Sora ngarah |

Jerman Stimmführung, Inggris. bagian-tulisan, sora-ngarah (di AS), conduite des voix Perancis

Gerakan hiji sora individu jeung sakabéh sora babarengan dina sapotong polyphonic musik salila transisi tina hiji kombinasi sora ka nu sejen, dina basa sejen, prinsip umum tina ngembangkeun melodic. garis (sora), ti mana musik diwangun. lawon (tekstur) karya.

Ciri G. gumantung kana stilistika. prinsip komposer, sakabéh sakola komposer jeung kreativitas. arah, kitu ogé dina komposisi performers nu komposisi ieu ditulis. Dina rasa anu lega, G. subordinate kana melodic sareng harmonik. pola-pola. Dina pangawasan tina voices mangaruhan lokasi na di muses. fabrics (luhureun, handap, tengah, jsb) jeung ngalakukeun. kamampuan alat, anu dipercayakeun palaksanaanna.

Nurutkeun babandingan sora, G. dibédakeun langsung, teu langsung jeung sabalikna. Gerakan langsung (varian - paralel) dicirikeun ku hiji arah naek atawa turun gerakan dina sakabéh sora, teu langsung - ninggalkeun hiji atawa leuwih sora unchanged. jangkungna, sabalikna - diff. arah sora gerak (dina bentuk murni na mungkin ngan dina dua sora, kalawan jumlah badag sora eta merta digabungkeun jeung gerakan langsung atawa teu langsung).

Unggal sora bisa gerak dina hambalan atawa jumps. Gerakan stepwise nyadiakeun smoothness greatest jeung kohérénsi konsonansi; shifts kadua sadaya voices bisa nyieun alam malah suksesi harmonically jauh ti silih consonances. Smoothness khusus dihontal ku gerakan henteu langsung, nalika nada umum tina chord dijaga, sedengkeun sora anu sanés ngalih dina jarak anu caket. Gumantung kana jenis interkonéksi antara sora sakaligus disada, harmonik, heterophonic-subvocal, jeung polyphonic voices dibédakeun.

harmonik g. pakait jeung chordal, choral (tingali Chorale) tékstur, nu dibédakeun ku kesatuan wirahma sadaya voices. Jumlah sora sajarah optimal nyaéta opat, nu pakait jeung sora paduan suara: sopran, alto, tenor jeung bass. sora ieu bisa dua kali. Kombinasi chord kalayan gerakan teu langsung disebut harmoni, kalawan langsung jeung sabalikna - melodic. sambungan. Mindeng harmonis. G. nyaéta sahandapeun iringan wirahma ngarah (biasana dina sora luhur) jeung milik nu disebut. homophonic harmonik. gudang (tingali Homophony).

Hétérofonno-podgolosochnoe G. (tingali heterophony) dicirikeun ku gerakan langsung (sering paralel). Dina decomp. sora varian sora tina mélodi sarua; darajat variasi gumantung kana gaya jeung nasional. originalitas karya. Sora hétéroponik-vokal mangrupa ciri tina sajumlah fenomena musik jeung stilistika, contona. pikeun chant Gregorian (Eropa 11-14 abad), sababaraha pasangan. budaya musik (khususna, pikeun lagu drawl Rusia); kapanggih dina karya komposer anu, ka hiji gelar atawa sejen, dipaké tradisi vokal Nar. musik (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky jeung sajabana).

AP Borodin. Paduan suara warga ti opera "Pangeran Igor".

polifonik g. (tingali Polyphony) pakait sareng waktos anu sami. ngayakeun sababaraha leuwih atawa kurang bebas . mélodi.

R. Wagner. Overture kana opera "The Mastersingers of Nuremberg".

Ciri ciri polifonik G. nyaéta kamerdikaan wirahma dina unggal sora kalayan gerakan teu langsung.

Ieu ensures pangakuan alus unggal melodi ku ceuli tur ngidinan Anjeun pikeun nuturkeun kombinasi maranéhanana.

Practicing musisi jeung theorists geus mimiti nengetan gitar ti mimiti Abad Pertengahan. Ku kituna, Guido d'Arezzo nyarita kaluar ngalawan Parallels. Organum Hukbald sarta dina téori na lumangsung ngarumuskeun aturan pikeun ngagabungkeun sora dina cadences. Perkembangan saterusna doktrin G. langsung ngagambarkeun évolusi muses. seni, gaya utamina. Nepi ka abad ka-16 aturan G. pikeun decomp. sora éta béda - dina countertenor gabung tenor jeung treble (pikeun kinerja instr.), jumps, nyebrang jeung voices séjén diwenangkeun. Dina abad ka-16 berkat vokalisasi musik. fabrics jeung pamakéan imitasi lumangsung hartosna. pemerataan sora. Bungbulang aturan counterpoint éta dasarna aturan G. - gerakan sabalikna voices salaku dadasar, larangan parallels. gerakan sarta pameuntasan, leuwih sering dipake tinimbang keur interval ngurangan leuwih ngaronjat (saprak sanggeus luncat, gerakan melodic di arah séjén seemed alam), jeung sajabana (aturan ieu, ka extent tangtu, dipikagaduh significance maranéhanana dina tékstur choral homophonic). Kusabab abad ka-17 anu disebut bédana diadegkeun. gaya ketat tur bébas. Gaya anu ketat dicirikeun, antara séjén, ku non-isme. Jumlah sora dina karya, dina gaya bébas, eta terus robah (babarengan jeung nu disebut sora nyata, sora pelengkap jeung sora mucunghul), loba "kabebasan" anu diwenangkeun ku G. Dina jaman umum bass. G. laun dibébaskeun dirina tina aturan ketat counterpoint; dina waktos anu sareng, sora luhur janten paling melodic dimekarkeun, sedengkeun sésana nempatan posisi bawahan. Babandingan anu sami umumna dilestarikan bahkan saatos bass umum teu dianggo, khususna dina piano. jeung musik orkestra (utamana "ngeusian" peran sora tengah), sanajan ti mimiti. Abad ka-20 nilai polyphonic G. ngaronjat deui.

Rujukan: Skrebkov S., analisis Polyphonic, M., 1940; milikna, Buku ajar polyphony, M., 1965; milikna, Harmoni dina musik modern, M., 1965; Mazel L., O mélodi, M., 1952; Berkov V., harmoni, buku ajar, bagian 1, M., 1962, 2 dina judul: Buku ajar harmoni, M., 1970; Protopopov Vl., Sajarah polyphony dina fenomena pangpentingna na. musik klasik jeung Soviét Rusia, M., 1962; milikna, Sajarah polyphony dina fenomena pangpentingna na. Klasik Éropa Kulon abad XVIII-XIX, M., 1965; Sposobin I., formulir musik, M., 1964; Tyulin Yu. sarta Privano N., Téoritis yayasan harmoni, M., 1965; Stepanov A., harmoni, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972.

FG Arzamanov