Fugue |

lat., ital. fuga, lit. - ngajalankeun, hiber, gancang ayeuna; Inggris, fugue Perancis; Fuge Jerman

1) Wangun musik polifonik dumasar kana presentasi imitative tina téma individual kalayan pintonan salajengna (1) dina sora béda jeung ngolah imitative jeung (atawa) contrapuntal, kitu ogé (biasana) ngembangkeun tonal-harmonik jeung parantosan.

Fugue mangrupikeun bentuk musik imitatif-kontrapuntal anu paling maju, anu nyerep sadaya kabeungharan polifoni. Kisaran eusi F. sacara praktis henteu terbatas, tapi unsur intelektual langkung kuat atanapi sok dirasakeun di jerona. F. dibedakeun ku fullness emosi sarta dina waktos anu sareng restraint ekspresi. Pangwangunan di F. sacara alami disaruakeun kana interpretasi, logis. bukti tesis diajukeun - topik; dina seueur sampel klasik, sadaya F. nyaeta "tumuwuh" tina topik (sapertos F. disebut ketat, kontras sareng anu gratis, dimana bahan anu henteu aya hubunganana sareng téma diwanohkeun). Pangwangunan bentuk F. nyaéta prosés ngarobah musik aslina. pikiran nu pembaharuan kontinyu teu ngakibatkeun kualitas figurative béda; mecenghulna kontras turunan, prinsipna mah, teu ciri klasik. F. (anu henteu ngaluarkeun kasus nalika pamekaran, wengkuan simfoni, nyababkeun pamikiran ulang lengkep ngeunaan téma: cf., Contona, sora téma dina éksposisi sareng nalika transisi ka coda dina organ Bach. F. a minor, BWV 543). Ieu mangrupikeun bédana penting antara F. jeung wangun sonata. Lamun transformasi figurative tina dimungkinkeun presuppose dismemberment tina téma, lajeng dina F. - wangun dasarna variatif - tema nahan persatuan na: eta dilaksanakeun dina contrapuntal béda. sanyawa, kenop, nempatkeun dina register béda jeung harmonik. kaayaan, saolah-olah cahayana ku cahaya béda, nembongkeun facets béda (dina prinsipna, integritas téma teu dilanggar ku kanyataan yén éta rupa-rupa - disada dina sirkulasi atawa, contona, dina strettas, teu lengkep; isolasi motivasi jeung fragméntasi. ). F. nyaéta kesatuan kontradiktif tina pembaharuan konstan sareng seueur unsur anu stabil: sering nahan tambihan kontra dina sababaraha kombinasi, interludes sareng strettas sering variasina, jumlah sora anu sami tetep dilestarikan, sareng tempo henteu robih sapanjang F. (pangecualian, contona, dina karya L. Beethoven langka). F. nganggap hiji musyawarah ati ngeunaan komposisi dina sakabéh rinci; sabenerna polyphonic. spésifisitas dinyatakeun dina kombinasi rigor ekstrim, rasionalisme konstruksi jeung kabebasan palaksanaan dina unggal hal husus: ampir euweuh "aturan" pikeun ngawangun F., sarta bentuk F. nyaeta infinitely rupa-rupa, sanajan aranjeunna dumasar kana kombinasi ngan 5 elemen - téma, réspon, oppositions, interludes na strets. Éta ngabentuk bagian struktural sareng semantik filsafat, anu ngagaduhan fungsi éksposisi, mekar, sareng akhir. Rupa-rupa subordination maranéhanana ngabentuk variétas bentuk philosophies - 2-bagian, 3-bagian, jeung sajabana. musik; manehna dimekarkeun pikeun ser. Abad ka-17, sapanjang sajarah na ieu enriched ku sagala prestasi muses. art-va sarta masih tetep hiji formulir nu teu terasing ku boh gambar anyar atawa sarana éksprési panganyarna. F. milarian analogi dina téknik komposisi lukisan ku M. K.

Téma F., atawa (usang) pamingpin (Latin dux; German Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; English subject; Italian soggetto; French sujet), rélatif lengkep dina musik. pikiran jeung wirahma terstruktur, nu dilaksanakeun dina 1st tina sora asup. Durasi béda - ti 1 (F. ti solo biola sonata Bach No. 1) nepi ka 9-10 bar - gumantung kana alam musik (téma dina slow F. biasana pondok; téma mobile leuwih panjang, homogen dina pola rhythmic, contona, dina finale of quartet op.59 No 3 ku Beethoven), ti pamaen. hartosna (téma organ, figurines choral leuwih panjang batan biola, clavier). Téma ngabogaan wirahma melodic catchy. penampilan, hatur nuhun nu unggal perkenalan na jelas dibédakeun. The individualization tina téma mangrupa bédana antara F. salaku wangun gaya bébas jeung imitasi. bentuk gaya ketat: konsép téma éta asing ka kiwari dimungkinkeun, presentasi stretta prevailed, melodic. gambar sora kabentuk dina prosés imitasi. Dina F. téma ditepikeun ti mimiti nepi ka ahir sakumaha anu dibikeun, ngawangun. Téma nyaéta musik utama. pamikiran F. urang, dikedalkeun unanimously. Conto awal F. leuwih dicirikeun ku téma pondok tur kirang individualized. Klasik jinis téma dikembangkeun dina karya JS Bach sareng GF Handel. Topik dibagi kana kontras jeung non-kontras (homogen), nada tunggal (non-modulating) jeung modulasi. Homogén nyaéta téma dumasar kana hiji motif (tingali conto di handap, a) atawa sababaraha motif deukeut (tingali conto di handap, b); dina sababaraha kasus motif variasina ku variasi (tingali conto, c).

a) JS Bach. Fugue dina c-moll tina jilid 1 tina Well-Tempered Clavier, téma. b) JS Bach. Fugue A-dur pikeun Organ, BWV 536, Téma. c) JS Bach. Fugue fis-moll tina jilid 1 tina Well-Tempered Clavier, téma.

Téma dumasar kana oposisi motif melodi sarta rhythmically béda dianggap kontras (tingali conto di handap, a); jero kontras naek nalika salah sahiji motif (sering nu awal) ngandung pikiran. interval (tingali conto dina Art. Gaya bébas, kolom 891).

Dina topik sapertos kitu, dasarna béda. tematik inti (kadang dipisahkeun ku jeda), bagian developmental (biasana sequential), jeung kacindekan (tingali conto di handap, b). Téma non-modulasi didominasi, anu dimimitian sareng ditungtungan dina konci anu sami. Dina tema modulasi, arah modulasi dugi ka dominan (tingali conto dina kolom 977).

Téma dicirikeun ku kajelasan tonal: langkung sering téma dimimitian ku ketukan lemah tina salah sahiji sora obat kuat. triads (diantara pengecualian nyaéta F. Fis-dur sareng B-dur tina volume ka-2 Bach's Well-Tempered Clavier; salajengna nami ieu bakal disingget, tanpa nunjukkeun panulis - "HTK"), biasana ditungtungan ku waktos obat kuat. . katilu.

a) JS Bach. Brandenburg Concerto No 6, gerakan 2nd, téma kalayan sora-sora anu ngiringan. b) JS Bach. Fugue dina C utama pikeun Organ, BWV 564, Téma.

Dina téma, panyimpangan mungkin, langkung sering kana subdominan (dina F. fis-moll tina volume 1st CTC, ogé kana dominan); munculna kromatik. investigations salajengna ngeunaan kajelasan tonal teu ngalanggar, saprak unggal sora maranéhanana boga definite a. dasar harmonik. Ngaliwatan kromatisme henteu khas pikeun téma JS Bach. Lamun topik réngsé saméméh bubuka jawaban, mangka codetta diwanohkeun pikeun numbu ka counteraddition (Es-dur, G-dur tina jilid 1st tina "HTK"; tingali ogé conto di handap, a). Dina loba téma Bach dipangaruhan sacara signifikan ku tradisi paduan suara heubeul. polyphony, nu mangaruhan linearity of polyphonic. melodics, dina wangun stretta (tingali conto di handap, b).

JS Bach. Fugue in e minor pikeun organ, BWV 548, subyek jeung awal reply.

Sanajan kitu, lolobana jejer dicirikeun ku gumantungna kana harmonik kaayaan. runtuyan, nu "caang ngaliwatan" melodic. gambar; dina ieu, hususna, gumantungna F. 17-18 abad manifested. ti musik homophonic anyar (tingali conto dina Art. Gaya bébas, kolom 889). Aya polyphony disumputkeun dina téma; eta wangsit salaku garis métrik-rujukan nurun (tingali téma F. c-moll ti volume 1st tina "HTK"); dina sababaraha kasus, sora disumputkeun jadi dimekarkeun jadi imitasi kabentuk dina téma (tingali conto a jeung b).

fullness harmonik jeung melodic. jenuh polyphony disumputkeun dina téma dina mean. derajat éta alesan yén F. ditulis pikeun sajumlah leutik undian (3-4); 6-,7-sora dina F. biasana pakait sareng tipe heubeul (sering choral) téma.

JS Bach. Mekah h-moll, No 6, "Gratias agimus tibi", dimimitian (iringan orkestra disingkahkeun).

Sifat genre téma dina musik baroque rumit, sabab thematicism has dimekarkeun laun tur nyerep melodic nu. fitur maranéhanana bentuk anu miheulaan F. Dina org megah. susunan, dina paduan suara. F. ti massa jeung karep Bach, chorale mangrupa dadasar téma. Téma lagu rahayat digambarkeun ku sababaraha cara. sampel (F. dis-moll ti volume 1st tina "HTK"; org. F. g-moll, BWV 578). Kasarupaan jeung lagu ieu ditingkatkeun lamun téma jeung respon atawa gerakan 1 jeung 3 sarua jeung kalimah dina hiji periode (fughetta I ti Goldberg Variasi; org. toccata E-dur, bagian dina 3/4, BWV 566). .

a) IS Bax. Implengan kromatis sareng fugue, téma fugue. b) JS Bach. Fugue dina g minor pikeun organ, BWV 542, téma.

Thematicism Bach boga loba titik kontak jeung tari. musik: téma F. c-moll ti volume 1st tina "HTK" disambungkeun jeung bourre nu; topik org. F. g-moll, BWV 542, asalna tina lagu-tarian "Ick ben gegroet", ngarujuk kana allemandes abad ka-17. (tingali Protopopov Vl., 1965, p. 88). Téma G. Purcell ngandung wirahma jig. Kirang ilahar, téma Bach, nu basajan, "poster" téma Handel, ditembus ku Dec. jenis melodics opera, contona. recitative (F. d-moll ti Handel urang 2nd Ensem), has heroik. arias (F. D-dur ti volume 1st tina "HTK"; concluding chorus tina oratorio "Messiah" ku Handel). Dina topik, intonasi repetitive digunakeun. turnovers - nu disebut. musik-retorika. inohong (tingali Zakharova O., 1975). A. Schweitzer ngabela sudut pandang, numutkeun téma Bach anu digambarkeun. jeung simbolis. hartina. Pangaruh langsung tina thematicism of Handel (dina oratorios Haydn urang, dina finale of Beethoven urang symphony No. 9) jeung Bach (F. dina chor. op. op. 1 ku Beethoven, P. pikeun Schumann, pikeun organ Brahms) éta konstanta sarta kuat (nepi ka titik kabeneran: téma F. cis-moll ti jilid 131 "HTK" dina Agnus ti Massa Es-dur Schubert urang). Marengan ieu, kualitas anyar diwanohkeun kana téma F. patali asal genre, struktur figurative, struktur, jeung harmoni. Fitur. Ku kituna, téma tina fugue Allegro ti overture ka opera The Magic Suling ku Mozart boga fitur scherzo a; bungah liris F. ti sonata sorangan pikeun biola, K.-V. 1. Fitur anyar tina téma dina abad ka-402 f. nya éta ngagunakeun tembang. Ieu mangrupikeun téma fugues Schubert (tingali conto di handap, a). Unsur folk-lagu (F. ti bubuka "Ivan Susanin"; fughettas Rimsky-Korsakov dumasar kana lagu rahayat), kadang roman melodiousness (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, intonasi tina elegy di awal cantata "Yohanes Damaskus" Taneyev) dibédakeun ku téma Rus. Masters, tradisi anu dituluykeun ku DD Shostakovich (F. ti oratorio "Song of Leuweung"), V. Ya. Shebalin jeung sajabana. Nar. musik tetep sumber intonasi. sarta pengayaan genre (19 recitatives na fugues ku Khachaturian, 7 preludes na phrasing pikeun piano ku komposer Uzbek GA Muschel; tingali conto di handap, b), kadang dina kombinasi kalayan sarana panganyarna ekspresi (tingali conto di handap, c). F. dina tema jazz ku D. Millau milik leuwih kana widang paradoxes ..

a) P. Schubert. Mekah No 6 Es-dur, Credo, bar 314-21, tema fugue. b) GA Muschel. 24 preludes na fugues pikeun piano, fugue tema b-moll. c) B. Bartok. Fugue ti Sonata pikeun Biola Solo, Téma.

