Henri Vieuxtemps |

Henry Vieuxtemps

Vietnam. Konsér. Allegro non troppo (Jascha Heifetz) →

Malah buritan Joachim dianggap Vieuxtan hiji biola hébat; Auer sujud ka Viettan, kacida ngahargaan anjeunna salaku pamaen jeung komposer. Pikeun Auer, Vietang jeung Spohr éta klasik tina seni biola, "sabab karya maranéhanana, masing-masing dina cara sorangan, ngawula ka salaku conto rupa sakola pamikiran jeung kinerja musik."

Luar biasa hébat nyaéta peran sajarah Vietnam dina ngembangkeun budaya biola Éropa. Anjeunna artis jero, dibédakeun ku pintonan kutang, sarta merits na dina promosi tireless karya kayaning konser biola jeung quartets panungtungan Beethoven di jaman nalika aranjeunna ditolak malah ku loba musisi utama anu invaluable.

Dina hal ieu, Vieuxtan mangrupikeun miheulaan langsung tina Laub, Joachim, Auer, nyaéta, para palaku anu negeskeun prinsip realistis dina seni biola dina pertengahan abad ka-XNUMX.

Vietanne lahir di kota leutik Belgian of Verviers on Pébruari 17, 1820. Bapana, Jean-Francois Vietain, a maker lawon ku profési, maén biola rada alus pikeun amatir, mindeng dimaénkeun di pihak sarta dina orchestra garéja; indung Marie-Albertine Vietain, asalna ti turunan kulawarga Anselm - artisans kota Verviers.

Nurutkeun legenda kulawarga, nalika Henri yuswa 2 taun, euweuh urusan sabaraha anjeunna ceurik, anjeunna langsung bisa calmed ku sora biola. Saatos mendakan kamampuan musik anu atra, murangkalih mimiti diajar biola. Palajaran kahiji anu diajarkeun ka bapana, tapi putrana gancang surpassed anjeunna dina skill. Lajeng ramana dipercayakeun Henri ka tangtu Leclos-Dejon, a biola profésional anu cicing di Verviers. The philanthropist jegud M. Zhenin nyandak bagian haneut dina nasib musisi ngora, anu sapuk pikeun mayar palajaran budak kalawan Leclou-Dejon. Guru tétéla mampuh sarta masihan budak hiji yayasan alus dina maén biola.

Dina 1826, nalika Henri yuswa 6 taun, konsér kahijina lumangsung di Verviers, sarta sataun saterusna - kadua di Liege tatangga (November 29, 1827). Kasuksésan éta jadi hébat nu artikel M. Lansber mucunghul dina koran lokal, nulis admiringly ngeunaan bakat endah anak. The Gretry Society, di aula nu lumangsung konsér, dibere budak hiji bow dijieun ku F. Turt, kalawan prasasti "Henri Vietan Gretry Society" salaku hadiah. Saatos konsér di Verviers sareng Liege, prodigy anak hoyong didangu di ibukota Belgia. Dina 20 Januari 1828, Henri, babarengan jeung bapana, indit ka Brussel, dimana anjeunna reaps laurels deui. Pencét ngaréspon kana konsérna: "Courrier des Pays-Bas" sareng "Journal d'Anvers" antusias ngitung kualitas anu luar biasa tina maénna.

Numutkeun pedaran biographers, Viettan tumuwuh nepi salaku anak riang. Sanajan serius palajaran musik, anjeunna rela indulged dina kaulinan barudak jeung pranks. Dina waktu nu sarua, musik kadang meunang malah di dieu. Hiji poé, Henri nempo hiji cockerel kaulinan dina jandela toko jeung narima salaku hadiah. Balik ka imah, anjeunna ujug-ujug ngiles sarta mucunghul di hareup sawawa 3 jam engké kalayan lambar kertas - ieu nya munggaran "opus" - "The Song of the Cockerel".

