Budak |

armonia Yunani, lat. modulasi, modus, Perancis jeung Inggris. mode, ital. modo, kuman. Tongeschlecht; kamulyaan. harmoni - harmoni, karapihan, harmoni, urutan

Daptar eusi:

I. Harti wanda II. Étimologi III. Hakekat mode IV. Sifat intonasi bahan sora tina mode V. Kategori utama jeung tipe sistem modal, genesis maranéhna VI. Organisme jeung dialéktika VII. Mékanisme formasi fret VIII. Klasifikasi fret IX. sajarah Fret X. Sajarah Ajaran dina Mode

I. Harti modus. 1) L. dina éstétika. rasa - satuju kana konsistensi ceuli antara sora tina sistem pitch (ie, dina dasarna, sarua jeung harmoni dina rasa musik-éstétis); 2) L. dina rasa musik-téoritis - alam sistemik sambungan luhur-luhurna, dihijikeun ku sora sentral atawa konsonan, kitu ogé sistem sora husus embodying eta (biasana dina bentuk skala). Ku kituna, kasebut nyaéta dimungkinkeun pikeun nyarita ngeunaan L. sakumaha sagala expediently maréntahkeun sistem intonasional, sarta ngeunaan modus sakumaha ngeunaan misah. sistem sapertos. Istilah "L". Ieu ogé dipaké pikeun nuduhkeun mayor atawa minor (leuwih bener, inclination), pikeun nandaan sistem sora kawas skala (leuwih bener, skala). Éstetika jeung musik-téoritis. aspék mangrupa dua sisi tina hiji konsép tunggal L., sarta estetika. momen ngarah di persatuan ieu. Dina harti lega tina konsep "L". sareng "harmoni" caket pisan. Leuwih husus, harmoni leuwih mindeng dipatalikeun jeung konsonan jeung suksesi maranéhanana (utamana jeung aspék vertikal tina sistem pitch), sarta linearity jeung interdependensi jeung diferensiasi semantis sora sistem (ie, utamana jeung aspék horizontal). komponén Rusia. konsep "L". ngajawab di luhur Yunani, Lat., Perancis, Inggris, Italia, Jerman. istilah, kitu ogé istilah kayaning "tonality", "skala" jeung sababaraha séjén.

II. Étimologi tina istilah "L". teu sagemblengna jelas. budak Czech - urutan; budak Polandia - harmoni, urutan; Ukrania L. - idin, urutan. Rusia patali. "akur", "oke", "oke", Rusia lianna. "laditi" - pikeun reconcile; "Lada" - salaki (pamajikan), ogé tercinta (lover). Panginten istilah ieu pakait sareng kecap "lagoda" (katengtreman, urutan, susunan, adaptasi), Czech. lahoda (pleasantness, pesona), Rusia lianna. lagoditi (ngalakukeun hal anu hadé). Harti kompléks tina kecap "L". deukeut armonia Yunani (fastening, sambungan; harmoni, karapihan, urutan; urutan, harmoni; kohérénsi; harmoni, harmoni); sasuai, pasangan kabentuk ku "akuan" (nyaluyukeun, pas, nempatkeun dina urutan, nyetel alat musik; hirup damai, agreeing) jeung armozo, armotto (pas, fastening, nyaluyukeun, tuning, pas tightly, nikah). Rus. konsep "L". ogé ngawengku Yunani. kategori "genus" (genos), contona. diatonis, kromatik, "enharmonic" genera (jeung grup pakait maranéhanana, kualitas mode).

III. Hakekat harmoni. L. salaku kasapukan antara sora kagolong kana éstétika pribumi. kategori musik, coinciding dina rasa ieu jeung konsép "harmoni" (Jerman: Harmonie; kontras jeung Harmonik na Harmonielehre). Musik naon waé. karya, paduli eusi husus na, mimitina kudu musik, ie interaksi harmonis sora; estetika sarua. harti kategori L. (jeung harmoni) kaasup salaku bagian penting dina pamanggih musik sakumaha geulis (musik lain salaku konstruksi sora, tapi salaku jenis kohérénsi nu mere pelesir ceuli). L. salaku éstétis. kategori ("kohérénsi") mangrupa dasar pikeun mecenghulna jeung konsolidasi di masarakat. eling diartikeun. hubungan sistemik antara sora. The "radiance of order" (sisi logis L.) dikedalkeun ku sora L. nujul kana sarana utama éstétika-Na. dampak. Ku alatan éta, L. dina produk husus. salawasna ngagambarkeun fokus musik. Kakuatan léksikon (masing-masing, dampak éstétisna) dihubungkeun sareng kamampuan éstétika pikeun ngatur bahan sora "atah", hasilna janten harmonis tina "sora konsonan". Gemblengna, L. diungkabkeun dina kasampurnaan strukturna, nyertakeun sadayana kompleks komponénna - tina bahan sora dugi ka logis. susunan unsur pikeun kristalisasi husus estetika. hubungan sistemik ukuran, proporsionalitas, silih susuratan (dina harti lega - simetri). Ogé penting nyaéta concretization individu tina hiji L. tangtu dina komposisi dibikeun, nembongkeun richness tina kemungkinan sarta alami unfolding kana hiji konstruksi modal éksténsif. Tina hakekat éstétika L. nuturkeun bunderan masalah téoritis dasar: perwujudan L. dina konstruksi sora; struktur fret sarta jenis na; logis tur sajarah sambungan maranéhanana saling; masalah kahijian évolusi modal; fungsi L. salaku bahan jeung dasar sora muses. komposisi. Bentuk utama perwujudan hubungan modal dina konkret sora musik nyaéta melodi. motif (dina ekspresi sora - rumus skala horizontal) - salawasna tetep pangbasajanna (jeung kituna pangpentingna, fundamental) presentasi hakekat L. Ku kituna harti husus tina istilah "L". pakait jeung melodic. skala, nu mindeng disebut frets.

IV. Sifat intonasi bahan sora mode. Bahan sora ti mana lantera diwangun penting pisan pikeun naon waé strukturna sareng pikeun sagala jinis lantera. d1-c1, d1-e1, f1-e1, jeung sajabana) jeung konsonan (utamana c1-e1-g1 salaku puseur), embody karakter na ("ethos"), ekspresi, ngawarnaan, sarta kualitas éstétika lianna.

Kahareupna bahan sora ditangtukeun ku sajarah beton. kaayaan pikeun ayana musik, eusina, sosial ditangtukeun bentuk musik-nyieun. Jenis "kalahiran" L. (nyaéta, momen transisi musik salaku pangalaman emosi kana formulir sora na) katutupan ku konsép intonasi (ogé intonasi) diwanohkeun ku BV Asafiev. Janten "wates" dina hakekatna (nangtung dina situs kontak langsung antara kahirupan alam sareng artistik sareng musik), konsép "intonasi" ku kituna ngarebut pangaruh sosio-historis. faktor dina évolusi bahan sora - intonasi. kompléx sareng bentuk organisasi modal anu gumantung kana aranjeunna. Lantaran kitu interpretasi rumus modal salaku cerminan eusi musik ditangtukeun sajarahna: "genesis jeung ayana ... kompleks intonasional anu merta alatan fungsi sosial maranéhanana," kituna, sistem intonasional (jeung modal) tina sajarah nu tangtu. jaman ditangtukeun ku "struktur formasi sosial ieu" (BV Asafiev). Ku kituna, ngandung intonasi dina cikal bakal. lingkup jamanna, rumus L. nyaeta intonasi. kompléks pakait jeung worldview waktu na (contona, Abad Pertengahan. frets di tungtungna - cerminan tina eling jaman feodal jeung isolasi na, stiffness; sistem dur-moll mangrupa ekspresi dinamisme tina kasadaran musik nu disebut jaman modern Éropa jsb). Dina hal ieu, rumus modal mangrupikeun modél dunya anu ringkes pisan dina ngagambarkeun jamanna, sajenis "kode genetik musik". Numutkeun Asafiev, L. nyaéta "organisasi nada anu ngawangun sistem musik anu dirumuskeun ku jaman dina interaksina," sareng "sistem ieu henteu pernah lengkep lengkep," tapi "salawasna aya dina kaayaan formasi sareng transformasi. ”; L. ngalereskeun sareng ngageneralisasikeun "kamus intonasi jaman" karakteristik unggal sajarah, jaman ("jumlah musik anu parantos netep dina kasadaran umum" - Asafiev). Ieu ogé ngécéskeun "krisis intonasi", nu leuwih atawa kurang radikal renew duanana intonasi sora. bahan, jadi, handap ieu, jeung struktur umum bentang (utamana dina verges of epochs badag, contona, dina péngkolan tina 16-17 atawa 19-20 abad). Contona, dina romantis favorit emphasizing harmonis dominan-kawas dissonant (bahan sora L. urang) dina karya Scriabin urang engké masihan hasil kualitatif anyar jeung ngarah ka restructuring radikal sakabéh L. sistem musik na. Kanyataan sajarah - parobahan rumus modal - ku kituna, mangrupa éksprési éksternal (dibereskeun dina skéma téoritis) prosés jero évolusi linguistik salaku formasi hirup tur kontinyu tina intonasi. model dunya.

V. Kategori utama jeung jenis sistem modal, genesis maranéhna. Kategori utama sareng jinis musik kabentuk dina pangaruh pamekaran musik. eling (bagian tina prosés umum tina ngembangkeun progresif eling, pamustunganana dina pangaruh kagiatan sosial praktis manusa dina ngembangkeun dunya). Kaayaan anu teu dipikabutuh pikeun sora nyaéta "persetujuan" sora (sajinis konstanta sora fungsional) kalayan paningkatan kuantitatif kutang (sacara umum) dina volume bahan sora sareng wates anu katutupan ku éta. Hal ieu ngajadikeun perlu cocog. titik milestone dina évolusi parobahan kualitatif fundamental dina bentuk ayana L. sarta nyiptakeun kamungkinan mecenghulna tipe anyar struktur modal. Dina waktu nu sarua, nurutkeun hakekat L. dina tilu aspék utama na - sora (intonasi), logis (sambungan) jeung estetika (kohérénsi, kageulisan) - aya hiji internal. perestroika (dina kanyataanana, trinitas ieu hiji jeung panggih indivisible sarua: idin, L., tapi ngan dianggap dina aspék béda). Momen nyetir nyaéta pembaharuan intonasi. Sistim (nepi ka "krisis intonasi" kaayaan L.), nu ngajadikeun parobahan salajengna perlu. Sacara husus, jenis jeung tipe fonik diwujudkeun salaku sistem interval jeung baris horizontal sarta grup nangtung (chord) diwangun ku aranjeunna (tingali Sistim sora). "Mode mangrupikeun tampilan sadaya manifestasi tina intonasi jaman, diréduksi jadi sistem interval sareng skala" (Asafiev). L. salaku sistem sora tangtu kabentuk dina dasar pamakéan fisik. (akustik) sipat bahan sora, mimiti sagala, hubungan kekerabatan sora alamiah di dinya, wangsit ngaliwatan interval. Sanajan kitu, interval, skala melodic, sarta hubungan séjén teu fungsi salaku murni matematik. atawa fisik. dibikeun, tapi salaku "quintessence" tina "pernyataan sora" hiji jalma digeneralisasi ku aranjeunna (Asafiev). (Ku sabab kitu dasarna teu akurat dina hubungan L. nu disebut pasti, nyaéta, kuantitatif ngukur, métode, "seni-ukuran".)

Kahiji tina tahap pangpentingna dina évolusi kategori linier - formasi yayasan dina kerangka primitif "ecmelic" (ie, tanpa pitch tangtu) gliding. Kegigihan salaku katégori pamikiran modal sacara génétik nyaéta ngadegna kahiji kapastian linieritas dina jangkungna (nada dominan salaku unsur puseur anu ngatur sacara logis) jeung dina waktuna (idéntitas kagigihan ka dirina sorangan, dilestarikan sanajan fluiditas waktu ku waktu. mulang ka nada anu sarua tetep dina mémori); kalawan mecenghulna kategori yayasan, konsep L. salaku jenis struktur sora timbul. Jenis L. sajarah - nyanyi nada (cocog jeung "tahap stabilitas" dina évolusi L.) kapanggih dina étnis. kelompok dina tahap pangwangunan anu kawilang handap. Jenis lirisisme salajengna (sacara logis sareng sajarah) nyaéta lirik monodik kalayan gaya melodi anu dimekarkeun sareng pasti. baris sora (tipe modal, sistem modal) has pikeun lagu Éropa heubeul. jalma, kaasup. jeung Rusia, Abad Pertengahan. chorale Éropa, Rusia lianna. gugatan chanter; ogé kapanggih dina folklore loba non-Éropa. jalma-jalma. Jinis "nyanyi nada", katingalina, padeukeut sareng modal (sabab éta ogé monodik). Hiji tipe modal husus anu disebut. akordion h. tonality europ. musik jaman anyar. Ngaran-ngaran geniuses greatest musik dunya pakait sareng eta. harmonik tonality béda sharply ti polyphony tina bagpipe atawa gudang heterophonic (di antara jalma kuna, dina folks, musik tambahan-Éropa). Dina abad ka-20 (utamana di nagara budaya Éropa) geus jadi nyebar jenis struktur luhur-luhurna béda ti sagala saméméhna (dina serial, sonorous, musik éléktronik). Kamungkinan pisan pikeun ngagolongkeun aranjeunna salaku L. nyaéta subyek kontrovérsi; masalah ieu masih jauh ti keur direngsekeun. Salian jinis utama L., aya seueur jinis panengah, rélatif stabil sareng mandiri (contona, harmoni modal tina Renaissance Éropa, khususna abad ka-15-16).

VI. Organisme sareng dialéktik tina prosés évolusi mode. Prosés évolusi fenomena jeung konsép "L". organik jeung, komo deui, mibanda dialéktika. watekna. Sifat organik tina prosés perenahna dina pelestarian sarta ngembangkeun kategori primér sarua linearity, mecenghulna kategori sejenna dina dasar maranéhanana. kategori jeung ngembangkeun maranéhanana salaku rélatif mandiri, subjecting sadayana évolusi kana prinsip umum sarua. Anu paling penting di antarana nyaéta pertumbuhan (nomer. nambahan, misalna. tumuwuhna skala ti tetrachord ka hexachord), komplikasi bentuk perjangjian, transisi kuantitas. parobahan kualitatif, hiji-pointedness sakabeh évolusi. Ku kituna, nyanyian kualitatif ditetepkeun, terus renewed nada, nyebarkeun ka grup batur. nada (pertumbuhan), necessitates bentuk anyar koordinasi - isolasi nada padeukeut jeung seleksi melodic pangcaketna salaku yayasan kadua. konsonan (komplikasi tina bentuk perjanjian; tingali. konsonan); dina hasilna tipe L luhur. tos sadayana nada (kualitas baheula) tétéla ditetepkeun sacara kualitatif sareng périodik diropéa; kumaha oge, kamerdikaan lolobana aranjeunna dugi ka dominasi hiji, kadang dua atawa tilu (kualitas anyar). Nguatkeun quart atanapi quint, salaku nada tunggal-fungsi tina rod fret, ripening dina kerangka modalitas, ngamungkinkeun pikeun ngarobah konsonan horizontal ieu jadi vertikal. Dina sajarahna, ieu pakait jeung Abad Pertengahan. Sumuhun, dina V. Oddington (ca. 1300) sarua konsonan horizontal jeung vertikal salaku kategori L. dibereskeun dina harti maranéhanana ku istilah sarua "harmoni" (harmonia simpléks jeung harmonia multiplex). Konsep konsonan salaku ekspresi identitas fungsional ngalegaan salajengna ka interval pajeulitna salajengna - sapertilu (pertumbuhan); ku kituna reorganisasi sakabéh sistem L. (komplikasi bentuk perjangjian). Dina 20 di. léngkah anyar dilaksanakeun dina arah anu sami: grup interval di handap ieu diwanohkeun kana bunderan interval aesthetically optimal - detik, sevenths na tritones (pertumbuhan), sarta pamakéan sarana sora anyar ogé pakait sareng ieu (konsonans diinterpretasi sonorally). , runtuyan hiji atawa komposisi interval sejen, jsb) jeung parobahan pakait dina wangun harmonisasi unsur sora jeung unggal lianna. Dialéktika évolusi L. diwangun dina kanyataan yén genetik saterusna, tipe luhur organisasi modal, dina analisis ahir, lain nanaon tapi saméméhna, dimekarkeun dina kaayaan anyar. Janten, modalitas, sapertos kitu, "nyanyi" tina tatanan anu langkung luhur: nada-tetep dasar dihias ku gerakan anu sanés. nada, ka-rye, kahareupna bisa diinterpretasi salaku yayasan; sauyunan. Sababaraha sistem maénkeun peran anu sami dina tonality (dina tingkat anu béda dina struktur modal): nada chord rujukan sareng sora anu padeukeut (bantuan), kord tonik sareng non-tonik, ch lokal. tonality jeung simpangan, umum ch. tonality jeung tonality bawahan. Leuwih ti éta, bentuk modal kantos luhur terus jadi modifikasi struktural tunggal, melodic di alam formulir primér - intonasi ( "intina intonasi téh melodic" - Asafiev). Kordna ogé intonasional (konsonan, dibentuk salaku vertikalisasi unit samentawis, nahan kualitas aslina dina bentuk "dilipat" - melodic. gerakan), sarta kompléks timbre-sonor (teu "deployed" kawas chord a, tapi diinterpretasi dina dasar chord dina kualitas anyar na). Hal anu sami leres pikeun komponén L. Ku kituna métamorfosis utama dialéktik. kategori L.

Résistansi: - utama. sora dasar. konsonan interval utama. chord utama. dis. runtuyan chord - finalis puseur obat kuat. sora atawa konsonan – nada (=modus) nada intonasi nu tangtu. sphere - intonasi utama konci utama. bal

Ku kituna dialéktika tina konsép "L". (éta nyerep sareng ngandung dina dirina, salaku rupa-rupa lapisan semantik, sadaya sajarah panyebaran formasi-abad na):

1) babandingan stabilitas jeung instability (tina panggung "nyanyi nada"; ku kituna tradisi ngalambangkeun L. ch. sora, contona, "nada gereja IV", nyaéta nada Mi),

2) sistem sora melodik tina hubungan tonal anu dibédakeun sacara kualitatif (tina tahapan modalitas; ku kituna tradisi ngawakilan fonasi utamana dina wangun tabel skala, pikeun ngabédakeun antara dua fonik anu hiji nada dasar, nyaéta tonality proper jeung tonality). ,

3) ngerjakeun ka kategori L. sistem jeung tipe harmonik-chord, teu merta differentiated dina hubungan jeung definiteness skala jeung unambiguity tina utama. nada (contona, dina karya engké Scriabin; dimodelkeun dina nada harmonik). Rumus sora ngawakilan L. ogé mekar sacara dialéktik. Prototipe (teuing primitif) nyaéta nada-stand sentral, dikurilingan ku melismatic. lawon ("variasi" nada). Prinsip kuna melodi-modél (dina sagala rupa budaya: nom, raga, poppies, pathet, jsb; vokal Rusia nyanyi) kudu dianggap conto asli L.. Prinsip melodi-modél ciri utamana pikeun wétan. modeu (India, Wétan Soviét, wewengkon Wétan Tengah). Dina harmonik. tonality - gerakan skala, puseur adjustable. triad (diungkabkeun dina karya G. Schenker). Runtuyan dodecaphone, nu nangtukeun intonasi, bisa dianggap salaku analog. struktur jeung struktur pitch komposisi serial (tingali Dodecaphony, Series).

VII. Mékanisme formasi fret. Mékanisme tindakan faktor ngabentuk L. henteu sami dina decomp. sistem. Prinsip umum formasi fret bisa digambarkeun salaku palaksanaan kreativitas. polah ku cara luhur-naékna, ngagunakeun kamungkinan susunan dikandung dina sora ieu, intonasi. bahan. Ti tech. Di sisi séjén, tujuanana nyaéta pikeun ngahontal kohérénsi sora anu bermakna, anu dirasakeun salaku hal anu harmonis sacara musik, nyaéta L. Prinsip pangkolotna komposisi L. dumasar kana sipat konsonan kahiji - unison (1). : 1; kabentukna abutment jeung nyanyian melismatic na). Dina heubeul melodic L. faktor utama dina struktur, sakumaha aturan, ogé jadi handap interval pangbasajanna. Ti jalma anu méré sora tina kualitas béda, ieu nu kalima (3:2) jeung kaopat (4:3); hatur nuhun kana interaksi jeung melodic linier. regularities maranéhna robah tempat; hasilna, nu kaopat jadi leuwih penting batan nu kalima. Koordinasi nada kuartet (sareng kalima) ngatur skala; eta oge ngatur ngadegna sarta fiksasi nada rujukan séjén L. (has keur loba lagu rahayat). Ku kituna struktur diatonis sarupa L. Nada rujukan bisa konstan, tapi ogé shifting (modal variability), nu sabagean alatan sipat genre melodi. Ayana nada rujukan jeung pengulangan na mangrupakeun inti utama L.; diatonis kaopat-quint mangrupa ekspresi sambungan modal pangbasajanna sakabeh struktur.

Naskah "Opekalovskaya" (abad ka-17?). "Hayu urang mangga Yusup."

Nangtung – sora g1; a1 - padeukeut jeung g1 sarta raket patalina jeung eta ngaliwatan d1 (g: d = d: a). Saterusna, a1 jeung g1 ngahasilkeun tetrachord a1-g1-f1-e1 jeung kadua, sora nyanyian handap f1 (rojongan lokal). Tuluyan tina garis gamma méré tetrachord f1-e1-d1-c1 kalawan lokal eureun d1. Interaksi yayasan g1-d1 constitutes kerangka L. Dina ahir conto nyaéta skéma umum tina L. sakabéh stichera (nu ngan 1/50 bagian na dibikeun ka dieu). Spésifisitas struktur modal aya dina karakter "ngambang", henteuna énergi gerak sareng gravitasi (henteuna gravitasi henteu negate linieritas, sabab ayana stabilitas sareng gravitasi mangrupikeun pasipatan utama henteu unggal jinis. linieritas).

L. tina tipe mayor-minor dumasar kana hubungan teu "troika" (3: 2, 4: 3), tapi tina "lima" (5: 4, 6: 5). Hiji hambalan dina skala hubungan sora (sanggeus kuartal-quint, tert nu pangdeukeutna) hartina, kumaha oge, béda gigantic dina struktur jeung ekspresi L., parobahan dina musik-sajarah. jaman. Sagampil unggal nada L. heubeul ieu diatur ku hubungan konsonan sampurna, di dieu eta diatur ku hubungan konsonan teu sampurna (tingali conto di handap; n nyaéta lulus, c mangrupa sora bantu).

Dina musik tina klasik Wina, hubungan ieu ogé emphasized ku aturanana tina rhythms. shifts jeung simétri of accents (bar 2 sarta harmoni D - waktos teuas, 4 - T na - ganda teuas).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Ku alatan éta, proporsi modal nyata nyarioskeun dominasi obat kuat. harmoni leuwih dominan. (Dina hal ieu, teu aya S; pikeun klasik Viennese, éta has pikeun nyingkahan léngkah samping nu enrich L., tapi di waktu nu sami nyabut eta mobilitas.) The peculiarity of L. - ngaleungitkeun. sentralisasi, dinamika, efisiensi; gravitasi kacida tangtu jeung kuat; sipat multilayered tina sistem (contona, dina hiji lapisan, chord tinangtu stabil dina hubungan jeung sora gravitating kana eta; di séjén, éta teu stabil, sorangan gravitating nuju obat kuat lokal, jsb).

WA Mozart. Suling Ajaib, aria Papageno.

Dina musik modern, aya kacenderungan ka individualization of L., nyaéta pikeun ngaidentipikasi eta kalawan hiji kompléks husus individu intonasi (melodic, chordal, timbre-coloristic, jsb) ciri tina sapotong dibikeun atawa téma. Kontras jeung rumus modal has (modél mélodi dina L. kuna, typified runtuyan melodic atawa chord dina Abad Pertengahan L., dina sistem modal mayor-minor klasik), hiji kompléks-modél individu dicokot salaku dasar, sakapeung lengkep. ngaganti tradisional. elemen L., malah diantara komposer anu umumna taat kana prinsip tonal. Ku cara kieu, struktur modal kabentuk anu ngagabungkeun unsur-unsur modal dina proporsi naon waé (contona, mode utama + skala nada sadayana + kamajuan akord dissonant lemes di luar sistem mayor-minor). Struktur saperti sakabéhna bisa digolongkeun kana polymodal (henteu ngan dina simultaneity, tapi ogé dina suksesi sarta dina kombinasi unsur konstituén maranéhanana).

Karakter individu tina sempalan teu dibikeun ku triad T C-dur, tapi ku chord cgh-(d) -f (bandingkeun jeung chord 1st tina téma utama: chdfgc, angka 3). Pamilihan harmoni ngan ukur dumasar kana dasar utama sareng disonansi anu seukeut, ogé ngawarnaan sonorant (timbre-coloristic) tina konsonan anu ngaduplikasi mélodi, ngahasilkeun éfék anu tangtu, tapi ngan ukur khusus pikeun sempalan ieu - pisan sengit sareng diasah. utama, dimana sahadé lampu tina sora alamiah dina utama dibawa ka kacaangan dazzling.

WA Mozart. Suling Ajaib, aria Papageno.

VIII. Klasifikasi modus pisan rumit. Faktor penentu na nyaéta: tahap genetik perkembangan pamikiran modal; pajeulitna interval tina struktur; étnis, sajarah, budaya, fitur gaya. Ngan dina sakabéhna sarta dina analisis ahir garis évolusi L. tétéla jadi unidirectional. Seueur conto kumaha transisi ka luhur dina genetik umum. léngkah dina waktos anu sareng hartosna leungitna bagian tina nilai saméméhna tur, dina hal ieu, gerakan balik. Ku kituna, penaklukan polyphony Éropa Kulon. peradaban teh hambalan greatest maju, tapi ieu dipirig (pikeun 1000-1500 taun) ku leungitna chromatic kabeungharan. jeung "enarmonic". genera antik monodik. sistem fret. Pajeulitna tugas ogé alatan kanyataan yén loba kategori tétéla raket patalina, teu amenable pikeun ngalengkepan separation: L., tonality (tonal system), sound system, skala, jeung sajabana. nunjuk kaluar tipe pangpentingna sistem modal salaku titik konsentrasi utama. pola formasi fret: ecmelica; anhémitonics; diatonis; kromatisitas; microchromatic; tipe husus; sistem campuran (divisi kana jenis ieu dasarna coincides jeung diferensiasi genera, genn Yunani).

