Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Hese ayeuna malah ngabayangkeun naon Kinérja Viotti ngarasakeun salila hirupna. A sakabeh epoch dina ngembangkeun seni biola dunya pakait sareng ngaranna; anjeunna jenis standar ku nu biola diukur sarta dievaluasi, generasi performers diajar tina karyana, concertos na dilayanan salaku modél pikeun komposer. Malah Beethoven, nalika nyieun Violin Concerto, dipandu ku Viotti's Twentieth Concerto.

Hiji Italia dumasar kabangsaan, Viotti janten kapala sakola biola klasik Perancis, influencing ngembangkeun seni cello Perancis. Pikeun extent badag, Jean-Louis Duport Jr (1749-1819) sumping ti Viotti, mindahkeun loba prinsip tina biola kawentar ka cello nu. Rode, Baio, Kreutzer, siswa jeung admirers of Viotti, dedicated garis sumanget handap ka anjeunna di Sakola maranéhna: dina leungeun Masters hébat kaala karakter béda, nu aranjeunna wished masihan eta. Basajan jeung melodic handapeun ramo Corelli urang; harmonis, lemah lembut, pinuh ku rahmat handapeun ruku Tartini; pikaresepeun tur bersih di Gavignier; muluk jeung megah di Punyani; pinuh ku seuneu, pinuh ku kawani, pathetic, hébat dina leungeun Viotti, anjeunna geus ngahontal kasampurnaan pikeun nganyatakeun karep kalawan énergi sarta kalawan éta bangsawan nu secures tempat anjeunna nempatan sarta ngajelaskeun kakuatan anjeunna boga leuwih jiwa.

Viotti lahir dina 23 Méi 1753 di kota Fontanetto, deukeut Crescentino, kacamatan Piedmontese, dina kulawarga hiji panday anu terang kumaha carana maén tanduk. Putra nampi palajaran musik kahijina ti bapana. Kamampuhan musik budak lalaki muncul mimiti, dina yuswa 8. Bapana ngagaleuh anjeunna biola di pameran, sareng Viotti ngora mimiti diajar ti dinya, dasarna otodidak. Sababaraha kauntungan sumping ti studi na jeung pamaén lute Giovannini, anu netep di kampung maranéhanana salila sataun. Viotti yuswa 11 taun. Giovannini ieu dipikawanoh salaku musisi alus, tapi durasi pondok pasamoan maranéhanana nunjukkeun yén anjeunna teu bisa masihan Viotti teuing utamana.

Dina 1766 Viotti indit ka Turin. Sababaraha flutist Pavia ngawanohkeun anjeunna ka Uskup Strombia, sarta pasamoan ieu tétéla nguntungkeun pikeun musisi ngora. Kabetot dina bakat biola, uskup mutuskeun pikeun ngabantosan anjeunna sareng nyarankeun Marquis de Voghera, anu milarian "pendamping ngajar" pikeun putrana anu umurna 18 taun, Pangeran della Cisterna. Dina waktos éta, éta adat di imah aristocratic nyandak hiji nonoman berbakat ka imah maranéhanana guna nyumbang kana ngembangkeun barudak maranéhanana. Viotti netep di imah pangeran sarta dikirim ka diajar jeung Punyani kawentar. Salajengna, Pangeran della Cisterna bangga yén latihan Viotti sareng Pugnani ngarugikeun anjeunna langkung ti 20000 francs: "Tapi kuring henteu kuciwa artos ieu. Ayana seniman sapertos kitu teu tiasa dibayar mahal.

Pugnani superbly "digosok" kaulinan Viotti urang, ngarobahna kana master lengkep. Anjeunna katingalina dipikacinta muridna berbakat, sabab pas anjeunna cukup disiapkeun, anjeunna nyandak anjeunna kalawan anjeunna dina lalampahan konsér ka kota Éropa. Ieu lumangsung dina 1780. Sateuacan perjalanan, saprak 1775, Viotti digawé di orchestra tina chapel pangadilan Turin.