Salila debut Viet Tang dina widang artistik, kolotna ngalaman kasusah finansial hébat. Dina Séptémber 4, 1822, gadis ngaranna Barbara lahir, sarta dina 5 Juli 1828, hiji budak lalaki, Jean-Joseph-Lucien. Aya dua deui murangkalih - Isidore sareng Maria, tapi aranjeunna maot. Sanajan kitu, sanajan kalawan sésana, kulawarga diwangun ku 5 urang. Ku alatan éta, nalika sanggeus triumph Brussel bapana ditawarkeun nyandak Henri ka Holland, anjeunna teu boga cukup duit pikeun ieu. Kuring kungsi balik deui ka Zhenen pikeun pitulung. patron nu teu nampik, jeung bapa jeung anak indit ka Den Haag, Rotterdam jeung Amsterdam.

Di Amsterdam, aranjeunna papanggih jeung Charles Berio. Dédéngéan Henri, Berio éta delighted kalawan bakat anak jeung ditawarkeun pikeun masihan anjeunna palajaran nu sakabeh kulawarga kapaksa ngalih ka Brussel. Gampang ngomong! Resettlement merlukeun duit jeung prospek meunang pakasaban pikeun kadaharan kulawarga. Kolotna Henri hesitated pikeun lila, tapi kahayang pikeun masihan putra maranéhanana atikan ti guru rongkah saperti Berio prevailed. Migrasi lumangsung dina 1829.

Henri éta murid getol sarta bersyukur, sarta idolized guru jadi anjeunna mimiti nyoba nyalin anjeunna. Pinter Berio teu resep ieu. Anjeunna disgusted ku epigonism sarta anjeunna jealously membela kamerdikaan dina formasi artistik musisi. Ku alatan éta, dina murid, anjeunna ngembangkeun individuality, ngajaga anjeunna malah tina pangaruh sorangan. Perhatoskeun yén unggal frasa na janten hukum pikeun Henri, anjeunna nyéépkeun anjeunna: "Hanjakal, upami anjeun nyalin kuring sapertos kitu, anjeun ngan ukur Berio sakedik, tapi anjeun kedah janten diri anjeun."

Perhatian Berio ka muridna dugi ka sadayana. Perhatoskeun yén kulawarga Vietan peryogi, anjeunna milarian stipend taunan 300 florin ti Raja Bélgia.

Sanggeus sababaraha bulan kelas, geus di 1829, Berio nyandak Vietana ka Paris. Guru jeung murid manggung babarengan. Musisi pangbadagna Paris mimiti ngobrol ngeunaan Viettan: "Anak ieu," wrote Fetis, "boga firmness, kapercayaan tur purity, sabenerna luar biasa keur umur na; anjeunna lahir janten musisi."

Dina 1830, Berio jeung Malibran indit ka Italia. Viet Tang tetep tanpa guru. Sajaba ti éta, acara revolusioner maranéhanana taun samentara ngeureunkeun aktivitas konsér Henri. Anjeunna cicing di Brussel, dimana anjeunna dipangaruhan pisan ku rapat sareng Mademoiselle Rage, musisi cemerlang anu ngenalkeun anjeunna kana karya Haydn, Mozart, sareng Beethoven. Éta anjeunna anu nyumbang kana kalahiran di Vietnam tina cinta sajajalan pikeun klasik, pikeun Beethoven. Dina waktos anu sami, Vietang mimiti diajar komposisi, nyusun Konser Biola sareng Orchestra sareng seueur variasi. Hanjakal, pangalaman muridna tacan dilestarikan.

Kaulinan Vieuxtaine éta geus jadi sampurna dina waktu éta Berio, saméméh ninggalkeun, advises bapana teu masihan Henri ka guru sarta ninggalkeun anjeunna ka dirina ku kituna anjeunna ngagambarkeun tur listens kana kaulinan seniman hébat saloba mungkin.

Tungtungna, Berio sakali deui junun meunang 600 francs ti raja pikeun Viettan, nu diwenangkeun musisi ngora indit ka Jerman. Di Jerman, Vietang ngadangukeun Spohr, anu parantos ngahontal puncak Kinérja, ogé Molik sareng Maiseder. Nalika ramana naroskeun ka Mayseder kumaha anjeunna mendakan interpretasi karya anu dilakukeun ku putrana, anjeunna ngawaler: "Anjeunna henteu maénkeun éta ku cara kuring, tapi saé pisan, asli pisan yén éta bakal bahaya pikeun ngarobih nanaon."

Di Jerman, Vieuxtan resep pisan kana puisi Goethe; Ieuh, cinta-Na pikeun musik Beethoven urang tungtungna strengthened di anjeunna. Nalika anjeunna ngadéngé "Fidelio" di Frankfurt, anjeunna ngajempolan. "Teu mungkin pikeun nepikeun kesan," anjeunna engké nyerat dina otobiografina, "yén musik anu teu aya bandinganana ieu ngagaduhan jiwa kuring nalika budak umur 13 taun." Anjeunna reuwas yén Rudolf Kreutzer henteu ngartos kana sonata anu didedikasikeun ku Beethoven ka anjeunna: "... nu hanjakal, seniman anu hébat, biola anu saé sapertos anjeunna, kedah angkat ti Paris ka Wina dina tuur pikeun ningali Gusti. , males manéhna jeung maot!”

Ku kituna kabentuk kredo artistik Vietanne, nu dijieun saméméh Laub na Joachim juru greatest musik Beethoven urang.

Dina Wina, Vietanne attends palajaran komposisi jeung Simon Zechter tur raket converges kalawan grup admirers Beethoven - Czerny, Merck, diréktur conservatory Eduard Lannoy, komposer Weigl, penerbit musik Dominik Artaria. Di Wina, pikeun kahiji kalina saprak pupusna Beethoven, Beethoven Violin Concerto dipigawé ku Vietent. Orchestra ieu dipigawé ku Lannoy. Saatos sonten éta, anjeunna ngirim surat ka Vietang: "Punten nampi ucapan salamet kuring dina cara anu énggal, asli sareng dina waktos klasik anu anjeun ngalaksanakeun Konser Biola Beethoven kamari dina spirituel Konser. Anjeun parantos ngartos hakekat karya ieu, karya agung salah sahiji master hébat urang. Kualitas sora anu anjeun pasihan dina cantabile, jiwa anu anjeun pasangkeun kana pagelaran Andante, kasatiaan sareng kateguhan dimana anjeun maénkeun petikan anu paling hese anu ngaleungitkeun sapotong ieu, sadayana nyarioskeun bakat anu luhur, sadayana nunjukkeun. yén anjeunna masih ngora, ampir dina kontak jeung budak leutik , anjeun artis hébat anu appreciates naon maén, tiasa masihan unggal genre éksprési sorangan, sarta mana saluareun kahayang pikeun kaget listeners kalawan kasusah. Anjeun ngagabungkeun firmness tina ruku, palaksanaan cemerlang tina kasusah greatest, jiwa, tanpa nu seni teu daya, jeung rationality nu comprehends pamikiran komposer urang, jeung rasa elegan nu ngajaga artis ti delusions imajinasi-Na. Ieu surat tanggal 17 Maret 1834, Viet Tang umurna kakara 14 taun!

Salajengna - triumphs anyar. Saatos Iraha sareng Dresden - Leipzig, dimana Schumann ngadangukeun anjeunna, teras - London, dimana anjeunna pendak sareng Paganini. Schumann ngabandingkeun maenna sareng Paganini sareng mungkas tulisanna ku kecap-kecap ieu: "Ti mimiti dugi ka sora anu terakhir anjeunna ngahasilkeun tina alatna, Vietanne ngajaga anjeun dina bunderan sihir, ditutup di sakuriling anjeun supados anjeun henteu mendakan awal. atawa tungtung.” "Budak ieu bakal janten lalaki anu hébat," saur Paganini ngeunaan anjeunna.

Kasuksésan ngiringan Viettan sapanjang kahirupan artistikna. Anjeunna disiram kembang, sajak didedikasikeun ka anjeunna, anjeunna sacara harfiah diidolakeun. Seueur kasus lucu dihubungkeun sareng tur konsér Viet Tang. Sakali di Giera anjeunna patepung jeung coldness mahiwal. Tétéla teu lila saméméh datangna Viettan, hiji ngalalana mucunghul di Giera, disebut dirina Vietan, nyéwa kamar di hotél pangalusna pikeun dalapan poé, rode parahu keur pelesir a, hirup tanpa mungkir dirina nanaon, lajeng ngondang pencinta ka hotél " mariksa koléksi pakakasna”, kabur, “hilap” mayar tagihanana.

Dina 1835-1836 Vieuxtan cicing di Paris, intensif kalibet dina komposisi dina hidayah ti Reich. Nalika anjeunna yuswa 17 taun, anjeunna nyusun Konser Biola Kadua (fis-moll), anu suksés pisan sareng masarakat.

Dina 1837, anjeunna nyieun lalampahan kahijina ka Rusia, tapi anjeunna anjog di St. Biantarana teu katara. Rusia museurkeun anjeunna. Balik ka Brussel, manéhna mimitian tuntas nyiapkeun lalampahan kadua ka nagara urang. Dina jalan ka St Petersburg, anjeunna gering sarta spent 23 bulan di Narva. Konsér di St. Petersburg waktos ieu triumphant. Éta lumangsung dina 8 Maret, 3 jeung 15 April (OS), 22. V. Odoevsky wrote ngeunaan konser ieu.

Pikeun dua musim salajengna, Viettan deui masihan konser di St. Salila geringna di Narva, anu "Implengan-Caprice" jeung Concerto di E major, ayeuna katelah First Concerto Vietana pikeun biola jeung orkestra, anu katimu. Karya-karya ieu, khususna konsér, mangrupikeun anu paling penting dina période mimiti karya Vieuxtan. "Premier" maranéhna lumangsung di St. Bayot sareng Berlioz nampi konsér di Paris taun 4 kalayan henteu kurang sumangetna.

"Konsérto-Na dina E major mangrupikeun karya anu saé," nyerat Berlioz, "sakabehna endah pisan, éta ngeusi detil anu pikaresepeun boh dina bagian utama sareng dina orkestra, dipasihan ku kaahlian anu hébat. Teu hiji karakter tunggal orchestra, paling inconspicuous, poho dina skor na; Anjeunna ngajantenkeun sadayana nyarios "lada". Anjeunna ngahontal pangaruh hébat dina divisi of violins, dibagi kana 3-4 bagian jeung viola di bass, maén tremolo bari marengan kalungguhan biola solo. Ieu wilujeng sumping seger, menawan. Biola ratu ngalayang di luhur orkestra anu ngageter leutik sareng ngajantenkeun anjeun ngimpi amis, nalika anjeun ngimpi dina katenangan wengi di sisi danau:

Nalika bulan pucat nembongkeun dina gelombang kipas pérak anjeun .. "

Dina kursus 1841, Vieuxtan nyaéta protagonis sadaya festival musik Paris. Sculptor Dantier ngadamel bust anjeunna, impresario nawiskeun anjeunna kontrak anu paling nguntungkeun. Dina taun-taun ka hareup, Viettan nyéépkeun hirupna di jalan: Holland, Austria, Jérman, AS sareng Kanada, Eropa deui, jsb. Anjeunna kapilih janten anggota honorer di Akademi Seni Belgian sareng Berio (Vietán ngan ukur 25 taun. heubeul!).

Sataun sateuacanna, dina 1844, parobihan ageung parantos lumangsung dina kahirupan Vieuxtan - anjeunna nikah ka pianis Josephine Eder. Josephine, pituin Wina, awéwé atikan anu béntés dina Jerman, Perancis, Inggris, Latin. Manehna teh pianis unggulan sarta, ti momen nikah nya, janten accompanist konstan Viet-Gang. Kahirupan maranéhanana geus senang. Viettan ngaidolakeun pamajikanana, anu ngabales anjeunna kalayan parasaan anu teu kurang.

Dina 1846, Vieuxtan narima uleman ti St. Petersburg pikeun nyokot tempat soloist pangadilan jeung soloist tina téater kaisar. Kituna dimimitian periode pangbadagna hirupna di Rusia. Anjeunna mukim di Petersburg dugi 1852. Ngora, pinuh énergi, anjeunna ngembangkeun hiji kahirupan aktif - anjeunna masihan konser, ngajarkeun di kelas instrumental tina Teater Sakola, muterkeun dina quartets of St Petersburg salons musik.

"The Counts of Vielgorsky," nyerat Lenz, "mikat Viettan ka St. Petersburg. saha, keur virtuoso hébat, salawasna siap maén sagalana - duanana Haydn na Beethoven urang quartets panungtungan, éta leuwih bebas téater jeung freer pikeun musik quartet. Ieu mangrupikeun waktos anu saé nalika, salami sababaraha bulan usum tiis, di bumi Count Stroganov, anu caket pisan sareng Viet Temps, anjeun tiasa ngadangukeun kuartet tilu kali saminggu.

Odoevsky ninggalkeun pedaran ngeunaan hiji konsér Vietanne jeung cellist Belgian Servais di Counts of Vielgorsky: "... Aranjeunna geus lila teu maén babarengan: euweuh orchestra; musik ogé; dua atawa tilu tamu. Lajeng seniman kawentar urang mimiti ngelingan duet maranéhanana ditulis tanpa iringan. Aranjeunna disimpen di tukangeun aula, panto ditutup keur sakabeh datang séjén; tiiseun sampurna reigned antara sababaraha listeners, nu jadi dipikabutuh pikeun enjoyment artistik ... seniman urang ngelingan maranéhna Fantasia pikeun opera Meyerbeer urang Les Huguenots ... sonority alam instrumen, completeness processing, dumasar boh dina catetan ganda atawa dina gerakan skillful. tina sora, tungtungna, kakuatan rongkah jeung akurasi duanana seniman dina robah warna ka warna paling hese of voices dihasilkeun pesona sampurna; saméméh panon urang ngaliwatan sagala opera éndah ieu kalayan sagala nuansa na; urang jelas dibédakeun nyanyi ekspresif ti badai nu naros di orchestra nu; Di dieu aya sora-sora cinta, di dieu aya chord ketat tina chant Lutheran, di dieu aya suram, ceurik liar fanatik, ieu lagu riang tina hiji orgy ribut. Imajinasi ngiringan sadayana kenangan ieu sareng janten kanyataan.

Pikeun kahiji kalina di St. Petersburg, Vietang diayakeun soré quartet kabuka. Aranjeunna nyandak bentuk konser langganan sarta dibikeun dina wangunan sakola tukangeun Jerman Peter-kirche on Nevsky Prospekt. Hasil tina aktivitas pedagogical na - murid Rusia - Pangeran Nikolai Yusupov, Valkov, Pozansky jeung sajabana.

Vietang malah teu mikir pisah jeung Rusia, tapi dina usum panas 1852, nalika anjeunna di Paris, gering pamajikanana kapaksa anjeunna pikeun ngeureunkeun kontrak na jeung St. Anjeunna ngadatangan Rusia deui dina 1860, tapi geus jadi pamaen konsér.

Di St. Petersburg, anjeunna nyerat Konser Kaopat anu paling romantis sareng pikaresepeun dina musik D minor. Novelty bentukna sapertos kitu Vieuxtan henteu wani maén di publik pikeun waktos anu lami sareng dilaksanakeun di Paris ngan ukur dina 1851. Kasuksésanna ageung pisan. The komposer Austria well-dipikawanoh sarta theorist Arnold Schering, anu karyana kaasup Sajarah Concerto Instrumental, sanajan sikep skeptis na kana musik instrumental Perancis, ogé ngakuan signifikansi inovatif karya ieu: gigireun Daptar. Keur naon anjeunna masihan sanggeus na rada "infantile" concerto di fis-moll (No. 2) nyaeta diantara nu paling berharga dina literatur biola Romanesque. Bagian kahiji anu parantos kuat tina konsér E-dur na ngalangkungan Baio sareng Berio. Dina concerto d-moll, urang boga saméméh urang karya disambungkeun jeung reformasi genre ieu. Teu tanpa ragu, komposer mutuskeun pikeun nyebarkeun eta. Anjeunna sieun ngahudangkeun protés kalayan bentuk anyar concerto-Na. Dina waktos konsér Liszt masih teu dipikanyaho, konsér Vieuxtan ieu, sigana, tiasa ngahudangkeun kritik. Akibatna, salaku komposer, Vietang éta dina rasa hiji inovator.

Sanggeus ninggalkeun Rusia, hirup wandering dimimitian deui. Dina 1860, Vietang indit ka Swédia, sarta ti dinya ka Baden-Baden, dimana manéhna mimitian nulis Concerto Kalima, dimaksudkeun pikeun kompetisi diayakeun ku Huber Leonard di Brussel Conservatory. Leonard, sanggeus narima concerto, ngawaler ku surat (April 10, 1861), di mana anjeunna warmly thanked Vieuxtan, percanten yén, iwal Adagio tina Concerto Katilu, Kalima seemed anjeunna pangalusna. "Grétry heubeul urang bisa jadi pleased yén melodi na 'Lucille' diasah jadi méwah." Fetis dikirim surat sumanget ngeunaan konsér ka Viettan, sarta Berlioz diterbitkeun artikel éksténsif dina Journal de Debas.

Dina 1868, Viet Tang ngalaman duka hébat - pupusna pamajikanana, anu maot kolera. Leungitna ngajempolan manéhna. Anjeunna nyandak lalampahan panjang pikeun poho dirina. Samentara éta, éta waktos naékna pangluhurna ngembangkeun artistik na. Maénna neunggeul kalayan lengkep, maskulinitas sareng inspirasi. Sangsara méntal sigana masihan dirina langkung jero.

Kaayaan pikiran Viettan dina waktos éta tiasa ditilik tina surat anu anjeunna kirimkeun ka N. Yusupov tanggal 15 Désémber 1871. "Kuring sering pisan mikiran anjeun, pangeran tercinta, ngeunaan pamajikan anjeun, ngeunaan momen-momen bahagia sareng anjeun atanapi sareng anjeun. dina bank menawan tina Moika atanapi di Paris, Ostend jeung Wina. Ieu waktos éndah, Kuring éta ngora, sarta sanajan ieu teu awal hirup abdi, tapi dina sagala hal éta heyday hirup abdi; waktos mekar pinuh. Dina kecap, kuring éta senang, sarta memori anjeun salawasna pakait sareng ieu moments senang. Sareng ayeuna ayana abdi henteu warnaan. Hiji anu ngahias éta musna, sareng kuring vegetate, ngumbara di sakumna dunya, tapi pikiran kuring aya di sisi sanés. Alhamdulillah, kumaha oge, kuring bagja di barudak. putra abdi insinyur sarta karirna diartikeun ogé. Putri abdi hirup sareng abdi, manehna boga haté geulis, sarta anjeunna ngantosan batur anu bisa ngahargaan eta. Sakitu wae perkawis pribadi abdi. Sedengkeun pikeun kahirupan artistik kuring, éta masih sarua jeung geus salawasna geus - itinerant, disorderly ... ayeuna mah profesor di Brussel Conservatory. Éta ngarobih kahirupan kuring sareng misi kuring. Ti romantis, kuring ngahurungkeun kana pedant a, kana workhorse dina hubungan jeung aturan tirer et pousser.

Kagiatan pedagogical Viettan di Brussel, dimimitian dina 1870, dimekarkeun hasil (cukup disebutkeun yen biola hébat Eugene Ysaye ninggalkeun kelas na). Ujug-ujug, musibah dahsyat anyar murag kana Viet Tang - niup saraf lumpuh panangan katuhu na. Sadaya usaha ti dokter pikeun mulangkeun mobilitas leungeun teu ngakibatkeun nanaon. Pikeun sawatara waktu Viettan masih nyoba ngajar, tapi kasakit ngembang, sarta dina 1879 anjeunna kapaksa ninggalkeun conservatory.

Vietanne netep di estate na deukeut Algiers; Anjeunna dikurilingan ku miara putri-Na jeung minantu, loba musisi datang ka anjeunna, feverishly jalan dina komposisi, nyobian sangkan nepi ka separation tina seni tercinta na kalawan kreativitas. Sanajan kitu, kakuatanana lemah. Dina 18 Agustus 1880, anjeunna nyerat ka salah sahiji babaturanana: "Di dieu, dina awal musim semi ieu, kasia-siaan harepan kuring janten jelas pikeun kuring. Kuring vegetate, kuring rutin dahar jeung nginum, sarta, éta leres, sirah kuring masih caang, pikiran kuring jelas, tapi kuring ngarasa yén kakuatan kuring turun unggal poe. Suku abdi kaleuleuwihan lemah, tuur abdi ngageter, sarta kalawan kasusah hébat, sobat, abdi tiasa ngadamel hiji wisata taman, condong dina hiji sisi dina sababaraha leungeun kuat, sarta dina sejenna dina klub abdi.

Dina 6 Juni 1881, Viet-Gang maot. Awakna diangkut ka Verviers sareng dikurebkeun di dinya sareng ngumpul ageung jalma.

Viet Tang kabentuk sarta mimiti aktivitas na dina 30-40s. Ngaliwatan kaayaan atikan ngaliwatan Lecloux-Dejon na Berio, anjeunna pageuh disambungkeun jeung tradisi sakola biola Perancis klasik Viotti-Bayo-Rode, tapi dina waktos anu sareng anjeunna ngalaman pangaruh kuat seni romantis. Teu kaluar tempat pikeun ngelingan pangaruh langsung tina Berio na, tungtungna, teu mungkin mun teu ngantebkeun kanyataan yén Vieuxtan éta hiji Beethovenian gairah. Ku kituna, prinsip artistik na kabentuk salaku hasil tina asimilasi rupa-rupa tren éstétika.

"Baheula, murid Berio, anjeunna, kumaha oge, teu milik sakola na, anjeunna teu kawas biola sagala urang geus uninga sateuacan," maranéhna wrote ngeunaan Vieuxtan sanggeus konser di London dina 1841. Lamun urang bisa mampuh musik. ngabandingkeun, urang bakal nyebutkeun yén anjeunna teh Beethoven sadaya biola kawentar.

V. Odoevsky, sanggeus ngadengekeun Viettan di 1838, nunjuk kaluar (sareng leres pisan!) Tradisi Viotti dina Concerto Kahiji anjeunna dicoo: "Concerto-Na, reminiscent tina kulawarga Viotti rada geulis, tapi revived ku perbaikan anyar dina kaulinan. pantes keprok nyaring. Dina gaya pintonan Vietanne, prinsip sakola Perancis klasik terus perang jeung romantis. V. Odoevsky langsung nyebat éta "médium bahagia antara klasikisme sareng romantisme".

