeung tonal variability - pakait sareng henteuna daya tarik kuat tur kontinyu ka puseur tunggal (ku kituna, kawas O. ditangtoskeun, didieu dina tradisi lokal euweuh atraksi umum) . Ngembangkeun sistem nada bubuka (musica ficta) bisa geus ngakibatkeun nyata O. (utamana dina musik abad ka-16) atawa, sahenteuna, mun preforms maranéhanana. Salaku fenomena normatif, O. anu entrenched dina 17-19 abad. sarta dilestarikan dina éta bagian tina musik abad ka-20, dimana tradisi terus ngamekarkeun. kategori pamikiran tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, sarta sabagean P. Hindemith). Dina waktos anu sami, keterlibatan harmoni tina konci bawahan kana lingkup anu utama sacara sajarah nyumbang kana kromatisasi sistem tonal, janten non-diatonis. O. harmoni di puseur langsung bawahan. obat kuat (F. Liszt, bar panungtungan tina sonata di h-moll; AP Borodin, nu cadano ahir "Polovtsian Tari" ti opera "Pangeran Igor").

Fenomena anu sami sareng O. (sareng modulasi) mangrupikeun ciri tina bentuk wétan anu dimekarkeun. musik (kapanggih, contona, dina mughams Azerbaijan "Shur", "Chargah", tingali buku "Dasar Musik Folk Azerbaijan" ku U. Hajibekov, 1945).

Salaku teoritis konsép O. dipikawanoh ti lantai 1. Abad ka-19, nalika eta cabang kaluar tina konsép "modulasi". Istilah kuna "modulasi" (tina modus, mode - fret) sakumaha dilarapkeun ka harmonik. sekuen asalna dimaksudkeun deployment of mode a, gerakan di jerona ("di handap tina hiji harmoni sanggeus sejen" - G. Weber, 1818). Ieu bisa hartosna hiji miang bertahap ti Ch. konci ka batur sarta balik deui ka dinya dina tungtungna, kitu ogé transisi tina hiji konci pikeun sejen (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), nyauran sakabéh struktur tonal tina modulasi sapotong, dina waktos anu sareng ngabedakeun antara transisi (dina terminologi urang, modulasi sorangan) jeung simpangan ( "ngajauhan"). E. Richter (1853) distinguishes dua jenis modulasi - "lulus" ("teu sagemblengna ninggalkeun sistem utama", ie O.) jeung "ngalegaan", laun disiapkeun, kalawan cadence dina konci anyar. X. Riemann (1893) nganggap tonik sekundér dina vokal mangrupa fungsi basajan tina konci utama, tapi ngan salaku "dominan dina kurung" awal (ieu kumaha anjeunna nunjuk dominan sekundér jeung subdominants). G. Schenker (1906) nganggap O. jenis runtuyan hiji-nada malah nunjuk dominan sekundér nurutkeun utama na. nada salaku hambalan dina Ch. nada. O. timbul, nurutkeun Schenker, salaku hasil tina kacenderungan chord tonicize. Interprétasi O. nurutkeun Schenker:

L. Beethoven. String kuartet op. 59 No 1, bagian I.

A. Schoenberg (1911) nekenkeun asal dominan samping "ti modus garéja" (contona, dina sistem C-dur tina mode Dorian, nyaéta ti abad II, runtuyan ah-cis-dcb datangna -a jeung patali. chord e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, jsb); kawas Schenker urang, dominan sekundér anu ditunjuk ku utama. nada dina konci utama (contona, dina C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) criticizes konsép O., arguing yén "tanda tonality batur urang teu bisa jadi patokan pikeun simpangan" (conto: tema samping tina bagian 1st Sonata 21 Beethoven, bar 35-38).

PI Tchaikovsky (1871) ngabedakeun antara "ngajauhan" jeung "modulasi"; dina akun dina program harmoni, anjeunna jelas kontras "O". jeung "transisi" salaku tipena béda modulasi. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) ngahartikeun O. salaku "modulasi, nu sistem anyar teu dibereskeun, tapi ngan rada kapangaruhan sarta ninggalkeun geuwat balik ka sistem aslina atawa pikeun simpangan anyar"; awalan chord diatonis. sajumlah dominan maranéhna, anjeunna narima "modulasi jangka pondok" (ie O.); aranjeunna diperlakukeun salaku mahluk "jero" ch. wangunan, obat kuat ka-rogo disimpen dina mémori. Dina dasar sambungan tonal antara tonics dina simpangan, SI Taneev ngawangun téori na "unifying tonality" (90s abad ka-19). GL Catuar (1925) nekenkeun yén presentasi muses. pamikiran, sakumaha aturan, pakait sareng dominasi tonality tunggal; kituna, O. dina konci kekerabatan diatonis atawa mayor-minor diinterpretasi ku anjeunna salaku "pertengahan tonal", utama. tonality teu ditinggalkeun; Catoire dina kalolobaan kasus ngahubungkeun ieu sareng bentuk période, sederhana dua sareng tilu bagian. IV Sposobin (dina taun 30an) nganggap biantara mangrupikeun jinis presentasi hiji nada (engké anjeunna ngantunkeun pandangan ieu). Yu. N. Tyulin ngécéskeun involvement dina utama. tonality nada bubuka robahan (tanda tonality patali) ku "variable tonicity" resp. triad.

Rujukan: Tchaikovsky PI, Pituduh ka ulikan praktis harmoni, 1871 (ed. M., 1872), sarua, Poln. coll. sok., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmoni Buku Ajar, St.. Petersburg, 1884-85, sarua, Poln. coll. sok., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Tangtu teoritis harmoni, bagian 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Analisis modulasi dina sonatas Beethoven" - SI Taneeva, dina buku: Buku Rusia ngeunaan Beethoven, M., 1927; Tangtu praktis harmoni, bagian 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Tangtu praktis harmoni, bagian 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Pangajaran ngeunaan harmoni, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Surat ka HH Amani, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., Fundamentals of Azerbaijani folk music, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Kuliah dina kursus harmoni, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (Tarjamahan Rusia, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. - NY, (1893) (Tarjamahan Rusia, Riemann G., Harmoni Sederhana, M. - Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. - V. - W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov