Lilli Lehmann |

Lilli Lehmann

singer pinter

Éta anjeunna anu, kalayan langsir diangkat, sakali kutuk bandmaster kalayan "kaldi", anjeunna nyabok redaktur-in-chief hiji koran anu nyebarkeun catetan jorang ngeunaan dirina, manehna terminated kontrak jeung téater pangadilan nalika manéhna. nampik pakansi panjang, manehna jadi nekad sarta tetep, lamun nanaon eta indit ngalawan kahayang dirina, sarta di aula suci Bayreuth malah wani bantahan ka Cosima Wagner sorangan.

Janten, sateuacan urang mangrupikeun primadona anu leres? Dina harti pinuh ku kecap. Pikeun dua puluh taun, Lilly Lehman dianggap nona kahiji dina opera, sahenteuna dina bunderan kreatif Jerman sarta luar negeri. Manéhna showered kembang jeung dileler judul, lagu laudatory diwangun ngeunaan dirina, manéhna dibéré sagala rupa honors; sarta sanajan manehna pernah ngahontal popularitas muluk tina Jenny Lind atanapi Patty, suka bungah nu anjeunna sujud ka handap - sarta diantara admirers of Leman aya jalma anu kacida pentingna - ngan tumuwuh tina ieu.

Aranjeunna ngaapresiasi teu ukur sora penyanyi urang, tapi ogé skill na qualities manusa. Leres, éta moal kantos kajantenan saha waé pikeun ngulang kecap Richard Wagner ngeunaan anjeunna, nyarios ngeunaan Schroeder-Devrient anu hébat, yén anjeunna disangka "henteu aya sora". Sopran Lilly Leman teu bisa disebut kado alam, saméméh hiji ngan bisa sujud di reueus; sora virtuoso, kageulisan sarta rentang, sanggeus sakali ngahontal kematangan na sapanjang sakabéh jalur kreatif, terus maénkeun peran munggaran: tapi teu salaku kado ti luhur, tapi salaku hasil tina karya tireless. Waktu éta, pikiran Leman, prima hiji-of-a-kind, diserep ku téhnik nyanyi, formasi sora, psikologi jeung alignment tepat dina nyanyi. Manehna dibere reflections na dina buku "Abdi Vokal Seni", nu dina abad ka-XNUMX tetep hiji pituduh indispensable pikeun vokal pikeun lila. Singer sorangan convincingly dibuktikeun bener tina téori na: berkat téhnik impeccable nya, Leman nahan kakuatan sarta élastisitas sora na, malah dina umur heubeul nya eta tos rengse coped jeung bagian hésé Donna Anna!

Adeline Patti, sora heran, ogé dipigawé ogé nepi ka sepuh. Lamun ditanya naon rusiah nyanyi, manéhna biasana ngajawab kalawan seuri: "Ah, abdi teu terang!" Mesem, manéhna hayang katémbong naif. Genius ku alam mindeng goblog tina pamungkas "kumaha" dina seni! Kontras anu luar biasa sareng Lilly Lehman sareng sikepna pikeun kreativitas! Upami Patty "teu terang nanaon", tapi terang sadayana, Leman terang sadayana, tapi dina waktos anu sami ragu kana kamampuanana.

"Léngkah-léngkah mangrupikeun hiji-hijina cara urang tiasa ningkatkeun. Tapi dina raraga ngahontal skill pangluhurna, seni nyanyi teuing hésé, sarta hirup teuing pondok. Confessions sapertos ti biwir penyanyi séjén bakal disada kawas kecap éndah pikeun notebook murid-muridna. Pikeun palaku sareng pagawé anu teu bosen Lilly Lehman, kecap-kecap ieu sanés ngan ukur kanyataan anu ngalaman.

Manéhna lain anak prodigy jeung “teu bisa boast tina sora dramatis saprak budak leutik”, sabalikna, manéhna meunang sora bulak, komo jeung asma. Nalika Lilly dilebetkeun kana téater, anjeunna nyerat ka indungna: "Kuring henteu kantos ngira yén aya sora-sora anu teu warnaan tibatan kuring, tapi di dieu genep panyanyi anu langkung lemah tibatan kuring nuju aktipitas." Naon jalur anu parantos dijalankeun ka Leonora anu dramatis pisan ti Fidelio sareng penyanyi heroik Wagner's Bayreuth! Dina jalur ieu, teu aya debut sensasional atanapi naék meteorik anu ngantosan anjeunna.

Kalawan Lilly Lehman kana arena diva sumping a pinter, penyanyi pangaweruh-fokus; pangaweruh kaala teu diwatesan ngan pikeun ngaronjatkeun sora, tapi saolah-olah maranéhna nyieun bunderan ngembangna sabudeureun puseur dimana jalma nyanyi nangtung. Wanoja pinter, percaya diri sareng energetic ieu dicirikeun ku kahayang pikeun universalitas. Salaku bagian tina seni panggung, éta dikonfirmasi ku richness repertoire nyanyi. Kamari kamari di Berlin, Lehman nyanyi bagian tina Enkhen ti The Free Gunner, sareng ayeuna anjeunna parantos muncul dina panggung London's Covent Garden salaku Isolde. Kumaha carana sangkan soubrette sagawayah ti opera komik jeung Srikandi dramatis hirup babarengan dina hiji jalma? Versatility luar biasa Lehman dipikagaduh sapanjang hirupna. A kipas tina Wagner, manehna kapanggih kawani dina jangkungna tina kultus Jerman Wagner pikeun dibewarakeun dirina a supporter tina Verdi urang La Traviata tur milih Norma Bellini salaku pihak favorit nya; Mozart éta saluareun kompetisi, sapanjang hirupna anjeunna tetep dirina "tanah air musik".