Vietang teu tiasa disangkalkeun romantis dina ngudag kabeungharan warna-warni, tapi anjeunna ogé klasik dina cara maén anu maskulin anu luhur, anu alesanana ngaleungitkeun perasaan. Ieu ditangtukeun jadi jelas, komo ku Viettan ngora, éta, sanggeus ngadengekeun kaulinan-Na, Odoevsky nyarankeun yén manéhna murag asih: “Bolokan kumisan – kaulinan na Sigana mah a beautifully dijieunna patung kuna jeung anggun, bentuk rounded; Anjeunna menawan, anjeunna nangkep panon seniman, tapi anjeun sadayana henteu tiasa ngabandingkeun arca sareng anu éndah, tapi hirup awewe. Kecap Odoevsky mere kasaksian kanyataan yén Viettan ngahontal wangun sculptural chased tina formulir musik nalika anjeunna ngalaksanakeun ieu atawa karya, nu evoked pakaitna jeung patung.

"Vietanne," nyerat kritikus Perancis P. Scyudo, "tiasa tanpa ragu ditempatkeun dina kategori virtuosos tina pangkat kahiji ... Ieu biola parna, gaya muluk, sonority kuat ...". Kumaha deukeut anjeunna ka classicism ogé dibuktikeun ku kanyataan yén, saméméh Laub na Joachim, anjeunna dianggap hiji penerjemah unsurpassed musik Beethoven urang. Perkara teu sabaraha anjeunna mayar upeti ka romanticism, hakekat sabenerna alam na salaku musisi jauh ti romanticism; anjeunna ngadeukeutan romanticism rada, sakumaha kalayan trend "fashionable". Tapi éta ciri yén anjeunna henteu ngiringan salah sahiji tren romantis jamanna. Anjeunna kagungan hiji discrepancy internal kalawan waktu, nu, meureun, éta alesan pikeun dualitas well-dipikawanoh tina aspirasi éstétika na, nu ngajadikeun anjeunna, sanajan lingkunganana, ngahargaan Beethoven, sarta di Beethoven persis naon jauh ti romantics.

Vietang nyerat 7 biola sareng konsér cello, seueur fantasi, sonata, kuartet busur, miniatur konsér, potongan salon, sareng sajabana. Vietang mayar upeti ka virtuosity cemerlang na strives pikeun gaya konsér caang dina karya kreatif na. Auer nyerat yén konsér na "sareng komposisi bravura anu cemerlang beunghar ku pamikiran musik anu saé, dina waktos anu sami mangrupikeun saripati musik virtuoso."

Tapi virtuosity karya Vietanne teu sarua dimana-mana: dina elegance rapuh tina Fantasy-Caprice, anjeunna reminds loba Berio, dina Concerto Kahiji anjeunna nuturkeun Viotti, kumaha oge, ngadorong wates virtuosity klasik sarta ngalengkepan karya ieu kalawan. instrumentation romantis warni. Anu paling romantis nyaéta Konser Kaopat, anu dibédakeun ku drama anu ribut sareng rada teater tina cadenzas, sedengkeun lirik ariose teu tiasa disangkal sareng lirik operatik Gounod-Halévy. Teras aya rupa-rupa potongan konsér virtuoso - "Reverie", Fantasia Appassionata, "Balad sareng Polonaise", "Tarantella", jsb.

Contemporaries kacida ngahargaan karyana. Kami parantos nyarios ulasan ku Schumann, Berlioz sareng musisi sanés. Komo kiwari, teu nyebut kurikulum, nu ngandung duanana muterkeun sarta konser Viet Temps, Concerto Kaopat na terus dipigawé ku Heifetz, ngabuktikeun yén sanajan kiwari musik ieu tetep sabenerna hirup jeung seru.

L. Raaben, 1967