Stretta |

Stretta, stretto

ital. stretta, stretto, ti stringere - pikeun niiskeun, ngurangan, shorten; Jerman eng, gedrängt - singket, raket, Engfuhrung - singket nyekel

1) Simulasi ngayakeun (1) polifonik. téma, dicirikeun ku bubuka sora nu niru atawa sora saméméh ahir téma dina sora mimiti; dina rasa leuwih umum, bubuka imitative tina téma kalayan jarak bubuka pondok ti dina simulasi aslina. S. bisa dipigawé dina wangun imitasi basajan, dimana téma ngandung parobahan melodic. teken atawa dilaksanakeun incompletely (tingali a, b dina conto di handap), kitu ogé dina formulir canonical. tiruan, kanon (tingali c, d dina conto anu sarua). A fitur karakteristik mecenghulna S. nyaeta brevity tina jarak asupna, nu atra ka ceuli, nu nangtukeun inténsitas imitasi, akselerasi prosés layering polyphonic. undian.

JS Bach. Prelude jeung Fugue dina f minor pikeun organ, BWV 534.

PI Tchaikovsky. Suite No 1 pikeun orchestra. Fugue.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda di G.

IS Bax. The Well-Tempered Clavier, Jilid 2. Fugue D-dur.

S. nyaeta murni contrapuntal. sarana thickening jeung compacting sora, kacida éféktif panarimaan tematik. konsentrasi; ieu predetermines richness semantis husus na - bakal nganyatakeun hal utama. kualitas C. Hal ieu loba dipaké dina decomp. wangun polyphonic (kitu oge dina bagian polyphonized tina bentuk homophonic), utamana dina fugue, ricercare. Dina fugue S., firstly, salah sahiji utama. constituting unsur "wangunan" babarengan jeung téma, oposisi, interlude. Bréh, S. téknik anu fungsina pikeun ngébréhkeun hakekat téma salaku muses ngarah. pikiran dina prosés deployment sarta dina waktos anu sareng nyirian momen konci produksi, nyaéta, keur nyetir jeung dina waktos anu sareng ngalereskeun faktor polyphonic. wujud (salaku kesatuan "janten" sareng "janten"). Dina fugue, S. nyaeta pilihan. Dina Clavier Well-Tempered Bach (satuluyna disingget jadi "HTK"), éta lumangsung dina kira satengah tina fugues. S. paling sering absen dimana aya mahluk. peran dimaénkeun boh ku tonal (contona, dina fugue e-moll ti volume 1st tina "HTK" - ngan hiji semblance of S. dina ukuran 39-40), atawa contrapuntal. ngembangkeun dilumangsungkeun salian S. (contona, dina fugue c-moll ti volume 1st, dimana sistem sanyawa turunan kabentuk dina interludes jeung konduksi téma jeung counterpositions dipikagaduh). Dina fugues, dimana momen ngembangkeun tonal accentuated, segue, upami aya, biasana lokasina di bagian reprise stabil tonal sarta mindeng digabungkeun jeung klimaks, emphasizing eta. Ku kituna, dina fugue f-moll ti volume 2nd (tilu-bagian jeung hubungan sonata konci), S. sora ngan dina kacindekan. bagian; dina ngembangkeun bagian tina fugue di g-moll ti volume 1st (bar 17), S. relatif unobtrusive, sedengkeun reprise 3-gol. S. (ukuran 28) ngawangun klimaks sajati; dina fugue tilu bagian dina C-dur op. 87 No 1 ku Shostakovich kalawan harmoni aneh na. Ngembangkeun S. urang diwanohkeun ukur di reprise: 1st jeung counterposition kadua dipikagaduh, nu 2nd kalawan kapindahan horizontal (tingali counterpoint Movable). Ngembangkeun tonal teu ngaluarkeun pamakéan S., kumaha oge, contrapuntal. sifat S. nangtukeun peranna leuwih penting dina eta fugues nu komposer niat ngalibatkeun contrapuntal kompléks. ngembangkeun bahan (contona, dina fugues C-dur na dis-moll ti volume 1st "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur ti volume 2nd). Di antarana, S. bisa lokasina di mana wae bagian tina formulir, teu kaasup éksposisi (E-dur fugue ti jilid 1st, No 7 ti Bach urang Art of Fugue - S. enlarged sarta dina sirkulasi). Fugues, éksposisi ka-rykh dijieun dina bentuk S., disebut stretta. Perkenalan pairwise dina fugue stretta ti Bach urang 2 motet (BWV 226) reminiscent tina praktek master austere anu loba dipaké presentasi sapertos (Contona, Kyrie ti Palestrina urang "Ut Re Mi Fa Sol La" massa).