Dina dewasa, sanggeus opera, Leman nalukkeun aula konsér salaku panyanyi chamber masterful, sarta beuki manéhna nempo, ngadéngé jeung diajar, nu kirang peran primadona ngajawab kahayang nya pikeun kasampurnaan. Penyanyi, dina cara sorangan, berjuang jeung rutin sandiwara nu reigned malah dina panggung kawentar, tungtungna akting salaku sutradara: hiji kalakuan unparalleled tur inovatif pikeun waktu éta.

Praeceptor Operae Germanicae (Master of Opera Jerman - Lat.), Singer, diréktur, organizer of festival, Herald of reformasi nu manehna energetically advocated, panulis sarta guru - kabeh ieu digabungkeun ku awéwé universal. Tétéla yén tokoh Leman teu luyu jeung gagasan tradisional ngeunaan primadona. Skandal, biaya anu luar biasa, urusan cinta anu masihan penampilan para opera diva tempat anu pikaresepeun - teu aya anu sapertos kieu anu tiasa dipendakan dina karir Leman. Kahirupan penyanyi ieu dibédakeun ku kesederhanaan sarua salaku ngaran modest nya. Kahayang erotis sensasional Schroeder-Devrient, gairah Malibran, rumor (sanaos digedekeun) ngeunaan bunuh diri pencinta nekat Patti atanapi Nilsson - sadayana ieu henteu tiasa digabungkeun sareng awéwé bisnis anu energetik ieu.

"Pertumbuhan tinggi, bentuk mulya dewasa sareng gerakan anu diukur. Leungeun ratu, kageulisan luar biasa tina beuheung jeung fit impeccable sirah, nu kapanggih ngan dina sato thoroughbred. Whitened ku bulu abu, teu hayang nyumputkeun umur boga maranéhanana, katingal piercing getol panon hideung, irung badag, sungut ketat. Nalika manéhna seuri, beungeut buritanna kalindih ku cahya panonpoé kaunggulan sopan, condescension jeung slyness.

L. Andro, hiji admirer bakat nya, direbut awéwé genep puluh taun heubeul dina sketsa na "Lilli Leman". Anjeun tiasa ningali potret panyanyi sacara rinci, ngabandingkeunana sareng poto-poto waktos éta, anjeun tiasa nyobian ngabéréskeunana dina ayat, tapi gambar primadona anu megah bakal tetep teu robih. Wanoja sepuh ieu, tapi tetep terhormat sareng percaya diri henteu tiasa disebat cadang atanapi phlegmatic. Dina kahirupan pribadina, pikiran kritis ngingetkeun anjeunna ngalawan kalakuan anu sembrono. Dina bukuna My Way, Lehman ngémutan kumaha anjeunna ampir pingsan nalika, dina latihan di Bayreuth, Richard Wagner ngenalkeun anjeunna, masih aktris ngora dina ambang Kinérja, ka asisten produksi Fritz Brandt. Ieu cinta dina tetempoan kahiji, dina dua sisi jadi hirup-affirming tur romantis, nu kapanggih ukur dina novel girlish. Samentara éta, lalaki ngora tétéla jadi morbidly timburu, anjeunna tormented na tormented Lilly kalawan kacurigaan unfounded dugi manehna tungtungna, sanggeus perjuangan internal panjang anu ampir ngarugikeun dirina hirup nya, peupeus kaluar papacangan. Leuwih damai éta nikah nya jeung tenor Paul Kalisch, aranjeunna mindeng dipigawé babarengan dina panggung sarua, lila saméméh Leman nikah anjeunna di dewasa.

Kasus langka nalika penyanyi masihan curhat kana parasaan dirina teu aya hubunganana jeung whims biasa primadonas, tapi concealed alesan deeper, pikeun aranjeunna paduli paling intim - seni. Redaktur koran Berlin, cacah dina kasuksésan langgeng gosip, diterbitkeun artikel palsu kalawan rinci juicy tina kahirupan penyanyi opera ngora. Cenah mah si Leman nu can kawin teh disangka ngaharep anak. Kawas Déwi dendam, singer mucunghul di kantor redaksi, tapi tipe ieu nalangsara unggal waktu nyoba shirk tanggung jawab. Katilu kalina, Leman paamprok jonghok dina tangga teu sono. Nalika redaktur mimiti kaluar dina sagala cara mungkin di kantor, teu wanting pikeun narik balik naon anu geus ngomong, manehna masihan anjeunna hiji nyabok ngeunah dina raray. "Kabéh ku cimata, kuring balik ka bumi sareng, ngalangkungan tangis, ngan ukur ngagorowok ka indung kuring: "Anjeunna ngagaduhan!" Jeung master band anu Le Mans disebut kalde dina tur di Toronto, Kanada? Anjeunna menyimpang Mozart - sanes kajahatan?

Manehna teu ngarti guyonan lamun datang ka seni, utamana lamun datang ka Mozart tercinta nya. Abdi teu tahan lalawora, mediocrity na mediocrity, kalawan mumusuhan sarua kuring patepung arbitrariness of performers narcissistic sarta ngungudag originalitas. Asih komposer hébat, manéhna teu flirt, éta jero, rarasaan serius. Leman salawasna ngimpi nyanyi Leonora ti Beethoven urang Fidelio, sarta nalika manehna mimiti muncul di panggung dina peran ieu, jadi memorably dijieun ku Schroeder-Devrient, manehna ampir pingsan ti kaleuwihan kabagjaan. Ku waktu ieu, manéhna geus ditembangkeun pikeun 14 taun di Berlin Pangadilan Opera, sarta ngan kasakit penyanyi dramatis munggaran masihan Leman kasempetan lila-tunggu. Patarosan ti rencang sandiwara, naha manehna hoyong ngaganti, disada kawas baud ti biru - anjeunna "ngaleungit, sanggeus narima idin kuring, sarta kuring, keur teu bisa ngadalikeun parasaan kuring jeung trembling sakuliah, katuhu dimana kuring nangtung. , nyerengeh nyerengeh, tungkul, cimata kabungah nu panas ngamalir kana panangan kuring, leungeunna dilipatkeun sukur ka indung kuring, jalma nu loba hutangna! Butuh sababaraha waktos sateuacan kuring sadar sareng naros naha ieu leres?! Abdi Fidelio di Berlin! Gusti Nu Maha Agung, abdi Fidelio!”

Hiji bisa ngabayangkeun kalawan naon timer poho, kalawan naon seriousness suci manehna maénkeun bagian! Ti saprak éta, Leman henteu kantos pisah sareng opera Beethoven ieu. Engké, dina bukuna, nu tangtu pondok tina pikiran praktis tur pangalaman, anjeunna masihan analisis teu ukur peran judul, tapi ogé sakabéh kalungguhan dina opera ieu sacara umum. Dina usaha nepikeun pangaweruhna, ngalayanan seni katut tugasna, bakat pedagogis penyanyi ogé diwujudkeun. Gelar primadona kapaksa manehna nyieun tungtutan luhur teu ukur keur dirina, tapi ogé dina batur. Gawé keur dirina geus salawasna geus pakait sareng konsep kayaning tugas jeung tanggung jawab. "Sakur spectator wareg jeung sagala pangalusna - utamana lamun datang ka seni ... artis Nyanghareupan tugas ngadidik panongton, némbongkeun prestasi pangluhurna-Na, ennobling dirina jeung, teu nengetan rasa goréng nya, pikeun minuhan misi dirina. nepi ka ahir,” manéhna nungtut. "Sareng saha waé anu ngan ukur ngarep-ngarep kabeungharan sareng kanikmatan tina seni, éta bakal langsung biasa ningali dina barangna nyaéta tukang riba, anu ngahutang anjeunna bakal tetep salami hirup, sareng tukang riba ieu bakal nyandak bunga anu paling kejam ti anjeunna."

Atikan, misi, kawajiban pikeun seni - naon jenis pikiran primadona! Naha aranjeunna leres-leres asalna tina sungut Patti, Pasta atanapi Catalani? Wali primadonas abad ka-XNUMX, Giacomo Rossini, anu mikaresep ikhlas Bach sareng Mozart, nyerat teu lami sateuacan pupusna: "Naha urang Itali tiasa hilap sakedap yén kasenangan mangrupikeun panyabab sareng tujuan utama musik." Lilly Lehman sanés tawanan seni na, sareng teu aya anu tiasa mungkirkeun rasa humorna. "Humor, unsur anu paling masihan kahirupan dina pagelaran naon waé ... mangrupikeun bumbu anu penting pikeun pagelaran dina téater sareng kahirupan," dina jaman modéren dina péngkolan abad "lengkep kadorong kana latar dina sadaya opera," panyanyi sering. humandeuar. Nyaeta pelesir ngabalukarkeun jeung tujuan pamungkas musik? Henteu, jurang anu teu tiasa dilewatan misahkeunana tina cita-cita Rossini anu dianggurkeun, sareng henteu heran yén Kinérja Leman henteu ngalangkungan pusat budaya Jerman sareng Anglo-Saxon.

Cita-citana sagemblengna diinjeum tina humanisme Jerman. Sumuhun, di Leman anjeun tiasa ningali wawakil has ti bourgeoisie badag ti jaman Kaisar Wilhelm, digedékeun dina tradisi humanistik. Manehna jadi perwujudan tina fitur paling mulya jaman ieu. Ti titik vantage dinten urang, diajarkeun ku pangalaman tina perversion monstrous sahiji gagasan nasional Jerman ngalaman dina Hitler, urang masihan hiji assessment fairer tina aspék positif nu idealized sarta dina loba hal karikatured jaman, nu pamikir beredar Friedrich Nietzsche. sarta Jakob Burckhardt nempatkeun dina lampu kejam sapertos. Dina Lilly Lehman anjeun moal manggihan nanaon ngeunaan turunna moral, ngeunaan anti-Semitism nasional Jerman, ngeunaan megalomania impudent, ngeunaan fatal "tujuan kahontal". Manehna teh Patriot nyata, ngadeg nepi ka meunangna tentara Jerman di Perancis, mourned pupusna Moltke bareng jeung Berliners, sarta hormat keur tahta jeung aristocracy, alatan soloist tina opera pangadilan karajaan. Prusia, sakapeung kusam panon geulis penyanyi, jadi wawasan dina karyana.<...>

Pilar atikan anu teu tiasa dirusak pikeun Lilly Lehman nyaéta Schiller, Goethe sareng Shakespeare dina sastra, sareng Mozart, Beethoven, Schubert, Wagner sareng Verdi dina musik. Humanisme spiritual diiluan ku aktivitas misionaris aktif penyanyi. Lehman nyegerkeun Festival Mozart di Salzburg, anu kaancam ku sarébu kasusah, janten patron kasenian sareng salah sahiji pendiri festival ieu, kalayan sregep sareng teu sabar ngajengkeun panyalindungan sato, nyobian narik perhatian Bismarck nyalira. Penyanyi ningali nyauran anu leres dina ieu. Dunya sato jeung tutuwuhan teu dipisahkeun tina obyék suci - seni, tapi digambarkeun ngan sisi séjén kahirupan dina sakabéh kesatuan diversity na. Sakali imah penyanyi di Scharfling on Mondsee deukeut Salzburg ieu banjir, tapi lamun caina subsided, katingalina, aya kénéh saeutik sato dina téras, sarta awéwé Samaritan welas asih fed malah kalong jeung mol jeung roti jeung potongan daging.

Sapertos Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti sareng seueur panyanyi anu luar biasa, Lilly Lehman lahir dina kulawarga aktor. Bapana, Karl August Lehmann, éta hiji tenor dramatis, indungna, nee Maria Löw, éta hiji harps sopran, manéhna dipigawé salila sababaraha taun di téater pangadilan di Kassel dina arah Louis Spohr. Tapi acara pangpentingna dina hirup nya éta hubungan dirina jeung ngora Richard Wagner. Aranjeunna disambungkeun ku silaturahim nutup, sarta komposer hébat disebut Mary "cinta munggaran" na. Saatos nikah, karir Maria Löw réngsé. Kahirupan jeung lalaki ganteng, tapi gancang-tempered jeung nginum geura-giru robah jadi ngimpina nyata. Manehna mutuskeun dina cerai, sarta geura-giru manéhna ditawarkeun posisi salaku harpa di Teater Praha, sarta dina 1853 awéwé ngora indit ka ibukota Bohemia ku mail, nyandak jeung dua putri nya: Lilly, anu lahir dina 24 Nopémber. , 1848 di Würzburg, sareng Maria, tilu taun langkung kolot ti anu terakhir. taun.

Lilly Lehman teu bosen muji kaasih indungna, pangorbanan diri sareng katabahan. Primadona ngahutang anjeunna henteu ngan ukur seni nyanyi, tapi sadayana; indung masihan palajaran, sarta ti budak leutik Lilly marengan murid-Na dina piano, laun meunang dipaké pikeun dunya musik. Ku kituna, malah saméméh mimiti pintonan bebas, manéhna geus miboga repertoire héran euyeub. Aranjeunna hirup dina kabutuhan pisan. Kota éndah kalawan ratusan munara éta lajeng propinsi musik. Maén dina orchestra téater lokal teu nyadiakeun mata pencaharian cukup, sarta dina raraga nyadiakeun keur dirina, manéhna kudu earn palajaran. Lila-lila mangrupikeun waktos anu magis nalika Mozart ngadamel perdana Don Giovanni na di dieu, sareng Weber mangrupikeun bandmaster. Dina memoar of Lilly Leman nanaon geus ngomong ngeunaan revival dina musik Czech, teu aya kecap ngeunaan premiere of Smetana, ngeunaan The Bartered panganten awewe, ngeunaan gagalna Dalibor, nu jadi bungah nu bourgeoisie Czech.

Sudut ipis Lilly Leman ngancik tujuh belas nalika manehna nyieun debut di panggung Teater Estates dina peran Nyonya Pertama di Mozart's The Magic Flute. Tapi ngan dua minggu kaliwat, sarta novice Lilly nyanyi bagian utama - ku kasempetan murni, nyimpen kinerja. Di tengah pagelaran, sutradara téater teuing kasar ka pamaen peran Pamina, anu ngalaman konvulsi ti tegangan saraf, kapaksa dikirim ka imah. Sareng ujug-ujug aya kajadian anu luar biasa: debutan anu semu Lilly Lehman sukarela nyanyi bagian ieu! Naha anjeunna ngajarkeun anjeunna? Moal serelek! Leman Sr., sanggeus ngadéngé pengumuman tina sutradara ngarah, bergegas di panggung dina horor nyandak peran Pamina ti Fräulein Löw (kusabab sieun gagal, sanajan dina peran leutik tina First Lady, manehna teu wani meta. handapeun ngaran aslina nya) jeung kukituna nyimpen kinerja. Tapi panyanyi ngora henteu ragu sadetik sareng masarakat resep, sanaos anjeunna henteu siap. Sabaraha kali anjeunna kedah nguji dirina dina substitusi di hareup! Leman némbongkeun salah sahiji conto paling cemerlang salila wisata di Amérika. Dina tetralogy Wagnerian "The Ring tina Nibe-lung", dimana manehna maénkeun Brunnhilde, palaku peran Frikka dina "Rheingold Emas" nampik nedunan. Jam opat sore, Lilly ditaros upami anjeunna tiasa nyanyi pikeun Frikka malem éta; jam satengah lima, Lilly jeung adina mimiti kasampak leuwih bagian nu manehna geus pernah ditembangkeun saméméh; Jam tujuh satengah kuring indit ka téater, jam dalapan kuring nangtung di panggung; Aya teu cukup waktu pikeun pamandangan final, sarta singer apal eta, nangtung backstage, bari Wotan, di parusahaan ti Loge, turun ka Nibelheim. Sagalana indit hébat. Dina 1897, musik Wagner dianggap musik kontemporer paling hese. Jeung bayangkeun, dina sakabéh bagian Leman nyieun hiji kasalahan minor tunggal dina intonasi. kenalan pribadi nya jeung Richard Wagner lumangsung dina nonoman-Na dina 1863 di Iraha, dimana musisi, dikurilingan ku skandal jeung Kinérja, ngayakeun konsér sorangan. Indung Leman jeung dua budakna nganjang ka imah komposer unggal poé. "Sabangsa miskin dikurilingan ku kahormatan, tapi anjeunna tetep teu cekap pikeun hirup," saur indungna. putri éta gemar Wagner. Henteu ngan ukur penampilan anu teu biasa tina komposer anu narik perhatian anjeunna - "jas imah konéng anu didamel tina damask, dasi beureum atanapi pink, jubah sutra hideung ageung kalayan lapisan satin (dimana anjeunna sumping ka latihan) - teu aya anu nganggo baju sapertos kitu. Praha; Kuring neuteup kana panon kuring jeung teu bisa nyumputkeun reuwas kuring. Musik jeung kecap Wagner ninggalkeun sidik loba deeper dina jiwa gadis lima belas taun. Hiji poé manéhna nyanyi hiji hal ka anjeunna, sarta Wagner meunang bungah ngeunaan pamanggih ngadopsi nya ku kituna mojang bakal nedunan sagala karyana! Salaku Lilly geura-giru kapanggih, Praha teu boga nanaon deui nawarkeun dirina salaku penyanyi. Tanpa ragu, dina 1868 anjeunna nampi uleman téater kota Danzig. Cara hirup rada patriarchal reigned dinya, sutradara éta merlukeun duit konstan, sarta pamajikanana, jalma jenis-hearted, sanajan bari jahit kaos, teu eureun diomongkeun dina tragedi tinggi Jerman pathetic. Widang kagiatan anu ageung dibuka sateuacan Lilly ngora. Unggal minggu manehna diajar peran anyar, ngan ayeuna éta bagian utama: Zerlina, Elvira, Ratu Peuting, Rossini Rosina, Verdi Gilda na Leonora. Di kota kalér patricians, manéhna cicing ngan satengah taun, bioskop badag geus dimimitian pikeun moro pikeun favorit masarakat Danzig. Lilly Lehman milih Leipzig, dimana adina nya éta geus nyanyi.

Usum panas 1870, Berlin: Hal kahiji anu ditingali ku solois ngora Royal Opera di ibukota Prusia nyaéta édisi khusus koran sareng prosesi perayaan di payuneun karaton karajaan. Jalma cheered warta ti téater perang di Perancis, bubuka usum anyar dimimitian ku aksi patriotik di panggung, salila palaku opera pangadilan nyanyi lagu kabangsaan jeung Song of Borussia di chorus. Waktu éta, Berlin teu acan jadi kota dunya, tapi na "Opera handapeun Lindens" - téater di jalan Unter den Linden - berkat engagements suksés Huelsen sarta kapamimpinan sénsitip, miboga reputasi alus. Mozart, Meyerbeer, Donizetti, Rossini, Weber dimaénkeun di dieu. Karya Richard Wagner mucunghul di panggung, overcoming lalawanan nekat tina sutradara. Alesan pribadi maénkeun peran anu penting: dina 1848, perwira Hülsen, scion tina kulawarga bangsawan, milu dina suprési pemberontakan, sedengkeun di sisi pemberontak, Kapellmeister Wagner ngora perang, diideuan ku alarm revolusioner sareng naék. upami henteu dina barikade, teras dina menara lonceng gereja pasti. Diréktur téater, aristocrat, teu bisa poho ieu keur lila.

Dina waktos anu sami, aya dua pamaén Wagner anu luar biasa dina rombongan na: tenor heroik Albert Niemann sareng Bayreuth Wotan Franz Betz anu munggaran. Pikeun Lilly Lehman, Nieman robah jadi idola radiant, jadi "roh nuntun nu ngabalukarkeun dulur sapanjang"... Genius, kakuatan jeung skill anu intertwined kalawan otoritas. Leman teu ambing admire seni kolega-Na, tapi salawasna ngahormatan aranjeunna. Dina memoar na, anjeun tiasa maca sababaraha komentar kritis ngeunaan saingan, tapi teu hiji kecap goréng. Leman nyebutkeun Paolina Lucca, ka saha judul kaala count seemed janten prestasi kreatif greatest - manéhna jadi bangga eta; manéhna nulis ngeunaan sopranos dramatis Mathilde Mallinger jeung Wilma von Voggenhuber, kitu ogé contralto kacida gifted Marianne Brant.

Sacara umum, duduluran akting cicing babarengan, sanajan di dieu teu bisa ngalakukeun tanpa skandal. Ku kituna, Mullinger na Lucca hated silih, sarta pihak admirers kindled seuneu perang. Nalika, hiji dinten sateuacan pagelaran, Paolina Lucca ngalangkungan prosesi kekaisaran, hoyong nunjukkeun kaunggulan na, fans Mullinger ngabagéakeun kaluarna Cherubino tina "Marriage of Figaro" kalayan kacapi pireu. Tapi primadona moal nyerah. "Jadi kuring kudu nyanyi atawa henteu?" manéhna ngagorowok ka aula. Sarta disregard tiis ieu etiket téater pangadilan miboga éfék na: noise subsided jadi loba nu Lucca bisa nyanyi. Leres, ieu henteu nyegah Countess Mullinger, anu manggung dina pagelaran ieu, tina nyabok Cherubino anu teu dipikacinta ku nyabok anu absurd, tapi leres-leres resounding dina raray. Kadua primadona pasti bakal pingsan upami aranjeunna henteu ningali Lilly Leman dina kotak akting, siap ngagentos iraha waé - sanaos anjeunna janten kasohor salaku penyelamat. Nanging, teu aya saingan anu bakal masihan anjeunna kameunangan anu sanés.

Salila lima belas taun lilana, Lilly Lehman laun meunang kahadean publik Berlin jeung kritik, sarta dina waktos anu sareng CEO. Huelsen malah teu ngabayangkeun yén anjeunna bakal bisa mindahkeun tina liris Konstanz, Blondchen, Rosin, Filin na Lortsing soubrettes kana peran dramatis. Nyaéta, panyanyi ngora anu henteu ngalaman katarik ka aranjeunna. Dina awal 1880, Leman humandeuar yén diréktur opera pangadilan nempo dirina salaku aktris minor sarta masihan kalungguhan alus ngan lamun penyanyi séjén nampik aranjeunna. Ku waktu ieu, manéhna geus ngalaman triumphs di Stockholm, London jeung dina panggung opera utama di Jerman, sakumaha befits primadona nyata. Tapi anu paling penting nyaéta pagelaran anu bakal mangaruhan pisan kana karirna: Richard Wagner milih Lehman pikeun perdana Der Ring des Nibelungen na dina Festival Bayreuth 1876. Anjeunna dipercayakeun peran putri duyung munggaran sareng Helmwig ti Valkyrie. Tangtosna, ieu sanés bagian anu paling dramatis, tapi sanés pikeun Wagner atanapi pikeun anjeunna aya peran anu teu penting. Panginten, rasa tanggung jawab kana seni dina waktos éta bakal maksa panyanyi pikeun ngantunkeun peran Brunnhilde. Ampir unggal sore, Lilly jeung adina nya, putri duyung kadua, datang ka Villa Wanfried. Wagner, Madame Cosima, Liszt, engké ogé Nietzsche - di masarakat nonjol sapertos "panasaran, reuwas jeung sengketa teu garing kaluar, sakumaha pikagumbiraeun umum teu lulus. Musik sareng masalah terus-terusan nyababkeun urang kana kaayaan ekstasi… "

Pesona gaib tina panggung genius Richard Wagner dijieun teu kirang gambaran dina dirina ti kapribadian na. Anjeunna ngarawat anjeunna sapertos kenalan lami, leumpang panangan sareng anjeunna di kebon Wanfried, sareng ngabagi ideu na. Dina téater Bayreuth, nurutkeun Lilly Lehman, anjeunna rencanana panggung teu ukur The Ring, tapi ogé karya beredar kayaning Fidelio jeung Don Giovanni.

Salila produksi, luar biasa, kasusah lengkep anyar timbul. Kuring kungsi ngawasaan alat pikeun ngojay mermaids - ieu kumaha Leman ngajelaskeun eta: "Duh Gusti! Ieu struktur triangular beurat dina tumpukan logam ngeunaan 20 suku luhur, di tungtung nu hiji Parancah kisi ieu disimpen dina hiji sudut; urang kudu nyanyi ka maranehna!” Pikeun kawani jeung resiko fana, sanggeus pagelaran, Wagner pageuh nangkeup putri duyung, anu shedding lawon kabagjaan. Hans Richter, konduktor mimiti Bayreuth, Albert Niemann, na "roh jeung kakuatan fisik, penampilan unforgettable na, Raja jeung Allah Bayreuth, anu Sigmund geulis tur unik moal balik deui", sarta Amalia Materna - ieu jalma anu komunikasi. , tangtu, sanggeus pencipta festivities téater di Bayreuth, milik tayangan neneng of Leman. Saatos festival, Wagner nyerat anjeunna catetan syukur anu ekspresif, anu mimiti sapertos kieu:

“O! Lilly! Lilly!

Anjeun anu paling geulis sadaya sareng, anak abdi, anjeun leres pisan yén ieu moal kajantenan deui! Kami disihir ku mantra sihir tina sabab umum, Putri Duyung kuring ... "

Bener-bener henteu kajantenan deui, kakurangan artos anu ageung saatos "Cingcin Nibelungen" anu munggaran ngajantenkeun pengulangan teu mungkin. Genep taun saterusna, kalawan haté beurat, Leman nampik ilubiung dina premiere dunya Parsifal, sanajan Wagner insistently begged; nya urut tunangan Fritz Brand tanggung jawab pamandangan pikeun pagelaran. Ieu seemed Lilly yén Aisyah teu bisa nanggung pasamoan anyar.

Samentara éta, anjeunna naros ka Kinérja salaku penyanyi dramatis. repertoire nya kaasup Vénus, Elizabeth, Elsa, saeutik engké Isolde na Brunnhilde na, tangtosna, Beethoven urang Leonora. Masih aya rohangan pikeun bagian-bagian bel canto kuno sareng akuisisi anu ngajangjikeun sapertos Lucrezia Borgia sareng Lucia di Lammermoor tina opera Donizetti. Dina 1885, Lilly Lehman nyieun sagara kahiji nya nyebrang ka Amérika, sarta dipigawé kalawan sukses hébat dina méwah, nembe dibuka Metropolitan Opera, sarta salila wisata nya nagara lega ieu junun meunang pangakuan ti publik Amérika, biasa Patti jeung sajabana . béntang sakola Italia. The New York Opera hayang meunang Leman salawasna, tapi manehna nolak, kabeungkeut ku kawajiban Berlin. Penyanyi kedah ngarengsekeun tur konsér na, tilu puluh pagelaran di Amérika parantos kéngingkeun artos anu tiasa didamel di Berlin dina tilu taun. Mangtaun-taun ayeuna, Leman sacara konsistén nampi 13500 tanda sataun sareng 90 tanda pikeun konsér - jumlah anu henteu cocog sareng jabatanna. Penyanyi naroskeun pikeun manjangkeun liburan, tapi anjeunna ditolak sahingga ngahontal terminasi kontrak. Boikot anu diumumkeun ku Berlin mangtaun-taun ngalaksanakeun larangan pikeun pagelaranana di Jerman. Tur di Paris, Wina jeung Amérika, dimana Lilly dipigawé 18 kali, ngaronjat Kinérja penyanyi jadi loba nu tungtungna kaisar "hampura" dibuka deui jalan ka Berlin.

Dina 1896, Ring of the Nibelungen dipentaskeun deui di Bayreuth. Dina nyanghareupan Leman, anu meunang Kinérja internasional, aranjeunna ningali pamaen paling pantes Isolde. Cosima ngajak panyanyi, sareng anjeunna satuju. Leres, ieu puncak karirna teu tetep cloudless. Kabiasaan diktator nyonya Bayreuth henteu pikaresepeun. Barina ogé, éta anjeunna, Lilly Lehman, yén Wagner ngagagas kana rencana-Na, éta anjeunna anu eagerly nyerep unggal ucapan sarta diteundeun unggal gesture dina mémori megah nya. Ayeuna manehna kapaksa nempo naon anu lumangsung, nu teu aya hubunganana jeung kenangan dirina; Leman hormat pisan kana tanaga sareng kacerdasan Cosima, tapi kaangkuhanna, anu teu aya bantahan, janten gugup. Primadona ngarasa yén "penjaga Holy Grail taun 1876 sareng Wagner na muncul dina lampu anu béda." Sakali, dina hiji latihan, Cosima nyauran putrana pikeun nyaksian: "Naha anjeun, Siegfried, naha anjeun émut yén taun 1876 éta persis sapertos kitu?" "Kuring pikir anjeun leres, Ibu," jawabna matuh. Dua puluh taun ka pengker anjeunna yuswa mung genep taun! Lilly Lehman ngelingan Bayreuth heubeul kalawan longing, nempo penyanyi, "salawasna nangtung dina profil", dina panggung ditutupan ku ribut nabrak-gelombang, dina duet cinta Siegmund na Sieglinde, anu diuk kalawan bék maranéhna pikeun silih, di voices pitiful sahiji putri Rhine, tapi leuwih ngan "boneka kai teuas" menyakiti jiwa. "Aya seueur jalan anu nuju ka Roma, tapi ngan ukur hiji ka Bayreuth ayeuna - kaluman budak!"

Produksi éta suksés badag, sarta pasea serius antara Leman jeung Cosima ahirna direngsekeun amicably. Tungtungna, kartu trump utama masih Lilly Lehman. Dina 1876 manéhna nyanyi haratis, tapi ayeuna manéhna mindahkeun sakabéh fee na 10000 tanda tambahan ka rumah sakit Bayreuth St Augusta pikeun ranjang permanén pikeun musisi goréng, ngeunaan nu manehna telegraphed Cosima "kalayan hormat jero" jeung allusion unequivocal. Sakali waktu, nyonya Bayreuth ngadu'a ngeunaan ukuran fee penyanyi urang. Naon alesan utama pikeun silih mumusuhan? Ngarahkeun. Di dieu, Lilly Lehman ngagaduhan sirah sorangan dina taktakna, dimana seueur teuing pikiran anu kedah diturutan. Waktu éta, perhatian panyanyi pikeun ngarahkeun éta hal pisan mahiwal. Ngarahkeun, sanajan dina bioskop panggedena, teu nempatkeun nanaon, diréktur ngarah ieu aktipitas wiring bersih. Béntang-béntang parantos ngalaksanakeun naon waé anu dipikahoyong. Di Teater Pangadilan Berlin, opera anu aya dina repertoire henteu diulang sateuacan pagelaran, sareng latihan pagelaran énggal dilaksanakeun tanpa pamandangan. Taya sahijieun paduli ngeunaan performers bagian leutik, iwal Lilly Lehman, anu "maén peran hiji pangawas getol" na, sanggeus latihan, pribadi diurus sagala nu lalai. Di Wina Pangadilan Opera, dimana manehna diondang kana peran Donna Anna, manéhna kudu nimba moments paling diperlukeun produksi ti asisten sutradara. Tapi panyanyi nampi jawaban klasik: "Nalika Mr. Reichmann réngsé nyanyi, anjeunna bakal ka katuhu, sareng Mr. von Beck bakal ka kénca, sabab kamar ganti bajuna aya di sisi séjén." Lilly Lehman diusahakeun nempatkeun hiji tungtung ka indifference misalna, dimana otoritas nya diwenangkeun. Pikeun hiji tenor well-dipikawanoh, manéhna contrived nempatkeun batu dina kotak adi, nu sok dicokot kawas bulu, sarta anjeunna ampir turun beungbeurat na, sanggeus narima palajaran dina "maén alam"! Dina analisis Fidelio, manehna teu ukur masihan parentah tepat ngeunaan penah, gerakan sarta prop, tapi ogé ngajelaskeun psikologi sadaya karakter, utama jeung sekundér. Rahasia kasuksésan opera pikeun dirina éta ukur dina interaksi, dina aspirasi spiritual universal. Dina waktos anu sami, anjeunna skeptis ngeunaan bor, anjeunna henteu resep ka rombongan Wina Mahler anu kasohor kusabab kurangna tautan anu mereun - kapribadian anu teu boga pangaruh. Umum jeung individu, dina pamadegan dirina, éta teu konflik saling. Singer sorangan bisa mastikeun yén geus di 1876 di Bayreuth Richard Wagner nangtung pikeun panyingkepan alam kapribadian kreatif sarta pernah encroached dina kabebasan aktor.

