Panungtungan |

ital. finale, ti lat. tungtung - tungtung, kacindekan

1) Dina instr. musik - bagian panungtungan tina siklik. prod. - sonata-symphony, suite, sakapeung ogé bagian panungtungan tina siklus variasi. Kalayan sagala rupa eusi sareng musik khusus. bagian ahir, kalobaannana ogé mibanda ciri umum tangtu, contona, laju gancang (sering panggancangna dina siklus), swiftness gerak, karakter folk-genre, kesederhanaan jeung generalisasi wirahma jeung wirahma (dibandingkeun jeung saméméhna. bagian-bagian), rondalitas struktur (sahenteuna dina bentuk rencana kadua atanapi dina bentuk "inclination" kana rondo, dina terminologi VV Protopopov), nyaeta, naon milik muses sajarahna dimekarkeun. téhnik nu ngabalukarkeun rasa tungtung hiji siklus utama. dianggo.

Dina sonata-simfoni. siklus, bagian-bagianna mangrupikeun tahapan seni ideologis tunggal. konsép, F., keur tahap hasilna, ieu endowed kalawan husus, operasi dina kerangka sakabéh siklus, fungsi semantis parantosan, nu nangtukeun resolusi dramas salaku tugas bermakna utama F.. tabrakan, sarta husus. . prinsip musikna. organisasi aimed di generalisasi musik. tematik jeung musik. ngembangkeun sakabéh siklus. Ieu fungsi playwright husus ngajadikeun sonata-symphony. F. link pohara penting dina siklus. prod. - link nu nembongkeun jero tur alam organik sakabéh sonata-symphony. konsép.

Masalah sonata-simfoni. F. salawasna metot perhatian musisi. Kabutuhan pikeun F. organik pikeun sakabéh siklus ieu sababaraha kali emphasized ku AN Serov, anu kacida hargana finales Beethoven. BV Asafiev attributed masalah F. jumlah pangpentingna dina symphony nu. art-ve, khususna nyorot aspék dramatis sareng konstruktif di jerona ("mimiti ... kumaha fokus dina ahir, dina tahap ahir simfoni, hasil organik tina naon anu diomongkeun, sareng, kadua, kumaha ngalengkepan sareng nutup ngajalankeun pikiran jeung ngeureunkeun gerakan dina laju ngaronjatna ").

Sonata-simfoni. F. dina drama utama na. fungsi ieu kabentuk dina karya klasik Viennese. Sanajan kitu, sababaraha fitur individu na crystallized dina musik jaman baheula. Ku kituna, geus dina siklus sonata JS Bach, tipe karakteristik figurative, tematik. jeung hubungan tonal F. jeung bagian saméméhna, utamana jeung bagian kahiji tina siklus: handap lyric slow. bagian, F. restores efektivitas bagian kahiji (nu "puseur gravitasi" siklus). Dibandingkeun jeung bagian kahiji, motor Bach urang F. dibédakeun ku tematik kawilang basajan; dina F. tonality sahiji bagian 1st disimpen deui (sanggeus deviating ti dinya di tengah siklus); F. ogé bisa ngandung sambungan intonasional jeung bagian 1st. Dina jangka waktu Bach (jeung saterusna, nepi ka classicism Wina mimiti), sonata-siklik. F. mindeng ngalaman pangaruh tina F. siklus suite - gigi.

Dina symphonies tina komposer sakola Mannheim, nu sajarahna pakait sareng symphonies operatic nu ngalaksanakeun fungsi hiji overture, F. pikeun kahiji kalina kaala harti husus tina bagian husus tina siklus nu boga figurative has sorangan. eusi (gambar bustle festive, jsb) jeung musik has. thematicism deukeut jeung thematicism of wok. F. opera buffa jeung gigi. Mannheim F., kawas symphonies waktu éta, umumna deukeut genres sapopoé, nu mangaruhan kesederhanaan eusi na muses maranéhanana. bentuk. Konsep simfoni Mannheim. siklus, hakekat nu éta generalize muses utama. nagara-gambar kapanggih dina seni waktu éta, ditangtukeun duanana typification of F. jeung alam sambungan semantis na jeung bagian saméméhna, deukeut ka suite nu.

F. Palasik Wina pinuh reflected parobahan anu lumangsung dina muses. art-ve, - kahayang pikeun individualization of sonata-symphony. konsep, pikeun cross-motong ngembangkeun sarta dramaturgy. persatuan siklus, pikeun ngembangkeun intensif tur perluasan arsenal of muses. dana. Dina final J. Haydn jadi beuki loba definite dina karakter, pakait jeung perwujudan tina umum, gerakan massa (ka extent tangtu geus ciri tina Mannheim F.), sumber nu aya dina pamandangan ahir buffa opera. Dina usaha concretize musik. gambar, Haydn nganggo pemrograman (contona, "The Tempest" dina F. Symphony No 8), dipaké téater. musik (F. symphony No 77, nu baheulana gambar tina moro dina 3 polah. opera na "Diganjar Kasatiaan"), dimekarkeun Nar. téma - Kroasia, Serbia (F. simfoni NoNo 103, 104, 97), sakapeung ngabalukarkeun listeners rada definitively. asosiasi gambar (contona, dina F. simfoni No. 82 - "biru, anu dipimpin sareng dipidangkeun di sabudeureun desa", naha sadayana simfoni nampi nami "Bear"). Finales Haydn condong beuki loba pikeun néwak dunya obyektif kalawan dominasi prinsip folk-genre. Bentuk paling umum tina Haydnian F. janten rondo (ogé rondo-sonata), naék ka Nar. tarian buleud sarta nganyatakeun gagasan gerak sirkular. Catetan. ciri tina sonata rondo nu mimiti kristalisasi persis dina final Haydn nyaeta intonasi. umumna bagian-bagian konstituénna (kadangkala disebut. Bapa. monothematic atanapi single-setan rondo sonata; tingali, contona, symphonies No99, 103). Rondo-wangun ogé alamiah dina variasi ganda dipaké ku Haydn dina F. (fp. sonata dina E minor, Hob. XVI, No 34). Daya tarik pikeun wangun variasi mangrupakeun kanyataan signifikan tina sudut pandang sajarah sonata-symphony. F., t. sabab bentuk ieu, nurutkeun Asafiev, teu kurang suksés ti rondo, nembongkeun finality salaku parobahan tina "reflections" hiji gagasan atawa rarasaan (dina wangun variasi musik preclassical dina F. siklus éta ciri G. F. Handel; cm. Konser grosso op. 6 No 5). pamakéan Haydn di F. fugue (quartet atanapi. 20 No 2, 5, 6, op. 50 No 4), ngandung unsur rondalitas (conto keuna nyaéta fugue ti quartet op. 20 No 5) jeung variasi, ngahirupkeun deui tradisi F. sonatas heubeul da chiesa. Kaaslianana wangun ahir Haydn dirumuskeun ku métode ngembangkeun unfolding muses. bahan, komposisi aslina. manggihan (mis 3 reprises dina fugue tina op quartet. 20 No 5, "perpisahan" Adagio dina Symphony No 45, dimana instrumen orkestra jempé dina gilirannana), bakal nganyatakeun. pamakéan polyphony, ch. arr., minangka sarana pikeun nyiptakeun "sombongan" akhir anu khas, kebangkitan anu riang (Symphony No. 103), sakapeung nimbulkeun kesan tina pamandangan sapopoé (sapertos "squabble jalanan" atanapi "sengketa sengit" dina pamekaran F. Simfoni No99). T. o., dina karya Haydn F. kalawan métode ngembangkeun tematik husus na. bahan naék kana tingkat sonata allegro tina gerakan 1st, nyieun hiji sonata-symphony. kasaimbangan komposisi. Masalah pictorial-tématik. Persatuan siklus diputuskeun ku Haydn utamina dina tradisi anu ngaheulaan na. Kecap anyar di wewengkon ieu milik V. A. Mozart. Mozart F. manggihan hiji kesatuan semantis sonata jeung simfoni, langka keur waktu maranéhanana. konsép, eusi figurative tina siklus - excitedly liris, contona. dina simfoni g-moll (No 41), duka dina kuartet d-moll (K.-V. 421), heroik dina simfoni "Jupiter". Téma final Mozart ngageneralisasi sareng nyintésis intonasi gerakan-gerakan saméméhna. Keunikan teknik intonasi Mozart. generalisasi nyaeta dina F. potongan melodic misah sumebar ngaliwatan bagian saméméhna dikumpulkeun. nyanyi, intonasi, accentuating hambalan tangtu mode, rhythmic. jeung harmonik. robah warna ka warna, nu teu ngan dina awal, bagian gampang recognizable téma, tapi ogé dina continuations maranéhanana, teu ukur dina melodic utama. sora-sora, tapi ogé dina anu ngiringan - dina kecap, kompleks éta tematik. unsur, ka-ry, ngalirkeun ti bagian ka bagian, nangtukeun intonasi ciri. penampilan karya ieu, kesatuan "sora atmosfir" na (sakumaha didefinisikeun ku V.

Dina ahir sonata-simfoni. siklus Mozart F. unik sakumaha interpretasi tina konsép umum siklus, nu aranjeunna milik (dina sambungan jeung simfoni di g-moll na C-dur, contona, TN Livanova notices yén maranéhna leuwih individual dina maranéhanana. rencana ti sakabeh simfoni séjén abad ka-18). Gagasan pangwangunan figurative, anu nangtukeun novelty tina konsép siklus Mozartian, jelas reflected dina struktur F. Aranjeunna bakal nyatet. fitur mangrupa daya tarik pikeun sonata, nu reflected boh dina pamakéan bentuk sonata sabenerna (symphony di g-moll), nu rondo-sonata (fp. concerto A-dur, K.-V. 488), sarta dina nu aneh "wanda sonata" dina wangun tipe non-sonata, misalna. dina rondo (kuartét suling, K.-V. 285). Dina F. produksi, patali jeung jaman ahir kreativitas, tempat badag anu nempatan bagian ngembangkeun, sarta sarana pangpentingna musik-tématik. ngembangkeun jadi polyphony, dipaké ku Mozart kalawan virtuosity rongkah (string quintet di g-moll, K.-V. 516, symphony di g-moll, quartet No. 21). Sanajan fugue bebas. formulir teu has pikeun finales Mozart urang (quartet F-dur, K.-V. 168), husus maranéhna. fitur mangrupa citakan tina fugue (sakumaha aturan, dina formulir dispersed) dina komposisi bentuk homophonic - sonata, rondo sonata (string quintets D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.- V. 164) nepi ka musik formasi mangrupa wangun sintésis fitur fugue jeung sonata (string quartet G-dur No1, K.-V. 387), wangun anu sajarahna tétéla jadi pisan ngajangjikeun (F. fp). . Schumann quartet Es-dur op. 47, Reger urang string quartet G-dur op.54 No 1). Fitur penting tina bentuk sintétik sapertos dina Op. Mozart - ngahijikeun polyphonic dispersed. episode ku hiji garis ngembangkeun, striving pikeun culmination a ("formulir polyphonic badag", istilah VV Protopopov). Conto Apex nanaon ieu téh F. symphony "Jupiter", nu bentuk sonata (ngabentuk rencana sorangan interaksi antara bagian) ngawengku sistem kompléks sambungan internal antara polyphonic dispersed. episode timbul salaku ngembangkeun DOS. téma wangun sonata. Unggal garis tematik (téma ka-1 sareng ka-2 tina bagian utama, nyambungkeun sareng sekundér) ngagaduhan polifonik. pangwangunan-dilaksanakeun ku cara imitasi-kanonik. polifoni. Sintésis sistematis tematisme ku cara kontras polyphony culminates dina coda, dimana sakabeh tematik utama digabungkeun dina fugato lima poék. bahan jeung métode polyphonic generalized. ngembangkeun (kombinasi imitasi jeung kontras-tématik polyphony).

Dina karya Beethoven, playwright. peran F. ngaronjat immeasurably; Kalayan musik na dina musikologi kasadaran pentingna F. pikeun sonata-symphony. siklus salaku "makuta", tujuan, hasil (A. N. Serov), peran F. dina prosés kréatif nyiptakeun siklus (N. L. Fishman, salaku hasil tina diajar sketsa tina symphony 3rd, sumping ka kacindekan yen "seueur di bagian mimiti Eroica owes asal na finale na"), kitu ogé perlu pikeun teoritis. ngembangkeun prinsip symphony holistik. komposisi. Dina dewasa Op. Beethoven F. laun janten "puseur gravitasi" siklus, puncak na, nu sagala ngembangkeun saméméhna diarahkeun, dina sababaraha kasus eta disambungkeun jeung bagian saméméhna (nurutkeun prinsip attacca), ngabentuk babarengan jeung eta dina satengah 2nd. tina siklus hiji formulir kontras-komposit. Kacenderungan pikeun ngagedekeun kontras ngakibatkeun restructuring tina dipaké dina F. bentuk, ka-rye jadi thematically jeung struktural leuwih monolithic. Ku kituna, contona, bentuk sonata finales Beethoven jadi dicirikeun ku fluidity, erasure wates cadence antara bagian utama jeung samping jeung intonasi maranéhanana. deukeut (feat. sonata No. 23 "Appassionata"), dina rondo ahir prinsip-prinsip struktur hiji-poék heubeul kalawan interludes ngembang dihirupkeun deui (fp. Sonata No. 22), dina variasi aya predominance tina tipe kontinyu, variasi bébas structurally mucunghul, prinsip non-variasi ngembangkeun tembus kana eta - developmental, fugue (3rd symphony), dina sonatas rondo dominasi bentuk jeung ngembangkeun janten noticeable. , kacenderungan kana fusi bagian (6 simfoni). Dina karya ahir Beethoven, salah sahiji bentuk karakteristik F. janten fugue (cello sonata op. 102 No 2). Intonac. nyiapkeun F. Dina produksi Beethoven dilumangsungkeun duanana kalayan bantuan melodic-harmonic. sambungan, jeung reminiscences tematik (fp. sonata No 13), monotematisme (simfoni ka-5). Anu penting pisan nyaéta sambungan tonal-phonic (prinsip "résonansi tonal", istilah V. AT. Protopopov). organik F. dina siklus, bentukna dina hartosna. pangsaeutikna alatan akumulasi di bagian saméméhna tina unsur variasi, rondo-likeness, pamakéan dimaksudkeun tina polyphonic. téhnik nu nangtukeun uniqueness tina struktur nu tangtu filsafat, nyaeta, e. ayana dina bentuk nu tangtu rencana 2nd, salah sahiji atawa sejen sintésis rupa-rupa prinsip wangun-wangunan, sarta dina sababaraha kasus - sarta pilihan utama. bentuk (variasi dina simfoni ka-3 sareng ka-9). Éta noteworthy yén symphony skala ngembangkeun manifested dina Beethoven teu ukur dina F. simfoni, tapi ogé dina F. Siklus "kamar" - kuartet, sonata (contona, F. fp. sonatas No 21 - rondo muluk kalayan pangwangunan sareng coda, F. fp. sonatas No. 29 - a fugue ganda kalawan tematik paling sengit. ngembangkeun - "ratu fugues", dina kecap F. Buzoni). Salah sahiji prestasi pangluhurna Beethoven - F. 9 simfoni. Bentuk jeung sarana muses dibere dieu dina formulir kentel. perwujudan lukisan megah. jubilation - undulation tina dinamika formasi, nyieun paningkatan dina rarasaan tunggal, naek -na pikeun apotheosis - a fugato ganda, nganyatakeun ch. pamikiran ditéang (kalawan transformasi genre) 2 téma utama - "téma kabagjaan" jeung "nangkeup, jutaan"; variasi, naek kana couplet sarta pakait jeung palaksanaan lagu tembang pamujaan, unfolding kacida bébas, enriched ku prinsip fugue, rondo-kawas, kompléks tilu-bagian wangun; bubuka paduan suara, nu enriched simfoni nu. bentuk ku hukum komposisi oratorio; dramaturgi husus. konsép F., ngandung teu ngan hiji pernyataan meunangna heroik. sikap (sakumaha biasa), tapi ogé tahap maluruh dramatis nu precedes eta jeung akuisisi hiji "foothold" - muses utama. Jejer; kasampurnaan sistem komposisi. generalisasi F., anu pageuh disambungkeun intonasional, harmonik, variasi, polyphonic, manjang ka arah anjeunna ngaliwatan sakabéh symphony. threads - kabeh ieu nangtukeun significance tina dampak F. Symphony ka-9 kana musik engké sareng dikembangkeun ku komposer generasi salajengna. Paling langsung. pangaruh P. Simfoni ka-9 - dina simfoni G. Berlioz, F. Daptar, A. Bruckner, G.

Dina seni post-Beethoven, aya kacenderungan kana sintésis musik sareng sastra, téater, filsafat, kana karakter has muses. gambar, mun individualization konsép ditangtukeun rupa-rupa hébat eusi husus sarta struktur F. Dina ngagabungkeun F. jeung bagian saméméhna, babarengan jeung tematik. reminiscences, prinsip monotematisme Liszt sarta leitmotivity operatic mimiti maénkeun peran ngarah. Dina program musik tina komposer Romantic, alat musik alam téater mucunghul, sarupa jeung panggung opera, nu ogé diwenangkeun pintonan panggung. inkarnasi ("Romeo jeung Julia" ku Berlioz), jenis "demonic" F.-grotesque dimekarkeun ("Faust" mangrupakeun symphony ku Liszt). Ngembangkeun psikologis mimiti dibawa ka kahirupan hiji F. unik - "afterword" dina FP. sonata b-moll Chopin, tragis. F. Adagio lamentoso dina simfoni ka-6 Tchaikovsky. Bentuk frase individual sapertos kitu, biasana pisan untraditional (dina simfoni ka-6 Tchaikovsky, contona, tilu-gerakan basajan kalawan coda nu ngawanohkeun unsur sonata); struktur software F. kadang sagemblengna bawahan cahayana. plot, ngabentuk wangun bébas dina skala badag (Manfred ku Tchaikovsky). Interprétasi F. salaku semantis jeung intonasional. puseur siklus, nu duanana klimaks umum jeung resolusi dramas ditarik. konflik, ciri tina symphonies of G. Mahler, disebut "symphonies tina final" (P. Becker). Struktur Mahler's F., ngagambarkeun "skala formasi kolosal" (dina kecap Mahler sorangan) tina sakabéh siklus, ditangtukeun ku musik-intonasi internal "plot" nu embodies symphony nu. konsep Mahler, sarta mindeng ngamekarkeun kana grandious varian-strophic. bentuk.

Harti bagian konci siklus nyaeta F. di op. DD Shostakovich. Eusi pisan rupa-rupa (contona, negeskeun wasiat tarung dina simfoni F. 1st, pamakaman pamakaman di F. 4th, negeskeun pandangan dunya optimis dina F. 5th), dina hubungan sareng bagian-bagian sateuacana. (dina sababaraha kasus F., asup tanpa interupsi, sakumaha dina simfoni ka-11, sigana nuturkeun tina sakabéh kursus saméméhna kajadian, di batur eta nembongan emphatically misah, saperti dina simfoni ka-6), nembongkeun breadth langka tina bunderan. dipaké muses. hartina (monothematism - duanana Beethoven (5th simfoni) jeung Liszt urang tipe (1st simfoni), métode reminiscence tematik - kaasup dina "ragam Rusia" na, sakumaha ieu dipaké dina PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis). dina téma utama robah tina gerakan 1st dina F. 7 symphony), hiji intonasi sprouting ciri, sintésis prinsip JS Bach na Mahler, dina bentuk, métode duanana komposisi klasik (F. tina simfoni 6) jeung plot program ( F., contona, tina symphony 4, "non-diprogram"), finales Shostakovich mangrupakeun ekspresi gagasan karangan Ch.

2) Dina musik opera, panggung ensembel badag anu ngawengku sakabéh opera jeung aksi individu na. Opera F. salaku musik ngembang pesat. hiji ensemble anu ngagambarkeun sakabeh vicissitudes drama. lampah, dimekarkeun dina abad ka-18. dina ital. opera buffa; nya F. ieu nicknamed "bal", sabab konsentrasi eusi utama intrik comedic. Dina F. misalna, tegangan terus ngaronjat alatan penampilan bertahap dina panggung karakter kantos anyar, complicating sakongkolan rasiah, sarta datang boh ka denunciation ribut umum tur indignation (dina F. 1 polah - culmination tina sakabéh opera, tradisional. dua-polah), atawa pikeun denouement (dina F. panungtungan). Sasuai, dram. unggal fase anyar rencana F. ieu patepung ku tempo anyar, tonality, sarta sabagean tematik. bahan; Di antara sarana ngahijikeun F. nyaeta panutupanana tonal jeung struktur kawas rondo. Conto awal ensemble dinamis F. - dina opera "The Gubernur" ku N. Logroshino (1747); ngembangkeun salajengna tina phrasing operatic lumangsung kalawan N. Piccinni (The Good Daughter, 1760), Paisiello (The Miller's Woman, 1788), sarta D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1792). Kasampurnaan klasik F. urang acquires di opera Mozart urang, muses. ngembangkeun ka-rykh, flexibly handap drama. Peta, dina waktos anu sareng nyandak bentuk muses lengkep ditangtoskeun. struktur. Paling rumit sarta "symphonic" dina muses sorangan. pangwangunan culminating. F. opera ku Mozart - 2nd d. "Nikah of Figaro" jeung 1st d. "Don Giovanni".

Hiji tipe anyar tina phrasing operatic dijieun ku MI Glinka dina epilog of Ivan Susanin; éta téh mangrupa adegan rahayat monumental, dina komposisi nu prinsip variasi utamana; Metoda ngembangkeun symphonic digabungkeun di dinya jeung métode karakteristik presentasi sarta fitur intonasional Rusia. nar. lagu-lagu.

Rujukan: Serov AN, Commentary dina artikel "A catetan ku thinker kawentar modern (tina non-musisi) on Symphony kasalapan Beethoven", "Era", 1864, No 7, reprinted. dina lampiran seni. TN Livanova "Beethoven sareng kritik musik Rusia abad XIX", dina buku: Beethoven, Sap. st., ngaluarkeun. 2, M., 1972; milikna, Beethoven urang kasalapan Symphony, struktur jeung harti na, "Modern Babad", 1868, Mei 12, No 16, sarua, dina buku: AN Serov, Artikel Dipilih, vol. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, Bentuk musik salaku prosés, buku. 1, M., 1930, (buku 1-2), L., 1971; milikna, Symphony, dina buku: Karangan ngeunaan kreativitas musik Soviét, vol. 1, M.-L., 1947; Livanova T., Sajarah musik Éropa Kulon dugi 1789, M.-L., 1940; milikna, musik Éropa Kulon abad XVII-XVIII dina sajumlah seni, M., 1977; Buku sketsa Beethoven pikeun 1802-1803, panalungtikan sareng interpretasi ku NL Fishman, M., 1962; Protopopov Vl., Perjanjian Beethoven, "SM", 1963, No 7; milikna, Sajarah polyphony dina fenomena pangpentingna na, (kaluaran 2), M., 1965; milikna, Prinsip Beethoven ngeunaan Bentuk Musik, M., 1970; milikna, Dina formulir sonata-siklik dina karya Chopin, dina Sap: Patarosan formulir musik, vol. 2, M., 1972; milikna, Bentuk Rondo di Mozart urang Instrumental Works, M., 1978; milikna, Sketsa tina sajarah bentuk instrumental 1979th - mimiti 1975th abad, M., 130; Barsova I., Symphonies of Gustav Mahler, M., 3; Tsakher I., Masalah finale di B-dur quartet op. 1975 Beethoven, dina Saptu: Masalah Élmu Musik, vol. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-symphonist, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya