Vladimir Horowitz (Vladimir Horowitz) |

Vladimir Horowitz

Konsér ku Vladimir Horowitz sok janten acara, sok sensasi. Sareng henteu ngan ayeuna, nalika konser na jarang pisan yén saha waé tiasa janten anu terakhir, tapi ogé dina waktos awal. Sok kitu. Kusabab éta spring awal 1922, nalika pianis ngora pisan mimiti muncul dina tahap Petrograd jeung Moscow. Leres, konser kahijina di duanana ibukota dilaksanakeun di aula satengah kosong - nami debutant ceuk saeutik ka publik. Ngan sababaraha connoisseurs sarta spesialis geus uninga ngeunaan ieu nonoman amazingly berbakat anu lulus ti Kyiv Conservatory di 1921, dimana guruna V. Pukhalsky, S. Tarnovsky jeung F. Blumenfeld. Jeung poé saterusna sanggeus pintonan na, koran unanimously ngumumkeun Vladimir Horowitz salaku béntang rising dina cakrawala pianistic.

Sanggeus nyieun sababaraha tur konsér sabudeureun nagara, Horowitz indit dina 1925 pikeun "nalukkeun" Éropa. Di dieu sajarah ngulang sorangan: dina pintonan kahijina di paling kota - Berlin, Paris, Hamburg - aya sababaraha listeners, pikeun salajengna - tikét dicandak ti tarung. Leres, ieu ngagaduhan sakedik pangaruh kana biaya: aranjeunna sakedik. Awal kamulyaan ribut ieu diteundeun - sakumaha mindeng kajadian - ku kacilakaan senang. Di Hamburg anu sami, pangusaha anu sesak lumpat ka kamar hotélna sareng nawiskeun ngagentos solois anu gering dina Konser Kahiji Tchaikovsky. Kuring kungsi nyarita dina satengah jam. Buru-buru nginum sagelas susu, Horowitz buru-buru asup ka aula, dimana kondektur sepuh E. Pabst ngan ukur gaduh waktos nyarios ka anjeunna: "Awas iteuk kuring, sareng Insya Allah, moal aya anu pikasieuneun." Saatos sababaraha bar, konduktor anu ngajempolan nyalira ningali maén solois, sareng nalika konsér parantos réngsé, panongton dijual tikét pikeun pagelaran solo na dina satengah jam. Ieu kumaha Vladimir Horowitz triumphantly diasupkeun kana kahirupan musik Éropa. Di Paris, saatos debutna, majalah Revue Musical nyerat: "Sok, sanaos kitu, aya seniman anu jenius pikeun interpretasi - Liszt, Rubinstein, Paderevsky, Kreisler, Casals, Cortot ... Vladimir Horowitz kalebet kana kategori artis- raja-raja.”

Keprok anyar mawa debut Horowitz di buana Amérika, anu lumangsung dina awal 1928. Sanggeus ngalaksanakeun munggaran Tchaikovsky Concerto lajeng program solo, anjeunna dibéré, nurutkeun koran The Times, "pasamoan paling ribut nu pianis bisa diandelkeun. .” Dina taun-taun di handap, nalika cicing di AS, Paris sareng Swiss, Horowitz touring sareng ngarékam sacara intensif. Jumlah konser na per taun ngahontal saratus, sarta dina watesan jumlah rékaman dileupaskeun, anjeunna geura-giru surpasses paling pianis modern. repertoire na lega tur rupa-rupa; Dasarna nyaéta musik romantis, khususna Liszt sareng komposer Rusia - Tchaikovsky, Rachmaninov, Scriabin. Fitur anu pangsaéna tina gambar pintonan Horowitz dina jaman pra-perang éta ditingali dina rékamanna Liszt's Sonata in B minor, dilakukeun dina 1932. Éta ngémutan henteu ngan ukur angin puyuh téknisna, inténsitas kaulinan, tapi ogé jerona. rarasaan, sabenerna skala Liszt, sarta relief detil. Liszt rhapsody, dadakan Schubert, concertos Tchaikovsky (No. 1), Brahms (No. 2), Rachmaninov (No. 3) jeung loba deui ditandaan ku fitur anu sarua. Tapi bareng jeung merits, kritik rightly manggihan di superficiality lakonan Horowitz, kahayang pikeun épék éksternal, pikeun frapping listeners kalawan escapades teknis. Ieu pendapat komposer Amérika anu kasohor W. Thomson: "Kuring henteu ngaku yén interpretasi Horowitz dasarna palsu sareng teu leres: sakapeung aya, sakapeung henteu. Tapi batur anu geus pernah listened kana karya anjeunna dipigawé bisa kalayan gampang disimpulkeun yen Bach éta musisi kawas L. Stokowski, Brahms éta jenis sagawayah, nightclub-kerja Gershwin, sarta Chopin éta hiji biola Gypsy. Kecap-kecap ieu, tangtosna, kasar teuing, tapi pendapat sapertos kitu henteu terasing. Horowitz sok nyieun alesan, membela diri. Saur anjeunna: "Maén piano diwangun ku akal sehat, haté sareng cara téknis. Sagalana kudu dimekarkeun sarua: tanpa akal sehat anjeun bakal gagal, tanpa téhnologi anjeun amatir, tanpa haté anjeun mesin. Jadi profési téh fraught kalawan bahaya. Tapi nalika, dina 1936, alatan hiji operasi usus buntu sarta komplikasi saterusna, anjeunna kapaksa ngaganggu kagiatan konsér na, anjeunna ujug-ujug ngarasa yén loba reproaches teu groundless.

Ngareureuhkeun maksa anjeunna nyandak katingal seger dina dirina, saolah-olah ti luar, nimbangkeun balik hubungan na jeung musik. "Kuring nyangka yén salaku seniman kuring parantos dewasa salami liburan anu dipaksakeun ieu. Dina naon waé, kuring mendakan seueur hal énggal dina musik kuring, ”pianis negeskeun. Validitas kecap ieu gampang dikonfirmasi ku ngabandingkeun rékaman dirékam saméméh 1936 sarta sanggeus 1939, nalika Horowitz, di insistence sahiji sobat na Rachmaninov na Toscanini (anu putri anjeunna nikah ka), balik ka instrumen.

Dina kadua ieu, periode leuwih dewasa 14 taun, Horowitz expands rentang na considerably. Di hiji sisi, anjeunna ti 40s telat; terus jeung leuwih mindeng muterkeun sonatas Beethoven sarta siklus Schumann urang, miniatur jeung karya utama Chopin, nyobian pikeun manggihan interpretasi béda tina musik komposer hébat; di sisi séjén, éta enriches program anyar jeung musik modern. Dina sababaraha hal, sanggeus perang, anjeunna kahiji maén sonata 6, 7 jeung 8 Prokofiev, 2nd jeung 3 sonata Kabalevsky di Amérika, komo deui, anjeunna maénkeun kalayan brilliance endah pisan. Horowitz méré kahirupan sababaraha karya pangarang Amérika, kaasup Barber Sonata, sarta dina waktos anu sareng kaasup dina konsér pamakéan karya Clementi na Czerny, nu lajeng dianggap ukur bagian tina repertoire pedagogical. Kagiatan artis dina waktu éta jadi pisan sengit. Ieu seemed loba yén anjeunna di zenith poténsi kreatif na. Tapi salaku "mesin konsér" Amérika deui subjugated anjeunna, voices of skepticism, sarta mindeng ironi, mimiti kadéngé. Sababaraha nelepon pianis a "pesulap", "beurit-catcher"; deui aranjeunna ngobrol ngeunaan impasse kreatif-Na, ngeunaan indifference kana musik. Peniru anu munggaran muncul dina panggung, atanapi malah panutan Horowitz - dilengkepan sacara teknis, tapi sacara internal kosong, "teknisi" ngora. Horowitz teu boga murid, kalawan sababaraha iwal: Graffman, Jainis. Sareng, masihan pelajaran, anjeunna teras-terasan ngadesek "leuwih hadé ngalakukeun kasalahan sorangan tibatan nyalin kasalahan batur." Tapi jalma anu nyalin Horowitz teu hayang nuturkeun prinsip ieu: aranjeunna tohan dina kartu katuhu.

Artis éta nyeri pisan sadar kana tanda-tanda krisis. Tur ayeuna, sanggeus maén dina bulan Pebruari 1953 konsér Gala dina kasempetan ulang 25th tina debut di Carnegie Hall, anjeunna deui ninggalkeun panggung. Waktos ieu lami, salami 12 taun.

Leres, tiiseun lengkep musisi lumangsung kirang ti sataun. Lajeng, saeutik-saeutik, anjeunna deui mimiti ngarekam utamana di imah, dimana RCA geus dilengkepan sakabéh studio. Rékaman kaluar deui hiji-hiji - sonatas ku Beethoven, Scriabin, Scarlatti, Clementi, rhapsodies Liszt urang, karya Schubert, Schumann, Mendelssohn, Rachmaninoff, Gambar Mussorgsky di hiji Pameran, transkripsi sorangan tina F. Sousa urang Maret "Béntang jeung Stripes" , "Kawinan Maret" Mendelssohn-Liszt, implengan ti" Carmen "... Dina 1962, artis megatkeun jeung parusahaan RCA, sugema jeung kanyataan yén manéhna nyadiakeun saeutik dahareun keur iklan, sarta mimiti cooperate jeung parusahaan Columbia. Unggal catetan anyar na convinces yén pianis teu leungit virtuosity fenomenal na, tapi janten juru malah leuwih halus tur profound.

"Seniman, anu kapaksa terus-terusan nangtung nyanghareupan masarakat, janten cilaka tanpa disadari. Anjeunna terus-terusan masihan tanpa nampi imbalan. Mangtaun-taun ngahindarkeun diomongkeun umum ngabantosan kuring tungtungna mendakan diri sareng cita-cita kuring sorangan. Salila taun-taun konser anu gélo - di ditu, di dieu sareng dimana-mana - kuring ngarasa diri janten heuras - sacara rohani sareng artistik, "anjeunna bakal nyarios engké.

Admirers sahiji artis dipercaya yén maranéhna bakal papanggih jeung manehna "nyanghareupan". Mémang, dina 9 Méi 1965, Horowitz neruskeun kagiatan konsérna kalayan pintonan di Carnegie Hall. Minat dina konsér na éta unprecedented, tiket dijual kaluar dina hitungan jam. Bagian anu penting tina panongton nyaéta jalma ngora anu henteu pernah ningali anjeunna sateuacanna, jalma anu anjeunna legenda. "Anjeunna katingalina sami sareng nalika anjeunna terakhir muncul di dieu 12 sababaraha taun ka pengker," koméntar G. Schonberg. – Taktak luhur, awak ampir teu gerak, rada condong kana kenop; ngan leungeun jeung ramo digawé. Pikeun seueur pamuda dina panongton, éta ampir saolah-olah maén Liszt atanapi Rachmaninov, pianis legendaris anu diomongkeun ku sadayana tapi teu aya anu kantos nguping. Tapi malah leuwih penting batan immutability kaluar Horowitz urang éta transformasi jero jero game-Na. "Waktos teu eureun pikeun Horowitz dina dua belas taun saprak penampilan publik panungtungan na," wrote reviewer New York Herald Tribune Alan Beunghar. - The brilliance dazzling tina téhnik-Na, kakuatan luar biasa tur inténsitas kinerja, lamunan jeung palette warni - kabeh ieu geus dilestarikan gembleng. Tapi dina waktos anu sareng, diménsi anyar muncul dina kaulinan na, jadi mun nyarita. Tangtosna, nalika anjeunna ninggalkeun panggung konsér dina yuswa 48 taun, anjeunna artis kabentuk pinuh. Tapi ayeuna juru anu langkung jero parantos sumping ka Carnegie Hall, sareng "dimensi" anyar dina maénna tiasa disebut kematangan musik. Dina sababaraha taun katukang, urang parantos ningali galaksi pianis ngora anu ngayakinkeun yén aranjeunna tiasa maén gancang sareng téknis sacara yakin. Sareng kamungkinan yén kaputusan Horowitz pikeun uih deui ka panggung konsér ayeuna-ayeuna kusabab kasadaran yén aya hiji hal anu kedah diingetkeun bahkan anu paling cemerlang di kalangan nonoman ieu. Salila konsér, anjeunna ngajarkeun sakabeh runtuyan palajaran berharga. Ieu palajaran dina extracting quivering, kelir sparkling; éta palajaran dina pamakéan rubato kalawan rasa impeccable, utamana vividly nunjukkeun dina karya Chopin, éta palajaran cemerlang dina ngagabungkeun rinci jeung sakabeh dina unggal sapotong tur ngahontal climaxes pangluhurna (utamana kalawan Schumann). Horowitz ngantepkeun "urang ngarasa mamang anu ngaganggu anjeunna salami sababaraha taun ieu nalika anjeunna mikirkeun uih deui ka aula konsér. Anjeunna nunjukkeun naon kado berharga anu ayeuna dipiboga.

Éta konsér memorable, nu heralded revival komo kalahiran anyar Horowitz, dituturkeun ku opat taun pintonan solo sering (Horowitz teu maén kalawan orchestra saprak 1953). “Abdi capé ulin di payuneun mikropon. Kuring hayang maénkeun pikeun jalma. Kasampurnaan téknologi ogé capé, ”ngaku artis. Taun 1968, anjeunna ogé ngadamel penampilan televisi kahijina dina pilem khusus pikeun nonoman, dimana anjeunna ngalaksanakeun seueur permata tina repertoire na. Teras - jeda 5 taun énggal, sareng tibatan konser - rékaman énggal anu énggal: Rachmaninoff, Scriabin, Chopin. Sarta dina wengi ulang 70th na master luar biasa balik ka publik pikeun katilu kalina. Saprak harita, manéhna geus teu dipigawé teuing mindeng, sarta ngan salila beurang, tapi konser na masih sensasi. Sadaya konsér ieu dirékam, sareng rékaman anu dileupaskeun saatos éta ngamungkinkeun pikeun ngabayangkeun naon bentuk pianistik anu luar biasa anu dipikagaduh ku seniman yuswa 75 taun, jerona sareng hikmah artistik anu anjeunna kaala; ngidinan sahenteuna sabagean ngartos naon gaya "telat Horowitz" nyaeta. Sabagean "sabab, sakumaha anu ditegeskeun ku kritikus Amérika, seniman ieu henteu pernah gaduh dua interpretasi anu sami. Tangtosna, gaya Horowitz pisan unik sareng pasti sahingga pendengar anu langkung atanapi kirang canggih tiasa mikawanoh anjeunna sakaligus. Hiji ukuran tina salah sahiji interpretasi na dina piano bisa nangtukeun gaya ieu hadé ti kecap nanaon. Tapi mustahil, kumaha oge, teu tunggal kaluar kualitas paling beredar - rupa coloristic keuna, kasaimbangan lapidary téhnik rupa-Na, potensi sora badag, kitu ogé rubato overly dimekarkeun tur kontras, oppositions dinamis spektakuler di leungeun kénca.

Misalna Horowitz kiwari, Horowitz, akrab jeung jutaan jalma ti rékaman sarta rébuan ti konser. Teu mungkin keur prediksi naon kejutan sejenna anjeunna Nyiapkeun pikeun listeners. Unggal pendak sareng anjeunna masih acara, masih liburan. Konsér di kota-kota gedé di Amérika Serikat, dimana artis ngagungkeun ulang 50th tina debut Amérika-Na, janten libur sapertos pikeun admirers na. Salah sahijina, dina 8 Januari 1978, utamana pinunjul salaku pintonan artis munggaran kalayan orkestra dina saparapat abad: Konser Katilu Rachmaninov dipigawé, Y. Ormandy dilaksanakeun. Sababaraha bulan ti harita, malem Chopin munggaran Horowitz lumangsung di Carnegie Hall, anu teras janten albeum opat rékaman. Lajeng - soré dedicated ka ulang 75th na ... Sarta unggal waktu, bade kaluar panggung, Horowitz ngabuktikeun yén pikeun panyipta leres, umur teu masalah. "Kuring yakin yén kuring masih ngembang salaku pianis," saur anjeunna. "Kuring janten langkung tenang sareng langkung dewasa salami sababaraha taun. Upami kuring ngarasa teu tiasa maén, kuring moal wani muncul dina panggung "...