Kiwari, analisa detil "Fidelio" sigana sigana teu perlu. Naha ngagantung lantera dina sirah tahanan Fidelio, atanapi naha lampu bakal ngalir "tina koridor anu jauh" - naha éta penting pisan? Leman ditilik kalawan seriousness greatest naon dina basa modern disebut kasatiaan kana niat pangarang, sarta ku kituna Intoleransi dirina ka Cosima Wagner. Solemnity, pose megah sareng sadayana gaya pagelaran Leman ayeuna bakal katingalina pathetic. Eduard Hanslik kuciwa kusabab kurangna aktris "kakuatan alam anu kuat" sareng dina waktos anu sami muji anjeunna "semangat anu luhur, anu, sapertos baja digosok, penting pisan dina pembuatan naon waé sareng nunjukkeun panon urang mutiara anu digosok pikeun kasampurnaan." Leman henteu ngahutangkeun bakat visual tibatan téknik nyanyi anu saé.

Ucapan nya ngeunaan pintonan opera, dilakukeun dina jaman pomp Italia sarta realisme panggung Wagnerian, masih teu leungit topicality maranéhna: balikkeun kana perbaikan nyanyi jeung seni pintonan, lajeng hasilna bakal incomparably leuwih berharga ... Sadaya pretens tina jahat. hiji!

Salaku dasar, manéhna ditawarkeun asupna kana gambar, spiritualitas, hirup di jero karya. Tapi Lehman teuing heubeul pikeun negeskeun gaya anyar tina spasi panggung modest. Menara roller anu kasohor dina produksi Mahler ngeunaan Don Juan di 1906, struktur pigura stasioner anu ngamimitian jaman desain panggung anyar, Leman, kalayan kagum anu tulus pikeun Roller sareng Mahler, dianggap salaku "cangkang anu pikasieuneun".

Ku kituna, manehna teu bisa nangtung dina "musik modern" Puccini jeung Richard Strauss, sanajan kalawan kasuksésan hébat anjeunna enriched repertoire na lagu Hugo Wolf, anu pernah sakali hayang nampa eta. Tapi hébat Verdi Leman dipikacinta keur lila. Teu lami sateuacan debut Bayreuth di 1876, anjeunna mimiti ngalaksanakeun Verdi's Requiem, sareng sataun saatos anjeunna nyanyi di Cologne dina bimbingan maestro nyalira. Teras, dina peran Violetta, pahlawan Wagnerian anu ngalaman pisan ngungkabkeun kamanusaan jero tina bel canto Verdi, anjeunna kaget pisan yén panyanyi bakal bungah "ngaku cintana di payuneun sakumna dunya musik, terang yén seueur anu bakal ngahukum kuring. ieu ... Sumputkeun beungeut anjeun lamun yakin salah Richard Wagner, tapi seuri jeung senang jeung kuring lamun bisa empathize ... Aya ngan musik murni, sarta anjeun bisa nyusun naon rék.

Kecap panungtung, kitu ogé kahiji, kumaha oge, tetep mibanda Mozart. Manula Leman, anu, kumaha oge, masih némbongan salaku Donna Anna neguaan di Wina State Opera, organizer jeung patron festival Mozart di Salzburg, balik ka dirina "tanah air". Dina kasempetan ulang 150th tina kalahiran komposer hébat, manehna staged Don Juan di téater kota leutik. Teu sugema ku vérsi Jerman anu teu aya gunana, Leman keukeuh kana basa Italia anu asli. Henteu demi boros, tapi sabalikna, narékahan pikeun anu akrab sareng dipikacinta, henteu hoyong ngarusak opera anu dipikacinta ku haténa ku "gagasan énggal", anjeunna nyerat, ngalungkeun pandangan sisi dina produksi Mahler-Rollerian anu kasohor di Wina. Pamandangan? Ieu masalah sekundér - sagalana nu datang ka leungeun di Salzburg dipaké. Tapi di sisi anu sanés, salami tilu satengah bulan, dina bimbingan Lilly Lehman, latihan anu paling rinci sareng sengit diteruskeun. The illustrious Francisco di Andrade, cavalier tina pita sutra bodas, saha Max Slevoht diabadikeun ku sagelas sampanye dina leungeun-Na, maénkeun peran judul, Lilly Lehman - Donna Anna. Mahler, anu mawa Le Figaro cemerlang ti Wina, éta kritis produksi Leman urang. Penyanyi, di sisi anu sanésna, maksa kana versi Don Juan na, sanaos anjeunna terang sadayana kalemahanana.

Opat taun ti harita, di Salzburg, anjeunna ngémutan karya hirupna ku produksi The Magic Flute. Richard Mayr (Sarastro), Frieda Hempel (Ratu Peuting), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino) - personalities beredar, wawakil jaman anyar. Lilly Lehman nyalira nyanyi First Lady, peran anu anjeunna kantos debut. bunderan ieu ditutup ku ngaran glorious of Mozart. Wanoja umur 62 taun masih ngagaduhan kakuatan anu cukup pikeun nolak peran Donna Anna di payuneun tokoh sapertos Antonio Scotti sareng Geraldine Farrar parantos aya dina judul kadua festival usum panas - Don Juan. Festival Mozart dipungkas ku peletakan Mozarteum, anu utamina mangrupikeun jasa Leman.

Sanggeus éta, Lilly Lehman pamit ka panggung. Dina 17 Méi 1929, manéhna maot, manéhna lajeng geus leuwih dalapan puluh. Contemporaries ngaku yén sakabéh jaman geus indit jeung manehna. Ironisna, sumanget jeung karya penyanyi ieu revived dina brilliance anyar, tapi dina ngaran anu sarua: hébat Lotta Lehman teu aya hubunganana jeung Lilly Lehman, tapi tétéla jadi héran deukeut ka dirina dina sumanget. Dina gambar dijieun, dina jasa seni tur dina kahirupan, jadi béda jeung kahirupan primadona.

K. Khonolka (tarjamahan - R. Solodovnyk, A. Katsura)