Bentuk Sonata |

wangun sonata - non-siklik anu paling maju. instr. musik. Khas pikeun bagian mimiti sonata-symphony. siklus (ku kituna mindeng dipaké ngaran sonata allegro). Biasana diwangun ku éksposisi, pamekaran, reprise sareng coda. Asal jeung ngembangkeun S. t. pakait sareng persetujuan prinsip harmoni-fungsi. pamikiran salaku faktor ngarah tina shaping. Sajarah bertahap. Wangunan S. urang f. dipingpin dina katilu panungtungan abad ka-18. nepi ka rengse. kristalisasi komposisi ketat na. norma dina karya klasik Viennese - J. Haydn, WA ​​Mozart sareng L. Beethoven. The regularities of S. f., nu dimekarkeun dina jaman ieu, disiapkeun dina musik Dec. gaya, sarta dina periode post-Beethoven narima ngembangkeun salajengna rupa-rupa. Sakabeh sajarah S. t. bisa dianggap salaku parobahan saterusna tina tilu sajarah jeung stilistika na. pilihan. Ngaran kondisional maranéhna: heubeul, klasik sarta pos-Beethoven S. f. dewasa klasik S. f. Hal ieu dicirikeun ku persatuan tilu prinsip dasar. Dina sajarahna, pangheubeulna di antarana nyaéta extension kana struktur fungsi tonal anu badag dina watesan waktu. hubungan T – D; D - T. Dina sambungan kalawan ieu, jenis "rhyme" tina tuntung timbul, sabab bahan dibere pikeun kahiji kalina dina konci dominan atawa paralel disada secondarily dina utama (D - T; R - T). Prinsip kadua nyaéta musik kontinyu. ngembangkeun ("conjugation dinamis," nurutkeun Yu. N. Tyulin; sanajan anjeunna attributed harti ieu ukur keur éksposisi S. f., éta bisa diperpanjang ka sakabéh S. f.); ieu ngandung harti yén unggal momen saterusna muses. ngembangkeun dihasilkeun ku antecedent, sagampil efek kieu ti cukang lantaranana. Prinsip katilu nyaeta ngabandingkeun sahenteuna dua figuratively tematik. spheres, babandingan nu bisa rupa-rupa ti béda slight mun antagonis. kontras. Mecenghulna spheres tematik kadua merta digabungkeun jeung bubuka tonality anyar jeung dilumangsungkeun kalayan bantuan transisi bertahap. Ku kituna, prinsip katilu raket patalina jeung dua saméméhna.

Purba S. f. Salila abad ka-17 jeung dua per tilu mimiti abad ka-18. kristalisasi bertahap S. lumangsung f. Komposisina. prinsip anu disiapkeun dina fugue jeung formulir dua-bagian kuna. Ti fugue bobot fitur sapertos fugue salaku transisi ka konci dominan dina bagian muka, penampilan konci sejen di tengah, sarta balikna konci utama ka kacindekan. bagian tina formulir. Sifat developmental tina interludes of fugue disiapkeun ngembangkeun S. f. Tina bentuk dua bagian heubeul, S. f. diwariskeun komposisi dirina. dua pihak kalayan rencana tonal T - (P) D, (P) D - T, kitu ogé ngembangkeun kontinyu emanating ti dorongan awal - tematik. kernels. Ciri pikeun formulir dua-bagian heubeul tina cadence - on harmoni dominan (dina minor - dina dominan tina paralel mayor) dina tungtung bagian kahiji sarta dina obat kuat di tungtung kadua - dilayanan salaku komposisi. a rojongan kuna S. f.

Beda decisive antara S. f kuna. ti heubeul dua-bagian éta nalika tonality of dominan dina bagian kahiji tina S. f. téma anyar mucunghul. bahan tinimbang bentuk umum gerakan - Dec. panumpang péngkolan. Duanana dina mangsa kristalisasi téma jeung dina henteuna na, bagian kahiji nyandak bentuk salaku suksesi dua bagian. Kahiji di antarana nyaéta ch. pihak, netepkeun kaluar tematik awal. bahan dina ch. tonality, kadua - sisi jeung bagian final, netepkeun kaluar tematik anyar. bahan dina dominan sekundér atawa (dina karya minor) konci paralel.

Bagian kadua heubeul S. f. dijieun dina dua versi. Dina mimiti sagala tematik. Bahan éksposisi diulang deui, tapi kalayan rasio tonal tibalik - bagian utama dibere dina konci dominan, sarta sekundér jeung final - dina konci utama. Dina varian kadua, dina awal bagian kadua, aya ngembangkeun (kalawan ngembangkeun tonal leuwih atawa kirang aktif), nu dipaké tematik. bahan paparan. Pangwangunan janten reprise, anu dimimitian langsung ku bagian samping, diatur dina konci utama.