Dina abad ka-19 jeung ka-20 pinuh nahan nilai klasik. jenis struktur téma (homogén - F. pikeun biola solo No 1 op. 131a Reger; kontras - final F. ti cantata "Yohanes Damaskus" ku Taneyev; bagian 1st tina sonata No 1 pikeun piano Myaskovsky; salaku a stylization - bagian 2nd "Symphony of Psalms" ku Stravinsky).

Dina waktu nu sarua, komposer manggihan cara séjén (kurang universal) ngawangun: periodicity dina alam jaman homophonic (tingali conto di handap, a); periodicity motivic variabel aa1 (tingali conto di handap, b); variasi pasangan ulangan aa1 bb1 (tingali conto di handap, c); repetitiveness (tingali conto di handap, d; oge F. fis-moll op. 87 ku Shostakovich); ostinato rhythmic (F. C-dur ti siklus "24 Preludes na Fugues" ku Shchedrin); ostinato dina bagian developmental (tingali conto di handap, e); update motif kontinyu tina abcd (utamana dina téma dodecaphone; tingali conto f). Dina cara anu paling kuat, penampilan téma robih dina pangaruh harmonik énggal. gagasan. Dina abad ka-19 salah sahiji komposer paling radikal pamikiran arah ieu P. Liszt; tema na boga rentang unprecedentedly badag (fugato dina h-moll sonata nyaeta ngeunaan 2 oktaf), aranjeunna béda dina intonasi. seukeutna..

a) DD Shostakovich, Fugue dina E minor op. 87, subjék. b) M. Ravel. Fuga iz fp. suite "Makam Cuperina", téma. c) B. Bartok. Musik pikeun senar, perkusi sareng cello, bagian 1, téma. d) DD Shostakovich. Fugue dina A op utama. 87, subjék. f) P. Xindemit. Sonata.

Fitur tina polyphony anyar abad ka-20. némbongan dina ironis dina harti, ampir dodecaphonic tema R. Strauss ti symphony. sajak "Ku kituna spoke Zarathustra", dimana triads Ch-Es-A-Des dibandingkeun (tingali conto di handap, a). Topik ngeunaan simpangan abad ka-20 jeung modulasi kana konci jauh lumangsung (tingali conto di handap, b), ngalirkeun chromatisms jadi fenomena normatif (tingali conto di handap, c); chromatic harmonik dasar ngabalukarkeun pajeulitna perwujudan sora seni. gambar (tingali conto di handap, d). Dina jejer F. teknis anyar. téhnik: atonality (F. di Berg urang Wozzeck), dodecaphony (1st bagian tina buff concerto Slonimsky urang; improvisasi jeung F. pikeun piano Schnittke), sonorants (fugato "Dina Sante panjara" ti Shostakovich urang Symphony No. 14) sarta aleatory (tempo conto di handap ieu). ) pangaruh. Gagasan cerdik pikeun nyusun F. pikeun perkusi (gerakan ka-3 Greenblat's Symphony No. 4) milik hiji widang anu perenahna di luar alam F..

a) R. Strauss. Symphonic sajak "Ku kituna spoke Zarathustra", téma fugue nu. b) HK Medtner. Thunderstorm sonata pikeun piano. op. 53 No 2, mimiti fugue. c) AK Glazunov. Prelude jeung Fugue cis-moll op. 101 No 2 pikeun fp., tema fugue. d) H. Nya. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Preludes sareng Fugue pikeun 13 Instrumen Senar, Téma Fugue.

Tiruan tina téma dina konci dominan atawa subdominan disebut jawaban atawa pendamping (usang) (Latin asalna; German Antwort, Comes, Gefährte; Inggris jawaban; Italia risposta; Perancis reponse). Sakur nyepeng téma dina konci dominan atawa subdominan dina bagian mana wae dina wangun nu utama ngadominasi disebut oge jawaban. tonality, kitu ogé dina nada sekundér, lamun salila imitasi rasio pitch sarua téma jeung jawaban dilestarikan sakumaha dina éksposisi (ngaran umum "jawaban oktaf", denoting asupna sora 2nd kana oktaf, rada teu akurat. , sabab dina kanyataanana aya 2 bubuka mimiti téma, lajeng 2 réspon ogé dina oktaf; contona, No 7 ti oratorio "Judas Maccabee" ku Handel).

Modern Téori ngahartikeun jawaban leuwih lega, nyaéta, salaku fungsi dina F., nyaéta, momen switch on sora niru (dina interval naon), nu penting dina komposisi formulir. Dina bentuk imitasi jaman gaya ketat, imitasi dipaké dina interval nu beda, tapi kana waktu, kuarto-kalima jadi utama (tingali conto dina Art. Fugato, kolom 995).

Aya 2 jinis réspon dina ricercars - nyata sareng nada. Jawaban anu akurat reproduces téma (léngkah na, mindeng ogé nilai nada), disebut. nyata. Jawabanana, dina awalna ngandung melodi. parobahan timbul tina kanyataan yén tahap I topik pakait jeung tahap V (nada dasar) dina jawaban, sarta tahap V pakait jeung tahap I, disebut. tonal (tingali conto di handap, a).

Sajaba ti éta, téma nu modulates kana konci dominan dijawab ku modulasi sabalikna ti konci dominan kana konci utama (tingali conto di handap, b).

Dina musik tulisan anu ketat, henteu peryogi réspon tonal (sanaos kadang-kadang kapendak: dina Kyrie sareng Christe eleison ti massa di L'homme armé of Palestrina, jawabanna nyata, di Qui tollis aya tonal. ), sabab chromatic henteu ditarima. parobahan léngkah, jeung jejer leutik gampang "cocog" kana jawaban nyata. Dina gaya bébas jeung persetujuan ti mayor jeung minor, kitu ogé tipe anyar instr. topik lega-ranging, aya anu peryogi pikeun polyphonic. refleksi tina hubungan fungsional tonik-dominan dominan. Sajaba ti éta, emphasizing léngkah, respon tonal ngajaga awal F. dina lingkup atraksi utama. nada.

Aturan respon nada anu dituturkeun ketat; iwal dijieun boh pikeun jejer euyeub di chromaticism, atawa dina kasus dimana parobahan tonal greatly menyimpang melodic nu. gambar (tingali, contona, F. e-moll ti volume 1st tina "HTK").

Réspon subdominan dianggo kirang sering. Lamun téma didominasi ku harmoni dominan atawa sora, mangka respon subdominant diwanohkeun (Contrapunctus X ti The Art of Fugue, org. Toccata dina d-moll, BWV 565, P. ti Sonata pikeun Skr. Solo No 1 di G- moll, BWV 1001, Bach ); sakapeung dina F. kalawan deployment panjang, duanana jenis respon dipaké, nyaeta, dominan sarta subdominant (F. cis-moll ti volume 1st tina CTC; No. 35 ti oratorio Solomon ku Handel).

Ti mimiti abad ka-20 dina sambungan jeung tonal anyar jeung harmonik. Répréséntasi, patuh kana norma réspon nada robah jadi upeti ka tradisi, nu laun ceased mun dititénan ..

a) JS Bach. Seni tina fugue. Contrapunctus I, subjék jeung jawaban. b) JS Bach. Fugue dina C Minor dina Téma ku Legrenzi pikeun Organ, BWV 574, Subjek sareng Tanggapan.

Contraposition (Jerman Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; Inggris countersubject; Perancis contre-sujet; Italia contro-soggetto, contrassoggetto) - counterpoint kana jawaban (tingali Countersubject).

Interlude (tina lat. intermedius - ayana di tengah; Zwischenspiel Jerman, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (anu terakhir ogé téma F. ukuran badag); ital. senang, episode, trend; франц. raramean, episode, andamento; basa Inggris. episode fugal; istilah "episode", "interlude", "divertimento" dina harti "interlude dina F". dina sastra Rusia. yaz. kaluar tina pamakéan; aya kalana ieu dipaké pikeun nunjuk interlude kalawan cara anyar ngamekarkeun materi atawa dina bahan anyar) dina F. – wangunan antara topik. Interlude on express. sarta hakekat struktural sabalikna tina laku lampah téma: interlude salawasna ngawangun hiji karakter median (perkembangan), utama. ngembangkeun wewengkon subjek di F., contributing ka refreshment sora tina tema lajeng ngasupkeun jeung nyieun ciri pikeun F. ngabentuk fluidity. Aya interludes anu nyambungkeun kalakuan topik (biasana dina hiji bagian) jeung sabenerna ngembang (misahkeun kalakuan). Janten, pikeun éksposisi, selingan khas, ngahubungkeun jawaban sareng bubuka téma dina sora ka-3 (F. D-dur tina volume ka-2 "HTK"), kirang sering - téma kalayan bubuka jawaban dina sora ka-4 (F. b-moll tina volume ka-2) atanapi nganggo tambihan. nyekel (F. F mayor ti jilid 2). Interludes leutik sapertos disebut bundles atanapi codettes. Interludes dr. jenis, sakumaha aturan, leuwih badag dina ukuran sarta dipaké boh antara bagian tina formulir (contona, nalika pindah ti hiji éksposisi ka bagian ngembang (F. C-dur ti volume ka-2 "HTK"), ti dinya ka reprise (F. h-moll tina volume 2nd)), atanapi di jero ngembang (F. As-dur tina jilid ka-2) atanapi reprise (F. F-dur ti jilid ka-2) bagian; konstruksi dina karakter interlude, ayana di tungtung F., disebut parantosan (tingali. F. D mayor ti jilid 1 «HTK»). Interludes biasana dumasar kana motif téma - awal (F. c-moll tina jilid ka-1 "HTK") atanapi anu terakhir (F. c-moll tina volume ka-2, ukuran 9), sering ogé dina bahan oposisi (F. f-moll tina jilid 1), sakapeung - codettes (F. Es-dur ti jilid 1). Solokan. bahan lawan téma relatif jarang, tapi interludes sapertos biasana maénkeun peran penting dina phrasing. (Kyrie No 1 ti massa Bach di h-moll). Dina kasus husus, interludes dibawa ka F. unsur improvisasi (interludes harmonik-figuratif dina org. toccate dina d minor, BWV 565). Struktur interludes mangrupa pecahan; Diantara metodeu pangwangunan, tempat kahiji ditempatan ku sekuen - basajan (bar 1-5 dina F. c-moll tina jilid ka-1 "HTK") atanapi ka-1 kanonik (ibid., bar 9-10, kalayan tambahan. sora) jeung kategori 2nd (F. fis-moll ti volume 1st, bar 7), biasana henteu leuwih ti 2-3 Tumbu kalawan hambalan kadua atawa katilu. Isolasi motif, runtuyan jeung susunan ulang nangtung mawa interlude hébat ngadeukeutan ka ngembangkeun (F. Cis-dur ti jilid 1, bar 35-42). Dina sababaraha F. interludes mulang, sakapeung ngabentuk hubungan sonata (cf. bar 33 jeung 66 dina F. f-moll tina volume ka-2 "HTK") atanapi sistem épisode variatif kontrapuntal (F. c-moll sareng G-dur tina jilid ka-1), sareng komplikasi struktural bertahapna mangrupikeun ciri (F. ti suite "Makam Couperin" ku Ravel). Sacara tematik "kondensasi" F. tanpa interludes atawa kalayan interludes leutik jarang (F. Kyrie ti Mozart's Requiem). Sapertos F. tunduk kana contrapuntal skillful. perkembangan (stretty, misc. transformasi téma) ngadeukeutan ricercar - fuga ricercata atanapi figurata (P.