Viotti masihan konser di Jenéwa, Bern, Dresden, Berlin komo sumping ka St. Anjeunna maén ngan di pangadilan karajaan, dibere Potemkin ka Catherine II. Konsér biola ngora dilaksanakeun kalayan kasuksésan konstan sareng ningkat, sareng nalika Viotti dugi ka Paris sakitar 1781, namina parantos dikenal sacara lega.

Paris patepung Viotti kalawan seething ribut tina kakuatan sosial. Absolutism hirup kaluar taun panungtungan na, pidato fiery anu uttered madhab, gagasan demokratis bungah pikiran. Sareng Viotti henteu tetep acuh kana naon anu kajantenan. Anjeunna fascinated ku gagasan énsiklopédi, hususna Rousseau, saméméh saha anjeunna sujud pikeun sesa hirupna.

Sanajan kitu, worldview tina biola éta teu stabil; Ieu dikonfirmasi ku fakta biografi na. Sateuacan revolusi, anjeunna ngalaksanakeun tugas musisi pangadilan, mimiti kalawan Pangeran Gamenet, lajeng kalawan Pangeran Soubise, sarta tungtungna jeung Marie Antoinette. Heron Allen ngutip pernyataan satia Viotti tina otobiografina. Saatos pagelaran munggaran sateuacan Marie Antoinette di 1784, "Kuring mutuskeun," nyerat Viotti, "henteu deui nyarios ka masarakat sareng bakti diri sadayana pikeun jasa karajaan ieu. Salaku ganjaran, manéhna procured kuring, salila kalungguhan Menteri Colonna, mancén 150 pon sterling.

Biografi Viotti sering ngandung carita anu nyaksian kareueus artistikna, anu henteu ngamungkinkeun anjeunna sujud ka kakuatan anu aya. Fayol, contona, maca, ”Ratu Perancis Marie Antoinette miharep Viotti datang ka Versailles. Poé konsér datang. Kabéh courtiers datang jeung konsér dimimitian. Bar mimiti solo ngahudangkeun perhatian hébat, nalika ujug-ujug kadéngé ceurik di kamar hareup: "Tempat pikeun Monsignor Comte d'Artois!". Ditengah kabingungan anu dituturkeun, Viotti nyandak biola dina pananganna sareng kaluar, ngantunkeun sadayana palataran, éra pisan anu hadir. Sareng ieu kasus sanés, ogé dicaritakeun ku Fayol. Anjeunna panasaran ku manifestasi kareueus sahiji jenis béda - hiji lalaki tina "estate katilu". Dina 1790, anggota Majelis Nasional, babaturan Viotti, cicing di salah sahiji imah Paris di lantai lima. The biola kawentar sapuk pikeun masihan konsér di imahna. Catet yén aristocrats cicing sacara éksklusif di lantai handap wangunan. Nalika Viotti terang yén sababaraha bangsawan sareng awéwé masarakat luhur diondang kana konsérna, anjeunna nyarios: "Kami parantos nyusup ka aranjeunna, ayeuna hayu aranjeunna naék ka kami."

Dina 15 Maret 1782, Viotti mimiti muncul di masarakat Paris dina konsér kabuka di Spirituel Konsér. Ieu organisasi konsér heubeul pakait utamana jeung kalangan aristocratic jeung bourgeoisie badag. Dina waktos pagelaran Viotti, Spirituel Konsér (Konser Spiritual) bersaing sareng "Konser Amatir" (Concerts des Amateurs), diadegkeun dina 1770 ku Gossec sareng dingaranan dina 1780 janten "Konser Olimpiade Lodge" ("Konser de la Loge Olimpique”). A panongton utamana borjuis ngumpul di dieu. Tapi tetep, nepi ka panutupanana taun 1796, "Konser spiriuel" éta aula konsér panggedéna jeung kawentar dunya. Ku alatan éta, kinerja Viotti di dinya langsung narik perhatian anjeunna. Diréktur Spirituel Konser Legros (1739-1793), dina éntri tanggal 24 Maret 1782, nyatakeun yén "kalayan konsér anu diayakeun dinten Minggu, Viotti nguatkeun kawéntar hébat anu anjeunna parantos kaala di Perancis."

Dina jangkungna Kinérja-Na, Viotti dumadakan dieureunkeun dina konser umum. Eimar, panulis Viotti's Anecdotes, ngécéskeun kanyataan ieu ku kanyataan yén biola diolah kalayan hinaan keprok masarakat, anu ngagaduhan sakedik pamahaman musik. Najan kitu, salaku urang terang tina otobiografi dicutat tina musisi, Viotti ngécéskeun panolakan na ti konser publik ku tugas musisi pangadilan Marie Antoinette, nu jasa anjeunna mutuskeun dina waktu éta bakti dirina.

Sanajan kitu, hiji teu contradict lianna. Viotti estu disgusted ku superficiality tina rasa masarakat. Ku 1785 anjeunna babaturan deukeut Cherubini. Aranjeunna netep babarengan di rue Michodière, No. 8; abode maranéhanana ieu frequented ku musisi jeung pencinta musik. Di payuneun panongton sapertos kitu, Viotti maén daék.

Dina wengi pisan revolusi, dina 1789, Count of Provence, lanceukna raja, babarengan jeung Leonard Otier, juru tata rambut enterprising Marie Antoinette, dikelompokeun Teater Brother Raja, ngondang Martini jeung Viotti salaku direksi. Viotti sok resep kana sagala jinis kagiatan organisasi sareng, sakumaha aturan, ieu tungtungna gagal pikeun anjeunna. Di Aula Tuileries, pagelaran opera komik Italia sareng Perancis, komedi dina prosa, puisi sareng vaudeville mimiti dipasihkeun. Puseur téater anyar éta rombongan opera Italia, anu dipupuk ku Viotti, anu siap dianggo kalayan sumanget. Sanajan kitu, revolusi ngabalukarkeun runtuhna téater. Martini "dina momen paling ngagalura tina revolusi ieu malah kapaksa nyumputkeun guna ngantep sambungan na jeung pangadilan poho". Hal-hal henteu langkung saé sareng Viotti: "Saatos nempatkeun ampir sadayana anu kuring gaduh dina perusahaan téater Italia, kuring ngalaman kasieun anu dahsyat dina pendekatan aliran anu dahsyat ieu. Sakumaha seueur kasulitan kuring sareng naon anu kuring kedah laksanakeun pikeun kaluar tina predicament! Viotti recalls dina otobiografi na dicutat ku E. Heron-Allen.

Nepi ka kurun waktu nu tangtu dina ngembangkeun acara, Viotti tétéla diusahakeun tahan. Anjeunna nampik hijrah na, maké seragam tina hansip Nasional, tetep dina téater. Téater ditutup dina 1791, lajeng Viotti mutuskeun ninggalkeun Perancis. Dina wengi ditewak kulawarga karajaan, anjeunna ngungsi ti Paris ka London, dimana anjeunna anjog dina 21 atawa 22 Juli 1792. Di dieu anjeunna warmly tampi. Sataun saterusna, dina bulan Juli 1793, anjeunna kapaksa indit ka Italia dina sambungan jeung pupusna indungna sarta pikeun ngurus baraya-Na, anu masih barudak. Tapi, Riemann nyatakeun yén perjalanan Viotti ka tanah airna aya hubunganana sareng kahayangna ningali bapana, anu enggal maot. Hiji cara atawa sejen, tapi di luar Inggris, Viotti éta dugi 1794, sanggeus dilongok antukna teu ukur di Italia, tapi ogé di Swiss, Jérman, Flanders.

Balik ka London, salila dua taun (1794-1795) anjeunna mingpin hiji kagiatan konsér sengit, ngajalankeun di ampir kabéh konser diayakeun ku biola Jerman kawentar Johann Peter Salomon (1745-1815), anu netep di ibukota Inggris ti 1781. Konsér Salomon urang. éta pohara populér.

Diantara pintonan Viotti, konser na dina bulan Désémber 1794 jeung pamaén bass ganda kawentar Dragonetti panasaran. Aranjeunna ngalaksanakeun duet Viotti, sareng Dragonetti maénkeun bagian biola kadua dina bass ganda.

Hirup di London, Viotti deui kalibet dina kagiatan organisasi. Anjeunna nyandak bagian dina manajemen Teater Royal, nyokot alih urusan Opera Italia, sarta sanggeus miang tina Wilhelm Kramer ti pos diréktur Royal Teater, anjeunna hasil anjeunna di pos ieu.

Dina 1798, ayana damai anjeunna dumadakan rusak. Anjeunna didakwa kalayan tuduhan pulisi ngeunaan desain mumusuhan ngalawan Direktori, anu ngagentos Konvénsi revolusioner, sareng anjeunna aya hubungan sareng sababaraha pamimpin revolusi Perancis. Anjeunna dipenta pikeun ninggalkeun Inggris dina 24 jam.

Viotti netep di kota Schoenfeldts deukeut Hamburg, dimana manehna cicing salila kira tilu taun. Aya anjeunna intensely diwangun musik, corresponded kalawan salah sahiji babaturan pangdeukeutna Inggris na, Chinnery, sarta diajar kalawan Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842), engké kawentar Czech biola jeung guru, pangadeg sakola maén biola di Praha.

Dina 1801 Viotti narima idin pikeun balik ka London. Tapi anjeunna henteu tiasa aub dina kahirupan musik ibukota sareng, dina naséhat Chinnery, anjeunna nyandak perdagangan anggur. Ieu move goréng. Viotti kabuktian jadi padagang teu mampuh sarta bangkrut. Tina wasiat Viotti, tanggal 13 Maret 1822, urang diajar yén anjeunna henteu ngalunasan hutang-hutang anu anjeunna kabentuk dina hubungan perdagangan anu parah. Anjeunna nyerat yén jiwana dirobih tina kasadaran yén anjeunna maot tanpa mayar hutang Chinnery 24000 francs, anu diinjeumkeun ka anjeunna pikeun dagang anggur. "Upami kuring maot tanpa mayar hutang ieu, kuring nyuhunkeun anjeun ngajual sadayana anu ngan ukur kuring mendakan, sadar sareng kirimkeun ka Chinnery sareng ahli warisna."

Dina 1802, Viotti balik deui ka aktivitas musik jeung, hirup permanén di London, kadang ngumbara ka Paris, dimana maén na masih admired.

Saeutik pisan anu dipikanyaho ngeunaan kahirupan Viotti di London ti 1803 dugi ka 1813. Dina 1813 anjeunna nyandak bagian aktip dina organisasi London Philharmonic Society, ngabagi kahormatan ieu sareng Clementi. Pembukaan Paguyuban lumangsung dina 8 Maret 1813, Salomon dilaksanakeun, sedengkeun Viotti maén dina orkestra.

Teu bisa Cope jeung kasusah finansial tumuwuh, dina 1819 anjeunna dipindahkeun ka Paris, dimana, kalayan bantuan patron heubeul-Na, Count of Provence, anu jadi Raja Perancis dina ngaran Louis XVIII, anjeunna diangkat jadi diréktur Italia. Gedong Opera. Pébruari 13, 1820, Adipati Berry dibunuh di téater, sareng panto lembaga ieu ditutup pikeun umum. Opera Italia pindah sababaraha kali ti hiji kamar ka kamar sejen tur eked kaluar hiji ayana nalangsara. Hasilna, tinimbang nguatkeun posisi finansial na, Viotti janten lengkep bingung. Dina spring of 1822, exhausted ku gagal, manéhna balik ka London. Kaséhatanna gancang mudun. Dina 3 Maret 1824, jam 7 isuk-isuk, anjeunna maot di imah Caroline Chinnery.