Ekmelika (tina basa Yunani exmelns - extra-melodic; sistem dimana sora teu boga pitch pasti nu tangtu) salaku sistem dina harti ditangtoskeun kecap ampir pernah kapanggih. Hal ieu dipaké ngan salaku téhnik dina sistem leuwih dimekarkeun (intonasi ngageser, unsur intonasi ucapan, manner ngajalankeun husus). Ekmelik ogé nyertakeun nyanyian melismatic (ketinggian teu katangtu) tina nada anu tetep - upstoi (nurutkeun Yu. N. Tyulin, dina nyanyian Kurds Arménia "hiji nada anu tetep ... dibungkus ku rupa-rupa rahmat anu jenuh ku énergi ritmik anu luar biasa"; ”).

Anhemitonics (leuwih tepatna, anhemitonics pentatonics), ciri tina loba. ka budaya kuno Asia, Afrika jeung Éropa, katingalina, constitutes tahap umum dina ngembangkeun pamikiran modal. Prinsip konstruktif anhemitonics nyaéta komunikasi ngaliwatan konsonan basajan. Wates struktural nyaéta semitone (ku kituna watesan lima léngkah dina hiji oktaf). Intonasi has nyaéta trichord (misalna ega). Anhemitonics tiasa henteu lengkep (3-4, sakapeung 2 léngkah), lengkep (5 léngkah), variabel (contona, transisi tina cdega ka cdfga). Semiton pentatonik (contona, tipe hcefg) mengklasifikasikan bentuk peralihan menjadi diatonis. Conto anhemitonics nyaéta lagu "Paradise, Paradise" ("50 lagu rahayat Rusia" AK Lyadov).

Diatonis (dina bentuk murni - sistem 7-hambalan, dimana nada bisa diatur dina jam fifths) - sistem pangpentingna sarta umum tina L. Wates struktural nyaeta kromatisme (2 semitones dina urutan). Prinsip desain béda; Anu paling penting nyaéta diatonis kalima (Pythagoras) (unsur struktural nyaéta kalima murni atanapi quart) sareng triadik (unsur struktural nyaéta konsonan akord katilu), conto nyaéta mode Yunani kuno, mode abad pertengahan, mode Éropa. nar. musik (ogé loba bangsa non-Éropa lianna); garéja polyphonic L. europ. musik Renaissance, L. sistem mayor-minor (tanpa chromatization). Intonasi umumna nyaéta tetrachord, pentachord, hexachord, ngeusian celah antara nada nada nada tertian, jsb. Diatonis beunghar ku jenis. Bisa jadi teu lengkep (3-6 léngkah; tingali, contona, guidon hexachords, folk jeung Yunani tetrachords; conto diatonis 6-hambalan nyaéta himne "Ut queant laxis"), lengkep (7-step tipe hcdefga atawa oktaf. cdefgahc; conto teu kaétang), variabel (misalna turun naek ahcd jeung dcba dina nada gereja ka-1), komposit (misalna Rusia sapopoé L.: GAHcdefgab-c1-d1), kondisional (misalna "hemiol" frets kalawan incremental kadua - harmonik minor jeung mayor, skala "Hungaria", jeung sajabana; "Skala Podgalian": gah-cis-defg; minor melodic jeung mayor, jsb), polydiatonic (contona, sapotong ku B. Bartok "Dina gaya Rusia" dina kumpulan "Microcosmos", No 90). Komplikasi salajengna ngakibatkeun chromatics.

Kromatik. Tanda spésifik - runtuyan dua atawa leuwih semitones dina urutan. Wates struktural nyaéta microchromatics. Prinsip desain béda; pangpentingna - melodic. kromatis (misalna, dina monodi wétan), kord-harmonik (ngarobah, sisi D jeung S, kord jeung nada linier kromatik dina sistem mayor-minor Éropa), enharmonic. Chromatics dina musik Éropa (sareng salajengna dina non-Éropa) musik abad ka-20. dumasar kana temperament sarua. Chromatics tiasa henteu lengkep (kromatik Yunani; parobahan dina harmoni Éropa; L. struktur simetris, nyaéta ngabagi 12 semitones tina hiji oktaf kana bagian sarua) jeung lengkep (polidiatonic komplementer, sababaraha jenis chromatic tonality, dodecaphonic, microserial jeung struktur serial).

Mikrokromatik (microinterval, ultrachromatic). Tanda - pamakéan interval kirang ti semitone a. Hal ieu leuwih mindeng dipaké salaku komponén L. tina tilu sistem saméméhna; bisa ngahiji jeung ecmelica. Microchromatic has - Yunani. genus enharmonic (contona, dina nada - 2, 1/4, 1/4), shruti India. Dina musik modern dipaké dina dasar béda (utamana ku A. Khaba; ogé ku V. Lutoslavsky, SM Slonimsky, jeung sajabana).

Contona, slindro jeung pylog Asia Wétan (masing-masing - 5- jeung 7-hambalan, division rélatif sarua oktaf) bisa attributed ka L husus. , boh sakaligus sareng berturut-turut (dina konstruksi anu sami).

IX. Sajarah modus pamustunganana mangrupa panyingkepan saterusna tina kamungkinan "perjangjian" ("L.") antara sora; sabenerna sajarah lain ngan hiji alternation of decomp. sistem L., sareng sinyalna bertahap tina hubungan sora anu langkung jauh sareng kompleks. Geus di dunya Dr timbul (jeung ka extent tangtu dilestarikan) sistem modal nagara Wétan: Cina, India, Pérsia, Mesir, Babylonia, jsb (tingali artikel pakait). Skala pentatonik non-semitone (Cina, Jepang, nagara-nagara séjén di Wétan Jauh, sabagéan India), fonik 7-léngkah (diatonis jeung non-diatonis) geus nyebar; keur loba budaya anu husus pikeun L. kalawan nambahan. kadua (musik Arab), microchromatic (India, nagara Arab Wétan). The expressiveness of mode ieu dipikawanoh salaku kakuatan alam (paralel antara ngaran nada jeung awak celestial, unsur alam, musim, organ awak manusa, sipat etika jiwa, jsb); immediacy tina dampak L. dina jiwa manusa ieu emphasized, unggal L. ieu endowed kalawan éksprési tangtu. hartina (sakumaha dina musik modern - utama jeung minor). A. Jami (satengah ka-2 abad ka-15) nulis: "Masing-masing tina dua belas (maqam), unggal avaze jeung shu'be boga pangaruh husus sorangan (dina listeners), salian ti harta umum pikeun sakabéh aranjeunna. méré kasenangan.” Tahap anu paling penting dina sajarah linguistik Éropa nyaéta sistem modal kuno (henteu langkung Éropa sapertos Mediterania; dugi ka pertengahan milénium ka-1) sareng sistem modal "ropa leres" dina abad ka-9–20, dina sajarah sareng budaya. istilah tipologis. rasa - "Barat" sistem, Jerman. abendländische, dibagi kana mimiti Abad Pertengahan. sistem modal (wates sajarah teu katangtu: asalna dina mélodi sahiji garéja Kristen mimiti, entrenched dina abad ka-7-9, lajeng laun tumuwuh kana harmoni modal tina Renaissance; typologically, sistem modal Rusia séjén ogé milik di dieu), cf. sistem modal abad ka-9-13, sistem Renaissance (saratna abad ka-14-16), sistem tonal (mayor-minor) (abad ka-17-19; dina wangun dirobah ogé dipaké dina abad ka-20). sistem jangkungna anyar 20. (Tingali artikel Key, Modeu Alami, Modeu simetris).

