Irama plagal |

Kadénsi plagal (Plagis Latin ahir, tina plagios Yunani - gurat, teu langsung) - salah sahiji jenis cadence (1), dicirikeun ku ulikan harmonies S jeung T (IV-I, II65-I, VII43-I, jsb); sabalikna otentik. cadence (D - T) salaku utama, utama. ngetik. Aya pinuh (S - T) jeung satengah (T - S) P. ka. Dina normatif P. ka. nada obat kuat resolving hadir (atawa tersirat) dina harmoni S sarta lain sora anyar dina bubuka T; pakait jeung ieu bakal express. karakter P. ka. lemes, saolah-olah hiji aksi teu langsung (sabalikna tina cadence otentik, nu dicirikeun ku langsung, kabuka, karakter seukeut). Mindeng P. ka. ieu dipaké sanggeus otentik salaku hiji affirmative tur sakaligus softening tambahan ("Offertorium" dina Mozart urang Requiem).

Istilah "P. ka.” balik deui ka ngaran Abad Pertengahan. frets (kecap plagii, plagioi, plagi geus disebutkeun dina abad ka-8-9 dina risalah Alcuin jeung Aurelian). Mindahkeun istilah tina mode ka cadence sah ngan lamun ngabagi cadences kana leuwih penting jeung kurang pentingna, tapi teu nalika nangtukeun susuratan struktural (V - I = otentik, IV - I = colokan), sabab dina Abad Pertengahan plagal. frets (contona, dina nada II, kalawan rorongkong: A - d - a) puseur éta lain sora handap (A), tapi finalis (d), dina hubungan Krom, dina paling mode plagal euweuh. saparapat luhur unsteady (tingali sistematika frets ku G. Zarlino, "Le istitutioni harmoniche", bagian IV, ch. 10-13).

Kawas seni. fenomena P. ka. geus dibereskeun dina tungtung loba-gol. musik muterkeun salaku kristalisasi sorangan bakal menyimpulkan. elehan (sakaligus jeung cadence otentik). Ku kituna, motet jaman ars antiqua "Qui d'amours" (tina Montpellier Codex) ditungtungan make P. k.:

f - gf - c

Dina abad ka-14 P. ka. dilarapkeun salaku kacindekan. elehan, nu boga ngawarnaan tangtu, expressiveness (G. de Machaux, 4 jeung 32. balad, 4. rondo). Ti pertengahan abad ka-15 P. ka. janten (sareng sareng otentik) salah sahiji tina dua jinis harmonik anu dominan. kacindekan. P. ka. teu ilahar dina conclusions of polyphonic. komposisi Renaissance, utamana deukeut Palestrina (tingali, contona, cadences ahir Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei tina Massa Paus Marcello); kituna ngaran séjén P. k. - "cadenza gereja". Engké (utamana dina abad ka-17 jeung ka-18) P. ka. dina hartosna. ukuran ieu kadorong kumisan ku otentik jeung salaku ukuran final dipaké leuwih jarang ti dina abad ka-16. (Contona, tungtung bagian vokal tina aria "Es ist vollbracht" ti cantata 159 ku JS Bach).

Dina abad ka-19 nilai P. pikeun. nambahan. L. Beethoven dipaké eta rada mindeng. VV Stasov rightly nunjuk kaluar yén dina karya "periode Beethoven panungtungan urang moal bisa gagal pikeun perhatikeun peran penting dicoo ku "cadences plagal". Dina bentuk ieu, anjeunna ningali "hubungan anu hébat sareng caket sareng eusi anu ngeusian jiwa na (Beethoven). Stasov narik perhatian kana pamakéan konstan P. ka. dina musik generasi saterusna komposer (F. Chopin jeung sajabana). P. k. kaala pentingna hébat ti MI Glinka, anu utamana inventive dina manggihan formulir plagal pikeun concluding bagian badag karya operatic. Obat kuat dimimitian ku tahap low VI (nu finale tina polah 1 opera Ruslan jeung Lyudmila), jeung tahap IV (aria Susanin), sarta tahap II (final tina polah 2 opera Ivan Susanin). , jsb frasa plagal (paduan suara ti Kutub dina polah 4 tina opera sarua). Nganyatakeun. karakter P. ka. Glinka sering nuturkeun tina tematik. intonasi (kacindekan tina "Paduan Suara Pérsia" dina opera "Ruslan jeung Lyudmila") atawa tina suksesi mulus harmonies, ngahiji ku persatuan gerakan (ngawanohkeun aria Ruslan dina opera sarua).

Dina plagalitas harmoni Glinka, VO Berkov ningali "tren sareng pangaruh harmoni lagu-lagu rakyat Rusia sareng romantisme Kulon." Sarta dina karya engké Rusia. klasik, plagality ieu biasana pakait sareng intonasi Rusia. lagu, ngawarnaan modal ciri. Di antara conto demonstrative nyaéta paduan suara ti désa jeung paduan suara ti boyars "Kanggo urang, putri, teu pikeun kahiji kalina" ti opera "Pangeran Igor" ku Borodin; parantosan lagu Varlaam "Sakumaha éta di kota di Kazan" ti opera "Boris Godunov" ku Mussorgsky kalawan runtuyan II low - I léngkah sarta harmonika malah leuwih daring. elehan: V low - I lengkah dina paduan suara "Dispersed, diberesihan up" ti opera sarua; Lagu Sadko "Oh, anjeun leuweung ek poék" tina opera "Sadko" ku Rimsky-Korsakov, chord sateuacan tilelep Kitezh dina opera sorangan "The Legend of the Invisible City of Kitezh".

Kusabab ayana nada bubuka dina chord sateuacan obat kuat, dina kasus anu terakhir, kombinasi anu aneh tina plagality sareng kaaslian timbul. Bentuk ieu balik deui ka P. k., anu diwangun ku suksesi terzquartaccord tina gelar ka-XNUMX sareng triad gelar ka-XNUMX kalayan gerakan nada bubuka kana obat kuat.

Prestasi Rusia klasik dina widang plagality satuluyna dimekarkeun dina musik panerusna - owls. komposer. Khususna, SS Prokofiev sacara signifikan ngamutahirkeun chord dina kacindekan plagal, contona. di Andante caloroso ti 7 sonata pikeun piano.

Wewengkon P. ka. terus enriched sarta dimekarkeun dina musik panganyarna, nu teu leungit touch jeung klasik. wangun harmonik. fungsionalitas.

Rujukan: Stasov VV, Lber einige neue Bentuk der heutigen Musik, "NZfM", 1858, No 1-4; sami dina basa Rusia. lang. handapeun judul: Dina sababaraha bentuk musik modern, Sobr. soch., v.. 3, St Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka urang harmoni, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Pgality sareng sambungan anu aya hubunganana dina harmoni lagu Rusia, di: Patarosan Musikologi, vol. 2, M., 1955. Tempo ogé cahayana. dina artikel Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1).

V. V. Protopopov, Yu. Enya. Kholopov