Saeutik harta tetep ti anjeunna: dua naskah konser, dua biola - Klotz sarta Stradivarius megah (anjeunna nanya ka ngajual dimungkinkeun pikeun mayar hutang), dua snuffboxes emas jeung arloji emas - éta sakabéh.

Viotti éta hiji biola hébat. Prestasina mangrupikeun ekspresi anu paling luhur tina gaya klasikisme musik: kaulinan dibédakeun ku bangsawan anu luar biasa, kaluhuran pathetic, énergi anu hébat, seuneu, sareng dina waktos anu sami kesederhanaan anu ketat; manéhna dicirikeun ku inteléktualisme, masculinity husus sarta elation oratorical. Viotti ngagaduhan sora anu kuat. The rigor maskulin kinerja ieu emphasized ku sedeng, Geter kaampeuh. "Aya hal anu megah sareng inspiratif ngeunaan pagelaranana bahkan para palaku anu paling terampil ngajauhan anjeunna sareng sigana biasa-biasa waé," nyerat Heron-Allen, kutipan Miel.

Kinerja Viotti pakait jeung karyana. Manéhna nulis 29 concertos biola jeung 10 concertos piano; 12 sonata pikeun biola jeung piano, loba duet biola, 30 trio pikeun dua biola jeung bass ganda, 7 kumpulan quartets string jeung 6 quartets pikeun mélodi rahayat; sajumlah karya cello, sababaraha potongan vokal - jumlahna kira-kira 200 komposisi.

Konser biola anu paling kasohor tina warisan na. Dina karya genre ieu Viotti dijieun conto classicism heroik. The severity musik maranéhanana reminiscent tina lukisan Daud jeung ngahiji Viotti kalawan komposer kayaning Gossec, Cherubini, Lesueur. Motif civic dina gerakan munggaran, elegiac na ngalamun pathos di adagio nu, demokratisme seething tina rondos final, ngeusi intonasi lagu-lagu di pinggiran gawe Parisian, favorably ngabedakeun concertos na ti kreativitas biola contemporaries na. Viotti ngagaduhan bakat ngarang umumna sederhana, tapi anjeunna tiasa sacara sénsitip ngeunteung tren waktos éta, anu masihan komposisi musikna sareng pentingna sajarah.

Kawas Lully na Cherubini, Viotti bisa dianggap wawakil sabenerna seni Perancis nasional. Dina karyana, Viotti teu luput hiji fitur stilistika nasional tunggal, pelestarian nu diurus ku zeal endah pisan ku komposer jaman revolusioner.

Salila sababaraha taun, Viotti ogé kalibet dina pedagogy, sanajan sacara umum eta pernah nempatan tempat sentral dina hirupna. Diantara murid-muridna nyaéta biola anu luar biasa sapertos Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio sareng Rudolf Kreutzer nganggap dirina murid Viotti, sanaos kanyataan yén aranjeunna henteu nyandak pelajaran ti anjeunna.

Sababaraha gambar Viotti geus salamet. Potrétna anu paling kasohor dicét dina 1803 ku seniman Perancis Elisabeth Lebrun (1755-1842). Heron-Allen ngajelaskeun penampilanna kieu: "Alam generously diganjar Viotti duanana fisik jeung spiritual. Sirah anu megah, gagah, raray, sanaos henteu gaduh aturan anu sampurna, éta ekspresif, pikaresepeun, cahaya anu dipancarkeun. Sosokna kacida proporsional jeung anggun, tata kramana alus teuing, obrolanana lincah jeung rapih; anjeunna hiji narator skillful sarta dina transmisi na acara seemed datang ka hirup deui. Sanajan atmosfir buruk nu Viotti cicing di pangadilan Perancis, anjeunna pernah leungit kahadean jelas sarta fearlessness jujur.

Viotti réngsé ngembangkeun seni biola tina Pencerahan, ngagabungkeun dina pagelaran sarta karya tradisi hébat Italia sarta Perancis. Generasi saterusna biola dibuka kaca anyar dina sajarah biola, pakait sareng jaman anyar - jaman romanticism.

L. Raaben