Gaya bébas |
Gaya bébas, tulisan bébas
euweuh gerakan bébas, counterpoint harmonik
1) Konsep nu ngagabungkeun kana sakabeh polyphony sajarah, musik (tingali Polyphony) decomp. arah kreatif, nu diganti gaya ketat - polyphony tina Renaissance High. Dina musicology 19-mimiti. Abad ka-20 istilah "S. Jeung.” polyphonic ditangtukeun. gugatan 17 - ser. abad ka-18; ka awal abad ka-20 interpretasi lega tina istilah "S. s", anu ayeuna ngalambangkeun sagala fenomena polyphonic ti mimiti abad ka-17. nepi ka kiwari.
Persetujuan norma S. kalawan. dina abad ka-17 ieu pakait sareng titik balik seukeut dina ngembangkeun sakabéh Éropa Kulon. gugatan disababkeun ku sababaraha sajarah. alesan (tingali Baroque, Renaissance). Hiji struktur figurative anyar musik nyokot bentuk: komposer manggihan kamungkinan limitless na dina perwujudan internal. dunya manusa. Teu mungkin pikeun masihan kronologi anu pasti. wates antara jaman S. s. jeung gaya ketat. S. s. ieu disiapkeun ku prestasi ti Masters wok heubeul. polyphony, jeung sababaraha mahluk na. fitur (Contona, predominance tina mayor jeung minor, minat instr. musik) kapanggih dina loba. prod. gaya ketat. Di sisi séjén, Masters of S. s. ngagunakeun pangalaman jeung téhnik nu miheulaan maranéhanana (contona, téhnik imitative, counterpoint kompléks, métode transforming bahan tematik). T. o., S. s. henteu ngabatalkeun gaya anu ketat, tapi nyerepna, ngarobih polifoni abad ka-15-16. nurutkeun seni. tugas waktos.
S. s. nembongkeun sajarah na. kamerdikaan utamana salaku polyphony instrumental. Sanajan pikeun sawatara waktu di instr. prod. gumantungna kana gaya ketat choral tetep (noticeable, contona, dina tékstur J. Sweelinka organ karya), komposer mimiti ngagunakeun musik polyphonic yén maranéhna geus kapanggih. kamampuhan alat. Instr. unsur nangtukeun ardor of muses. pidato J. Frescobaldi di fugues pikeun cembalos, predetermines pathos oratorical tina organ op. D. Buxtehude, gampang ditebak dina plasticity husus tina concertos A. Vivaldi urang. Titik pangluhurna ngembangkeun polyphonic. instrumentalisme 17-18 abad. ngahontal dina karya JS Bach - dina Op na. pikeun biola solo sarta kalawan clavier, dina fugues tina Muhun-Tempered Clavier (vol. 1, 1722, vol. 2, 1744), nu strikingly rupa-rupa dina watesan ngalaan pikiran polyphony, kemungkinan alat. Dina karya Masters of S. s. wok. sarana ekspresi anu enriched dina pangaruh instrumentalism; kituna gaya sapertos, contona, op. sakumaha Gloria (No 4), Sanctus (No 20) atanapi Agnus Dei (No 23) dina massa Bach di h-moll, dimana wok. pihak, prinsipna mah, teu béda ti instrumental, aranjeunna disebut wok.-instrumental dicampur.
Penampilan S. s. utamana nangtukeun wirahma. Pikeun polifoni paduan suara tina tulisan anu ketat, volume sora mélodi diwatesan ku rentang paduan suara. sora; mélodi, rhythmically maréntahkeun tur bébas tina squareness, diwangun ku frase decomp. panjangna; deployment diukur maranéhanana didominasi ku gerakan lemes sapanjang hambalan diatonis. skala, nalika sora sigana ngalembur hiji kana anu sanés. Sabalikna, dina wirahma S. s. (boh dina fugues boh dina rupa-rupa polyphony non-fugue) rentang sora sabenerna teu diwatesan, sagala runtuyan interval bisa dipaké dina mélodi, kaasup. luncat kana interval anu lega sareng disonan. Babandingan conto tina Op. Palestrina sareng tina karya anu aya hubunganana sareng S. s. nembongkeun bédana ieu:
Palestina. Benedictus ti Massa "O magnum misterium" (sora luhur).
C. Monteverdi. "The Coronation of Poppea", 2nd act (téma paduan suara rumah tangga).
D. Buxtehude. Organ chacona dina C major (sora bass).
A. Dina Stanchinsky. Canon pikeun fp. (awal proposta)
Pikeun mélodi S. kalawan. dicirikeun ku gumantungna kana harmonik. gudang, nu mindeng dinyatakeun dina figuration (kaasup struktur sequential); melodi, gerakan diarahkeun ti jero harmonika. runtuyan:
JS Bach. Suite No 3 pikeun cello solo. Courant.
JS Bach. Téma Fugue G-dur tina volume 2nd tina Well-Tempered Clavier.
jenis ieu gerakan informs wirahma S. s. sonority pinuh harmonik: dina mélodi disebut. sora disumputkeun, sarta outlines of harmonies gampang nangtung kaluar tina jumps dina sora chord. runtuyan.
GF Handel. Trio Sonata g-moll op. 2 No 2, finale (bagian continuo disingkahkeun).
JS Bach. Organ fugue a-moll, téma.
Skéma harmonis sora disumputkeun dina téma organ fugue a-moll ku JS Bach.
Sora disumputkeun "inscribed" dina mélodi bisa counterpoint (jeung dina conto di handap), kadang nyandak dina bentuk garis métrik-rujukan (has loba téma fugues Bach urang; tingali b) komo imitasi (c):
JS Bach. Partita No 1 pikeun biola solo. Courant.
JS Bach. Fugue tema Cis-dur ti volume 1st tina Well-Tempered Clavier.
WA Mozart. "Suling Magic", overture (mimiti Allegro).
The fullness tina sora disumputkeun dipangaruhan ngadegna 3- jeung 4-sora salaku norma S. kalawan.; lamun dina jaman gaya ketat aranjeunna mindeng nulis dina 5 atawa leuwih sora, lajeng dina jaman S. kalawan. 5-sora kawilang jarang (contona, diantara 48 fugues of Bach's Well-Tempered Clavier, ngan aya 2 lima sora - cis-moll sareng b-moll ti volume 1), sareng langkung seueur sora anu ampir iwal.
Kontras jeung hurup ketat ti ilk dina sampel awal S. s. bebas ditempatkeun jeda dipaké, decorating inohong, rupa syncopations. S. s. ngamungkinkeun pamakéan naon durasi na dina babandingan naon. Palaksanaan husus tina dibekelan ieu gumantung kana metrorhythm. norma musik-sajarah ieu. jaman. Polifoni maréntahkeun barok sareng klasikisme dicirikeun ku ritmis anu jelas. gambar sareng métrik biasa (sarua). Romantis. immediacy tina pernyataan dina ngaku-ve 19 - mimiti. Abad ka-20 Hal ieu ogé dinyatakeun dina kabebasan panempatan accents relatif ka barline, karakteristik polyphony R. Schumann, F. Chopin, R. Wagner. Pikeun polyphony abad ka-20. has nyaéta pamakéan méter teratur (kadangkala dina kombinasi polymetric paling pajeulit, saperti, contona, dina musik polyphonic of IF Stravinsky), tampikan accentuation (contona, dina sababaraha karya polyphonic ku komposer sakola Viennese anyar). , pamakéan bentuk husus polyrhythm na polymetry (contona, O. Messiaen) jeung metrorhythmic lianna. inovasi.
Salah sahiji fitur penting S. s. – hubungan deukeut jeung Nar. genres musik. Nar. musik ogé kapanggih dipaké dina polyphony tulisan ketat (contona, sakumaha cantus firmus), tapi Masters éta leuwih konsisten dina hal ieu. Ka Nar. lagu anu kajawab ku loba komposer abad ka-17 jeung ka-18 (nyieun, hususna, variasi polyphonic on téma rahayat). Utamana beunghar sareng variatif nyaéta sumber genre - Jerman, Italia, Slavia - dina polifoni Bach. Hubungan ieu mangrupikeun dasar dasar tina kapastian figuratif polifonik. tematik S. s., kajelasan melodic na. basa. Polifonik beton. anu di S. kalawan. ieu ogé ditangtukeun ku pamakéan melodic-rhythmic, has pikeun jaman na. inohong, intonasional "rumus". Dina gumantungna caket kana spésifisitas genre nyaéta fitur séjén tina S. s. - ngembangkeun dina kerangka polyphony kontras na. Dina gaya anu ketat, kamungkinan kontras polifoni terbatas, dina S. s. éta tina utmost pentingna, nu sharply distinguishes eta ti gaya ketat. Polifoni kontras mangrupikeun ciri musik. Dramaturgi Bach: conto kapanggih dina org. susunan chorales, dina arias dimana chorale diwanohkeun, sarta kontras sora bisa emphasized ku afiliasi genre maranéhanana béda (contona, dina No. 1 ti cantata No. 68, melodi chorale dipirig ku orc. téma dina karakter Siciliana Italia); dina dram. episode, oposisi ti pihak ngahontal wates (contona, dina No. 1, dina bagian awal No. 33 tina Mateus Passion). Salajengna, polifoni kontras seueur dianggo dina produksi opera. (contona, dina ensembles opera ku W. A. Mozart). Bukti pentingna polifoni kontras dina S. s. nya éta di tiru. bentukna, oposisi muterkeun peran hiji ngalengkepan, sora pelengkap. Dina jaman gaya ketat, teu aya konsep polyphony. téma, kentel dina hiji sora, sarta polyphony ieu diwangun ku saterusna. deployment rélatif nétral dina intonasi. ngeunaan materi. Leuwih individu dina sagala manifestasi tina musik S. s. dumasar kana relief, tema gampang recognizable dina unggal presentasi. Téma miboga ciri intonasional, ngandung poko. pamikiran musik, skripsi anu bakal dimekarkeun, dijadikeun dasar polyphonic. prod. Dina musik komposer abad 17-18. (hartosna utamina fugue) 2 jinis téma parantos dikembangkeun: homogen, dumasar kana pamekaran hiji atanapi langkung motif anu henteu kontras sareng raket patalina (contona, téma c-moll fugues tina jilid 1 sareng 2 tina Sumur Bach. -Tempered Clavier ), sarta kontras, dumasar kana oposisi motif béda (contona, téma g-moll fugue ti volume 1st tina siklus sarua). Dina jejer kontras, anjeunna bakal nganyatakeun paling. péngkolan jeung noticeable rhythmic. inohong anu leuwih mindeng lokasina di awal, ngabentuk melodic. inti téma. Dina téma kontras jeung homogen hartina.
IS Bach. Organ fugue dina C utama, téma.
Ekspresi téma sareng mélodina. relief diantara komposer abad 17-18. sakitu legana gumantung kana interval nu teu stabil (sering ngurangan), nu ilahar dina awal konstruksi:
JS Bach. Téma fugue A-moll tina volume ka-2 tina Well-Tempered Clavier.
JS Bach. Fugue tema cis-moll ti volume 1st tina Well-Tempered Clavier.
JS Bach. Massa di h minor, Kyrie, No 3 (téma fugue).
JS Bach. Mateus Passion, No 54 (téma).
Lamun dina gaya ketat presentasi strettic prevailed, komposer abad 17-18. téma sagemblengna dinyatakeun dina hiji sora, sarta ngan sanggeus éta sora imitating asup, sarta pemula proceeds mun counterposition nu. Primacy semantis tina téma malah leuwih atra lamun motif na underlie sakabeh elemen séjén fugue-opposites, interludes; posisi utama topik dina S. s. dipareuman ku interludes, anu nempatan posisi bawahan dibandingkeun sareng ngalaksanakeun téma sareng sering gumantung kana éta sacara intonasional.
Kabéh qualities pangpentingna S. s. - melodic, fitur harmonik, fitur of shaping - nuturkeun tina sistem tonal prevailing, utamana mayor jeung minor. Téma, sakumaha aturan, dibédakeun ku kapastian tonal lengkep; simpangan dinyatakeun melodic-chromatic. turnovers harmonik; chromatisms ngalirkeun kapanggih dina polyphony of a engké dina pangaruh modern. gagasan harmonik (Contona, dina piano fugue cis-moll op. 101 No 2 Glazunov). Arah modulasi dina topik diwatesan ku dominan; modulasi dina téma kana konci jauh - prestasi abad ka-20. (Contona, dina fugue ti ngembangkeun Myaskovsky urang Symphony No. 21, téma dimimitian dina C minor kalawan tinge Dorian, sarta ends di gis minor). Hiji manifestasi penting organisasi modal S. s. mangrupakeun respon tonal, prinsip nu geus ditangtukeun dina ricercar jeung conto mimiti fugue.
JS Bach. "The Art of the Fugue", Contrapunctus I.
JS Bach. Fugue Es-dur ti jilid 1 tina Well-Tempered Clavier.