JS Bach. Motet.

Rada sering dina fugue sababaraha S. kabentuk, ngembang dina tangtu. sistem (fugues dis-moll jeung b-moll ti volume 1st tina "HTK"; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fugue ti bubuka opera "Ivan Susanin" ku Glinka). Norma mangrupakeun pengayaan bertahap, komplikasi stretta ngalaksanakeun. Contona, dina fugue dina b-moll ti volume 2nd tina "HTK", 1st (bar 27) jeung 2nd (bar 33) S. ditulis dina téma dina gerakan langsung, 3rd (bar 67) jeung 4- I (bar 73) - dina counterpoint malik pinuh, 5th (bar 80) jeung 6th (bar 89) - dina counterpoint malik lengkep, 7 final (bar 96) - dina teu lengkep malik jeung sora duka kali; S. tina fugue ieu acquire kamiripan jeung polyphonic dispersed. siklus variasi (sahingga hartina "wangun orde ka-2"). Dina fugues ngandung leuwih ti hiji S., éta lumrah mertimbangkeun S. ieu salaku sanyawa asli jeung turunan (tingali Complex counterpoint). Dina sababaraha produksi. paling kompleks S. nyatana kombinasi aslina, sarta sesa S. nyaeta, saolah-olah, turunan disederhanakeun, "extractions" ti aslina. Contona, dina fugue C-dur ti volume 1st tina "HTK", aslina nyaeta 4-gol. S. dina bar 16-19 (zona bagian emas), turunan - 2-, 3-gol. S. (tingali bar 7, 10, 14, 19, 21, 24) kalawan permutations nangtung sarta horizontal; bisa dianggap yén komposer mimiti nyusun fugue ieu persis kalawan desain fugue paling kompleks. Posisi fugue, fungsina dina fugue rupa-rupa sarta dasarna universal; sajaba kasus disebutkeun, hiji bisa nunjuk ka S., nu lengkep nangtukeun bentuk (dua-bagian fugue di c-moll ti volume 2nd, dimana dina transparan, ampir 3-sirah. 1st bagian tina S. . kalawan predominance of viscous opat-bagian, éta sagemblengna diwangun ku S.), kitu ogé di S., ngajalankeun peran ngembangkeun (fugue ti 2st orchestral suite Tchaikovsky urang) jeung predikat aktip (Kyrie di Mozart Requiem, bar 14- 1). Sora dina S. bisa asup kana interval mana wae (tingali conto di handap), kumaha oge, babandingan basajan - asupna kana oktaf, hiji kalima jeung kaopat - nu paling umum, saprak dina kasus ieu nada tema dilestarikan.

IF Stravinsky. Konser pikeun dua piano, gerakan 4.

Aktivitas S. gumantung kana seueur kaayaan - dina laju, dinamis. tingkat, jumlah bubuka, tapi ka extent greatest - ti contrapuntal. pajeulitna S. jeung jarak asupna sora (leutik éta, leuwih éféktif S., sagala hal séjén sarua). Kanon dua-dipingpin dina téma dina gerak langsung - bentuk paling umum tina C. Dina 3-gol. S. Sora ka-3 mindeng asup sanggeus ahir téma dina sora awal, sarta S. misalna kabentuk salaku ranté tina kanon:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Jilid 1. Fugue F-dur.

S. kawilang saeutik, nu témana dilumangsungkeun pinuh dina sakabéh sora dina wangun kanon (risposta panungtungan asup nepi ka ahir proposta); S. jenis ieu disebut utama (stretto maestrale), nyaeta, masterfully dijieun (contona, dina fugues C-dur jeung b-moll ti volume 1st, D-dur ti volume 2nd tina "HTK"). Komposer daék ngagunakeun S. kalawan decomp. transformasi polyphonic. Jejer; konvérsi dipaké leuwih sering (contona, fugues dina d-moll ti volume 1st, Cis-dur ti volume 2nd; inversion dina S. has pikeun fugues WA Mozart, contona, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) sarta nambahan, aya kalana ngurangan (E-dur fugue ti volume 2nd tina "HTK"), sarta mindeng sababaraha digabungkeun. cara transformasi (fugue c-moll tina jilid ka-2, bar 14-15 - dina gerakan langsung, dina sirkulasi jeung ngaronjat; dis-moll tina jilid 1st, dina bar 77-83 - jenis stretto maestrale: dina gerakan langsung , dina paningkatan sareng parobahan dina babandingan ritmik). Sora S. ieu replenished kalawan counterpoints (contona, C-dur fugue ti volume 1st dina ukuran 7-8); sakapeung counter-tambahan atawa fragmen na disimpen dina S. (bar 28 dina fugue g-moll ti jilid 1). S. hususna beurat, dimana téma sareng oposisi anu dipikagaduh atanapi téma tina fugue kompléks sakaligus ditiru (bar 94 sareng salajengna dina fugue cis-moll tina volume 1st CTC; reprise - nomer 35 - fugue ti quintet. op. 57 ku Shostakovich). Dina S. anu dicutat, anjeunna bakal nambihan dua topik. undian dileungitkeun (tingali col. 325).

A. Berg. "Wozzek", polah ka-3, gambar ka-1 (fugue).

Salaku manifestasi tinangtu tina trend umum dina ngembangkeun polyphony anyar, aya komplikasi salajengna tina téknik stretto (kaasup kombinasi teu lengkep malik jeung doubly movable counterpoint). Conto anu pikaresepeun nyaéta S. dina fugue triple No. 3 tina cantata "Saatos maca Jabur" ku Taneyev, dina fugue tina suite "The Tomb of Couperin" ku Ravel, dina fugue ganda dina A (bar 58-68 ) ti siklus Ludus tonalis Hindemith, dina fugue ganda e -moll op. 87 No 4 ku Shostakovich (sistem reprise S. ku kanon ganda dina ukuran 111), dina fugue ti concerto pikeun 2 fp. Stravinsky. Dina produksi Shostakovich S., sakumaha aturan, ngumpul di reprises, nu distinguishes playwright maranéhanana. peran. tingkat luhur sophistication teknis ngahontal S. dina produk dumasar kana téhnologi serial. Contona, reprise S. fugue ti finale of K. Karaev symphony 3rd ngandung téma dina gerakan rakish; climactic chant dina Prolog ti Lutosławski's Funeral Music mangrupa imitasi tina sapuluh jeung sabelas sora kalawan magnification jeung ngabalikeun; ideu stretta polyphonic dibawa ka tungtung logis na dina loba komposisi modern, nalika sora asup "dikomprés" kana hiji massa integral (contona, opat-sora sajajalan kanon tina kategori 2nd di awal. bagian ka-3 tina kuartet senar K. Khachaturian).

Klasifikasi S. anu ditarima sacara umum teu aya. S., anu ngan ukur awal topik atanapi topik anu nganggo sarana. parobahan melodic sok disebut teu lengkep atawa parsial. Kusabab dasar dasar S. anu canonical. bentuk, pikeun aplikasi karakteristik S. ngeunaan osn diyakinkeun. definisi bentuk ieu. S. dina dua jejer bisa disebut ganda; kana kategori bentuk "luar biasa" (nurutkeun terminologi SI Taneev) nyaéta S., téhnik nu mana saluareun rentang fenomena counterpoint mobile, nyaéta S., dimana nambahan, ngurangan, gerakan raked dipaké; ku analogi jeung kanon, S. dibédakeun dina gerakan langsung, dina sirkulasi, digabungkeun, 1st jeung 2nd kategori, jsb.

Dina wangun homophonic, aya konstruksi polyphonic, nu teu S. dina harti pinuh (kusabab kontéks chordal, asal ti jaman homophonic, posisi dina formulir, jsb), tapi dina sora maranéhna nyarupaan; conto bubuka stretta misalna atanapi constructions stretta-kawas bisa ngawula ka salaku utama. téma gerakan ka-2 simfoni ka-1, awal trio gerakan ka-3 simfoni ka-5 ku Beethoven, sempalan minuet tina simfoni C-dur (“Jupiter”) ku Mozart (bar 44 saterusna), fugato di ngembangkeun gerakan 1st (tingali nomer 19) Symphony 5 Shostakovich. Dina homophonic jeung campuran homophonic-polyphonic. ngabentuk analogi tangtu S. anu contrapunally pajeulit menyimpulkan. konstruksi (kanon dina reprise of cavatina Gorislava tina opera Ruslan jeung Lyudmila ku Glinka) jeung kombinasi kompléks téma nu saméméhna disada misah (awal reprise of overture tina opera The Mastersingers of Nuremberg ku Wagner, nyimpulkeun bagian tina coda dina pamandangan tawar tina adegan 4 opera- epik "Sadko" ku Rimsky-Korsakov, coda tina finale tina symphony Taneyev di c-moll).

2) Akselerasi gancang gerakan, paningkatan dina Pace Ch. arr. dina kacindekan. bagian tina musik utama. prod. (dina téks musik dituduhkeun piъ stretto; sakapeung ngan ukur parobahan tempo anu dituduhkeun: piъ mosso, prestissimo, jsb). S. - basajan tur dina seni. Relasi mangrupikeun alat anu efektif pisan anu dianggo pikeun nyiptakeun dinamis. culmination produk, mindeng dibarengan ku aktivasina of rhythmic. ngamimitian. Anu pangheulana, aranjeunna janten nyebar sareng janten fitur genre anu ampir wajib dina basa Italia. opera (langkung jarang dina cantata, oratorio) waktos G. Paisiello sareng D. Cimarosa salaku bagian terakhir tina ensemble (atanapi kalayan partisipasi paduan suara) finale (contona, ensemble ahir saatos aria Paolino di Cimarosa urang. Rahasia Nikah). Conto-conto anu luar biasa milik WA Mozart (contona, prestissimo dina final ka-2 tina opera Le nozze di Figaro salaku épisode culminating dina ngembangkeun situasi komédi; dina finale tina polah ka-1 opera Don Giovanni, piъ stretto ditingkatkeun ku imitasi stretta). S. di final oge has pikeun produk. ital. komposer abad ka-19 - G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (contona, piъ mosso dina finale tina polah 2nd tina opera "Aida"; dina bagian husus, komposer single kaluar C. dina bubuka opera "La Traviata"). S. ogé mindeng dipaké dina aria komedi sarta duet (contona, accelerando dina aria kawentar Basilio ngeunaan fitnah ti opera The Barber of Seville ku Rossini), kitu ogé lyrically gairah (contona, vivacissimo dina duet Gilda jeung nu. Adipati dina opera pamandangan ka-2 "Rigoletto" ku Verdi) atanapi drama. karakter (contona, dina duet Amneris na Radames ti 4 polah opera Aida ku Verdi). Aria leutik atawa duet karakter tembang kalawan repetitive melodic-rhythmic. giliran, dimana S. dipaké, disebut cabaletta. S. salaku sarana husus ekspresi ieu dipaké teu ukur ku Italia. komposer, tapi ogé master nagara Éropa lianna. Hususna, S. dina Op. MI Glinka (tingali, contona, prestissimo na piъ stretto dina Bubuka, piъ mosso dina rondo Farlaf tina opera Ruslan jeung Lyudmila).

Kirang sering S. nelepon akselerasi dina kacindekan. instr. produk ditulis dina Pace gancang. conto vivid kapanggih dina Op. L. Beethoven (contona, presto pajeulit ku kanon dina coda tina finale tina simfoni 5, "multi-tahap" S. dina coda tina finale tina simfoni 9), fp. musik ku R. Schumann (misalna, qur'an schneller, noch schneller saméméh coda jeung dina coda tina bagian 1st tina piano sonata g-moll op. 22 atanapi prestissimo na immer schneller und schneller dina finale tina sonata sarua; dina bagian 1 jeung panungtung Karnaval, bubuka téma anyar dipirig ku akselerasi gerakan nepi ka piъ stretto final), Op. P. Liszt (symphonic sajak "Hongaria"), jsb pamadegan nyebar yén dina jaman sanggeus G. Verdi S. disappears tina praktek komposer teu sagemblengna bener; dina musik con. Abad ka-19 jeung dina produksi Kaca abad ka-20 diterapkeun pisan rupa-rupa; Sanajan kitu, téhnik ieu dirobah jadi kuat yén komposer, ngagunakeun éksténsif ngeunaan prinsip S., geus ampir ceased ngagunakeun istilah sorangan. Di antara loba conto bisa nunjuk ka final 1st jeung 2nd bagian tina opera "Oresteia" Taneyev, dimana komposer jelas dipandu ku klasik. tradisi. Hiji conto vivid tina pamakéan S. dina musik deeply psikologis. rencana - pamandangan Inol jeung Golo (tungtung 3 lampah) dina opera Pelléas et Mélisande ku Debussy; istilah "S". lumangsung dina skor Berg urang Wozzeck (2nd polah, interlude, angka 160). Dina musik abad ka-20 S., ku tradisi, mindeng boga fungsi minangka cara pikeun nepikeun komik. kaayaan (misalna No 14 "Dina taberna guando sumus" ("Nalika urang diuk di Tavern a") ti Orff urang "Carmina burana", dimana akselerasi, digabungkeun jeung unrelenting crescendo, ngahasilkeun éfék anu ampir overwhelming dina spontanitas na). Kalawan ironi riang, anjeunna ngagunakeun Palasik. panarimaan SS Prokofiev dina monolog Chelia ti mimiti polah ka-2 tina opera "Cinta pikeun Tilu Jeruk" (dina kecap tunggal "Farfarello"), dina "Adegan Champagne" ku Don Jerome na Mendoza (tungtung tina kalakuan 2nd. opera "Betrothal di Biara a"). Salaku manifestasi tinangtu tina gaya neoklasik kudu dianggap quasi stretto (ukuran 512) dina ballet "Agon", Anne cabaletta di ahir polah 1st tina opera "The Rake urang Kamajuan" ku Stravinsky.

3) Imitasi dina réduksi (Italia: Imitazione alla stretta); istilah ieu teu ilahar dipake dina rasa ieu.

Rujukan: Zolotarev VA Fugue. Pituduh pikeun ulikan praktis, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, analisis Polyphonic, M.-L., 1940; milikna, Buku ajar polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Struktur karya musik, M., 1960; Dmitriev AN, Polyphony salaku faktor shaping, L., 1962; Protopopov VV, Sajarah polyphony dina fenomena pangpentingna na. musik klasik jeung Soviét Rusia, M., 1962; milikna, Sajarah polyphony dina fenomena pangpentingna na. Klasik Éropa Kulon abad ka-18-19, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 preludes na fugues ku D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Sababaraha fitur tina struktur fugue ku JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Fitur tina struktur fugues clavier Bach, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (Tarjamahan Rusia - Richter E., Buku Ajar Fugue, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (Tarjamahan Rusia – Bussler L., Gaya ketat. Buku ajar ngeunaan counterpoint jeung fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (tarjamahan Rusia - Prout E., Fugue, M., 1922); tingali ogé cahayana. dina Art. Polifoni.

VP Frayonov