Antich. sistem modal ieu dumasar kana tetrachord, tina kombinasi nu saling oktaf Ls kabentuk. Antara nada hiji quart, midtones paling variatif dina jangkungna mungkin (tilu rupa tetrachords: diaton, kromium, "enarmony"). Dina L., pangaruh langsung-indrawi maranéhanana hargana (nurutkeun ieu atawa éta "ethos"), diversity, variegation sadaya variétas mungkin tina L. (conto: Skoliya Seikila).

L. mimiti barat-Éropa. Abad Pertengahan alatan fitur sajarah jaman geus turun ka urang Ch. arr. patalina jeung gereja. musik. Salaku cerminan sistem intonasi anu béda, aranjeunna dicirikeun ku parah (nepi ka asceticism) diatonisisme sareng sigana henteu warnaan sareng émosional sapihak dibandingkeun sareng kapenuhan sénsual anu baheula. Dina waktu nu sarua, Abad Pertengahan. L. dibédakeun ku fokus gede dina momen jero (mimitina, malah ka detriment tina sisi artistik sabenerna seni, nurutkeun kana tungtunan gareja). Rebo-abad. L. nembongkeun komplikasi salajengna tina struktur diatonis. L. (guidonian hexachord tinimbang tetrachord kuna; West-Éropa harmonik polyphony nembongkeun sipat fundamentally béda dibandingkeun jeung heterophony kuna). Musik rahayat sareng sekuler Abad Pertengahan, katingalina, dibédakeun ku struktur anu béda sareng ekspresi L.

aplikasi sarupa. Rebo-abad. budaya chorale séjén-rus. chanter art-va ogé ngawengku komponén modal leuwih kuna (quart ekstra-oktaf tina "skala sapopoé"; pangaruh kuat tina prinsip kuno melodi-modél dina chants, voices).

Dina Abad Pertengahan (abad ka-9-13), polyphony anyar (dibandingkeun sareng kuno) timbul sareng mekar, anu sacara signifikan mangaruhan sistem modal sareng kategorina, sareng nyiapkeun sajarah. tipe fundamentally béda. L. (L. salaku struktur polyphonic).

Sistem modal Renaissance, bari nahan jauh tina sistem Abad Pertengahan, dibédakeun ku full-bloodedness emosi nu geus dimekarkeun dina dasar anyar, kahaneutan manusa, sarta ngembangkeun euyeub spésifisitas. sipat L. (utamana ciri: polyphony subur, nada bubuka, dominasi triads).

Dina jaman nu disebut. waktos anyar (17-19 abad), sistem modal utama-minor, nu asalna dina Renaissance, ngahontal dominasi. Sacara éstétis, anu paling beunghar dibandingkeun sareng sadaya anu baheula (sanaos watesan ku jumlah minimum fonik) sistem mayor-minor mangrupikeun jinis lirik anu béda, dimana polyphony, chord sanés ngan ukur bentuk presentasi, tapi komponén penting li . prinsip sistem mayor-minor, kawas L., nyaéta parobahan béda dina "modus mikro," atawa chord. Sabenerna, "tonality harmonik" tétéla janten modifikasi husus tina kategori L., "mode tunggal" (Asafiev) dua moods (utama jeung minor).

Dina paralel jeung ngembangkeun lumangsung nada harmonik dina abad ka-19 jeung ka-20. aya revival salaku hiji bebas. kategori jeung L. melodic. ngetik. Ti ngembangna sarta modifying sistem tonal mayor-minor, L. diatonis husus (geus outlined ku Mozart na Beethoven, loba dipaké dina 19 sarta mimiti abad ka-20 ku romantics sarta komposer sakola nasional anyar - F. Chopin, E. Grieg, MP. Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky jeung sajabana), kitu ogé skala anhemitone pentatonik (ku F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, dina karya awal Stravinsky, jsb). Ngaronjatna kromatisasi L. ngarangsang tumuwuhna L. simetris, skala nu ngabagi 12 semitones tina oktaf kana bagéan ukuran sarua; ieu méré sakabeh obat kuat, sarua-termal jeung sistem tritone (dina Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin jeung sajabana ).

Dina musik Éropa tina abad ka-20 sagala sorts jenis L. sarta sistem adjoin sarta gaul saling nepi ka microchromatic (A. Haba), pamakéan non-Éropa. modalitas (Messian, J. Cage).