Sistem modal utama jeung minor di S. s. ngadominasi, tapi teu ngan hiji. Komposer henteu ngantunkeun ekspresi diatonis alam anu khas. frets (tingali, contona, fugue Credo No 12 ti massa Bach di h-moll, gerakan 3rd "in der lydischer Tonart" quartet L. Beethoven No 15, ditandaan ku pangaruh gaya ketat). Anu dipikaresep ku aranjeunna nyaéta master abad ka-20. (Contona, fugue ti Ravel urang suite "The Makam of Couperin", loba fugues ku DD Shostakovich). Prod polifonik. dijieun dina dasar modal, karakteristik decomp. nat. budaya musik (contona, episode polyphonic tina symphony pikeun string jeung timpani ku EM Mirzoyan nembongkeun warna nasional Arménia, piano jeung fugues organisasi ku GA Muschel pakait sareng seni musik nasional Uzbek). Dina karya loba komposer abad ka-20 organisasi mayor jeung minor jadi leuwih pajeulit, bentuk tonal husus timbul (contona, sistem total-tonal P. Hindemith), rupa-rupa dipaké. jenis poli- sarta atonality.
Komposer abad 17-18 loba dipaké wangun, sabagean kabentuk deui dina jaman tulisan ketat: motet, variasi (kaasup nu dumasar kana ostinato), canzona, ricercar, decomp. jenis tiruan. wangun choral. Pikeun sabenerna S. kalawan. kaasup fugue jeung loba. wangun, nu polyphonic. presentasi interaksi jeung homophonic nu. Dina fugues abad 17-18. kalawan jelas hubungan modal-fungsi maranéhanana, salah sahiji fitur pangpentingna polyphony tina S. s. – gumantungna jangkungna deukeut voices, harmonies maranéhanana. daya tarik pikeun silih, kahayang pikeun ngagabung kana chord a (jenis ieu kasaimbangan antara kamerdikaan polyphonic of voices jeung nangtung harmonically signifikan characterizes, hususna, gaya JS Bach). Ieu S. s. Abad ka-17-18 béda sacara signifikan boh tina polifoni tulisan anu ketat (dimana vertikal sora anu teu nyambung sacara fungsional diwakilan ku ditambah sababaraha pasang sora anu dikontrak), sareng tina polifoni anyar abad ka-20.
Hiji trend penting shaping dina musik tina 17-18 abad. - suksesi bagian kontras. Ieu ngakibatkeun mecenghulna siklus stabil sajarahna prelude - fugue (kadangkala tinimbang prelude - fantasi, toccata; dina sababaraha kasus, siklus tilu-bagian kabentuk, contona, org. toccata, Adagio na Bach urang C-dur fugue. ). Di sisi séjén, karya timbul dimana bagian kontras numbu babarengan (contona, dina org. karya. Buxtehude, dina karya Bach: a tilu-bagian org. lamunan G-dur, a triple 5-sora org. fugue Es-dur sabenerna variétas tina bentuk kontras-komposit).
Dina musik klasik Viennese, polyphony of S. s. muterkeun hiji pisan signifikan, sarta dina karya engké Beethoven - peran ngarah. Haydn, Mozart sareng Beethoven nganggo polifoni pikeun ngungkabkeun hakekat sareng harti téma homofonik, aranjeunna ngalibatkeun polifoni. dana dina prosés symphony. pangwangunan; imitasi, counterpoint kompléks jadi métode pangpentingna tematik. gawe; dina musik Beethoven, polyphony tétéla jadi salah sahiji sarana pangkuatna forcing drama. tegangan (contona, fugato dina "Pamakaman Maret" ti simfoni ka-3). Musik klasik Viennese dicirikeun ku polyphonization tékstur, kitu ogé kontras homophonic jeung polyphonic. presentasi. Polyphonization tiasa ngahontal tingkat anu luhur sahingga kabentuk campuran homophonic-polyphonic. jenis musik, nu ngagimbung a noticeable diartikeun. bagian garis tegangan polyphonic (nu disebut bentuk polyphonic badag). Polyphonic episode "encrusted" kana komposisi homophonic diulang kalawan tonal, contrapuntal, sarta parobahan séjénna, sahingga narima seni. ngembangkeun dina kerangka sakabéh salaku wangun tunggal, "counterpunctuating" hiji homophonic (conto klasik mangrupa finale of Mozart urang G-dur quartet, K.-V. 387). Bentuk polyphonic badag dina sababaraha varian loba dipaké dina 19-20 abad. (Contona, overture ti Wagner The Mastersingers of Nuremberg, Myaskovsky urang Symphony No. 21). Dina karya Beethoven jaman ahir, hiji tipe kompléks polyphonized sonata allegro ditetepkeun, dimana presentasi homophonic boh sagemblengna bolos atawa teu boga pangaruh noticeable dina muses. gudang (bagian mimiti pianoforte sonata No 32, 9 symphony). Tradisi Beethovenian ieu nuturkeun dina Op misah. I. Brahms; eta pinuh reborn ku sababaraha cara. produk paling kompleks abad ka-20: dina paduan suara final No. Shostakovich. The polyphonization formulir ogé miboga dampak dina organisasi siklus; finale mimiti ditempo salaku tempat sintésis polyphonic. unsur presentasi saméméhna.
Saatos Beethoven, komposer jarang ngagunakeun musik tradisional. polifonik. wangun C. s., tapi katembong pikeun ieu ku pamakéan inovatif polyphonic. dana. Ku kituna, dina sambungan jeung trend umum musik dina abad ka-19. mun concreteness figurative na picturesqueness, fugue na fugato taat kana tugas muses. figurativeness (contona, "Battle" dina awal symphony "Romeo jeung Juliet" Berlioz), kadang diinterpretasi dina hebat. (contona, dina opera The Snow Maiden ku Rimsky-Korsakov, fugato ngagambarkeun leuweung anu ngembang; tingali p. nomer 253), koma. rencana (komik. fugue dina "Fight Adegan" ti finale tina kalakuan 2nd Wagner urang "Mastersingers of Nuremberg", nu fugue grotesque dina finale of Berlioz urang "Fantastic Symphony", jsb). Aya ciri spésiés kompléks anyar di lantai 2. 19 di. sintésis bentuk: contona, Wagner dina bubuka opera Lohengrin ngagabungkeun fitur polyphonic. variasi jeung fugues; Taneyev ngagabungkeun sipat fugue na sonata dina bagian 1st tina cantata "Yohanes Damaskus". Salah sahiji prestasi polyphony dina abad ka-19. éta symphonization of fugue nu. Prinsip fugue (tahap, tanpa babandingan figurative seukeut, panyingkepan intonasi figurative. eusi téma, ditujukeun pikeun persetujuanna) dirévisi ku Tchaikovsky dina bagian 1st suite No 1. Dina musik Rusia, tradisi ieu dikembangkeun ku Taneyev (tingali, contona, fugue final ti cantata "Yohanes Damaskus"). Inherent dina musik. seni-wu abad ka-19. kahayang pikeun spésifisitas, originalitas gambar ngarah ka polyphony of S. kalawan. kana pamakéan nyebar tina kombinasi téma kontras. Kombinasi leitmotifs mangrupakeun komponén pangpentingna musik. dramaturgy Wagner urang; loba conto kombinasi téma rupa-rupa bisa kapanggih dina Op. Komposer Rusia (contona, "Polovtsian Dances" tina opera "Pangeran Igor" ku Borodin, "The Battle at Kerzhents" tina opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ku Rimsky-Korsakov, "Waltz "Ti ballet "Petrushka" ku Stravinsky, jsb. ). Ngurangan ajén bentuk simulasi dina musik abad ka-19. saimbang ku ngembangkeun polyphonic anyar. receptions (dina sagala hal bébas, ngamungkinkeun pikeun parobahan dina jumlah sora). Di antarana - polyphonic. "Cabang" téma anu sifatna melodious (contona, dina étude XI gis-moll tina "Etudes Symphonic" Schumann, dina nocturne cis-moll op. 27 No 1 ku Chopin); dina harti ieu b. A. Zuckerman nyarioskeun ngeunaan "lirik. polyphony" ku Tchaikovsky, ngarujuk kana melodic. ngawarnaan lirik. téma (contona, dina bagian sisi 1st tina simfoni 4 atawa salila ngembangkeun utama téma gerak slow tina simfoni 5); Tradisi Tchaikovsky diadopsi ku Taneyev (contona, bagian slow symphony dina c-moll jeung piano. quintet g-moll), Rachmaninoff (misalna piano. prelude Es-dur, slow bagian tina sajak "The Bells"), Glazunov (utama. téma tina bagian 1st tina konser pikeun biola jeung orchestra). panarimaan polyphonic anyar éta ogé "polyphony of lapisan", dimana counterpoint teu misah. sora melodic, tapi melodic jeung harmonik. kompleks (contona, dina étude II ti Schumann "Etudes Symphonic"). Jenis fabrics polyphonic ieu engké narima rupa-rupa aplikasi dina musik, pursuing warna jeung warna. tugas (tingali, contona, fp. prelude "The Sunken Cathedral" ku Debussy), sarta hususna dina polyphony abad ka-20. Mélodi harmoni. sora teu fundamentally anyar pikeun C. kalawan. panarimaan, tapi dina abad ka-19. ieu dipaké pisan sering na dina cara béda. Ku kituna, Wagner ku cara kieu ngahontal polyphonic husus - melodic - completeness dina kacindekan. pangwangunan Ch. Bagian tina overture kana opera "The Mastersingers of Nuremberg" (ukuran 71 et seq.). Mélodi harmoni. runtuyan bisa pakait sareng coexistence of decomp. pilihan sora rhythmic (contona, kombinasi suku jeung eighths dina bubuka "Ocian-laut biru", kombinasi orc. jeung paduan suara. varian sora luhur dina awal adegan 4 tina epik opera "Sadko" Rimsky-Korsakov). fitur ieu dina kontak jeung "kombinasi inohong sarupa" - téhnik nu geus narima ngembangkeun cemerlang dina musik con. 19 - nyuhunkeun. 20 cc (misalna
Modern The "polifoni anyar" aya dina perjuangan antara humanistik, gairah, seni kaeusi ethically jeung seni, nu inteléktualitas alam polyphony degenerates kana rationality, sarta rationality kana rasionalisme. Polyphony S. s. dina abad ka-20 - dunya kontradiktif, mindeng fenomena saling ekslusif. Pamadegan umum nyaéta polifoni dina abad ka-20. janten sistem muses anu dominan sareng stabil. pamikiran ngan relatif leres. Sababaraha master abad ka-20 umumna teu ngarasa perlu ngagunakeun polyphonic. hartina (contona, K. Orff), sedengkeun nu sejenna, owning sakabéh kompléks maranéhanana, tetep dasarna "homophonic" komposer (contona, SS Prokofiev); pikeun sajumlah master (contona, P. Hindemith), polyphony nyaeta ngarah, tapi teu ngan hiji. cara nyarita. Sanajan kitu, loba fenomena musik jeung kreatif abad ka-20. timbul sarta ngamekarkeun luyu jeung polyphony. Ku kituna, contona, hiji drama unprecedented. éksprési dina symphonies of Shostakovich, "pelepasan" énergi méter di Stravinsky raket gumantung kana polyphonic. alam musik maranéhanana. Sababaraha hartosna. prod polifonik. Abad ka-20 pakait sareng salah sahiji wewengkon penting di lantai 1. abad - neoclassicism kalawan fokus na kana alam obyektif muses. eusi, injeuman prinsip shaping jeung téhnik ti polyphonists tina gaya ketat tur barok mimiti ("Ludus tonalis" ku Hindemith, sajumlah karya Stravinsky, kaasup "Symphony of Psalms"). Sababaraha téhnik nu geus dimekarkeun dina widang polyphony dipaké dina cara anyar dina dodecaphony; pl. ciri musik. basa abad ka-20 hartina, kayaning polytonality, bentuk kompléks polymetry, nu disebut. tape voicing mangrupakeun turunan undoubted tina polyphony.
Fitur pangpentingna polyphony abad ka-20. – interpretasi anyar disonansi, jeung modern. counterpoint biasana dissonant counterpoint. Gaya anu ketat dumasar kana konsonan konsonan: disonansi anu ngan ukur aya dina bentuk sora anu lulus, bantu atanapi ditunda pasti dikurilingan ku konsonan dina dua sisi. Beda dasarna antara S. kalawan. perenahna di kanyataan yén dissonances dicokot bébas dipaké di dieu; aranjeunna teu merlukeun persiapan, sanajan maranéhna merta manggihan hiji atawa idin sejen, ie disonansi ngakibatkeun konsonan ngan dina hiji sisi - sanggeus sorangan. Sarta, tungtungna, dina musik pl. komposer tina disonansi abad ka-20 diterapkeun dina cara anu sami sareng konsonan: éta henteu kaiket ku kaayaan henteu ngan ukur persiapan, tapi ogé idin, nyaéta aya salaku fenomena bebas bebas tina konsonan. Dissonance ka extent gede atawa Lesser weakens sambungan fungsi harmonik jeung nyegah "ngumpul" polyphonic. sora kana chord a, kana nangtung karungu salaku hiji kesatuan. suksesi Chord-fungsi ceases ngarahkeun gerakan téma. Ieu ngécéskeun strengthening tina melodic-rhythmic (jeung tonal, lamun musik nyaeta tonal) kamerdikaan polyphonic nu. voices, sipat linier polyphony dina karya loba batur. komposer modern (nu gampang ningali analogi jeung counterpoint jaman tulisan ketat). Contona, melodic (horizontal, linier) mimiti ngadominasi pisan dina kanon ganda culminating ti ngembangkeun gerakan 1st tina simfoni ka-5 (nomer 32) Shostakovich yén ceuli henteu perhatikeun harmonik, nyaéta. hubungan vertikal antara sora. Komposer abad ka-20 ngagunakeun tradisional. hartina polifonik. basa, kumaha oge, ieu teu bisa dianggap salaku baranahan basajan tina téhnik well-dipikawanoh: rada, urang ngobrol ngeunaan modern. intensifikasi sarana tradisional, salaku hasilna aranjeunna acquire kualitas anyar. Contona, dina symphony Shostakovich disebut tadi, fugato dina awal pangwangunan (nomer 17 jeung 18), alatan asupna jawaban kana ngaronjat oktaf, disada unusually kasar. Salah sahiji cara anu paling umum dina abad ka-20. janten "polyphony of lapisan", jeung struktur waduk tiasa infinitely kompléks. Janten, lapisan kadang dibentuk tina gerakan paralel atanapi sabalikna tina seueur sora (dugi ka formasi klaster), téknik aleatorik (contona, improvisasi dina sora anu dipasihkeun dina séri) sareng sonoristik (wirahma. kanon, contona, pikeun string maén dina stand), jsb. Dipikawanoh tina musik polyphonic klasik. orc oposisi. grup atawa instrumen dina loba komposer abad ka-20 dirobah jadi husus "polyphony of timbres rhythmic" (contona, dina bubuka Stravinsky The Rite of Spring) jeung dibawa ka logis. tungtungna, janten "polyphony of sonorous effects" (contona, dina sandiwara K. Penderecki). Dina cara nu sarua, pamakéan dina musik dodecaphonic gerakan langsung jeung gigir jeung inversions maranéhanana asalna tina téhnik gaya ketat, tapi pamakéan sistematis, kitu ogé itungan pasti dina organisasi sakabéhna (teu salawasna dina ni'mat). ekspresif) masihan aranjeunna kualitas béda. Dina polifonik. musik tina bentuk tradisional abad ka-20 dirobah sarta bentuk anyar dilahirkeun, fitur nu inextricably dikaitkeun jeung alam thematism jeung organisasi sora umum (contona, téma finale of symphony op.
Polyphony abad ka-20 ngabentuk gaya fundamentally anyar. Spésiés anu ngalangkungan konsép anu ditetepkeun ku istilah "S. Jeung.”. Batesan anu jelas tina gaya "super-bébas" ieu di lantai 2. Abad ka-20 teu gaduh, sareng teu acan aya istilah anu ditarima sacara umum pikeun definisina (kadangkala definisi "polifoni anyar abad ka-20" dianggo).
S. nuju diajar sareng. keur lila diudag ukur praktis. aduh. gol (F. Marpurg, I. Kirnberger, jeung sajabana). Spesialis. studi sajarah jeung teoritis mucunghul dina abad ka-19. (X. Riemann). Karya generalisasi dijieun dina abad ka-20. (Contona, "Dasar Linear Counterpoint" ku E. Kurt), kitu ogé husus. karya estetika dina polyphony modern. Aya literatur éksténsif dina basa Rusia. lang., dedicated panalungtikan S. urang jeung. BV Asafiev sababaraha kali ngabahas topik ieu; ti karya alam generalizing, "Prinsip of Artistic Styles" ku SS Skrebkov jeung "The History of Polyphony" ku VV Protopopov nangtung kaluar. Masalah umum tina téori polyphony ogé katutupan dina seueur anu sanés. artikel ngeunaan komposer polyphony.
2) Kadua, final (sanggeus gaya ketat (2)) bagian tina kursus polyphony. Dina musik Di paguron luhur USSR, polyphony diulik dina tingkat komposisi téoritis sareng bakal dilakukeun ku sababaraha. f-max; di sakola menengah. lembaga - ukur dina sajarah-téoritis. departemén (dina departemén pagelaran, kenalan sareng bentuk polifonik kalebet dina kursus umum pikeun nganalisis karya musik). Eusi kursus ditangtukeun ku akun. program disatujuan ku Kamentrian Kabudayaan USSR jeung Républik. abdi-anjeun. S. urang tangtu kalawan. ngawengku palaksanaan latihan tinulis ch. arr. dina wangun fugue a (kanon, pamanggihan, passacaglia, variasi, rupa-rupa bubuka, muter pikeun fugues, jsb) ogé diwangun. Tujuan tina kursus kalebet analisis polifonik. karya milik komposer tina eras béda jeung gaya. Dina departemén komposer sababaraha uch. lembaga latihan ngembangkeun kaahlian polyphonic. improvisasi (tingali "Masalah dina Polyphony" ku GI Litinsky); dina musik f-max sajarah sareng teoritis. universitas Uni Soviét ngadegkeun hiji pendekatan kana ulikan ngeunaan fenomena polyphony dina sajarah. aspék. Pikeun metodologi pangajaran di owls. aduh. lembaga dicirikeun ku sambungan polyphony jeung disiplin patali - solfeggio (tingali, contona, "Koléksi conto tina literatur polyphonic. Pikeun 2, 3 jeung 4 sora solfeggio "ku VV Sokolova, M.-L., 1933, "Solfeggio. Conto tina literatur polyphonic "ku A. Agazhanov jeung D. Blum, Moscow, 1972), sajarah musik, jsb.
Pangajaran polyphony ngabogaan kasang tukang pedagogical lila. tradisi. Dina 17-18 abad. ampir unggal komposer éta guru; éta adat pikeun lulus dina pangalaman ka musisi ngora nyoba leungeun maranéhna dina nyusun. S. urang pangajaran kalawan. dianggap masalah penting ku musisi pangbadagna. Aduh. kapamimpinan ditinggalkeun JP Sweelinck, JF Rameau. JS Bach nyiptakeun seueur karya anu luar biasa. - pamanggihan, "The Well-Tempered Clavier", "The Art of Fugue" - salaku praktis. parentah dina nyusun jeung nedunan polyphonic. prod. Di antara anu ngajar S. s. – J. Haydn, S. Frank, J. Bizet, A. Bruckner. Isu polyphony dibere perhatian dina akun. pituduh P. Hindemith, A. Schoenberg. Ngembangkeun budaya polyphonic di Rusia jeung owls. musik diwanohkeun ku kagiatan komposer NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya. Myaskovsky. Sajumlah buku ajar geus dijieun anu nyimpulkeun pangalaman pangajaran S. s. di USSR.
Rujukan: Taneev S. I., Bubuka, dina bukuna: Movable counterpoint of tulisan ketat, Leipzig, 1909, M., 1959; (Taneev S. I.), Sababaraha hurup ka S. AND. Taneyev dina masalah musik jeung teoritis, dina buku: S. AND. Taneev, Bahan sareng Dokumén, vol. 1, M., 1952; Taneev S. I., Tina warisan ilmiah sareng pedagogical, M., 1967; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Ngeunaan seni polyphonic, ngeunaan budaya organ jeung modernitas musik. L., 1926; milikna, Bentuk musik salaku prosés, (buku. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; Skrebkov C. S., analisis Polyphonic, M.-L., 1940; milikna, Buku ajar polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; milikna, Prinsip artistik tina gaya musik, M., 1973; Pavlyuchenko S. A., A Guide to the Practical Analysis of the Foundations of Inventive Polyphony, M., 1953; Protopopov V. V., Sajarah polyphony dina fenomena pangpentingna na. (Jilid. 1) - musik klasik jeung Soviét Rusia, M., 1962; milikna, Sajarah polyphony dina fenomena pangpentingna na. (Jilid. 2) - klasik Éropa Kulon abad XVIII-XIX, M., 1965; Ti Renaissance ka Abad ka. (Sb.), M., 1963; Tyulin Yu. N., Seni counterpoint, M., 1964; Renaissance. Barok. Klasikisme. Masalah gaya dina seni Éropa Kulon abad XV-XVII. (Sb.), M., 1966; Pertapa I. Ya., Movable counterpoint jeung tulisan bébas, L., 1967; Kushnarev X. S., O polyphony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Polifoni. Sasab Art., komp. jeung ed. TO. Yuzhak, M., 1975; Rameau J.-Ph., Traitй de l'harmonie…, P., 1722; Marpurg Fr. W., risalah ngeunaan fugue, vol. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; Kirnberger J. Ph., Seni komposisi murni dina musik, vol. 1-2, B.-Kцnigsberg, 1771-79; Albrechtsberger J. G., parentah lengkep pikeun komposisi, Lpz.., 1790, 1818; Dehn S., Téori counterpoint, kanon jeung fugue, В., 1859, 1883; Hakim E F. E., Buku ajar tina counterpoint basajan tur ganda, Lpz., 1872 (рус. per - Richter E. F., Buku ajar counterpoint basajan tur ganda, M.-Leipzig, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freien modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. per - Bussler L., gaya bébas. Buku ajar counterpoint na fugue, M., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, handapeun judul: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; Rout E., Counterpoint, L., 1890; milikna, Ganda counterpoint na kanon, L., 1891, 1893; nya, Fugue, L., 1891 (rus. per – Prayt E., Fuga, M., 1900); milikna, analisis Fugal, L., 1892 (rus. per - Prout E., Analisis fugues, M., 1915); Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX. Abad, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; Kurth E., Dasar tina counterpoint linier…, Bern, 1917 (рус. per - Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931); Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Mainz, 1937-70; Krenek E., Studi di counterpoint, N.
VP Frayonov
