Jejer |
tina téma Yunani, lit. - naon dasarna
Struktur musik anu dijadikeun dadasar hiji karya musik atawa bagian tina eta. Posisi ngarah tina téma dina karya affirmed alatan significance tina gambar musik, kamampuhan pikeun ngamekarkeun motif nu ngawangun téma, sarta ogé alatan pengulangan (persis atawa variatif). Téma mangrupa dadasar mekarna musik, inti tina formasi wangun karya musik. Dina sababaraha kasus, téma henteu tunduk kana pangwangunan (téma épisodik; téma anu ngagambarkeun hiji karya).
Babandingan tematik. jeung bahan non-tématik dina produksi. bisa béda: ti hartosna. jumlah constructions nétral thematically (Contona, motif episodic dina bagian developmental) dugi T. lengkep subjugates sakabeh elemen sakabeh. Prod. tiasa single-poek jeung multi-poek, sarta T. asup kana rupa-rupa hubungan saling: ti kakulawargaan pisan deukeut konflik vivid. Sakabeh kompléks téh tematik. fénoména dina karangan wangun tematikna.
Karakter jeung struktur t. gumantung pisan kana genre sareng bentuk produksi. sacara gembleng (atanapi bagian-bagianna, anu dasarna nyaéta T.). Nyata béda, contona, hukum konstruksi T. fugue, T. Ch. bagian tina sonata allegro, T. slow bagian tina sonata-symphony. siklus, jsb T. homophonically harmonik. gudang dinyatakeun dina wangun jaman, kitu ogé dina wangun kalimah, dina wangun basajan 2- atawa 3-bagian. Dina sababaraha kasus, T. teu boga harti. bentuk katutup.
Konsep "T". endured hartina. parobahan dina jalanna sajarah. pangwangunan. Istilah mimiti lumangsung dina abad ka-16, injeuman tina rétorika, sarta dina waktu éta mindeng coincided dina harti jeung konsép séjén: cantus firmus, soggetto, tenor, jsb X. Glarean ("Dodecachordon", 1547) nelepon T. osn. sora (tenor) atawa sora, nu ngarah melodi (cantus firmus) dipercayakeun, G. Tsarlino ("Istitutioni harmoniche", III, 1558) nelepon T., atawa passagio, melodic. garis nu cantus firmus dilumangsungkeun dina bentuk dirobah (kontras jeung soggetto - sora nu ngalaksanakeun cantus firmus tanpa parobahan). Dr theorists abad ka-16. nguatkeun bédana ieu ku ogé ngagunakeun istilah inventio babarengan jeung istilah tema na subjectum sapanjang kalawan soggetto. Dina abad ka-17 bédana antara konsép ieu dipupus, aranjeunna janten sinonim; janten, subjék salaku sinonim pikeun T. geus dilestarikan di Éropa Kulon. ahli musik. liter-re nepi ka abad ka-20. Di lantai 2. Lantai 17-1. Abad ka-18 istilah "T". ditunjuk utamana musik utama. pikir fugue. Nempatkeun ka hareup dina téori musik klasik. prinsip konstruksi T. fugues dumasar kana Ch. arr. dina analisis formasi téma dina fugues JS Bach urang. Polyphonic T. biasana monophonic, éta langsung ngalir kana ngembangkeun musik saterusna.
Di lantai 2. Pamikiran Homophonic abad ka-18, nu kabentuk dina karya klasik Viennese jeung komposer séjén waktu ieu, robah karakter T. Dina karya maranéhanana. T. - sakabeh melodic-harmonik. kompléks; aya bédana jelas antara téori jeung ngembangkeun (G. Koch ngawanohkeun konsép "karya tematik" dina buku Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802). Konsep "T". lumaku pikeun ampir sakabéh wangun homophonic. Homophonic T., kontras jeung polyphonic, ngabogaan leuwih definite. wates jeung interior jelas. artikulasi, mindeng leuwih panjang sarta completeness. T. Sapertos mangrupikeun bagian tina muses anu terasing dina hiji tingkat atanapi anu sanés. prod., nu "ngawengku karakter utama na" (G. Koch), nu reflected dina istilah Jerman Hauptsatz, dipaké ti 2nd floor. Abad ka-18 sareng istilah "T". (Hauptsatz ogé hartina T. ch. bagian dina sonata allegro).
Komposer romantis abad ka-19, ngandelkeun sacara umum kana hukum konstruksi sareng panggunaan alat musik anu dikembangkeun dina karya klasik Wina, sacara signifikan ngalegaan ruang lingkup seni tematik. Leuwih penting jeung mandiri. motif nu nyieun nada mimiti maénkeun peran hiji (contona, dina karya F. Liszt jeung R. Wagner). Ngaronjat kahayang tematik. kesatuan sakabeh produk, nu ngabalukarkeun penampilan monothematism (tingali ogé Leitmotif). The individualization of thematism manifested sorangan dina kanaékan ajén tékstur-wirahma. jeung ciri timbre.
Dina abad ka-20 ngagunakeun pola nu tangtu tina thematicism abad ka-19. ngahubungkeun jeung fenomena anyar: daya tarik pikeun unsur polyphonic. thematism (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, jeung sajabana), komprési téma kana constructions motif shortest, kadang dua- atawa tilu-nada (IF Stravinsky, K. Orff, karya panungtungan ku DD Shostakovich. ). Tapi, harti tematis intonasi dina karya sajumlah komposer ragrag. Aya prinsip sapertos shaping, dina hubungan nu aplikasi tina urut konsép T. geus jadi teu sagemblengna diyakinkeun.
Dina sababaraha kasus, inténsitas ekstrim ngembangkeun ngajadikeun eta teu mungkin mun ngagunakeun well-kabentuk, alat musik jelas dibédakeun (disebut musik athematic): presentasi bahan sumber digabungkeun jeung ngembangkeun na. Nanging, unsur-unsur anu maénkeun peran dasar pangwangunan sareng caket fungsina T dilestarikan. Ieu interval tangtu nu nahan sakabéh muses babarengan. lawon (B. Bartok, V. Lutoslavsky), runtuyan jeung tipe umum unsur motif (contona, dina dodecaphony), textural-rhythmic, ciri timbre (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). Pikeun nganalisis fenomena sapertos kitu, sajumlah ahli teori musik nganggo konsép "dispersed thematism".
Rujukan: Mazel L., Struktur karya musik, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Analisis karya musik, (bagian 1), Unsur musik jeung métode analisis bentuk leutik, M., 1967; Sposobin I., formulir musik, M., 1967; Ruchyevskaya E., Fungsi téma musik, L., 1977; Bobrovsky V., yayasan Fungsional formulir musik, M., 1978; Valkova V., Dina masalah konsép "téma musik", dina buku: Seni musik jeung sains, vol. 3, M., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1917, 1956
VB Valkova