X. Sajarah ajaran ngeunaan mode. Téori L., reflecting sajarah maranéhanana, mangrupa subjék paling kuna panalungtikan dina musik. élmu. Masalah L. asup kana téori harmoni sarta sabagean coincides jeung masalah harmoni. Ku kituna, ulikan ngeunaan masalah L. mimitina dilaksanakeun salaku ulikan ngeunaan masalah harmoni (armonia, harmonie). Katerangan ilmiah munggaran L. (harmoni) di Éropa. musicology milik sakola Pythagorean (6-4 abad SM). SM.). Ngajelaskeun harmoni jeung L. dumasar kana téori angka, Pythagoreans nekenkeun pentingna hubungan sora pangbasajanna (dina nu disebut. tetrad) salaku faktor pangatur formasi és (réfleksi dina téori L. fenomena tetrachord jeung sora "stabil" tina konsonan kaopat). Élmu Pythagoras diinterpretasi ku L. sareng musik. harmoni salaku cerminan harmoni dunya, tanpa nu dunya bakal ancur (ie sabenerna nempo L. salaku modél dunya - mikrokosmos). Ti dieu dimekarkeun engké (dina Boethius, Kepler) kosmologis. идеи musik dunya jeung musik manusa. Kosmos sorangan (nurutkeun Pythagoreans jeung Plato) ieu disetel dina cara nu tangtu (benda celestial disaruakeun jeung nada Yunani. modeu Dorian: e1-d1-c1-hagfe). Élmu Yunani (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, jsb) nyiptakeun sareng ngembangkeun musik. teori L. jeung modus husus. Anjeunna ngembangkeun konsép anu paling penting tina L. - tetrachord, oktaf baris (armonia), yayasan (nstotes), sentral (tengah) nada (mesn), dinamis (dunamis), ecmelika (wewengkon interval jeung hubungan pajeulit, kitu ogé sora tanpa pitch tangtu), jsb. Kanyataanna, sakabeh Yunani téori harmoni éta téori L. sarta frets salaku struktur tinggi-pitched monophonic. Musik. élmu ti mimiti Abad Pertengahan reworked antik dina dasar anyar. (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) gagasan ngeunaan harmoni jeung L. salaku kategori éstétis. Interprétasi anyar disambungkeun jeung Kristen-teologis. interpretasi harmoni alam semesta. Abad Pertengahan nyiptakeun doktrin frets anyar. Muncul munggaran dina karya Alcuin, Aurelian of Reome jeung Regino of Prüm, aranjeunna mimiti akurat dirékam dina notasi musik ku panulis anonim tina risalah "Alia musica" (c. abad ka-9). Dipinjam tina basa Yunani téori ngaran L. (Dorian, Phrygian, jsb), abad pertengahan. elmu pangaweruh attributed aranjeunna ka skala séjén (versi ubiquitous; kumaha oge, sudut pandang béda ogé dikedalkeun; tingali. karya M. Dabo-Peranycha, 1959). Jeung struktur Abad Pertengahan. L. asalna tina istilah "finalis", "repercussion" (tenor, tuba; ti abad ka-17 ogé "dominan"), "ambitus", nu nahan significance maranéhna pikeun engké monophonic L. Sajajar jeung téori oktaf L. ti abad ka-11 (ti Guido d'Arezzo) dimekarkeun praktis. sistem solmisasi dumasar kana hexachord utama salaku unit struktural dina sistem modal (tingali. Solmization, Hexachord). Praktek solmisasi (aya dugi ka 18 c. sarta ninggalkeun tanda noticeable dina terminologi téori L.) disiapkeun sababaraha kategori sajarahna nuturkeun modus Abad Pertengahan jeung Renaissance tina sistem modal utama-minor. Dina risalah Glarean "Dodecachord" (1547), dua L. – Ionian jeung Aeolian (kalawan variétas plagal maranéhanana). Ti abad ka-17 didominasi ku L. sistem tonal-fungsi mayor-minor. Kahiji serbaguna sistematis panjelasan ngeunaan struktur mayor jeung minor saperti kitu (kontras jeung sabagean di oposisi kana miheulaan maranéhanana - garéja Ionian jeung Aeolian. nada) dirumuskeun dina karya J. F. Rameau, utamana dina "Treatise on Harmony" (1722). Anyar L. Éropa.

hcdefga disada nada GCFCCF utama. | – || – |

Mode (mode) nyaéta hukum runtuyan sora, jeung urutan runtuyan sora.

Salaku bagian tina doktrin harmoni 18-19 abad. Téori tonality dikembangkeun salaku téori tonality kalayan konsép sareng istilah karakteristikna (istilah "tonality" mimiti dianggo ku FAJ Castile-Blaz dina 1821).

Sistem modal anyar (boh non-diatonis jeung diatonis) di Éropa Kulon. téori anu reflected dina karya F. Busoni ("113 skala béda", microchromatics), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba jeung sajabana.

Téori lengkep L. dimekarkeun dina panalungtikan Nar. musik V. F. Odoevsky A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. M. Belyaeva X. C. Kusnareva, K. AT. Tiket, jsb. Dina Rusia, salah sahiji karya munggaran nu katutupan fenomena L. éta "Musician Ideagrammar ..." ku N. AP Diletsky (satengah kadua. abad ka-17). Panulis affirms division threefold musik ("nurutkeun harti"): kana "merry" (hiji paralel atra jeung designation of major diwanohkeun ku Zarlino - harmonie "allegra"), "piful" (cocog jeung minor; dina Tsarlino - "mesta"; dina conto musik, Diletsky harmonik minor) jeung "campuran" (dimana duanana jenis alternatif). Dasar tina "musik riang" nyaeta "nada ut-mi-sol", "pikarunyaeun" - "nada ulang fa-la". Dina kelamin 1. 19 di. M. D. Frisky (anu, nurutkeun Odoevsky, "ngadegkeun pikeun kahiji kalina basa musik teknis urang") diamankeun di fatherlands. és terminologi sorangan istilah "L.". Ngembangkeun sistem modal dina sambungan jeung Rusia. garéja. musik dina abad ka-19 jeung ka-20. nuju ngalakukeun D. AT. Razumovsky, I. AND. Voznesensky, V. M. Métalov, M. AT. Brazhnikov, N. D. Uspensky. Razumovsky systematized sistem sajarah ngembang L. garéja. musik, dimekarkeun téori Rusia. perjangjian anu aya hubunganana sareng kategori sora "wilayah", "dominan" sareng "final" (analogi zap. "ambitus", "reperkusse" jeung "finalis"). Metallov emphasized pentingna totalitas chants dina characterization tina sora. N. A. Lvov (1790) narik perhatian ka honors husus alias L. ti sistem Éropa. Odoevsky (1863, 1869) diajarkeun fitur karakteristik formasi fret di Rusia. Nar (jeung garéja) musik jeung pasipatan nu ngabedakeun tina aplikasi nu. melodics (ngahindarkeun jumps tangtu, henteuna gravitasi nada bubuka, diatonicism ketat), dianjurkeun ngagunakeun istilah "glamor" (diatonic. heptachord) tinimbang "nada" barat. Pikeun harmonisasi dina sumanget Rusia. Frets Odoevsky dianggap triad murni cocog, tanpa chord katujuh. Bedana antara struktur planks. kinerja sarta "skala tempered awon" fp. ngajurung anjeunna kana gagasan "nyusun piano untempered" (instrumén Odoevsky dilestarikan). Serov, diajar sisi modal Rus. Nar lagu "dina oposisi kana musik Éropa Kulon" (1869-71), nentang "prasangka" Kulon. élmuwan nganggap sagala musik ngan "ti sudut pandang dua konci (ie modeu) - mayor jeung minor. Anjeunna ngakuan sarua dua jenis "grup" (struktur) skala - oktaf jeung kaopat (jeung rujukan ka téori Yunani. L.). Rus. kualitas L. anjeunna (kawas Odoevsky) dianggap diatonicism ketat - sabalikna zap. mayor jeung minor (kalawan catetan na wijaksana), kurangna modulasi ("lagu Rusia teu nyaho utama atawa minor, sarta pernah modulates"). Struktur L. anjeunna diinterpretasi salaku clutch ("bunches") tina tetrachord; tinimbang modulasi, anjeunna percaya "pembuangan bébas tina tetrachord". Dina harmonizing lagu demi observasi Rusia. karakter, anjeunna objected kana pamakéan tonik, kord dominan jeung subdominant (ie I, V jeung IV léngkah), nyarankeun sisi ("minor") triads (dina major - II, III, VI hambalan). Famintsyn (1889) nalungtik sésa-sésa lapisan paling kuno (masih pagan) di Nar. musik jeung formasi mode (sabagean antisipasi dina sababaraha gagasan B. Bartoka jeung Z. Kodaya). Anjeunna nempatkeun maju téori tilu "lapisan" dina sistem sajarah ngembang formasi fret - nu "pangkolotna" - pentatonik, "anyar" - 7-hambalan diatonis, sarta "newest" - utama jeung minor. Kastalsky (1923) némbongkeun "original jeung kamerdikaan sistem Rusia. Nar polyphony tina aturan jeung dogma Éropa. Sistem.

BL Yavorskii masihan ngembangkeun ilmiah husus tina konsép sarta téori linieritas. Istighfar nya éta pilihan kategori L. salaku hiji mandiri. Muses. karya, nurutkeun Yavorsky, teu leuwih ti unfolding wirahma dina waktu (ngaran konsép Yavorsky nyaéta "Teori Modal Rhythm"; tingali Modal Wirahma). Kontras jeung fret dual tradisional Éropa Dina sistem mayor-minor, Yavorsky substantiated multiplicity of L. (ngaronjat, ranté, variabel, ngurangan, ganda utama, ganda minor, ganda augmented, X-modus, jsb). Ti téori wirahma modal asalna tradisi Rusia. musicology teu kudu atribut sistem pitch nu geus Isro saluareun mayor na minor kana sababaraha jenis unorganized "atonalism", tapi ngajelaskeun aranjeunna salaku modus husus. Yavorsky ngabagi konsép linearitas sareng tonality (organisasi luhurna khusus sareng posisina dina tingkat luhurna luhur). BV Asafiev dikedalkeun sababaraha gagasan profound ngeunaan L. dina tulisan-Na. Ngaitkeun struktur L. kalawan intonasi. alam musik, anjeunna dasarna dijieun inti konsép aslina tur fruitful of L. (tingali ogé bagian awal artikel ieu).

Asafiev ogé ngembangkeun masalah ngenalkeun tonalitas di Éropa. L., évolusi na; berharga dina tiori. dina hubungan panyingkepan na tina diversity modal tina Glinka urang Ruslan jeung Lyudmila, interpretasi Asafiev tina 12-hambalan L., pamahaman L. salaku kompléks intonasi. Maksadna. kontribusi kana ulikan ngeunaan masalah L. dijieun ku karya owls séjén. Theoretician - Belyaev (gagasan wirahma 12-hambalan, systematization sahiji mode musik Oriental), Yu. detik; téori fungsi variabel modal, jsb.),

AS Ogolevets (kamerdékaan - "diatonicity" - 12 sora tina sistem tonal; semantik hambalan; téori modal genesis), IV Sposobina (ulikan peran formative tina fungsionalitas tonal modal, harmoni sistematis sahiji mode salian utama jeung minor, interpretasi wirahma jeung méteran salaku faktor formasi és), VO Berkova (sistematika sajumlah fenomena formasi és). Masalah L. dedicated. karya (jeung bagian tina karya) ku AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi jeung sajabana.

Rujukan: Odoevsky V. F., surat ka V. F. Odoevsky ka penerbit ngeunaan musik primordial Great Rusia, dina Sat: Pameuntasan Kaliki. Sasab sajak jeung panalungtikan ku P. Bessonova, h. 2, henteu. 5, Moscow, 1863; milikna, Mirskaya lagu, ditulis dina dalapan voices kalawan uli kalawan tanda cinnabar, dina kumpulan: Prosiding tina kongres arkéologis munggaran di Moscow, 1869, vol. 2, M., 1871; milikna, ("Rusia biasa"). Fragment, 1860s, dina buku: B. F. Odoevsky. Warisan musik jeung sastra, M., 1956 (kaasup reprints tina artikel disebutkeun di luhur); Razumovsky D. V., Garéja nyanyi di Rusia, vol. 1-3, M., 1867-69; Sérov A. N., lagu rahayat Rusia salaku subyek elmu, "Musical Season", 1869-71, sarua, Izbr. artikel, jsb. 1, M., 1950; Sokalsky P. P., musik rahayat Rusia…, Har., 1888; Famintsyn A. S., Gamma Indochinese Kuno di Asia jeung Éropa ..., St. Petersburg, 1889; Métalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Yavorsky B. L., Struktur biantara musik. Bahan sareng catetan, henteu. 1-3, M., 1908; Kastalskiy A. D., Fitur tina sistem musik rahayat-Rusia, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. M., Justifikasi sistem musik saparapat-nada, dina buku: De Musica, vol. 1, L., 1925; Nikolsky A., Sora lagu rahayat, dina buku: Koléksi karya bagian ethnographic tina HYMN, vol. 1, M., 1926; Asafiev B. V., Bentuk musik salaku prosés, buku. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; milikna, Mukadimah. ka Rusia per. buku: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; milikna, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theorytical musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., Doktrin harmoni, vol. 1, L., 1937, M., 1966; milikna, Alami jeung modus robahan, M., 1971; Gruber R. I., Sajarah budaya musik, vol. 1, h. 1, M., 1941; Ogolevets A. S., bubuka pamikiran musik modern, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., Dina dasar modal tina komposisi Shostakovich, "SM", 1947, No 4; Kushnarev X. S., Patarosan sajarah jeung téori musik monodic Arménia, L., 1958; Belyaev V. M., Koméntar, dina buku: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, trans. ti Persia, ed. sarta kalawan komentar. AT. M. Belyaeva, Tash., 1960; milikna, Karangan dina sajarah musik bangsa USSR, vol. 1-2, Moscow, 1962-63; Berkov V. O., Harmoni, h. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimsky S. M., Prokofiev urang Symphonies, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., Ngeunaan tilu sistem asing harmoni, dina: Musik jeung Modernitas, vol. 4, M., 1966; Tiftikidi H. F., Sistim Chromatic, dina: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Skorik M. M., Sistim Ladovaya S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V., Kuliah dina kursus harmoni, M., 1969; Alekseev E., Dina sipat dinamis tina mode, "SM", 1969, No 11; Masalah fret, Sat. Art., M., 1972; Tarakanov M. E., tonality anyar dina musik abad ka-XNUMX, dina: Masalah Élmu Musik, vol. 1, M., 1972; Tikét K. V., Esq. dianggo, ie 1-2, M., 1971-73; Harlap M. G., sistem musik Folk-Rusia jeung masalah: asal musik, dina kempelan: Bentuk awal seni, M., 1972; Silenok L., musisi-teoris Rusia M. D. Rezvoy, "Musisi Soviét", 1974, April 30; cm.

Yu. N. Kholopov