Evgeny Gedeonovich Mogilevsky |

Evgeny Mogilevsky

Evgeniy Gedeonovich Mogilevsky - ti kulawarga musik. kolotna éta guru di Odessa Conservatory. Indung, Serafima Leonidovna, anu sakali diajar kalawan GG Neuhaus, ti pisan mimiti lengkep ngurus atikan musik putrana. Dina pangawasan dirina, manéhna diuk handap dina piano pikeun kahiji kalina (éta taun 1952, palajaran dilaksanakeun dina tembok sakola Stolyarsky kawentar) jeung manehna, dina yuswa 18, lulus ti sakola ieu. "Hal ieu dipercaya yén kolotna anu musisi ngajar barudak maranéhanana, sarta pikeun barudak diajar di handapeun pengawasan baraya maranéhanana," nyebutkeun Mogilevsky. “Sugan kitu. Ngan kuring teu karasa. Nalika kuring sumping ka kelas indung kuring atanapi nalika urang damel di bumi, aya guru sareng murid anu padeukeut - sareng teu aya deui. Ibu ieu terus pilari hal anyar - téhnik, métode pangajaran. Kuring salawasna museurkeun anjeunna. ”…

• Musik piano di toko online Ozon →

Kusabab 1963 Mogilevsky di Moscow. Pikeun sawatara waktu, hanjakalna pondok, anjeunna diajar kalawan GG Neuhaus; sanggeus pupusna, kalawan SG Neuhaus na, tungtungna, kalawan YI Zak. "Ti Yakov Izrailevich kuring diajar seueur naon anu kuring kakurangan dina waktos éta. Nyarios dina bentuk anu paling umum, anjeunna ngadisiplinkeun sifat kuring. Sasuai, kaulinan kuring. Komunikasi sareng anjeunna, sanaos éta henteu gampang pikeun kuring dina sababaraha waktos, éta mangpaat pisan. Kuring teu eureun diajar kalawan Yakov Izrailevich malah sanggeus lulus, tetep di kelas na salaku asisten.

Kantos saprak budak leutik, Mogilevsky parantos biasa kana panggung - dina yuswa salapan anjeunna maén di payuneun panongton pikeun kahiji kalina, dina sabelas anjeunna ngalaksanakeun orkestra. Awal karir artistik na éta reminiscent tina biografi sarupa prodigies anak, untungna, ngan awal. Geeks biasana "cukup" pikeun waktu anu singget, salila sababaraha taun; Mogilevsky, sabalikna, beuki loba kamajuan unggal taun. Jeung nalika anjeunna salapan belas, Kinérja di kalangan musik janten universal. Ieu lumangsung dina 1964, di Brussel, dina Kompetisi Ratu Elizabeth.

Anjeunna nampi hadiah kahiji di Brussel. Kameunangan dimeunangkeun dina kompetisi anu parantos lami dianggap salah sahiji anu paling hese: di ibukota Bélgia, pikeun alesan acak, anjeun tiasa teu nyandak tempat hadiah; Anjeun teu tiasa nyandak eta ku kacilakaan. Diantara pesaing Mogilevsky aya sababaraha pianis anu dilatih anu saé, kalebet sababaraha master kelas anu luar biasa. Teu mungkin yén anjeunna bakal janten anu munggaran upami kompetisi dilaksanakeun dumasar kana rumus "anu téknik anu langkung saé". Sadayana waktos ieu mutuskeun sanés - pesona bakatna.

Enya. I. Zak sakali ngomong ngeunaan Mogilevsky yén aya "loba pesona pribadi" dina kaulinan na (Zak Ya. Di Brussel // Sov. Music. 1964. No. 9. P. 72.). GG Neuhaus, sanajan pendak sareng pamuda éta sakedap, tiasa perhatikeun yén anjeunna "kasep pisan, gaduh pesona manusa anu hébat, saluyu sareng seni alamna" (Neigauz GG Reflections sahiji anggota juri // Neugauz GG Reflections, memoar, diaries. Artikel dipilih. Surat ka kolot. P. 115.). Duanana Zach sareng Neuhaus nyarioskeun dasarna ngeunaan hal anu sami, sanaos dina kecap anu béda. Duanana dimaksudkan yén lamun pesona mangrupakeun kualitas adi sanajan dina basajan, "sapopoe" komunikasi antara jalma, teras kumaha pentingna éta pikeun artis - batur anu mana on panggung, communicates kalawan ratusan, rébuan jalma. Duanana nempo yén Mogilevsky ieu endowed jeung senang ieu (jeung langka!) kado ti kalahiran. Ieu "pesona pribadi," sakumaha Zach nempatkeun eta, mawa kasuksésan Mogilevsky dina pintonan PAUD na; engké mutuskeun nasib artistik na di Brussel. Ieu masih metot jalma kana konser na nepi ka poé ieu.

(Saméméhna, leuwih ti sakali ieu ceuk ngeunaan hal umum nu brings konsér jeung pamandangan téater babarengan. "Naha anjeun terang aktor sapertos anu ngan kudu muncul dina panggung, sarta panongton geus mikanyaah aranjeunna?" wrote KS Stanislavsky. Kanggo naon?. Kanggo harta anu hese dihartikeun anu kami sebut pesona. Ieu mangrupikeun daya tarik anu teu tiasa dijelaskeun tina sakabeh aktor, anu bahkan cacad janten kahadéan ... " (Stanislavsky KS Gawé sorangan dina prosés kreatif inkarnasi // Karya dikumpulkeun - M., 1955. T. 3. S. 234.))

Pesona Mogilevsky salaku pamaen konsér, lamun urang ninggalkeun kumisan "heureuy" jeung "inexplicable", geus dina ragam pisan intonasi na: lemes, affectionately insinuating; intonasi-keluhan pianis, intonasi-ngised, "catetan" paménta lembut, doa utamana ekspresif. Conto kaasup pagelaran Mogilevsky ngeunaan awal balada Kaopat Chopin, téma liris tina gerakan Katilu Implengan Schumann dina C utama, anu ogé mangrupikeun kasuksésan; bisa ngelingan loba di Sonata Kadua jeung Concerto Katilu Rachmaninov, dina karya Tchaikovsky, Scriabin jeung pangarang séjén. Sora piano-Na ogé menawan – amis-sounding, sakapeung menawan languid, kawas nu tenor liris dina opera – sora nu sigana envelop kalawan Bliss, kahaneutan, seungit warna timbre. (Kadang-kadang, hal anu émosional sultry, seungit, warna kandel lada - sigana aya dina sketsa sora Mogilevsky, sanés pesona khususna?)

Tungtungna, gaya pintonan artis ogé pikaresepeun, cara anjeunna behaves di hareup jalma: penampilan na di panggung, pose salila kaulinan, gestures. Dina anjeunna, dina sagala penampilan na tukangeun alat, duanana mangrupa ngeunah batin jeung beternak alus, nu ngabalukarkeun hiji disposition involuntary ka anjeunna. Mogilevsky on clavirabends na teu ngan pikaresepeun pikeun ngadéngékeun, éta pikaresepeun pikeun nempo manehna.

Artis utamana alus dina repertoire romantis. Anjeunna geus lila meunang pangakuan pikeun dirina dina karya-karya sapertos Schumann's Kreisleriana sareng F sharp minor novelta, sonata Liszt dina B minor, etudes sareng Petrarch's Sonnets, Fantasia sareng Fugue dina téma Liszt's opera The Prophet – Busoni, impromptu sareng Schubert's "Musical Moments". ”, sonatas jeung Konser Piano Kadua Chopin. Dina musik ieu pangaruhna ka panongton paling katingali, magnetisme panggungna, kamampuan anu luar biasa pikeun nginféksi pangalaman maranéhanana batur. Éta kajadian yén sababaraha waktos pas saatos rapat sareng pianis sareng anjeun mimiti mikir: naha aya henteu langkung caang dina pernyataan panggungna tibatan jero? Pesona langkung sensual ti naon anu dipikaharti dina musik salaku filsafat, introspeksi spiritual, immersion dina diri? .. Ieu ngan panasaran yén sakabéh pertimbangan ieu datang ka pikiran engkénalika Mogilevsky conchaet ulin.

Éta langkung hese pikeun anjeunna sareng klasik. Mogilevsky, pas aranjeunna diomongkeun ka anjeunna dina topik ieu, biasana ngajawab yén Bach, Scarlatti, Hynd, Mozart éta lain pangarang "na". (Dina taun-taun ayeuna, kumaha oge, kaayaan rada robih - tapi langkung seueur ngeunaan éta engké.) Ieu, écés, peculiarities tina "psikologi" kreatif pianis: langkung gampang pikeun anjeunna. buka nepi dina musik pos-Beethoven. Sanajan kitu, hal séjén ogé perkara - sipat individu tina téknik pintonan-Na.

Intina nyaéta yén di Mogilevsky éta salawasna nunjukkeun diri ti sisi anu paling nguntungkeun, tepatna dina repertoire romantis. Pikeun decorativeness pictorial, "warna" ngadominasi dina eta leuwih gambar, titik warni - leuwih hiji outline grafis akurat, stroke sora kandel - leuwih garing, stroke pedalless. Nu badag nyokot precedence leuwih leutik, nu puitis "umum" - leuwih tinangtu, rinci, jéntré perhiasan-dijieun.

Éta kajadian yén dina maén Mogilevsky urang tiasa ngaraosan sababaraha sketsa, contona, dina interpretasi na tina preludes Chopin, etudes, jsb. Kontur sora pianis sigana rada kabur dina sababaraha waktos (Ravel "Night Gaspar", miniatur Scriabin, Debussy "Gambar. ", "Gambar dina Pameran »Mussorgsky, jsb) - sagampil eta bisa ditempo dina sketsa seniman impresionis. Undoubtedly, dina musik tina tipe nu tangtu - éta, mimiti sagala, anu lahir tina dorongan romantis spontan - téhnik ieu duanana pikaresepeun tur éféktif dina cara sorangan. Tapi henteu dina klasik, henteu dina konstruksi sora anu jelas sareng transparan abad ka-XNUMX.

Mogilevsky henteu lirén damel ayeuna dina "ngarengsekeun" kaahlianna. Ieu ogé dirasakeun ku yen anjeunna muterkeun - naon pangarang jeung karya anjeunna nujul kana - sahingga, as anjeunna Sigana ayeuna di panggung konsér. Nyaéta gejala yén sababaraha sonata Haydn sareng konsér piano Mozart anu diajar deui muncul dina programna dina pertengahan sareng akhir dalapan puluhan; diasupkeun kana program ieu sarta pageuh ngadegkeun di aranjeunna muter kayaning "Elegy" jeung "Rebana" Rameau-Godowsky, "Giga" Lully-Godowsky. Sareng salajengna. Komposisi Beethoven mimiti disada beuki sering di soré - piano concertos (sadayana lima), 33 variasi dina Waltz ku Diabelli, Dua puluh kasalapan, Tilu puluh detik sarta sababaraha sonata séjén, Fantasia pikeun piano, paduan suara jeung orkestra, jsb. Tangtosna, éta masihan terang daya tarik pikeun klasik anu disarengan ku taun-taun ka unggal musisi anu serius. Tapi henteu ngan. Kahayang konstan Evgeny Gedeonovich pikeun ngaronjatkeun, ngaronjatkeun "téhnologi" game-Na ogé boga pangaruh. Sareng klasik dina hal ieu penting pisan ...

"Dinten ayeuna kuring nyanghareupan masalah anu kuring henteu merhatoskeun dina nonoman kuring," saur Mogilevsky. Nyaho sacara umum biografi kreatif pianis, teu hese nebak naon disumputkeun tukangeun kecap ieu. Kanyataan yén anjeunna, hiji jalma generously gifted, maén alat ti budak leutik tanpa loba usaha; eta boga duanana sisi positif jeung negatif. Négatip - sabab aya prestasi dina seni nu acquire nilai ngan salaku hasil tina nekad artis overcoming tina "lalawanan tina bahan". Tchaikovsky ngomong yén tuah kreatif mindeng kudu "digawe kaluar". Sami, tangtosna, dina profési musisi pintonan.

Mogilevsky perlu ningkatkeun téknik maén-Na, achieving subtlety gede tina hiasan éksternal, Perbaikan dina ngembangkeun rinci, teu ukur dina urutan mangtaun aksés ka sababaraha masterpieces tina klasik - Scarlatti, Haydn atanapi Mozart. Ieu ogé diperlukeun ku musik nu anjeunna biasana ngalakukeun. Sanaos anjeunna ngalaksanakeun, diakui, suksés pisan, sapertos, contona, sonata minor E Medtner, atanapi sonata Bartok (1926), Konser Kahiji Liszt atanapi Kadua Prokofiev. Pianis terang-sareng ayeuna langkung saé tibatan kantos-yén saha waé anu hoyong naék saluhureun tingkat "saé" atanapi malah "saé pisan" maén diwajibkeun dinten-ayeuna gaduh kaahlian kinerja filigree anu sampurna. Éta ngan ukur tiasa "disiksa".

* * *

Dina 1987, hiji acara metot lumangsung dina kahirupan Mogilevsky. Anjeunna diondang salaku anggota juri di Kompetisi Ratu Elizabeth di Brussel - sarua dimana anjeunna sakali, 27 sababaraha taun ka pengker, meunang medali emas. Anjeunna émut pisan, panginten seueur pisan nalika anjeunna aya dina méja anggota juri - sareng ngeunaan jalan anu anjeunna angkat ti saprak 1964, ngeunaan naon anu parantos dilakukeun, dihontal salami ieu, sareng ngeunaan naon anu henteu acan dilakukeun. geus teu dilaksanakeun saloba Anjeun hoyong. Pikiran sapertos kitu, anu kadang-kadang hese dirumuskeun sareng digeneralisasikeun sacara akurat, sok penting pikeun jalma-jalma karya kreatif: mawa karesahan sareng kahariwang kana jiwa, aranjeunna sapertos dorongan anu ngadorong aranjeunna maju.

Di Brussel, Mogilevsky ngadéngé loba pianis ngora ti sakuliah dunya. Kituna anjeunna nampi, sakumaha anjeunna nyebutkeun, hiji gagasan tina sababaraha tren ciri dina pagelaran piano modern. Khususna, sigana anjeunna yén garis anti-romantis ayeuna ngadominasi langkung jelas.

Dina ahir taun XNUMX, aya acara artistik anu pikaresepeun sareng rapat pikeun Mogilev; aya loba tayangan musik caang nu kumaha bae dipangaruhan anjeunna, bungah anjeunna, ninggalkeun renik dina mémori na. Contona, anjeunna teu bosen babagi pikiran sumanget diideuan ku konser Evgeny Kissin. Sareng tiasa kahartos: dina seni, sakapeung sawawa tiasa ngagambar, diajar ti murangkalih teu kirang ti murangkalih ti sawawa. Kissin umumna impresses Mogilevsky. Panginten anjeunna ngaraos aya anu sami sareng dirina - dina sagala hal, upami urang émut waktos nalika anjeunna ngamimitian karir panggungna. Yevgeny Gedeonovich resep maén pianis ngora ogé kusabab éta bertentangan sareng "trend anti-romantis" anu anjeunna perhatikeun di Brussel.

…Mogilevsky mangrupikeun pamaen konsér anu aktip. Anjeunna sok dipikacinta ku masarakat, ti mimiti léngkah-léngkah dina panggung. Urang bogoh ka anjeunna pikeun bakat na, nu, sanajan sagala parobahan dina tren, gaya, rasa jeung fashions, geus jeung bakal tetep nilai "nomer hiji" dina seni. Sagalana bisa kahontal, kahontal, "extorted" iwal hak disebut Bakat. ("Anjeun tiasa ngajarkeun kumaha carana nambahkeun méter, tapi anjeun teu bisa diajar kumaha carana nambahkeun métafora," Aristoteles sakali ngomong.) Mogilevsky, kumaha oge, teu ragu katuhu ieu.

G. Tsypin