Simfonisme

Symphonism mangrupakeun konsép generalisasi diturunkeun tina istilah "symphony" (tingali Symphony), tapi teu pakait jeung eta. Dina rasa anu lega, simfonisme nyaéta prinsip artistik tina réfléksi dialéktik sacara filosofis tina kahirupan dina seni musik.

Symphony salaku éstétika prinsip dicirikeun ku fokus kana masalah cardinal ayana manusa dina decomp na. aspék (sosio-historis, émosional-psikologis, jsb). Dina hal ieu, simfonisme pakait sareng sisi ideologis sareng eusi musik. Dina waktos anu sami, konsép "symphonism" kalebet kualitas khusus tina organisasi internal muses. produksi, dramaturgy na, shaping. Dina hal ieu, sipat symphonism datang ka fore salaku métode anu bisa utamana deeply tur éféktif nembongkeun prosés formasi jeung tumuwuhna, perjuangan prinsip kontradiktif ngaliwatan intonasional-tématik. kontras sareng sambungan, dinamisme sareng organikitas muses. ngembangkeun, qualities na. hasilna.

Ngembangkeun konsép "symphonism" nyaéta istighfar musikologi Soviét, sareng di luhur sadayana BV Asafiev, anu nempatkeun éta salaku kategori muses. pamikiran. Pikeun kahiji kalina Asafiev ngawanohkeun konsép symphonism dina artikel "Cara ka Future" (1918), ngahartikeun hakekat na salaku "kontinuitas eling musik, nalika teu unsur tunggal katimu atawa dianggap salaku bebas diantara sésana. ” Saterusna, Asafiev dimekarkeun yayasan tina téori symphonism dina pernyataan na ngeunaan L. Beethoven, gawéna dina PI Tchaikovsky, MI Glinka, ulikan "Musical Bentuk salaku Prosés a", némbongkeun yén symphonism nyaeta "revolusi hébat dina eling jeung téhnik. ti komposer , ... jaman ngembangkeun bebas ku musik gagasan jeung pikiran cherished umat manusa "(BV Asafiev," Glinka ", 1947). Gagasan Asafiev janten dasar pikeun diajar masalah symphonism ku manuk hantu anu sanés. pangarang.

Symphonism mangrupakeun kategori sajarah anu geus ngaliwatan prosés panjang formasi, diaktipkeun dina jaman pencerahan classicism dina sambungan jeung kristalisasi tina siklus sonata-symphony sarta bentuk has na. Dina prosés ieu, pentingna sakola klasik Viennese hususna hébat. The kabisat decisive dina nalukkeun cara anyar pamikiran lumangsung dina péngkolan abad ka-18 jeung ka-19. Sanggeus narima insentif kuat dina gagasan jeung accomplishments tina Great Perancis. revolusi 1789-94, dina ngembangkeun eta. filsafat, nu resolutely ngancik kana dialéktika (kamekaran pamikiran filosofis jeung éstétika tina unsur dialéktika dina I. Kant ka GWF Hegel), S. konsentrasi dina karya Beethoven sarta jadi dadasar seni na. pamikiran. S. salaku métode ieu greatly dimekarkeun dina abad ka-19 jeung ka-20.

S. mangrupakeun konsép multilevel, pakait sareng sajumlah éstétika umum lianna. sareng konsép téoritis, sareng di luhur sadayana kalayan konsép musik. dramaturgi. Dina na paling éféktif, kentel manifestasi (contona, dina Beethoven, Tchaikovsky), S. ngagambarkeun pola drama (kontradiksi, tumuwuhna, ngalirkeun kana panggung konflik, klimaks, resolusi). Sanajan kitu, sacara umum, S. leuwih langsung. konsép umum "dramatologi", nu nangtung luhureun drama sakumaha S. luhureun simfoni, boga hubungan. Symp. métode anu wangsit ngaliwatan ieu atawa éta jenis muses. dramaturgy, nyaéta, sistem interaksi gambar dina ngembangkeun maranéhanana, concretizing alam kontras jeung persatuan, runtuyan tahapan aksi sarta hasilna. Dina waktu nu sarua, dina symphony dramaturgy, dimana euweuh plot langsung, karakter-karakter, concretization ieu tetep dina kerangka ekspresi musik-generalized (dina henteuna program, téks verbal).

