Edita Gruberova |

Edita Gruberova

Edita Gruberova, salah sahiji soprano coloratura munggaran di dunya, dipikawanoh teu ukur di Éropa, tapi ogé di Rusia, sanajan kiwari dimungkinkeun utamana tina CD jeung kaset video. Gruberova mangrupakeun virtuoso of coloratura nyanyi: trills dirina ngan bisa dibandingkeun jeung pamadegan Joan Sutherland, dina passages na unggal catetan sigana kawas mutiara a, catetan tinggi nya masihan gambaran ngeunaan hal gaib. Giancarlo Landini keur ngobrol jeung penyanyi kawentar.

Kumaha ngamimitian Edita Gruberova?

Ti Ratu Peuting. Kuring nyieun debut dina peran ieu di Wina jeung nyanyi eta sakuliah dunya, contona, dina Metropolitan Opera di New York. Hasilna, kuring sadar yén anjeun moal tiasa ngadamel karir anu ageung dina Ratu Peuting. Naha? teu nyaho! Panginten catetan ultra luhur kuring henteu cekap. Panginten panyanyi ngora henteu tiasa maénkeun peran ieu kalayan saé, anu saleresna langkung hese tibatan anu disangka. Ratu Peuting mangrupikeun indung, sareng aria kaduana mangrupikeun salah sahiji halaman anu paling dramatis anu kantos ditulis ku Mozart. Pamuda henteu tiasa nganyatakeun drama ieu. Urang teu kudu poho yén, iwal catetan overly luhur, dua arias Mozart ditulis dina tessitura sentral, tessitura nyata sopran dramatis. Ngan sanggeus kuring nyanyi bagian ieu salila dua puluh taun, abdi tiasa leres nganyatakeun eusina, nedunan musik Mozart dina tingkat luyu.

Penaklukan anu penting anjeun nyaéta yén anjeun ngagaduhan ekspresi anu paling ekspresif dina zona tengah sora?

Sumuhun, abdi kedah nyebutkeun enya. Sok gampang pikeun kuring pencét catetan ultra-luhur. Saprak jaman konservatorium, kuring geus nalukkeun catetan luhur, saolah-olah teu ngarugikeun kuring. Guru kuring langsung nyarios yén kuring mangrupikeun sopran coloratura. Setélan luhur sora kuring sacara alami. Sedengkeun register sentral kuring kungsi nalukkeun jeung dipake dina expressiveness na. Sadaya ieu sumping dina prosés maturation kreatif.

Kumaha karir anjeun neruskeun?

Saatos Ratu Peuting, pasamoan tina pentingna hébat lumangsung dina kahirupan mah - kalawan Zerbinetta ti Ariadne auf Naxos. Dina raraga embody inohong endah ieu téater of Richard Strauss, éta ogé nyandak kuring cara lila balik. Dina 1976, nalika kuring nyanyi bagian ieu di handapeun Karl Böhm, sora kuring seger pisan. Kiwari éta masih alat sampurna, tapi leuwih taun kuring geus diajar fokus dina unggal catetan individu dina urutan nimba ti dinya expressiveness maksimum, kakuatan dramatis jeung penetrasi. Kuring diajar kumaha carana ngawangun sora bener, kumaha carana manggihan foothold nu ngajamin kualitas sora kuring, tapi paling importantly, kalayan bantuan sagala pamanggihan ieu, abdi diajar kumaha carana nganyatakeun drama leuwih deeply.

Naon anu bahaya pikeun sora anjeun?

Lamun kuring nyanyi "Jenufa" karya Janacek, anu kuring resep pisan, bahaya pikeun sora kuring. Lamun kuring nyanyi Desdemona, éta bakal bahaya pikeun sora kuring. Lamun kuring nyanyi Kukupu, éta bakal bahaya pikeun sora kuring. Woe ka kuring lamun kuring diwenangkeun sorangan jadi seduced ku karakter kawas Kukupu sarta mutuskeun pikeun nyanyi eta di ongkos nanaon.

Seueur bagian dina opera Donizetti ditulis dina tessitura sentral (cukup pikeun ngingetkeun Anne Boleyn, anu dipikiran ku master Bergamo kana sora Giuditta Pasta). Naha tessitura maranéhna teu ngarugikeun sora anjeun, bari Kukupu bakal ngancurkeun eta?

Sora Madama Butterfly disada dina latar tukang orkestra anu dasarna béda ti Donizetti. Hubungan antara sora jeung orkestra ngarobah sarat anu disimpen dina sora sorangan. Dina dasawarsa mimiti abad XIX, tujuan orkestra éta henteu ngaganggu sora, pikeun ngantebkeun sisi anu paling nguntungkeun. Dina musik Puccini, aya konfrontasi antara sora jeung orchestra. Sorana kudu dicepeng pikeun ngungkulan orkestra. Sareng setrés bahaya pisan pikeun kuring. Sarerea kedah nyanyi sacara alami, henteu nungtut tina sorana naon anu teu tiasa dipasihkeun, atanapi naon anu teu tiasa dipasihkeun kanggo waktos anu lami. Dina sagala hal, éta kudu ngaku yén pilarian teuing jero dina widang expressiveness, ngawarnaan, accents téh kawas tambang dipelak dina bahan vokal. Nanging, dugi ka Donizetti, warna anu diperyogikeun henteu ngabahayakeun bahan vokal. Upami kuring nyandak kana sirah kuring pikeun dilegakeun repertoire kuring ka Verdi, bahaya tiasa timbul. Dina hal ieu, masalahna henteu sareng catetan. Kuring boga sagala catetan, sarta kuring nyanyi aranjeunna kalayan gampang. Tapi lamun kuring mutuskeun pikeun nyanyi teu ngan aria Amelia "Carlo vive", tapi sakabéh opera "The Robbers", éta bakal bahaya pisan. Sareng upami aya masalah sareng sora, naon anu kedah dilakukeun?

Sorana teu tiasa deui "diperbaikan"?

Heueuh, sakali sora geus cilaka, hésé pisan, mun teu mungkin, ngalereskeunana.

Dina taun-taun ayeuna anjeun sering nyanyi dina opera Donizetti. Mary Stuart, dirékam ku Philips, dituturkeun ku rékaman tina bagéan Anne Boleyn, Elizabeth di Robert Devere, Maria di Rogan. Program salah sahiji cakram solo ngawengku hiji aria ti Lucrezia Borgia. Mana tina karakter ieu anu paling cocog sareng sora anjeun?

Kabéh karakter Donizetti cocog kuring. Tina sababaraha opera, kuring ngan ukur ngarékam arias, anu hartosna kuring henteu resep ngalaksanakeun opera ieu sacara lengkep. Dina Caterina Cornaro, tessitura teuing sentral; Rosemond Inggris henteu dipikaresep ku kuring. Pilihan kuring sok didikte ku drama. Dina "Robert Devere" inohong Elizabeth endah pisan. Rapatna sareng Robert sareng Sarah leres-leres sandiwara sahingga henteu tiasa gagal narik primadona. Saha anu henteu bakal kagoda ku pahlawan anu pikaresepeun sapertos kitu? Aya loba musik hébat dina Maria di Rogan. Karunya pisan yén opera ieu sakedik dipikanyaho dibandingkeun sareng judul Donizetti anu sanés. Sadaya opera ieu ngagaduhan hiji fitur anu ngahijikeun aranjeunna. Bagian-bagian tokoh utama ditulis dina tessitura sentral. Taya sahijieun bothers nyanyi variasi atawa cadences, tapi register sora sentral utamana dipaké. Kategori ieu ogé kaasup Lucia, anu biasana dianggap jangkung pisan. Donizetti henteu narékahan pikeun coloratura, tapi milarian ekspresi sora, milarian karakter dramatis kalayan parasaan anu kuat. Diantara heroines kalayan saha kuring teu acan patepung, sabab carita maranéhna teu meunang kuring leuwih kawas carita batur, Lucrezia Borgia.

Kriteria naon anu anjeun anggo nalika milih variasi dina aria "O luce di quest'anima"? Naha anjeun giliran tradisi, ngan ukur ngandelkeun diri anjeun, ngadangukeun rékaman virtuosos anu kasohor jaman baheula?

Abdi nyarios yén kuring nuturkeun sadaya jalan anu anjeun nyarios. Nalika anjeun diajar bagian, anjeun biasana nuturkeun tradisi anu datang ka anjeun ti guru. Kami henteu kedah hilap pentingna cadenzas, anu dianggo ku virtuosos anu hébat sareng anu diwariskeun ka turunan ti baraya Ricci. Tangtosna, kuring ngadangukeun rékaman para panyanyi hébat jaman baheula. Tungtungna, pilihan kuring gratis, hal kuring ditambah kana tradisi. Hal ieu kacida penting, kumaha oge, yén dasar, nyaeta, musik Donizetti, teu ngaleungit dina variasi. Hubungan antara variasi sareng musik opera kedah tetep alami. Upami teu kitu, sumanget aria ngaleungit. Ti waktos ka waktos Joan Sutherland nyanyi variasi anu teu aya hubunganana sareng rasa sareng gaya opera anu dipidangkeun. Abdi henteu satuju sareng ieu. Gaya kedah salawasna dihormat.

Hayu urang balik deui ka awal karir Anjeun. Janten, anjeun nyanyi Ratu Peuting, Zerbinetta, teras?

Lajeng Lucia. Pertama kali kuring maénkeun peran ieu di 1978 di Wina. Guru kuring nyarios yén éta mimiti teuing pikeun kuring nyanyi Lucia sareng kuring kedah maju kalayan ati-ati. Prosés maturation kedah lancar.

Naon anu diperlukeun pikeun karakter incarnate pikeun ngahontal kematangan?

Hiji kudu nyanyi bagian intelligently, teu ngalakukeun teuing di bioskop badag dimana aula teuing lega, nu nyiptakeun kasusah pikeun sora. Sareng anjeun peryogi konduktor anu ngartos masalah sora. Ieu ngaran pikeun sakabéh jaman: Giuseppe Patane. Anjeunna konduktor anu paling terang kumaha nyiptakeun kaayaan anu nyaman pikeun sora.

Naha skorna kedah dimaénkeun sakumaha anu ditulis, atanapi aya sababaraha intervensi anu diperyogikeun?

Jigana hiji campur diperlukeun. Contona, pilihan laju. Henteu aya laju anu leres. Aranjeunna kedah dipilih unggal waktos. Sora sorangan ngabejaan kuring naon jeung kumaha kuring bisa ngalakukeun. Ku alatan éta, tempo bisa robah tina pagelaran ka pagelaran, ti hiji penyanyi ka séjén. Nyaluyukeun laju teu nyugemakeun kahayang primadona. Éta hartosna kéngingkeun hasil dramatis anu pangsaéna tina sora anu anjeun pikahoyong. Ignoring masalah Pace bisa ngakibatkeun hasil négatip.

Naon sababna dina taun-taun ayeuna anjeun parantos dipercayakeun seni anjeun ka perusahaan rékaman leutik, sanés raksasa anu kasohor?

Alesanana basajan pisan. Labél catetan utama henteu nunjukkeun minat kana judul-judul anu kuring hoyong rekam sareng anu, hasilna, ditampi ku masarakat. Publikasi "Maria di Rogan" ngahudang minat hébat.

Dimana anjeun tiasa ngadangu?

Dasarna, kuring ngawatesan kagiatan kuring ka tilu bioskop: di Zurich, Munich sareng Wina. Di dinya kuring janjian sareng sadaya fans kuring.

Wawancara jeung Edita Gruberova dimuat dina majalah l'opera, Milan

PS Wawancara sareng penyanyi, anu ayeuna tiasa disebat hébat, diterbitkeun sababaraha taun ka pengker. Ku kasempetan sheer, penerjemah dina sababaraha dinten kapengker ngadangu siaran langsung Lucrezia Borgia ti Staats Oper di Wina sareng Edita Gruberova dina peran utama. Hésé ngajelaskeun kareuwas sareng kagum: panyanyi 64 taun dina kaayaan anu saé. Masarakat Wina nampi anjeunna kalayan antusias. Di Italia, Gruberova dina kaayaan ayeuna bakal dirawat langkung parah sareng, paling dipikaresep, aranjeunna bakal nyarios yén "manehna henteu deui sami sareng sateuacanna." Sanajan kitu, common sense dictates yén ieu téh saukur teu mungkin. Dinten ieu Edita Gruberova ngagungkeun ulang taun karirna ka-XNUMX. Aya sababaraha panyanyi anu, dina umurna, tiasa boast tina coloratura mutiara sareng seni endah tina nada ultra-tinggi. Ieu persis naon Gruberova nunjukkeun di Wina. Jadi manéhna téh diva nyata. Jeung, meureun, memang panungtungan (IS).

Debut 1968 (Bratislava, bagian tina Rozina). Kusabab 1970 di Opera Wina (Ratu Peuting, jsb). Anjeunna parantos ngalaksanakeun sareng Karajan di Festival Salzburg ti saprak 1974. Ti 1977 di Opera Metropolitan (debut salaku Ratu Peuting). Dina 1984, anjeunna brilliantly nyanyi peran Juliet dina Bellini's Capuleti e Montecchi di Covent Garden. Anjeunna ngalaksanakeun di La Scala (bagian tina Constanza dina Penculikan Mozart ti Seraglio, jsb.).

Di antara pintonan taun panungtungan peran Violetta (1992, Venice), Anne Boleyn dina opera tina ngaran anu sarua ku Donizetti (1995, Munich). Diantara kalungguhan pangalusna ogé Lucia, Elvira di Bellini urang The Puritans, Zerbinetta di Ariadne auf Naxos ku R. Strauss. Anjeunna ngarékam sababaraha peran dina opera ku Donizetti, Mozart, R. Strauss sareng anu sanésna. Manehna dibéntangan dina pilem opera. Tina rekaman, urang nyatet bagian Violetta (konduktor Rizzi, Teldec), Zerbinetta (konduktor Böhm, Deutsche Grammophon).

E. Tsodokov, 1999