Emil Grigorievich Gilels |

Emil Gilels

Salah sahiji kritikus musik nonjol sakali ngomong yén éta bakal aya gunana ngabahas topik - saha nu kahiji, saha nu kadua, saha nu katilu diantara pianis Soviét kontemporer. Méja jajaran dina seni téh leuwih ti masalah dubious, kritik ieu alesan; simpati artistik sareng rasa jalma béda-béda: aya anu resep kana pamaen sapertos kitu, anu sanésna bakal resep kana sapertos kitu… seni nyababkeun bantahan umum anu paling hébat, paling dipikaresep umum pangakuan dina bunderan lega pendengar" (Kogan GM Patarosan ngeunaan piano. — M., 1968, p. 376.). Rumusan patarosan sapertos kitu kedah diakui, sigana, salaku hiji-hijina anu leres. Lamun, nuturkeun logika kritikus, salah sahiji mimiti nyarita ngeunaan performers, anu seni ngarasakeun paling "umum" pangakuan pikeun sababaraha dekade, ngabalukarkeun "outcry umum greatest," E. Gilels kedah undoubtedly jadi ngaranna salah sahiji kahiji. .

Karya Gilels leres-leres disebut salaku prestasi pianoisme pangluhurna dina abad ka-1957. Aranjeunna attributed duanana di nagara urang, dimana unggal pasamoan jeung artis ngancik kana hiji acara badag skala budaya, sarta mancanagara. Pers dunya geus sababaraha kali sarta unambiguously diucapkeun kaluar on skor ieu. "Aya seueur pianis berbakat di dunya sareng sababaraha master hébat anu ngagungkeun sadayana. Emil Gilels salah sahijina…” (“Kamanusaan”, 27 Juni 1957). "Piano titans sapertos Gilels dilahirkeun sakali dina abad" ("Mainiti Shimbun", 22 Oktober XNUMX). Ieu sababaraha, jauh tina pernyataan anu paling luas ngeunaan Gilels ku ulasan asing…

Upami anjeun peryogi musik lambar piano, tingali dina Notestore.

Emil Grigoryevich Gilels lahir di Odessa. Sanes bapana atawa indungna éta musisi profésional, tapi kulawarga dipikacinta musik. Aya piano di imah, sarta kaayaan ieu, sakumaha mindeng kajadian, maénkeun peran penting dina nasib artis hareup.

"Salaku murangkalih, kuring henteu saré pisan," saur Gilels engké. "Peuting, nalika sadayana parantos sepi, kuring ngaluarkeun pangawasa bapa tina handapeun bantal sareng mimiti ngalaksanakeun. Binih leutik poék ieu robah jadi aula konsér dazzling. Nangtung di panggung, kuring ngarasa napas tina riungan badag tukangeun kuring, sarta orkestra nangtung ngantosan di hareup kuring. Kuring ngangkat baton konduktor sarta hawa ngeusi sora éndah. Sora-sora beuki nyaring. Forte, fortissimo! ... Tapi teras panto biasana dibuka sakedik, sareng indung anu ngageter ngaganggu konsér di tempat anu paling pikaresepeun: "Naha anjeun ngacungkeun panangan deui sareng tuang wengi tibatan bobo?" Dupi anjeun nyandak jalur deui? Ayeuna balikkeun deui sareng bobo dina dua menit!" (Gilels EG Impian kuring jadi kanyataan! // Kahirupan musik. 1986. No. 19. P. 17.)

Nalika budak éta heubeul ngeunaan lima taun, anjeunna dibawa ka guru Odessa Music College, Yakov Isaakovich Tkach. Anjeunna hiji musisi dididik, pangaweruh, murid ti kawentar Raul Pugno. Ditilik ku memoar anu dilestarikan ngeunaan anjeunna, anjeunna mangrupikeun erudite tina rupa-rupa édisi repertoire piano. Jeung hiji deui: supporter staunch sahiji sakola Jerman of etudes. Di Tkach, Gilels ngora ngaliwatan loba opuses ku Leshgorn, Bertini, Moshkovsky; ieu neundeun pondasi neneng tina téknik-Na. Weaver ieu ketat tur exacting dina studi na; Ti mimiti, Gilels geus biasa gawe - biasa, well-diatur, teu nyaho sagala concessions atanapi indulgences.

"Kuring émut pagelaran munggaran kuring," terus Gilels. "Saurang murid umur tujuh taun di Odessa Music School, kuring naék ka panggung pikeun maénkeun sonata C major Mozart. Kolot jeung guru diuk di tukangeun harepan solemn. The komposer kawentar Grechaninov sumping ka konsér sakola. Sarerea nyekel program dicitak nyata dina leungeun maranéhna. Dina program, anu kuring ningali pikeun kahiji kalina dina kahirupan kuring, éta dicitak: "Mozart's Sonata Spanish. Mil Gilels. Kuring mutuskeun yén "sp." – hartina Spanyol sarta pohara reuwas. Kuring geus réngsé maén. Piano aya di gigireun jandela. Manuk-manuk geulis ngapung kana tangkal luar jandela. Poho yén ieu panggung, kuring mimiti ningali manuk kalayan minat anu ageung. Tuluy maranehna ngadeukeutan kuring jeung quietly ditawarkeun kaluar panggung pas mungkin. Kuring horéam ninggalkeun, nempo kaluar jandela. Ieu kumaha pagelaran munggaran kuring réngsé. (Gilels EG Impian kuring jadi kanyataan! // Kahirupan musik. 1986. No. 19. P. 17.).

Dina yuswa 13 taun Gilels asup ka kelas Berta Mikhailovna Reingbald. Di dieu anjeunna replays jumlah badag musik, diajar loba hal anyar - teu ukur dina widang sastra piano, tapi ogé dina genres séjén: opera, symphony. Reingbald ngenalkeun pamuda ka bunderan inteligensia Odessa, ngenalkeun anjeunna ka sababaraha jalma anu pikaresepeun. Cinta datang ka téater, ka buku – Gogol, O'Henry, Dostoevsky; kahirupan spiritual musisi ngora janten unggal taun richer, richer, leuwih rupa-rupa. Hiji lalaki budaya jero hébat, salah sahiji guru pangalusna anu digawé di Odessa Conservatory dina eta taun, Reingbald mantuan murid nya pisan. Anjeunna ngadeukeutkeun anjeunna ka anu paling diperyogikeun. Paling importantly, manehna napel sorangan ka anjeunna kalawan sakabeh haté nya; eta moal bakal kaleuleuwihan disebutkeun yen teu saméméh atawa sanggeus dirina, Gilels murid patepung ieu sikep ka dirina ... Anjeunna nahan rasa syukur jero ka Reingbald salawasna.

Sarta geura-giru Kinérja datang ka anjeunna. Taun 1933 sumping, Kompetisi Mimiti Sadaya-Union of Performing Musicians diumumkeun di ibukota. Bade ka Moskwa, Gilels teu ngandelkeun teuing tuah. Naon anu kajantenan janten kejutan lengkep pikeun dirina, pikeun Reingbald, ka sadayana anu sanés. Salah sahiji biographers pianis urang, balik ka poé jauh tina debut kalapa Gilels ', cet gambar di handap ieu:

"Penampilan saurang nonoman anu surem di panggung teu kapendak. Anjeunna ngadeukeutan piano dina cara bisnis, ngangkat leungeun-Na, hesitated, sarta, stubbornly pursing biwir na, mimitian maén. Aula hariwang. Ieu jadi sepi nu eta seemed yén jalma anu beku di immobility. Panon ngalieuk ka panggung. Jeung ti dinya datang arus kuat, motret listeners sarta maksa aranjeunna pikeun taat ka palaku. Kategangan nambahan. Teu mungkin pikeun nolak gaya ieu, sarta sanggeus sora ahir Nikah of Figaro, dulur bergegas ka panggung. Aturan geus dilanggar. Panongton keprok. Juri keprok. Urang asing ngabagikeun kasenangan masing-masing. Seueur anu gaduh cipanon kabagjaan dina panonna. Sarta ngan hiji jalma nangtung imperturbly tur tenang, sanajan sagalana hariwang anjeunna - éta palaku sorangan. (Khentova S. Emil Gilels. - M., 1967. P. 6.).

Kasuksésan éta lengkep sareng saratna. Gambaran pasamoan rumaja ti Odessa resembled, sakumaha ceuk maranehna dina waktu éta, gambaran tina bom exploding. Koran pinuh ku poto-potona, radio nyebarkeun warta ngeunaan anjeunna ka sakumna pelosok Tanah Air. Terus ucapkeun: kahiji pianis anu meunang kahiji dina sajarah kompetisi nagara nonoman kreatif. Sanajan kitu, triumphs Gilels 'teu réngsé di dinya. Tilu taun deui geus kaliwat - sarta anjeunna boga hadiah kadua di Kompetisi Internasional di Wina. Lajeng - medali emas dina kompetisi paling hese di Brussel (1938). Generasi pamaén ayeuna biasa perang kalapa anu sering, ayeuna anjeun moal tiasa kaget ku regalia, gelar, wreaths laurel tina rupa-rupa merit. Sateuacan perang éta béda. Pangsaeutikna kontes dilaksanakeun, kameunangan hartosna langkung seueur.

Dina biografi seniman nonjol mindeng emphasized hiji tanda, évolusi konstan dina kreativitas, gerakan unstoppable ka hareup. Bakat tina pangkat anu langkung handap gancang-gancang dibenerkeun dina tonggak-tonggak anu tangtu, bakat skala ageung henteu lami-lami dina salah sahijina. "Biografi Gilels…," sakali nyerat GG Neuhaus, anu ngawaskeun palajaran pamuda di Sakola Kaunggulan di Moscow Conservatory (1935-1938), "anu luar biasa pikeun garis pertumbuhan sareng pamekaran anu ajeg, konsisten. Seueur, bahkan pianis anu berbakat pisan, macét dina sababaraha waktos, saluareun anu henteu aya gerakan khusus (gerakan kaluhur!) Tibalikna nyaéta Gilels. Ti taun ka taun, ti konser ka konser, pagelaran na mekar, enriches, ngaronjatkeun " (Neigauz GG The Art of Emil Gilels // Reflections, Memoirs, Diaries. P. 267.).

Ieu kasus di awal jalur artistik Gilels ', sarta sarua ieu dilestarikan dina mangsa nu bakal datang, nepi ka tahap panungtungan aktivitas na. Dina eta, ku jalan kitu, perlu eureun utamana, mertimbangkeun eta dina leuwih jéntré. Kahiji, éta pisan metot sorangan. Bréh, éta kawilang kirang katutupan dina pencét ti nu saméméhna. Kritik musik, samemehna jadi attentive ka Gilels, dina ahir tujuh puluhan jeung awal eighties sigana teu saluyu jeung évolusi artistik pianis urang.

Janten, naon ciri anjeunna salami periode ieu? Éta anu mendakan ekspresi anu paling lengkep dina istilah éta konséptualitas. Idéntifikasi anu jelas pisan tina konsép artistik sareng intelektual dina karya anu dilaksanakeun: "subteks" na, ideu figuratif sareng puitis. Primacy tina internal leuwih éksternal, nu hartina leuwih teknis formal dina prosés nyieun musik. Henteu janten rahasia yén konseptualitas dina harti kecap anu leres nyaéta anu aya dina pikiran Goethe nalika anjeunna ngaku yén. sadaya dina karya seni ditangtukeun, pamustunganana, ku jero tur nilai spiritual tina konsép, fenomena rada langka dina pagelaran musik. Diomongkeun sacara ketat, éta ngan ukur ciri tina prestasi anu paling luhur, sapertos karya Gilels, dimana di mana waé, ti konsér piano ka miniatur pikeun hiji satengah dugi ka dua menit sora, anu serius, luas, kondensasi sacara psikologis. gagasan interpretasi aya dina foreground.

Sakali Gilels masihan konsér unggulan; kaulinan na amazed sarta direbut ku kakuatan teknis; ngabejaan bebeneran bahan dieu noticeably prevailed leuwih spiritual. Naon éta, éta. Rapat saterusna sareng anjeunna Abdi hoyong atribut, rada, kana jenis paguneman ngeunaan musik. Paguneman sareng maestro, anu wijaksana sareng pangalaman anu lega dina ngalaksanakeun kagiatan, diperkaya ku réfléksi artistik mangtaun-taun anu parantos janten langkung pajeulit salami mangtaun-taun, anu pamustunganana masihan beurat khusus kana pernyataan sareng kaputusanna salaku juru basa. Paling dipikaresep, parasaan artis éta tebih ti spontanitas tur openness lugas (anjeunna, kumaha oge, sok singket tur kaampeuh dina wahyu emosi na); tapi maranéhna miboga kapasitas, sarta skala euyeub ngeunaan overtones, sarta disumputkeun, saolah-olah dikomprés, kakuatan batin.

Ieu dirasakeun dina ampir unggal masalah repertoire éksténsif Gilels. Tapi, sigana, dunya émosional pianis katingali paling jelas dina Mozart na. Kontras jeung lightness, rahmat, playfulness riang, rahmat coquettish jeung asesoris séjén tina "gaya gagah" nu janten akrab nalika napsirkeun komposisi Mozart, hal immeasurably leuwih serius tur signifikan didominasi dina versi Gilels 'komposisi ieu. Tenang, tapi kaharti pisan, teguran pianis anu teu jelas; slowed handap, di kali emphatically slow tempo (téhnik ieu, ku jalan, dipaké beuki loba éféktif ku pianis nu); megah, percaya diri, diimbuhan ku martabat hébat ngalaksanakeun tatakrama - salaku hasilna, nada umum, teu rada biasa, sakumaha ceuk maranehna, pikeun interpretasi tradisional: tegangan emosi jeung psikologis, electrification, konsentrasi spiritual ... "Sugan sajarah deceives kami: nyaeta Mozart. rococo? – pencét asing wrote, teu tanpa bagian tina pomp, sanggeus pintonan Gilels di tanah air tina komposer hébat. - Panginten urang nengetan teuing kana kostum, hiasan, perhiasan sareng gaya rambut? Emil Gilels ngajantenkeun urang mikirkeun seueur hal tradisional sareng akrab ” (Schumann Karl. Koran Jérman Kidul. 1970. 31 Jan.). Mémang, Gilels' Mozart - naha éta Konsertos Piano Kadua Puluh Katujuh atanapi Kadua Puluh Kadalapan, Sonatas Katilu atanapi Kadalapan, Fantasi D-minor atanapi variasi F-utama dina téma ku Paisiello (Karya anu paling sering diulas dina poster Mozart Gilels dina taun tujuh puluhan.) - henteu ngahudangkeun pakaitna sakedik sareng nilai artistik a la Lancre, Boucher sareng saterasna. Visi pianis ngeunaan puisi sora pangarang Requiem sami sareng anu kantos diideuan Auguste Rodin, panulis potret patung komposer anu terkenal: tekenan anu sami dina introspeksi Mozart, konflik sareng drama Mozart, sakapeung disumputkeun tukangeun. seuri menawan, sedih disumputkeun Mozart.

disposition spiritual misalna, "tonality" parasaan ieu umumna deukeut Gilels. Kawas unggal utama, artis perasaan non-standar, manéhna milikna ngawarnaan émosional, anu masihan ciri, ngawarnaan individu-pribadi kana gambar sora anu diciptakeunana. Dina ngawarnaan ieu, nada anu ketat, senja-darkened slipped beuki loba jelas leuwih taun, severity na masculinity janten beuki noticeable, awakening reminiscences samar - lamun urang neruskeun analogi jeung seni rupa - pakait sareng karya masters Spanyol heubeul. pelukis sakola Morales, Ribalta, Ribera. , Velasquez... (Salah sahiji kritikus asing sakali dikedalkeun pamadegan yén "dina maén pianis urang salawasna bisa ngarasakeun hal ti la grande tristezza - hanjelu hébat, sakumaha Dante disebut rarasaan ieu.") Sapertos, contona, nyaéta Gilels Katilu jeung Kaopat. piano concertos Beethoven urang, sonata sorangan, Twelfth na Dua puluh genep, "Pathétique" jeung "Appassionata", "Lunar", jeung Dua puluh tujuh; kitu téh balad, op. 10 jeung Fantasia, Op. 116 Brahms, lirik instrumental ku Schubert sareng Grieg, dimaénkeun ku Medtner, Rachmaninov sareng seueur deui. Karya-karya anu marengan artis sapanjang bagian signifikan tina biografi kreatif na jelas nunjukkeun metamorphoses anu lumangsung salila sababaraha taun dina worldview puitis Gilels; sakapeung sigana yén pantulan sedih sigana murag dina halamanna…

Gaya panggung artis, gaya "kasep" Gilels, ogé geus undergone parobahan kana waktu. Hayu urang balikkeun, contona, kana laporan kritis heubeul, ngelingan naon pianis sakali ngalaman - dina taun ngora-Na. Aya, nurutkeun kasaksian jalma anu ngadéngé manéhna, "masonry of constructions lega tur kuat", aya "matematik diverifikasi kuat, niup baja", digabungkeun jeung "kakuatan unsur sarta tekanan stunning"; aya kaulinan "atlit piano asli", "dinamika jubilant festival virtuoso" (G. Kogan, A. Alschwang, M. Grinberg, jeung sajabana). Lajeng hal sejenna datang. The "baja" tina jurus ramo Gilels janten kirang noticeable, "spontan" mimiti dicokot dina kontrol beuki ketat, artis dipindahkeun leuwih jauh ti piano "athleticism". Leres, sareng istilah "jubilation" parantos janten, panginten, sanés anu paling cocog pikeun ngahartikeun seni na. Sababaraha bravura, potongan virtuoso disada leuwih kawas Gilels anti virtuoso – contona, Liszt urang Kadua Rhapsody, atawa kawentar G minor, Op. 23, a prelude ku Rachmaninov, atawa Schumann urang Toccata (sadayana anu mindeng dipigawé ku Emil Grigorievich on clavirabends na di pertengahan jeung ahir tujuh puluhan). Pompous kalawan sajumlah badag konser-goers, dina transmisi Gilels musik ieu tétéla devoid malah kalangkang pianistic dashing, pop bravado. Kaulinan na didieu - sakumaha nguap - kasampak saeutik muted dina kelir, éta téhnisna elegan; gerakan ieu ngahaja kaampeuh, speeds anu moderated - kabeh ieu ngamungkinkeun pikeun ngarasakeun sora pianis urang, langka geulis tur sampurna.

Beuki, perhatian masarakat dina tujuh puluhan sarta eighties ieu riveted on clavirabends Gilels pikeun slow, konsentrasi, di-jero episode karyana, kana musik imbued kalawan refleksi, kontemplasi, sarta immersion filosofis dina diri. Pangdéngé ngalaman didieu sugan sensations paling seru: anjeunna jelas asup Kuring nempo hiji meriah, kabuka, pulsation sengit tina pamikiran musik palaku. Hiji bisa ningali "neunggeulan" pamikiran ieu, na unfolding dina spasi sora jeung waktu. Hal sarupa, meureun, bisa ngalaman, sanggeus karya artis di studio-Na, ningali sculptor transforming blok marmer kalawan pahat na kana hiji potret sculptural ekspresif. Gilels aub panongton dina pisan prosés sculpting gambar sora, forcing aranjeunna ngarasa babarengan jeung diri vicissitudes paling halus tur kompléks prosés ieu. Ieu mangrupikeun salah sahiji tanda anu paling khas tina pagelaranana. "Janten henteu ngan ukur saksi, tapi ogé pamilon dina liburan anu luar biasa, anu disebut pangalaman kreatif, inspirasi seniman - naon anu tiasa masihan karesep spiritual anu langkung ageung?" (Zakhava BE The skill sahiji aktor jeung sutradara. - M., 1937. P. 19.) – ceuk sutradara Soviét kawentar tur inohong téater B. Zakhava. Naha mun nu lalajo, nu datang ka aula konsér, teu kabéhanana sarua? Janten antek dina perayaan wawasan kréatif Gilels hartosna ngalaman kabagjaan spiritual anu luhur pisan.

Sarta ngeunaan hiji hal deui dina piano "kasep" Gilels. Kanvases sora nya éta pisan integritas, compactness, persatuan batin. Dina waktu nu sarua, mustahil mun teu nengetan halus, sabenerna perhiasan ganti baju "hal saeutik". Gilels sok kawentar kahiji (bentuk monolithic); dina kadua anjeunna ngahontal skill hébat persis dina hiji satengah ka dua dekade panungtungan.

Relief melodic sareng konturna dibédakeun ku karya filigree khusus. Unggal intonasi digariskeun sacara elegan sareng akurat, seukeut pisan dina ujungna, jelas "katingali" ku masarakat. The twists motif pangleutikna, sél, Tumbu - sagalana ieu imbued kalawan expressiveness. "Geus cara Gilels dibere frase kahiji ieu cukup pikeun nempatkeun anjeunna diantara pianis greatest waktos urang," wrote salah sahiji kritikus asing. Ieu nujul kana frase bubuka salah sahiji sonata Mozart dicoo ku pianis di Salzburg dina 1970; kalawan alesan anu sarua, reviewer nu bisa ningali ka phrasing dina salah sahiji karya nu mucunghul lajeng dina daptar dipigawé ku Gilels.

Perlu dipikanyaho yén unggal pamaen konsér utama nada musik dina cara sorangan. Igumnov na Feinberg, Goldenweiser na Neuhaus, Oborin na Ginzburg "diucapkeun" téks musik dina cara béda. Gaya intonasi Gilels pianis kadang-kadang dikaitkeun sareng ucapan sapopoe anu khas sareng khas: pelit sareng akurasi dina pilihan bahan ekspresif, gaya laconic, teu paduli kaéndahan éksternal; dina unggal kecap - beurat, significance, categoricalness, bakal ...

Saha waé anu tiasa hadir dina pagelaran terakhir Gilels pasti bakal émut salamina. "Studi Symphonic" jeung Opat Potongan, Op. 32 Schumann, Implengan, Op. 116 sareng Variasi Brahms dina Téma Paganini, Lagu Tanpa Kecap dina Utama datar ("Duet") sareng Etude dina A minor ku Mendelssohn, Lima Preludes, Op. 74 jeung Sonata Katilu Scriabin, Sonata Dua puluh kasalapan Beethoven jeung Katilu Prokofiev - kabeh ieu saperti teu mirip dihapus dina mémori jalma anu ngadéngé Emil Grigorievich dina eighties mimiti.

Teu mungkin mun teu nengetan, nempo daptar di luhur, yén Gilels, sanajan umur pisan tengah na, kaasup komposisi pisan hésé dina program-Na - ngan Brahms 'Variasi anu patut hal. Atanapi Beethoven's Dua Puluh Kasalapan… Tapi anjeunna tiasa, sakumaha anu dicarioskeun, ngajantenkeun hirupna langkung gampang ku maén hal anu langkung saderhana, henteu tanggung jawab, sacara teknis kirang picilakaeun. Tapi, firstly, anjeunna pernah dijieun nanaon gampang pikeun dirina dina urusan kreatif; eta mah dina aturan-Na. Jeung Bréh: Gilels éta reueus pisan; dina waktu triumphs maranéhanana - malah leuwih ti kitu. Pikeun anjeunna, katingalina, penting pikeun nunjukkeun sareng ngabuktikeun yén téknik pianistik anu saé salami mangtaun-taun. Yén anjeunna tetep Gilels sarua sakumaha anjeunna dipikawanoh saméméh. Dasarna, éta. Sareng sababaraha cacad téknis sareng kagagalan anu kajantenan ka pianis dina taun turunna henteu ngarobih gambaran umum.

... Seni Emil Grigorievich Gilels éta fenomena badag tur kompléks. Teu heran eta kadang evoked réaksi rupa-rupa jeung unequal. (V. Sofronitsky sakali spoke ngeunaan profési na: ngan nu di dinya boga harga anu debatable - sarta anjeunna katuhu.) salila game, reuwas, kadang kaayaan teu satuju jeung sababaraha kaputusan E. Gilels [...] paradoxically masihan jalan sanggeus éta. konsér ka kapuasan deepest. Sagalana ragrag kana tempatna" (Review konsér: 1984, Pébruari-Maret // musik Soviét. 1984. No. 7. P. 89.). Observasi bener. Mémang, dina tungtungna, sagalana murag kana tempat "dina tempatna" ... Pikeun karya Gilels miboga kakuatan tremendous of saran artistik, éta salawasna jujur ​​tur dina sagalana. Sareng teu aya seni nyata anu sanés! Barina ogé, dina kecap éndah Chekhov, "utamana tur alus nu teu bisa ngabohong di dinya ... Anjeun bisa bohong dina cinta, dina pulitik, di ubar, anjeun bisa nipu jalma jeung Gusti Allah sorangan ... - tapi anjeun teu bisa. nipu dina seni…”

G. Tsypin