Organum |

Kasep Lat. Organum, tina basa Yunani. organon - alat

Ngaran umum sababaraha. jenis pangheubeulna Éropa. polyphony (ahir abad ka-9 - pertengahan abad ka-13). Mimitina, ngan ukur sora anu ngiringan disebut O., teras istilah éta janten sebutan pikeun jinis polifoni. Dina rasa lega, O. ngawengku sagalana ti mimiti Abad Pertengahan. polifoni; dina hiji sempit, awal na, bentuk ketat (gerakan paralel dina fourths na fifths, ogé ditambah ekstensi oktaf maranéhna), kontras jeung nu dimekarkeun dina kerangka O. sarta narima sorangan. ngaran jenis na genres of polygols. hurup.

O. ngawengku sababaraha. sakola polygonal. hurup, komo deui, teu salawasna genetik patali silih. Jenis utama O. (kitu oge tahap utama perkembangan sajarah na): paralel (9-10 abad); bébas (11 - pertengahan abad ka-12); melismatic (abad ka-12); metrized (ahir 12th - satengah 1st abad ka-13).

Dina sajarahna O., katingalina, miheulaan nu disebut. paraphony dina musik Romawi ahir (nurutkeun informasi datang ti Ordo romanum, 7-8 abad; sababaraha panyanyi papal Schola Cantorum disebut paraphonists; eta dianggap yén maranéhna nyanyi di paralel fourths na fifths). Istilah "organicum melos", deukeut hartina "O.", munggaran kapanggih ku John Scotus Eriugena ("De divisione naturae", 866). The O. sampel munggaran nu geus turun ka kami dikandung dina teoritis anonim. risalah "Musica enchiriadis" jeung "Scholia enchiriadis" (abad kasalapan). O. ieu dumasar kana melodi choral, nu duplicated ku konsonan sampurna. Sorana ngarah wirahma, naz. principalis (vox principalis - sora utama), sarta ogé (engké) tenor (tenor - nyekel); sora duplikat - organalis (vox organalis - organ, atawa organum, sora). Wirahma henteu persis ditangtukeun, sorana monoritmik (prinsip punctus contra punctum atanapi nota contra notam). Salian paralel ngarah ka quart atawa kalima, aya ganda oktaf sora (aequisonae - sarua sora):

Sampel organum paralel tina risalah Musica enchiriadis (luhureun) sareng Scholia enchiriadis (handap).

Engké basa Inggris. Rupa-rupa O. - gimel (cantus gemellus; gemellus - ganda, kembar) ngamungkinkeun gerakan sapertilu (sampel anu kawéntar tina gimel nyaéta himne St. Magnus Nobilis, humilis).

Dina jaman Guido d'Arezzo, tipe séjén O. dimekarkeun – bébas O., atawa diaphonia (mimitina, kecap “diaphonia” ieu ilmiah jeung teoritis, jeung “O.” – hiji designation praktis sapopoé tina fenomena sarua; dina awal Dina abad ka-12, istilah "diafonia" jeung "o." jadi harti tina rupa-rupa téhnik komposisi). Éta ogé monorhythmic, tapi sora di jerona bébas linier; gerakan teu langsung, countermovement, kitu ogé crossing of voices loba dipaké. Eksposisi prinsip jeung conto bébas O. – di Guido d'Arezzo dina Microlog (c. 1025-26), dina risalah Milanese Ad Organum faciendu (c. 1150), dina John Cotton dina karyana De musica ( kira-kira 1100); sumber séjén nyaéta Winchester Troparion (1. satengah abad ka-11), naskah monasteries of Saint-Martial (Limoges, c. 1150) jeung Santiago de Compostela (c. 1140). Bébas O. (ogé paralel) biasana dua-sora.

Sampel organum tina risalah "Ad Organum faciendu".

O. paralel jeung O. bébas, nurutkeun jenis umum tulisan, kudu attributed leuwih homophony (salaku jenis gudang chord atawa salaku sora ekstrim na) ti polyphony dina rasa biasa.

A musik anyar lahir di O. gudang - polyphony dumasar kana harmoni harmonies nangtung. Ieu sajarah hébat nilai O., nu ditandaan garis seukeut antara fundamentally monodic. pamikiran dina budaya musik sadaya dr. dunya (kaasup Wétan lianna), sedengkeun bentuk awal monodic Kristus. nyanyi (1st milénium AD), di hiji sisi, sarta dumasar kana harmoni anyar ieu (ku tipe - polyphonic), budaya Kulon Anyar, di sisi séjén. Ku alatan éta, péngkolan abad 9-10 mangrupa salah sahiji anu pang signifikan dina musik. carita. Dina epochs saterusna (nepi ka abad ka-20), musik ieu substansi diropéa, tapi tetep polyphonic. Malah dina kerangka O. bébas, aya kalana oposisi kana hiji sora tina principalis sababaraha di organalis. Métode nulis ieu janten anu utama dina melismatik. A. Sora ngalegaan tina tenor (punctus organicus, punctus organalis) accounted pikeun sababaraha. disada mun melodi rada panjang:

Organum tina naskah biara Saint-Martial.

Melismatic O. (diaphonie basilica) geus ngabogaan polyphonic diucapkan. karakter. Sampel Melismatic. O. - dina kode Santiago de Compostela, Saint-Martial, sarta hususna sakola Paris of Notre Dame (dina Leonin urang "Magnus liber organi", nu disebut optimus organista - nu organist pangalusna, dina harti "nu organis pangalusna. ”). Dina con. Abad ka-12, salian ti tradisi. dua-sora (dupla) O., sampel mimiti tilu-sora (tripla) komo opat-sora (quadrupla) némbongan. Dina sababaraha sora Organalis boga ngaran: duplum (duplum - kadua), triplum (triplum - katilu) jeung quadruplum (quadruplum - kaopat). Liturgi. tenor masih nahan harti ch. sora. Hatur nuhun kana melismatic. embellishment unggal nada sustained tina tenor, skala sakabéh komposisi naek ka sapuluh kali panjangna.

Sumebarna rhythms modal jeung metrization ketat garéja (ti ahir abad ka-12) mere kasaksian kana pangaruh faktor anu jauh ti gaya liturgical aslina. yayasan, tur sambungkeun O. kalawan sekuler jeung Nar. seni. Ieu turunna jas O. urang. Dina organum Leonin, melismatic. bagian tina komposisi silih ganti sareng anu metrized. Tétéla, metrization ogé ditangtukeun ku kanaékan jumlah sora: organisasi leuwih ti dua sora dijieun rhythmic maranéhanana leuwih tepat. koordinasi. Vershina O. - dua-, tilu- komo opat-bagian Op. Perotin (Sakola Notre Dame), ngaranna optimus dis-cantor (nu pangalusna discantist):

Perotin. Saeutik demi saeutik "Principes Sederunt" (c. 1199); organum quadruplum.

Dina kerangka O., ritme modal sareng imitasi muncul (Saint-Martial, Notre-Dame), sareng bursa sora (Notre-Dame).

Dina abad ka-12-13. O. merges kana seni motet, conto mimiti nu deukeut pisan O metrized.

Sapanjang sajarahna, O. - nyanyi téh solo sarta ensemble, sarta teu choral, nu masih tetep monophonic (nurutkeun G. Khusman). The two- sarta polyphony O. éta hiji adornment tina gareja. chants, chants misalna asalna ditembangkeun ngan dina hajatan / kasempetan (misalna jasa Natal). Numutkeun sababaraha émbaran, mimiti O. ieu dipigawé kalayan partisipasi instrumen.

Rujukan: Gruber RI, Sajarah budaya musik, vol. 1, bagian 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, "ZfMw", 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, dina buku: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (Tarjamahan Rusia - Chevalier L., History of the doctrine of harmony, ed. Jeung tambahan M V Ivanov-Boretsky, Moscow, 1932); Wagner R., La paraphonie "Revue de Musicologie", 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum "Sederunt Principes", hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii jeung kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (Tarjamahan Ukraina: Khominsky Y., Sajarah harmoni jeung counterpoint, vol. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, "Kirchenmusikalisches Jahrbuch", 1958, (Bd 42); milikna, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, di: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum facienduum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la music…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, di: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

Yu. H. Kholopov