Disonansi |

Dissonance (disonansi Perancis, tina basa Latin dissono - I sora kaluar tina tune) - sora nada nu "teu ngahiji" antara hiji lianna (teu kudu dicirikeun ku disonansi salaku sora aesthetically unacceptable, nyaeta, kalawan cacophony). Konsep "D". dipaké dina oposisi kana konsonan. D. ngawengku badag sarta leutik detik sarta sevenths, tritone, sarta magnifications séjén. jeung ngurangan interval, kitu ogé sakabéh chord nu ngawengku sahanteuna hiji interval ieu. Kaopat murni - konsonan sampurna anu teu stabil - diinterpretasikeun salaku disonansi upami sora handapna disimpen dina bass.

Bédana antara konsonan jeung D. ditilik dina 4 aspék: matematis, fisik (akustik), fisiologis, jeung musik-psikologis. Tina sudut pandang matematika D. nyaéta babandingan angka anu langkung kompleks (geter, panjang senar sora) tibatan konsonan. Contona, tina sakabéh konsonansi, katilu minor boga babandingan pangkompléx tina wilangan geter (5:6), tapi unggal D. malah leuwih kompleks (katujuh minor nyaéta 5:9 atawa 9:16, nu mayor). kadua nyaéta 8: 9 atawa 9: 10, jsb). Akustik, disonansi dinyatakeun dina paningkatan dina période ngulang deui kelompok geter (contona, kalayan kalima murni tina 3: 2, pangulangan lumangsung saatos 2 geter, sareng kalayan katujuh leutik - 16: 9 - saatos 9), kitu ogé dina komplikasi internal. hubungan dina grup. Tina sudut pandang ieu, bédana antara konsonan sareng disonansi ngan ukur kuantitatif (kitu ogé antara rupa-rupa interval disonansi), sareng wates antara aranjeunna nyaéta kondisional. Ti sudut pandang musik D. psikologi di ngabandingkeun jeung consonance - sora beuki sengit, teu stabil, nganyatakeun aspirasi, gerakan. Dina sistem modal Éropa tina Abad Pertengahan jeung Renaissance, utamana dina funkts engké. sistem mayor jeung minor, kualitas. bédana antara konsonan jeung dinamisme ngahontal darajat oposisi, kontras, sarta constitutes salah sahiji yayasan muses. pamikiran. Sifat subordinatif sora D. patali jeung konsonan dinyatakeun dina transisi alam D. (resolusi na) kana konsonan pakait.

Muses. prakna sok merhatikeun bédana sipat konsonan jeung D. Nepi ka abad ka-17. D. ieu dipaké, sakumaha aturan, dina kaayaan kaluman lengkep -na pikeun consonance - préparasi bener jeung resolusi (ieu manglaku hususna ka polyphony disebut "tulisan ketat" tina 15-16 abad). Dina 17-19 abad. aturanana ngan ukur idin D. Ti ahir abad ka-19. sarta hususna dina abad ka-20. D. beuki dipaké mandiri-tanpa persiapan sarta tanpa idin ("émansipasi" D.). Larangan ngagandakeun oktaf dina dodekaphoni tiasa dipikaharti salaku larangan ngagandakeun sora disonansi dina kaayaan disonansi kontinyu.

Проблема Д. geus salawasna geus salah sahiji sentral dina muses. tiori Theorists ti mimiti Abad Pertengahan injeuman gagasan kuna ngeunaan D. (aranjeunna kaasup teu ukur detik sarta sevenths, tapi ogé katilu jeung genep). Malah Franco of Cologne (abad ka-13) enrolled dina grup D. genep badag jeung leutik ("teu sampurna D."). Dina musik. téori ahir Abad Pertengahan (12-13 abad) sapertilu jeung genep ceased dianggap D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Dina doktrin counterpoint "tulisan ketat" 15-16 abad. D. dianggap salaku transisi tina hiji konsonan ka nu sejen, komo hiji polygonal. konsonan dianggap salaku kombinasi interval nangtung (punctus contra punctum); quart dina hubungan sora handap dianggap D. Dina sisi beurat D. diinterpretasi salaku ditahan disusun, dina bayah - salaku lulus atawa bantu. sora (ogé cambiata). Kusabab tungtung 16 di. téori affirms pamahaman anyar D. kumaha husus pikeun nganyatakeun. hartosna (sareng sanés ngan ukur ngiuhan "amis" tina konsonan). AT. Galilea ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) ngamungkinkeun hiji bubuka unprepared ku D. Dina jaman kord-harmonika. pamikiran (abad 17-19), konsép anyar D. Ngabédakeun D. akord (diatonis, non-diatonis) jeung asalna tina gabungan sora non-chord jeung sora akord. Numutkeun func. téori harmoni (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. aya "pelanggaran konsonan" (Riemann). Unggal kombinasi sora dianggap tina sudut pandang tina salah sahiji dua "konsonansi" alam - utama atawa minor simetris; dina tonality - ti sudut pandang tina tilu fundamental. triad - T, D jeung S. Contona, chord d1-f1-a1-c2 dina C-dur diwangun ku tilu nada milik triad subdominant (f1-a1-c2) jeung hiji nada ditambahkeun d1. Всякий не входящий в состав данного осн. nada triad nyaeta D. Tina sudut pandang ieu, sora disonan ogé bisa kapanggih dina konsonan akustik ("konsonan imajinér" nurutkeun Riemann, contona: d1-f1-a1 dina C-dur). Dina unggal sora ganda, teu sakabéh interval anu disonan, tapi ngan nada nu teu kaasup dina salah sahiji basa. triad (contona, dina katujuh d1-c2 dina S C-dur dissonates d1, sarta dina D - c2; kalima e1 - h1 bakal konsonan imajinér dina C-dur, sabab boh h1 atawa e1 bakal jadi D. – dina T atawa D dina C-dur). Seueur ahli téori abad ka-20 ngakuan kamerdikaan pinuh ku D. B. L. Yavorsky ngaku ayana obat kuat dissonant, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковыкы»). A. Schoenberg nampik bédana kualitatif antara D. jeung konsonan disebut D. konsonan jauh; ti ieu anjeunna deduced kamungkinan ngagunakeun chord non-tertzian salaku hiji bebas. Pamakéan gratis naon waé D. meureun di P. Hindemith, sanajan anjeunna stipulates sababaraha kaayaan; Beda antara konsonan sareng D., numutkeun Hindemith, ogé kuantitatif, konsonan laun-laun janten D. Rélativitas D. jeung konsonan, nyata rethought di modern. musik, ahli musik Soviét B. AT. Asafiev, Yu.

Rujukan: Tchaikovsky PI, Pituduh pikeun ulikan praktis harmoni, M., 1872; reissue Full coll. soch., Karya sastra jeung susuratan, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA, Dina correctness dina musik, "Lambaran Musik", 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Struktur ucapan musik, bagian I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobile counterpoint tina tulisan ketat, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Dina interval konsonan jeung dissonant, "Atikan Musik", 1930, No 4-5; Protopopov SV, Unsur struktur ucapan musik, bagian I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Bentuk musik salaku prosés, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (duanana buku babarengan); Chevalier L., Sajarah doktrin harmoni, trans. ti Perancis, ed. sarta kalawan tambahan MV Ivanov-Boretsky. Moscow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Karangan dina sajarah musicology teoritis, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Dina masalah ngabedakeun antara konsonan dissonant na konsonan, "Prosiding laboratorium fisiologis akademisi IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., harmoni modern jeung asal sajarah na, "Masalah musik modern", L., 1963; Medushevsky V., Konsonansi sareng disonansi salaku unsur tina sistem tanda musik, dina buku: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov