wirahma fretted |
Konsép musik-téoritis dijieun ku BL Yavorsky. Mimitina (saprak 1908) disebut "struktur pidato musik", saprak 1918 - "téori gravitasi auditory"; L. r. - ngaran nu kawentar (diwanohkeun dina 1912). Dasar téori L. walungan. dimekarkeun dina taun awal abad ka-20. Istilah LR" hartina unfolding of a mode dina waktu. Premis utama téori LR: ayana dua tipe sabalikna tina hubungan sora - stabil sarta stabil; daya tarik instability kana resolusi kana stabilitas mangrupakeun dasar pikeun muses. dinamika sarta hususna pikeun frets wangunan. Numutkeun Yavorsky, gravitasi sora raket patalina jeung orientasi hiji jalma dina spasi sabudeureun, sakumaha dibuktikeun ku posisi organ kasaimbangan - kanal semicircular dina organ auditory nu perceives musik. Beda tina disonansi sareng konsonan nyaéta sora anu teu stabil sareng interval tiasa konsonan (contona, per tilu hd atanapi fa dina C-dur) sareng, sabalikna, konsonan stabil (tonics) tina mode tiasa dissonate (contona, triad ningkat sareng turun). . Yavorsky ningali sumber instability dina interval triton ("rasio genep luton"). Dina ieu, anjeunna ngandelkeun pamanggih tritone salaku stimulus penting pikeun ngembangkeun modal, diajukeun ku SI Taneev dina con. Abad ka-19 (karya "Analisis rencana modulasi dina sonatas Beethoven") sareng dikembangkeun ku anjeunna engké (surat ka NN Amani, 1903). Pangalaman nganalisis sampel bunks ogé ngarah ka pamanggih significance husus tina newt Yavorsky. musik. Babarengan resolusi na ka katilu utama, triton ngabentuk kahijian primér instability jeung stabilitas - "sistem simetris tunggal"; dua sistem sapertos dina jarak semitone ngagabung kana "sistem simetris ganda", dimana resolusi nu katilu minor. Kombinasi sistem ieu ngabentuk decomp. frets, sarta instability sahiji sistem tunggal ngawanohkeun fungsi ("momen modal") tina dominan, sarta sistem ganda ngawanohkeun subdominants. Posisi sora dina harmoni nangtukeun darajat inténsitas maranéhanana ("kacaangan").
Harmoni, ku kituna, katimu salaku susunan gravitasi ("conjugations") sora teu stabil kana leuwih stabil nu ngajawab aranjeunna. Ti dieu asalna umumna ditarima di owls. musicology, konsép mode salaku pola kacida diatur tina dinamis. karakter, salaku perjuangan kakuatan lawan. Interprétasi tina mode loba deeper dibandingkeun jeung urut, skala (saprak skala teu némbongkeun struktur internal tina mode).
Marengan mayor jeung minor, téori linier r. substantiates mode, nu tonics nu teu ngagambarkeun konsonan konsonan: ngaronjat, turun, ranté (linkage dua per tilu badag, contona, ce-es-g, nyaéta mayor-minor tina ngaran nu sarua). Grup husus diwangun ku modus variabel, dimana sora anu sarua bisa boga harti ganda - stabil sarta stabil, anu mangrupa alesan pikeun kapindahan tina obat kuat. Anu paling pajeulit nyaéta "modus ganda" anu timbul nalika instability direngsekeun dua kali - "jero sareng luar" (duanana resolusi dipisahkeun ku tritone, ku kituna dobel-utama, contona, ngagabungkeun tanda-tanda C-dur jeung Fis-dur).
Masing-masing modeu gaduh ciri ciri sorangan (contona, dina modeu ningkat - résolusi ka triad anu saluyu, urutan dina sapertilu utama atanapi genep minor, kord kalayan kagenep ningkat, yayasan ganti baju dina interval sapertilu anu ngirangan, jsb. ). Meunang interpretasi. Skala: skala pentatonik (mayor atawa minor kalawan tritone hurung kaluar), "skala Hungaria" (fret ngaronjat tina dua sistem tunggal), sakabeh-nada jeung nada-semitone skala (frets ngaronjat sarta ngurangan, kitu ogé frets ganda).
Kapanggihna "modus anyar" mangrupakeun salah sahiji ilmiah pangpentingna. merits of Yavorsky, saprak kalobaannana bener aya dina musik tina 19-20 abad, utamana dina karya F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky ogé nunjukkeun skala périodik diwangun (nu disebut mode kalawan transposisi kawates), nu anjeunna dipaké dina karya kreatif na sababaraha taun engké. prakték O. Messiaen. Konsep variabilitas modal ngajelaskeun seueur. fenomena musik jalma; dina waktos anu sareng, éta mantuan pikeun ngajelaskeun aspék tangtu polytonality. The negeskeun ngeunaan kamungkinan formasi modal nu buka saluareun mayor-minor mangrupakeun antithesis fundamentally penting pikeun konsép, nurutkeun nu mayor na minor ngan bisa diganti ku negation organisasi modal sacara umum, nyaéta atonality.
Sisi rentan tina téori modal Yavorsky nyaéta metode ngawangun frets dina dasar tritone. Teu aya alesan pikeun ningali dina tritone sumber universal formasi fret; ieu jelas dibuktikeun ku frets heubeul, devoid of triton a, ka-rye, sabalikna tina kursus sajarah. ngembangkeun kudu diinterpretasi salaku tipe teu lengkep formasi leuwih kompleks. Unsur dogmatisme oge aya dina katerangan internal. struktur fret, nu kadang ngabalukarkeun kontradiksi jeung fakta. Sanajan kitu, nilai téori Yavorsky teu bisa disangkal ditangtukeun ku pendekatan fundamental kana masalah sorangan jeung perluasan rentang modus nu geus dipikawanoh.
Hubungan Ladotonal (istilah "tonality" diwanohkeun ku Yavorsky) dianggap dina sambungan jeung wangun jeung rhythmic. proporsi (contona, "simpangan dina kuartal katilu tina formulir"). Kapentingan greatest nyaeta "skala tonal ngabandingkeun jeung hasilna", nu dua atawa leuwih tonalities nu teu patali nyieun konflik a, kacindekan ti mana janten "hasil" - tonality nu ngahijikeun sakabeh saméméhna. Yavorsky dikembangkeun di dieu konsép "ngahijikeun tonality tina tatanan anu langkung luhur" anu diteruskeun ku Taneyev sateuacana. Prinsip "ngabandingkeun jeung hasilna" ogé dipikaharti leuwih lega, salaku tabrakan moments saling kontradiktif jeung hasil generalizing. Dina waktu nu sarua, kausalitas konflik saterusna dina hiji saméméhna geus emphasized.
Hiji tempat badag dina téori L. r. nempatan masalah dismemberment karya. Yavorsky ngembangkeun konsep caesura sareng jinisna. Dumasar kana analogi jeung ucapan verbal, konsép caesuria ngabeungharan tiori kinerja, utamana doktrin phrasing. Sisi sabalikna - artikulasi - kapanggih ekspresi dina "prinsip nyambungkeun" (sambungan dina kajauhan), dina konsép "overlay" salaku faktor adhesion, adhesion. Konsep intonasi salaku sél primér muses diwanohkeun. wangun jeung ekspresif; ieu dumasar kana interaksi sora decomp. harti modal. One-partness (konstruksi dina hiji fungsi) jeung dua-partness (robah dua fungsi) dibédakeun; dina dua-partness, predikat dibédakeun - momen preparatory (konsép anu geus jadi nyebar) jeung ikt - momen final sarta nangtukeun.
Wirahma dipikaharti salaku sakabéh wewengkon hubungan temporal - ti nu pangleutikna nepi ka babandingan antara bagian badag. Dina waktu nu sarua, fenomena rhythmic dieusian ku eusi modal; rasa wirahma dihartikeun salaku "kamampuhan pikeun nganapigasi dina waktu, dina gravitasi sora terus-terusan." Ti dieu timbul gagasan generalisasi, nu masihan nami. sakabeh téori: wirahma modal salaku prosés unfolding mode dina jangka waktu.
Bentukna ogé dianggap aya hubungan anu caket sareng hubungan stabilitas sareng instability. Eta geus ditémbongkeun pikeun kahiji kalina yén formulir ngagambarkeun palaksanaan prinsip umum shaping. Konsép formulir salaku gudang unik individual sarta skéma salaku struktur typified umum diwatesan. Salah sahiji aspék berharga tina téori L. walungan. - kahayang pikeun nyambungkeun masalah struktur jeung seni. persepsi musik. Sanaos unsur dogmatisme anu muncul di dieu, ogé aya kacenderungan nganggap musik salaku ucapan manusa anu ekspresif, pikeun nembongkeun éstétika. harti wangun, pikeun ngadeukeutkeun kana sarupa. fenomena gugatan séjén. Fitur ieu miboga éfék positif dina prakna ngalarapkeun data L. walungan. pikeun atikan musik, pikeun kursus "ngadangukeun musik".
Ku kituna, sanajan konsép holistik LR, nu persis nuturkeun presentasi pangarang, teu dipikagaduh significance na, loba gagasan umum fruitful na, jsb konsep husus loba dipaké. Dina karya owls. musicologists LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova rethought atanapi revived métode analisis Nar. lagu, konsép LR, ganda-modus.
Rujukan: Yavorsky BL, Struktur Biantara Musik. Bahan jeung catetan, bagian 1-3, M., 1908; milikna, Latihan dina formasi wirahma modal, bagian 1, M., 1915, M., 1928; milikna, Unsur dasar musik, M., 1923; milikna, Pangwangunan prosés melodic, dina buku: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., struktur Melodi, M., 1929; Bryusova N., Élmu musik, jalur sajarah sarta kaayaan kiwari, M., 1910; milikna, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, dina kumpulan: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Musik", 1924, bagian 10-12; milikna, Dina téori wirahma modal jeung tugas na, "Atikan Musik", 1930, No 1; Belyaev V., Analisis modulasi dina sonatas Beethoven, SI Taneev, dina kumpulan: Buku Rusia ngeunaan Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Unsur struktur pidato musik, bagian 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Téori wirahma modal, dina buku: Mazel L., Ryzhkin I., Karangan dina sajarah musicology teoritis, vol. 2, M.-L., 1939; Surat ti SI Taneyev ka NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; Dina mémori Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Saptu. artikel jeung bahan pikeun ulang 90th kalahiranna, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, Biantara dina konferensi ngeunaan téori wirahma modal 5 Pébruari 1930 di Moscow, dina Sap: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-theorist, ibid.; Kholopov Yu. N., Modeu simetris dina sistem téoritis Yavorsky sareng Messiaen, dina: Musik sareng Modernitas, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
