Wilhelm Friedemann Bach |

Wilhelm Friedemann Bach

... anjeunna nyarios ka kuring ngeunaan musik sareng ngeunaan hiji organis hébat anu namina WF Bach ... Musisi ieu ngagaduhan kado anu luar biasa pikeun sadayana anu ku kuring kadéngé (atanapi tiasa dibayangkeun), dina hal jero pangaweruh harmonik sareng kakuatan kinerja ... G. van Swiegen - Pangeran. Kaunitz Berlin, 1774

Putra JS Bach ninggalkeun tanda caang dina musik abad ka-XNUMX. Galaksi glorious opat sadulur-komposer ieu rightly dipingpin ku pangkolotna di antarana Wilhelm Friedemann, nicknamed dina sajarah ku "Gallic" Bach. Anu cikal sareng karesep, ogé salah sahiji murid mimiti ramana anu hébat, Wilhelm Friedemann, ngawariskeun tradisi anu diwariskeun ka anjeunna dugi ka tingkat anu paling hébat. "Ieu putra abdi tercinta," Johann Sebastian biasa ngomong, nurutkeun legenda, "bakal alus abdi aya dina anjeunna." Henteu kabeneran yén biografi mimiti JS Bach, I. Forkel, percaya yén "Wilhelm Friedemann, dina hal orisinalitas mélodi, pangdeukeutna ka ramana," sareng, kahareupna biografi putrana pangkat anjeunna diantara " abdi terakhir tina tradisi organ barok." Sanajan kitu, ciri sejen teu kirang ciri: "a romantis diantara master Jerman musik rococo". Sabenerna teu aya kontradiksi di dieu.

Wilhelm Friedemann memang sarua tunduk kana rigor rasional jeung lamunan unbridled, pathos dramatis jeung penetrating lyricism, pastorality transparan sarta élastisitas rhythms tari. Ti budak leutik, atikan musik komposer ieu ditunda footing profésional. Pikeun anjeunna, JS Bach munggaran mimiti nyerat "palajaran" pikeun clavier, anu, sareng karya anu dipilih ku pangarang sanésna, kalebet dina "Clavier Book of WF Bach" anu kasohor. Tingkat palajaran ieu - dieu preludes, pamanggihan, potongan tari, arrangements of chorale, nu geus jadi sakola pikeun sakabéh generasi saterusna - ngagambarkeun ngembangkeun gancang tina Wilhelm Friedemann salaku harpsichordist a. Cukup pikeun nyarios yén preludes Jilid I tina Well-Tempered Clavier, anu mangrupikeun bagian tina brosur leutik, dimaksudkeun pikeun musisi umur dua belas taun (!). Dina 1726, palajaran biola jeung IG Braun ditambahkeun kana studi clavier, sarta dina 1723 Friedemann lulus ti Leipzig Thomasschule, sanggeus narima atikan umum solid keur musisi di Universitas Leipzig. Dina waktos anu sami, anjeunna mangrupikeun asistén aktip pikeun Johann Sebastian (dina waktos éta cantor Garéja St. Thomas), anu mingpin latihan sareng ngajadwalkeun pésta, sering ngagentos ramana di organ. Paling dipikaresep, Genep Organ Sonatas mucunghul lajeng, ditulis ku Bach, nurutkeun Forkel, "pikeun putra cikal na Wilhelm Friedemann, dina urutan sangkan anjeunna master of maén organ, nu lajeng janten". Teu héran yén kalayan persiapan sapertos kitu, Wilhelm Friedemann brilliantly lulus ujian pikeun pos organis di Garéja St Sophia di Dresden (1733), dimana kitu, aranjeunna geus junun ngakuan anjeunna ku clavirabend dibikeun saméméhna babarengan jeung. Johann Sebastian. Bapa jeung putra dipigawé concertos ganda, tétéla diwangun ku Bach Sr.. hususna keur kasempetan ieu. 13 Dresden taun - waktu tumuwuhna kreatif sengit musisi, nu ieu greatly facilitated ku atmosfir salah sahiji puseur musik paling cemerlang di Éropa. Dina bunderan kenalan anyar Leipzigian ngora, kapala Dresden Opera nyaéta kawentar I. Hasse jeung pamajikanana teu kurang kawentar, penyanyi F. Bordoni, kitu ogé musisi instrumental pangadilan. Sabalikna, Dresdeners dipikagaduh ku kaahlian Wilhelm Friedemann, harpsichordist sareng organis. Anjeunna janten pendidik fashion.

Dina waktu nu sarua, organist sahiji garéja Protestan, ka saha Wilhelm Friedemann tetep deeply satia nurutkeun parentah bapana, teu bisa mantuan tapi ngalaman sababaraha alienasi di Katolik Dresden, nu meureun dilayanan salaku dorongan pikeun pindah ka widang leuwih bergengsi di. dunya Protestan. Dina 1746, Wilhelm Friedemann (tanpa percobaan!) nyandak pos pisan honorary of organis di Liebfrauenkirche di Halle, jadi panerus pantes F. Tsakhov (guru GF Handel) jeung S. Scheidt, anu sakali glorified paroki maranéhanana.

Pikeun nyocogkeun miheulaan na anu luar biasa, Wilhelm Friedemann narik para domba kalayan improvisasi anu diideuan. "Gallic" Bach ogé janten sutradara musik kota, anu tugasna kalebet ngayakeun perayaan kota sareng garéja, dimana paduan suara sareng orkestra tilu gereja utama kota milu. Ulah hilap Wilhelm Friedemann sareng Leipzig asli na.

Mangsa Gallic, nu lumangsung ampir 20 taun, teu cloudless. "The paling venerable tur diajar Mr. Wilhelm Friedemann,"Sakumaha anjeunna disebut dina jangka waktu na di uleman Gallic, miboga reputasi, objectionable ka bapa kota, tina hiji lalaki bébas-pamikiran anu teu hayang unquestioningly minuhan éta. "geuing pikeun hirup mulya tur exemplary" dieusian dina kontrak. Ogé, mun displeasure sahiji otoritas garéja, anjeunna mindeng indit ka neangan hiji tempat leuwih nguntungkeun. Tungtungna, dina 1762, anjeunna tos rengse ditinggalkeun status musisi "dina jasa", jadi meureun artis bébas munggaran dina sajarah musik.

Wilhelm Friedemann, kumaha oge, henteu lirén paduli ngeunaan wajah umumna. Ku kituna, sanggeus klaim jangka panjang, dina 1767 anjeunna nampi gelar Darmstadt pangadilan Kapellmeister, nyirorot, kumaha oge, tawaran pikeun nyokot tempat ieu teu nominally, tapi kanyataanana. Tetep di Halle, anjeunna bieu ngadamel hirup salaku guru sareng organis, anu masih kagum para penikmat kalayan ruang lingkup fantasi na. Dina 1770, disetir ku kamiskinan (estate pamajikanana dijual di handapeun palu), Wilhelm Friedemann jeung kulawargana dipindahkeun ka Braunschweig. Biographers catetan jaman Brunswick utamana pernicious pikeun komposer, anu spends dirina indiscriminately di expense studi konstan. Kasaluyuan Wilhelm Friedemann miboga éfék hanjelu dina neundeun naskah bapana. Ahli waris otograpi Bach anu teu dihargaan, anjeunna siap pisah sareng aranjeunna kalayan gampang. Ngan sanggeus 4 taun manéhna inget, contona, niat na kieu: "... miang abdi ti Braunschweig éta jadi rusuh yén kuring teu bisa nyusun daptar catetan jeung buku kuring ditinggalkeun di dinya; ngeunaan The Art of Fugue bapana… Kuring masih inget, tapi komposisi ecclesiastical sejen tur susunan taunan…. Anu Mulia ... aranjeunna jangji bakal ngajantenkeun kuring janten artos dina lelang kalayan partisipasi sababaraha musisi anu ngartos literatur sapertos kitu.

Surat ieu parantos dikirim ti Berlin, dimana Wilhelm Friedemann nampi di pangadilan Putri Anna Amalia, adina Frederick Agung, pencinta musik anu hébat sareng patron seni, anu resep kana improvisasi organ master. Anna Amalia janten murid-Na, kitu ogé Sarah Levy (nini F. Mendelssohn urang) jeung I. Kirnberger (komposer pangadilan, sakali murid Johann Sebastian, nu éta patron of Wilhelm Friedemann di Berlin). Gantina rasa syukur, guru anu nembé dicetak ngagaduhan pandangan ka tempat Kirnberger, tapi ujung intrik ngalawan anjeunna: Anna-Amalia nyabut rahmat Wilhelm Friedemann.

Dékade pamungkas dina kahirupan komposer ditandaan ku katiisan sareng kuciwa. Musik-nyieun dina bunderan sempit ngeunaan connoisseurs ("Nalika anjeunna maén, abdi ieu direbut ku angen suci," recalls Forkel, "sagala éta jadi megah tur solemn ...") éta hijina hal anu brightened nepi poé suram. Dina 1784, Wilhelm Friedemann maot, ninggalkeun pamajikan jeung putri-Na tanpa mata pencaharian. Perlu dipikanyaho yén koleksi tina pagelaran Berlin of Handel's Messiah di 1785 disumbangkeun pikeun kapentingan maranéhanana. Ieu mangrupikeun tungtung anu hanjelu pikeun organis munggaran Jerman, numutkeun obituary.

Ulikan ngeunaan warisan Friedemann jauh leuwih hese. Mimitina, numutkeun Forkel, "anjeunna improvisasi langkung seueur tibatan anjeunna nyerat." Sajaba ti éta, loba naskah teu bisa diidentifikasi jeung tanggal. Apocrypha Friedemann teu acan pinuh diungkabkeun boh, ayana kamungkinan anu dituduhkeun ku substitusi teu sagemblengna masuk akal nu kapanggih salila hirupna komposer urang: dina hiji hal, anjeunna disegel karya bapana kalawan signature na, dina sejen, sabalikna, ningali. naon kapentingan warisan naskah Johann Sebastian arouses, anjeunna ditambahkeun ka anjeunna dua opuses sorangan. Pikeun lila Wilhelm Friedemann ogé attributed organ Concerto di D minor, nu geus turun ka kami dina salinan Bach. Salaku tétéla, pangarang milik A. Vivaldi, sarta salinan dijieun ku JS Bach deui dina Weimar taun, nalika Friedemann éta murangkalih. Pikeun sakabéh éta, karya Wilhelm Friedemann cukup éksténsif, bisa conditionally dibagi kana 4 perioda. Di Leipzig (saméméh 1733) sababaraha lembar utamana clavier ditulis. Di Dresden (1733-46), utamana komposisi instrumental (konser, sonatas, symphonies) dijieun. Dina Halle (1746-70), babarengan jeung musik instrumental, 2 belasan cantatas mucunghul - bagian paling metot ti warisan Friedemann urang.

Sacara Slavically nuturkeun keuneung Johann Sebastian, anjeunna sering nyusun komposisina tina parodi karya ramana sareng karya awalna. Daptar karya vokal ieu supplemented ku sababaraha cantatas sekuler, Massa Jerman, arias individu, kitu ogé opera tacan beres Lausus jeung Lydia (1778-79 ngiles), katimu geus di Berlin. Di Braunschweig jeung Berlin (1771-84) Friedemann ngawatesan dirina kana harpsichord sarta sagala rupa komposisi chamber. Penting pisan yén organis turunan sareng seumur hirup sacara praktis henteu aya warisan organ. The improviser akalna, Alas, teu bisa (jeung sugan teu narékahan), ditilik ku catetan Forkel geus dicutat, ngalereskeun gagasan musik na dina kertas.

Daptar genre, kumaha oge, henteu masihan dasar pikeun niténan évolusi gaya master. The "heubeul" fugue jeung "anyar" sonata, symphony jeung miniatur teu ngaganti silih dina urutan kronologis. Ku kituna, "pre-romantis" 12 polonaises ditulis dina Halle, sedengkeun 8 fugues, nu ngahianat tulisan leungeun putra sabenerna bapana, dijieun di Berlin jeung kumawula ka Putri Amalia.

"Lawas" sareng "anyar" henteu ngabentuk gaya "campuran" organik, anu khas, contona, pikeun Philipp Emanuel Bach. Wilhelm Friedemann leuwih dicirikeun ku fluktuasi konstan antara "heubeul" jeung "anyar" kadang dina kerangka hiji komposisi. Contona, dina Concerto well-dipikawanoh pikeun dua cembalos, sonata klasik dina gerakan 1 dijawab ku bentuk konsér ilaharna baroque sahiji finale.

Pisan ambigu di alam nyaeta lamunan jadi ciri Wilhelm Friedemann. Di hiji sisi, ieu mangrupa tuluyan, atawa rada salah sahiji puncak dina ngembangkeun tradisi Baroque aslina. Kalawan aliran tina passages unrestricted, pausing bébas, recitation ekspresif, Wilhelm Friedemann sigana ngabeledug permukaan "halus" textured. Di sisi anu sanés, sapertos, contona, dina Sonata pikeun viola sareng clavier, dina 12 polonaises, dina seueur sonata clavier, thematism aneh, boldness endah tur jenuh harmoni, sophistication of chiaroscuro mayor-minor, gagal rhythmic seukeut, originalitas struktural. nyarupaan sababaraha Mozart, Beethoven, sarta kadangkala malah Schubert na Schumann kaca. Sisi alam Friedemann ieu mangrupikeun cara anu pangsaéna pikeun nepikeun sisi alam Friedemann ieu, ku jalan kitu, rada romantis dina sumanget, observasi sejarawan Jérman F. Rochlitz: “Fr. Bach, detached tina sagalana, teu dilengkepan jeung dikaruniai nanaon tapi lofty, lamunan sawarga, wandered, manggihan sagalana anjeunna digambar di bojong seni-Na.

T. Frumkis