Purba S. f. kapanggih dina loba karya JS Bach sarta komposer séjén jaman na. Hal ieu loba dipaké dina sonatas D. Scarlatti pikeun clavier.

Dina sonata paling dimekarkeun ku Scarlatti, téma tina bagian utama, sekundér jeung ahir ngalir ti hiji sejen, bagian dina éksposisi jelas demarkasi. Sababaraha sonata Scarlatti lokasina di wates pisan misahkeun sampel heubeul ti nu dijieun ku komposer tina klasik Viennese. sakola. Utama bédana antara dimungkinkeun jeung S. f kuna. perenahna dina kristalisasi tina téma individualized diartikeun jelas. Pangaruh hébat kana mecenghulna Palasik ieu. thematicism ieu disadiakeun ku opera aria kalawan variétas has na.

Klasik S. f. Dina S. f. Palasik Wina (klasik) boga tilu bagian jelas demarkasi - éksposisi, ngembangkeun sarta reprise; tukang padeukeut jeung coda. Eksposisi diwangun ku opat subbagian dihijikeun pasang. Ieu pihak utama jeung nyambungkeun, samping jeung final.

Bagian utama nyaéta presentasi téma munggaran dina konci utama, anu nyiptakeun dorongan awal, anu hartosna. gelar nangtukeun sifat jeung arah ngembangkeun salajengna; wangun has nyaeta titik atawa kalimah kahiji na. Bagian nyambungkeun mangrupakeun bagian transisi nu modulates kana dominan, paralel atawa konci séjén nu ngagantikeun aranjeunna. Sajaba ti éta, dina bagian nyambungkeun, persiapan intonasi bertahap tina téma kadua dilaksanakeun. Dina bagian nyambungkeun, hiji bebas, tapi teu beres tema panengah bisa timbul; bagian biasana ditungtungan ku kalungguhan ka bagian samping. Kusabab bagian samping ngagabungkeun fungsi ngembangkeun jeung presentasi topik anyar, éta, sakumaha aturan, kirang stabil dina watesan komposisi jeung imagery. Nuju tungtungna, aya titik balik dina perkembangannya, peralihan figuratif, sering dikaitkeun sareng terobosan dina intonasi bagian utama atanapi panyambungna. Bagian samping salaku subseksi éksposisi bisa ngawengku teu hiji téma, tapi dua atawa leuwih. Bentuk maranéhanana nyaéta preim. periode (sering diperpanjang). Kusabab péngkolan ka konci anyar jeung tematik anyar. sphere nyiptakeun disequilibrium dipikawanoh, DOS. tugas tina installment ahir nyaéta pikeun mingpin ngembangkeun ka relates. kasaimbangan, ngalambatkeun turun na kumplit jeung eureun samentara. Nyimpulkeun. bagian hiji bisa ngawengku presentasi téma anyar, tapi ogé bisa dumasar kana cadence final umum. Ditulis dina konci bagian samping, anu ku kituna ngalereskeun. Babandingan figurative tina utama. unsur éksposisi - pihak utama jeung samping tiasa béda, tapi seni compelling. ngahasilkeun sababaraha bentuk kontras antara dua "titik" paparan ieu. Babandingan paling umum efektivitas aktip (pihak utama) jeung lirik. konsentrasi (pihak samping). Konjugasi spheres figurative ieu janten umum pisan sarta kapanggih éksprési kentel na dina abad ka-19, contona. dina symph. karya PI Tchaikovsky. Eksposisi dina klasik S. f. asalna diulang lengkep sareng tanpa parobahan, anu dituduhkeun ku tanda ||::||. Ngan Beethoven, dimimitian ku Appassionata sonata (op. 53, 1804), dina sababaraha kasus refuses ngulang éksposisi demi continuity ngembangkeun sarta dramaturgy. tegangan sakabéh.

Eksposisi dituturkeun ku bagian utama kadua S. f. - pangwangunan. Éta aktip ngamekarkeun tematik. Materi anu dipidangkeun dina eksposisi - naon waé topikna, naon waé tematik. elehan. Pangwangunan ogé bisa ngawengku topik anyar, nu disebut episode dina ngembangkeun. Dina sababaraha kasus (ch. arr. Dina finale tina siklus sonata), episode misalna hiji rada dimekarkeun sarta malah bisa ngaganti ngembangkeun. Wangun sakabéh dina kasus ieu disebut sonata kalawan episode tinimbang ngembangkeun a. Peran penting dina pangwangunan dimaénkeun ku ngembangkeun tonal, diarahkeun jauh ti konci utama. Ruang lingkup pangwangunan pangwangunan sareng panjangna tiasa bénten pisan. Lamun pangwangunan Haydn jeung Mozart biasana henteu ngaleuwihan panjang éksposisi, mangka Beethoven dina bagian kahiji tina Heroic Symphony (1803) nyieun hiji ngembangkeun jauh leuwih badag batan éksposisi, nu dilumangsungkeun drama pisan tense. ngembangkeun ngarah ka puseur kuat. klimaks. Kamekaran sonata diwangun ku tilu bagian tina panjangna unequal - konstruksi bubuka pondok, osn. bagian (ngembangkeun sabenerna) jeung predikat - konstruksi, Nyiapkeun balikna konci utama dina rekapitulasi. Salah sahiji téknik utama dina predikat - mindahkeun tina kaayaan ekspektasi sengit, biasana dijieun ku cara harmoni, hususna, titik organ dominan. Hatur nuhun kana ieu, transisi tina pangwangunan ka reprise dilakukeun tanpa lirén dina panyebaran formulir.

Reprise mangrupa bagian utama katilu tina S. f. - ngurangan bédana tonal tina éksposisi kana persatuan (waktos ieu sisi jeung bagian ahir dibere dina konci utama atawa ngadeukeutan eta). Kusabab bagian nyambungkeun kedah ngakibatkeun konci anyar, éta biasana ngalaman sababaraha jenis processing.

Dina total, sadaya tilu bagian utama S. t. - éksposisi, pamekaran sareng reprise - ngabentuk komposisi 3 bagian tina jinis A1BA2.

Salian tilu bagian anu dijelaskeun, sering aya bubuka sareng coda. Bubuka bisa diwangun dina téma sorangan, Nyiapkeun musik tina bagian utama, boh langsung atawa kontras. Dina con. 18 - nyuhunkeun. Abad ka-19 bubuka lengkep janten ciri has tina overtures program (pikeun opera, tragedi atawa leuwih bebas). Ukuran bubuka béda - ti Constructions lega deployed mun réplika ringkes, hartina nyaéta panggero pikeun perhatian. Kode neruskeun prosés inhibisi, nu dimimitian dina kacindekan. bagian reprise. Dimimitian ku Beethoven, éta sering pisan maju, diwangun ku bagian pangwangunan sareng coda anu saleresna. Dina kasus departemén (contona, dina bagian mimiti Beethoven urang Appassionata) kode nu jadi hébat nu S. f. janten henteu deui 3-, tapi 4-bagian.

S. f. dimekarkeun salaku wangun bagian mimiti siklus sonata, sarta kadangkala bagian ahir siklus, nu tempo gancang (allegro) mangrupa ciri. Hal ieu ogé dipaké dina loba overtures opera jeung overtures program pikeun dramas. muterkeun (Egmont na Beethoven urang Coriolanus).

Peran husus dimaénkeun ku S. f. lengkep, nu diwangun ku dua bagian - éksposisi jeung reprise. sonata jenis ieu tanpa ngembangkeun dina Pace paling mindeng dipaké dina overtures opera (contona, dina overture ka Mozart Nikah of Figaro); tapi widang utama aplikasi na nyaeta slow (biasana kadua) bagian tina siklus sonata, nu kitu, ogé bisa ditulis dina pinuh S. f. (kalayan pangwangunan). Utamana mindeng S. f. dina duanana vérsi, Mozart dipaké pikeun bagian slow sonata jeung simfoni na.

Aya ogé varian S. f. kalawan reprise eunteung, nu duanana utama. bagian tina éksposisi nuturkeun dina urutan sabalikna - mimiti bagian samping, lajeng bagian utama (Mozart, Sonata pikeun piano di D-dur, K.-V. 311, bagian 1).

Pos-Beethovenskaya S. f. Dina abad ka-19 S. f. mekar sacara signifikan. Gumantung kana fitur gaya, genre, worldview komposer, aya loba gaya béda. pilihan komposisi. Prinsip pangwangunan S. f. ngalaman mahluk. parobahan. Babandingan tonal janten langkung gratis. Tonalitas jauh dibandingkeun dina éksposisi, sakapeung teu aya kesatuan tonal lengkep dina reprise, bahkan mungkin paningkatan dina bédana tonal antara dua pihak, nu smoothed kaluar ngan dina ahir reprise jeung di coda (AP Borodin). , Bogatyr Symphony, bagian 1). The continuity of unfolding formulir boh weakens rada (F. Schubert, E. Grieg) atawa, sabalikna, naek, digabungkeun jeung strengthening tina peran ngembangkeun developmental sengit, penetrating kana sakabéh bagian tina formulir. Kontras figuratif osn. nu kadang pisan inténsif, nu ngabalukarkeun oposisi tempo na genres. Dina S. f. elemen programmatic, dramaturgy operatic nembus, ngabalukarkeun kanaékan kamerdikaan figurative sahiji bagian konstituén na, misahkeun kana constructions leuwih katutup (R. Schumann, F. Liszt). Dr trend - penetrasi tina folk-lagu jeung folk-tari genre kana thematism - utamana diucapkan dina karya komposer Rusia - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. Salaku hasil silih pangaruh non-software jeung software instr. musik, dampak opera seni-va aya stratifikasi klasik tunggal. S. f. kana dramatis, epik, liris jeung genre inclinations.

S. f. dina abad ka-19 dipisahkeun tina bentuk siklik - loba anu dijieun mandiri. produk ngagunakeun komposisi na. norma.

Dina abad ka-20 dina sababaraha gaya S. f. leungit hartina. Ku kituna, dina musik atonal, alatan ilangna hubungan tonal, janten teu mungkin pikeun nerapkeun prinsip na pangpentingna. Dina gaya anu sanés, éta dilestarikan sacara umum, tapi digabungkeun sareng prinsip-prinsip sanésna.

Dina karya komposer utama abad ka-20. aya sababaraha varian individualized S. t. Ku kituna, simfoni Mahler dicirikeun ku tumuwuhna sadaya bagian, kaasup kahiji, ditulis dina S. f. Pungsi pihak utama kadang-kadang dilaksanakeun lain ku hiji téma, tapi ku tematik holistik. kompléks; éksposisi bisa variant ulang (symphony ka-3). Dina pangwangunan, sajumlah anu mandiri sering muncul. episode. Symphonies Honegger dibédakeun ku penetrasi ngembangkeun kana sakabéh bagian tina S. f. Dina gerakan 1st tina 3 jeung finale tina simfoni ka-5, sakabéh S. f. robah jadi deployment ngembangkeun kontinyu, alatan nu reprise jadi bagian husus dikelompokeun pangwangunan. Pikeun S. f. Prokofiev has tina trend sabalikna - nuju kajelasan klasik sarta harmoni. Dina S. f. peran penting dimaénkeun ku wates jelas antara tematik. bagian. Dina éksposisi Shostakovich S. f. biasana aya ngembangkeun kontinyu ti pihak utama jeung samping, kontras figurative antara to-rymi b.ch. dihaluskeun. Binder jeung nutup. pihak anu bebas. bagian mindeng leungit. Utama konflik timbul dina ngembangkeun, ngembangkeun nu ngabalukarkeun proklamasi climactic kuat tina téma pihak utama. Bagian samping dina sora reprise, sanggeus turunna umum dina tegangan, saolah-olah dina aspék "perpisahan" na merges kalawan coda kana hiji konstruksi dramatis-holistik.

Rujukan: Catuar GL, Bentuk musik, bagian 2, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, Bentuk musik, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; Skrebkov S., Analisis karya musik, M., 1958, p. 141-91; Mazel LA, Struktur karya musik, M., 1960, p. 317-84; Berkov VO, wangun Sonata jeung struktur siklus sonata-symphony, M., 1961; Bentuk musik, (dina redaksi umum Yu. N. Tyulin), M., 1965, p. 233-83; Klimovitsky A., Asal jeung ngembangkeun formulir sonata dina karya D. Scarlatti, di: Patarosan ngeunaan formulir musik, vol. 1, M., 1966, kc. 3-61; Protopopov VV, Prinsip bentuk musik Beethoven, M., 1970; Goryukhina HA, Évolusi bentuk sonata, K., 1970, 1973; Sokolov, Dina palaksanaan individu tina prinsip sonata, dina: Patarosan Teori Musik, vol. 2, M., 1972, kc. 196-228; Evdokimova Yu., Formasi bentuk sonata dina jaman pra-klasik, dina kumpulan: Patarosan tina formulir musik, vol. 2, M., 1972, kc. 98; Bobrovsky VP, yayasan Fungsional tina formulir musik, M., 1978, p. 164-178; Rrout E., formulir Applied, L., (1895) Hadow WH, formulir Sonata, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, "Allgemeine Musikzeitung", 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, "AfMw", 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, di: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Masalah, di: Festschrift Fr. Blume jeung Kassel, 7.

VP Bobrovsky