Jenis musik. dramaturgy bisa jadi béda, tapi pikeun mawa unggal sahijina ka tingkat symphony. métode diperlukeun. kualitas. Symp. ngembangkeun bisa gancang sarta sharply conflicted atawa, Sabalikna, slow sarta bertahap, tapi salawasna prosés achieving hasil anyar, reflecting gerak hirup sorangan.

Pangwangunan, anu hakekat S., ngalibatkeun henteu ngan ukur prosés pembaharuan anu konsisten, tapi ogé pentingna kualitas. transformasi musik aslina. pikiran (téma atawa téma), sipat-sipat anu aya di jerona. Kontras jeung juxtaposition suite tina kontras téma-gambar, juxtaposition maranéhanana, pikeun simfoni. Dramaturgy dicirikeun ku logika sapertos (arah), dimana unggal fase saterusna - kontras atawa pengulangan dina tingkat anyar - nuturkeun ti saméméhna salaku "sorangan séjén" (Hegel), ngamekarkeun "dina spiral". "Arah bentuk" anu aktip didamel nuju hasil, hasilna, kontinuitas formasina, "ngagambar urang tirelessly ti pusat ka pusat, tina prestasi ka prestasi - dugi ka parantosan pamungkas" (Igor Glebov, 1922). Salah sahiji jinis symphony anu paling penting. dramaturgy dumasar kana tabrakan jeung ngembangkeun prinsip lawan. Tegangan naék, klimaks jeung turunna, kontras jeung identitas, konflik jeung resolusi na mangrupakeun sistem dinamis integral tina hubungan di jerona, purposefulness nu emphasized ku intonasi. ties-arches, métode "ngalangkungan" klimaks, jsb prosés gejala. Pangwangunan di dieu paling dialektik, logika na dasarna subordinate kana triad: tesis - antithesis - sintésis. Ekspresi konséntrasi tina dialéktika symph. métode - fp. sonata No. 23 ku Beethoven, hiji sonata-drama, diimbuhan ku gagasan heroik. perjuangan. Bagian utama 1st bagian ngandung dina potency sadaya gambar kontras, nu saterusna asup kana konfrontasi saling (prinsip “hiji urang sorangan”), jeung ulikan maranéhanana ngabentuk siklus internal pangwangunan (paparan, ngembangkeun, reprise) nu. nambahan tapi tegangan, ngarah kana tahap culminating - sintésis prinsip konflik dina kode. Dina tingkat anyar, logika dramaturgy. Kontras tina gerakan 1 nembongan dina komposisi sonata sakabéhna (sambungan tina Andante luhur utama jeung bagian samping gerakan 1st, finale angin puyuh jeung bagian ahir). Dialektika kontras turunan sapertos kitu mangrupikeun prinsip anu aya dina simfoni. Pikiran Beethoven. Anjeunna ngahontal skala husus dina drama heroik na. symphonies - 5 jeung 9. Conto pang écésna S. dina widang romantisme. sonatas - sonata b-moll Chopin, ogé dumasar kana ngaliwatan ngembangkeun dramaturgy. konflik bagian 1st dina sakabéh siklus (tapi, kalawan arah béda tina kursus umum pangwangunan ti Beethoven - teu nuju finale heroik - culmination, tapi nuju epilog tragis pondok).

Salaku istilah sorangan nembongkeun, S. summarizes pola pangpentingna nu crystallized kana sonata-symphony. siklus jeung musik. bentuk bagian na (anu, kahareupna nyerep métode misah tina ngembangkeun dikandung dina bentuk sejen, contona, variational, polyphonic), - figuratively-tématik. konsentrasi, mindeng dina 2 spheres polar, interdependensi kontras jeung persatuan, purposefulness ngembangkeun tina kontras jeung sintésis. Sanajan kitu, konsép S. henteu hartosna diréduksi jadi skéma sonata; symp. métode téh kaluar tina wates. genres jeung wangun, sakumaha maximally nembongkeun sipat penting musik sacara umum salaku prosedural, seni temporal (idé pisan tina Asafiev, anu nganggap formulir musik salaku prosés, nyaeta indicative). S. manggih manifestasi dina paling beragam. genres sarta bentuk - ti symphony, opera, ballet mun roman atawa instr leutik. sandiwara (contona, roman Tchaikovsky "Deui, sakumaha sateuacan ..." atanapi prelude Chopin dina d-moll dicirikeun ku paningkatan symphonic dina tegangan emosi jeung psikologis, bringing kana klimaks), tina sonata, variasi badag pikeun strophic leutik. bentuk (contona, lagu Schubert "Double").

Anjeunna justifiably disebut na etudes-variasi pikeun piano symphonic. R. Schumann (engké anjeunna ogé ngaranna variasi na pikeun piano jeung orchestra S. Frank). Conto anu jelas tina simfoni bentuk variasi dumasar kana prinsip pangembangan dinamis gambar nyaéta final simfoni ka-3 sareng ka-9 Beethoven, passacaglia ahir simfoni ka-4 Brahms, Bolero Ravel, passacaglia dina sonata-symphony. siklus DD Shostakovich.

Symp. Metoda ieu ogé manifested dina vokal-instr badag. genres; Ku kituna, ngembangkeun gagasan hirup jeung pati dina massa h-moll Bach nyaeta symphonic dina watesan konsentrasi: antithesis gambar teu dilaksanakeun di dieu ku cara sonata, kumaha oge, kakuatan sarta sipat kontras intonasional jeung tonal tiasa. dibawa ngadeukeutan kana sonata. Ieu henteu dugi ka overture (dina wangun sonata) tina Mozart S. opera Don Giovanni, anu dramaturgy of nu permeated kalawan clash excitingly dinamis tina Renaissance cinta hirup jeung kakuatan tragis fettering tina batu, retribusi. Deep S. "The Queen of Spades" ku Tchaikovsky, lajengkeun ti antithesis cinta jeung markisa-muter, psikologis "argumen" jeung ngarahkeun sakabéh kursus playwright nu. ngembangkeun kana tragedi. denouement. Conto sabalikna ti S., dikedalkeun ngaliwatan dramaturgy teu bicentric a, tapi tina urutan monocentric, nyaeta Wagner opera Tristan jeung Isolde, kalawan continuity na tegangan emosi tragis tumuwuh, nu ampir euweuh resolusi na recessions. Sakabéh pangwangunan lumangsung ti intonasi lingering awal - "tunas" dilahirkeun tina konsép sabalikna ti "Ratu Spades" - gagasan fusi dilawan cinta jeung pati. Def. kualitas S., dinyatakeun dina melodic organik langka. tumuwuh, dina wok leutik. wujud, dikandung dina aria "Casta Diva" ti opera "Norma" ku Bellini. Ku kituna, S. dina genre opera, conto brightest nu dikandung dina karya playwrights opera hébat - WA Mozart jeung MI Glinka, J. Verdi, R. Wagner, PI Tchaikovsky jeung MP Mussorgsky, SS Prokofiev jeung DD Shostakovich - henteu hartosna diréduksi jadi orc. musik. Dina opera, sakumaha dina symphony. prod., hukum konsentrasi muses lumaku. dramaturgi dumasar kana gagasan generalisasi signifikan (contona, gagasan rahayat-heroik di Glinka Ivan Susanin, nasib tragis jalma di Khovanshchina Mussorgsky), dinamika deployment na, nu ngabentuk knots konflik (utamana). dina ensembles) jeung resolusi maranéhanana. Salah sahiji manifestasi penting jeung karakteristik sekularisme dina opera nyaéta palaksanaan organik jeung konsisten prinsip leitmotif (tingali Leitmotif). Prinsip ieu mindeng tumuwuh jadi sakabeh sistem intonasi repetitive. formasi, interaksi jeung transformasi maranéhna nembongkeun gaya nyetir drama, hubungan sabab-akibat jero tina gaya ieu (saperti dina simfoni a). Dina formulir utamana dimekarkeun, symph. Organisasi dramaturgi ku cara sistem leitmotif dinyatakeun dina opera Wagner.

Manifestasi gejala. métode, bentuk husus na pisan rupa-rupa. Dina produksi rupa-rupa genres, gaya, lstorich. eras jeung sakola nasional dina rencana 1st maranéhanana atawa kualitas séjén symph. Metoda - explosiveness konflik, seukeutna gambar tina kontras atawa tumuwuhna organik, kahijian opposites (atawa diversity dina persatuan), kentel dinamika prosés atawa dispersal anak, gradualness. Bedana dina métode symphony. kamajuan utamana diucapkan lamun ngabandingkeun konflik-drama. jeung monolog lirik. jenis simbol. dramaturgi. Ngagambar garis antara tipe sajarah simbol. dramaturgy, II Sollertinsky disebut salah sahijina Shakespearean, dialogis (L. Beethoven), nu séjén - monolog (F. Schubert). Sanajan conventionality well-dipikawanoh tina bédana saperti, expresses dua aspék penting tina fenomena: S. salaku drama konflik. lampah jeung S. salaku lirik. atanapi enich. narasi. Dina hiji hal, dinamika kontras, opposites, aya di forefront, di séjén, tumuwuhna internal, kahijian tina ngembangkeun emosi gambar atawa branching multi-kanal maranéhanana (epik S.); dina hiji - tekenan kana prinsip dramaturgy sonata, motif-tématik. ngembangkeun, konfrontasi dialog prinsip conflicting (symphonism of Beethoven, Tchaikovsky, Shostakovich), di sejen - on varian, nu pengecambahan bertahap of intonasi anyar. formasi, salaku, contona, dina sonatas na symphonies of Schubert, kitu ogé dina loba batur. prod. I. Brahms, A. Bruckner, SV Rachmaninov, SS Prokofiev.

Diferensiasi jenis symphony. dramaturgy ogé ditangtukeun ku naha éta didominasi ku logika fungsional ketat atawa kabebasan relatif tina kursus umum pangwangunan (sakumaha, contona, dina sajak simfoni Liszt, balada jeung lamunan Chopin di f-moll), naha aksi ieu deployed dina sonata. -simfoni. siklus atawa kentel dina formulir hiji-bagian (tingali, contona, utama hiji-bagian karya Liszt). Gumantung kana eusi figurative sarta fitur musik. dramaturgy, urang tiasa ngobrol ngeunaan Dec. jenis S. - dramatis, liris, epik, genre, jsb.

Tingkat konkretisasi seni ideologis. konsép produksi. kalayan bantuan kecap, sipat link associative muses. gambar jeung fénoména kahirupan nangtukeun diferensiasi S. kana programmatic sarta non-diprogram, mindeng interconnected (symhonism ku Tchaikovsky, Shostakovich, A. Honegger).

Dina ulikan ngeunaan jenis S., sual manifestasi dina simfoni penting. pamikiran prinsip sandiwara - teu ukur dina hubungan jeung hukum umum drama, tapi kadang leuwih husus, dina jenis plot internal, "fabularity" symphonies. ngembangkeun (contona, dina karya G. Berlioz na G. Mahler) atanapi characterization sandiwara tina struktur figurative (symphonism ku Prokofiev, Stravinsky).

Jenis S. nembongkeun diri dina interaksi deukeut unggal lianna. Sumuhun, dram. S. dina abad ka-19. dimekarkeun dina arah heroik-dramatis (Beethoven) jeung liris-dramatis (culmination tina garis ieu symphonism Tchaikovsky). Dina musik Austria crystallized tipe lyric-epik S., bade ti symphony di C-dur ku Schubert karya. Brahms jeung Bruckner. Epik sareng drama berinteraksi dina simfoni Mahler. Sintésis epik, genre jeung lirik pisan ciri Rusia. klasik S. (MI Glinka, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov), nu alatan Rusia. nat. tematik, unsur mélodi. chant, sora gambar. Sintésis decomp. jenis simbol. dramaturgy - trend anu ngembang dina cara anyar dina abad ka-20. Ku kituna, contona, symphonism civic-filosofis Shostakovich disintésis ampir kabéh jenis symphonies nu sajarahna miheulaan anjeunna. dramaturgi kalawan tekenan husus dina sintésis dramatis jeung epik. Dina abad ka-20 S. salaku prinsip musik. pamikiran utamana mindeng kakeunaan sipat tipe séjén seni, dicirikeun ku bentuk anyar sambungan kalawan kecap, jeung téater. aksi, asimilasi téhnik sinematografi. dramaturgy (nu mindeng ngabalukarkeun deconcentration, panurunan dina proporsi logika symphonic ditangtoskeun dina karya), jsb Teu reducible kana rumus unambiguous, S. salaku kategori muses. pamikiran diungkabkeun dina kemungkinan anyar dina unggal epoch perkembangannya.

Rujukan: Sérov A. N., Beethoven urang kasalapan Symphony, kontribusi na hartina, "Modern Chronicle", 1868, 12 Méi, sarua dina ed.: Izbr. artikel, jsb. 1, M.-L., 1950; Asafiev B. (Igor Glebov), Ways to the Future, dina: Melos, No. 2 St. Petersburg, 1918; milikna, Tchaikovsky urang Instrumental Works, P., 1922, sarua, dina buku: Asafiev B., Ngeunaan Tchaikovsky urang Musik, L., 1972; milikna, Symphonism salaku masalah musicology modern, dina buku: Becker P., Symphony ti Beethoven mun Mahler, trans. ed. AND. Glebova, L., 1926; milikna, Beethoven, dina kumpulan: Beethoven (1827-1927), L., 1927, sarua, dina buku: Asafiev B., Izbr. dianggo, ie 4, M., 1955; milikna, Bentuk musik salaku Prosés a, Vol. 1, M., 1930, buku 2, M., 1947, (buku 1-2), L., 1971; milikna, Dina mémori tina Pyotr Ilyich Tchaikovsky, L.-M., 1940, sarua, dina buku: Asafiev B., musik O Tchaikovsky, L., 1972; milikna, Komposer-dramatis - Pyotr Ilyich Tchaikovsky, dina bukuna: Izbr. dianggo, ie 2, M., 1954; sami, dina buku: B. Asafiev, ngeunaan musik Tchaikovsky, L., 1972; milikna, Dina Arah Bentuk di Tchaikovsky, dina Sap: Musik Soviét, Sat. 3, M.-L., 1945, sorangan, Glinka, M., 1947, sarua, dina buku: Asafiev B., Izbr. dianggo, ie 1, M., 1952; milikna, "The Enchantress". Opera P. AND. Tchaikovsky, M.-L., 1947, sarua, dina buku: Asafiev B., Izbr. dianggo, ie 2, M., 1954; Alschwang A., Beethoven, M., 1940; milikna, Beethoven urang Symphony, Fav. op., vol. 2, M., 1965; Danylevich L. V., Symphony sakumaha dramaturgy musik, dina buku: Patarosan of Musicology, yearbook, No. 2, M., 1955; Sollertinsky I. I., Jenis sajarah symphonic dramaturgy, dina bukuna: Studi musik jeung sajarah, L., 1956; Nikolaeva N. S., Simfoni P. AND. Tchaikovsky, M., 1958; nya, Métode Symphonic Beethoven, dina buku: Musik Revolusi Perancis abad XVIII. Beethoven, M., 1967; Mazel L. A., Sababaraha fitur komposisi dina bentuk bébas tina Chopin, dina buku: Fryderyk Chopin, M., 1960; Kremlev Yu. A., Beethoven jeung Masalah Musik Shakespeare urang, di: Shakespeare jeung Musik, L., 1964; Slonimsky S., Symphonies Prokofieva, M.-L., 1964, ch. hiji; Yarustovsky B. M., Symphonies ngeunaan perang jeung perdamaian, M., 1966; Konén V. D., Teater jeung Symphony, M., 1968; Tarakanov M. E., Gaya symphonies Prokofiev. Panalungtikan, M., 1968; Protopopov V. V., Prinsip Beethoven ngeunaan formulir musik. Daur Sonata-symphonic atawa. 1-81, M., 1970; Klimovitsky A., Selivanov V., Beethoven jeung Revolusi Filsafat di Jerman, dina buku: Patarosan Téori sarta Estetika Musik, vol. 10, L., 1971; Lunacharsky A. V., Buku anyar ngeunaan musik, dina buku: Lunacharsky A. V., Di dunya musik, M., 1971; Ordzhonikidze G. Sh., Dina sual dialéktika gagasan rock dina musik Beethoven, dina: Beethoven, vol. 2, M., 1972; Ryzhkin I. Ya., Plot dramaturgy of Beethoven's symphony (simfoni kalima jeung kasalapan), ibid.; Zuckerman V. A., dinamisme Beethoven dina manifestasi struktural jeung formative na, ibid.; Skrebkov S. S., Prinsip artistik tina gaya musik, M., 1973; Barsova I. A., Symphonies of Gustav Mahler, M., 1975; Donadze V. G., Symphonies of Schubert, dina buku: Musik Austria jeung Jerman, buku. 1, M., 1975; Sabinina M. D., Shostakovich-symphonist, M., 1976; Chernova T. Yu., Dina konsép dramaturgi dina musik instrumental, dina: Seni musik jeung sains, vol. 3, M., 1978; Schmitz A., "Dua prinsip" Beethoven ..., dina buku: Masalah gaya Beethoven, M., 1932; Rollan R. Beethoven. Eras kreatif hébat. Tina "Heroik" ka "Appassionata", Dikumpulkeun. op., vol. 15, L., 1933); nya sarua, sarua, (ch. 4) - Katedral tacan beres: Symphony kasalapan. Réngsé komédi. Coll.

HS Nikolaeva