Stretta - imitasi sengit. ngalaksanakeun téma F., di mana sora nu niru-niru asup nepi ka ahir téma dina sora awal; stretta bisa ditulis dina wangun basajan atawa canonical. tiruan. Paparan (tina lat. éksposisi – éksposisi; Nem. éksposisi gabungan, pagelaran munggaran; Inggris, Perancis. kakeunaan; ital. esposizione) disebut imitasi ka-1. grup dina F., vol. e. Bagian 1 dina F., diwangun ku bubuka awal téma dina sakabéh sora. Awal monophonic umum (iwal F. dipirig, misalna. Kyrie No 1 ti massa Bach di h-moll) jeung tema alik kalawan respon; kadang pesenan ieu dilanggar (F. G-dur, f-moll, fis-moll tina jilid ka-1 "HTK"); paduan suara F., nu sora nu teu padeukeut ditiru dina oktaf (téma-téma jeung jawaban-jawaban: (final F. ti oratorio "The Four Seasons" ku Haydn) disebut oktaf. Jawaban diasupkeun sakaligus. kalawan tungtung téma (F. dis-moll tina volume 1st "HTK") atanapi saatosna (F. Fis-dur, ibid.); F., dimana jawaban asup sateuacan ahir topik (F. E-dur tina jilid ka-1, Cis-dur tina jilid ka-2 "HTK"), disebutna stretto, dikomprés. Dina 4-gol. sora éksposisi sering asup duaan (F. D-dur ti jilid 1 "HTK"), anu pakait sareng tradisi presentasi fugue jaman tulisan anu ketat. Badag bakal nganyatakeun. Urutan bubuka penting: éksposisi mindeng direncanakeun ku cara nu unggal sora asup ekstrim, ogé dibédakeun (ieu, kumaha oge, teu aturan: tingali di handap). F. g-moll tina volume 1st tina "HTK"), anu penting pisan dina organ, clavier F., contona. tenor – alto – soprano – bass (F. D-dur ti volume 2nd tina "HTK"; org. F. D-dur, BWV 532), alto – soprano – tenor – bass (F. c-moll tina volume 2nd "HTK"), jsb.; bubuka ti sora luhur ka handap boga martabat sarua (F. e-moll, ibid.), Kitu ogé urutan asupna sora anu leuwih dinamis - ti handap ka luhur (F. cis-moll tina volume ka-1 "HTK"). Wates-wates bagian dina bentuk cairan sapertos F. anu kondisional; éksposisi dianggap réngsé nalika topik jeung jawaban dilaksanakeun dina sakabéh voices; interlude saterusna kagolong kana éksposisi lamun mibanda cadence a (F. c-moll, g-moll tina jilid 1 "HTK"); Upami teu kitu, éta milik bagian ngembang (F. As-dur, ibid.). Nalika éksposisi tétéla pondok teuing atanapi peryogi paparan anu detil, hiji diwanohkeun (dina 4-head. F. D-dur ti volume 1st "HTK" pangaruh bubuka sora 5) atawa sababaraha. nambahan. dilaksanakeun (3 dina 4-go. org F. g-moll, BWV 542). Pintonan tambahan dina sadaya sora ngabentuk kontra-eksposisi (F. E-dur ti jilid 1 "HTK"); éta has urutan bubuka béda ti dina éksposisi jeung distribusi sabalikna tina topik jeung jawaban ku sora; Kontra-paparan Bach condong kontrapuntal. pangwangunan (dina F. F-dur tina jilid ka-1 "HTK" - stretta, dina F. G-dur – ngabalikeun topik). Aya kalana, dina wates éksposisi, transformasi dilakukeun pikeun ngaréspon, naha éta jinis khusus F. timbul: dina sirkulasi (Contrapunctus V ti Bach's The Art of Fugue; F. XV tina 24 Preludes sareng F. keur fp. Shchedrin), ngurangan (Contrapunctus VI ti The Art of Fugue), digedékeun (Contrapunctus VII, ibid.). Paparan nyaeta tonally stabil sarta bagian paling stabil tina formulir; struktur lila-ngadegkeun na ieu dilestarikan (sakumaha prinsip) dina produksi. 20 di. Dina 19 di. ékspérimén dilaksanakeun pikeun ngatur paparan dumasar kana imitasi dina non-tradisional pikeun F. interval (A. Reich), kumaha oge, dina seni. aranjeunna asup latihan ngan dina abad ka-20. dina pangaruh kabebasan harmonik musik anyar (F. ti quintét atawa. 16 Taneeva: c-es-gc; P. dina "Thunderous Sonata" pikeun piano. Metnera: fis-g; dina F. B-dur nepi. 87 waleran Shostakovich dina konci paralel; dina F. dina F ti Hindemith urang "Ludus tonalis" jawaban dina decima, dina A di katilu; dina antonal triple F. ti ka-2 d. "Wozzeka" Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. kalima). Eksposisi F. sakapeung dikurniakeun sipat ngembang, contona. dina siklus "24 Preludes and Fugues" ku Shchedrin (hartina parobahan dina jawaban, teu akurat nahan oposisi dina F. XNUMX, XNUMX). Bagian F., saatos éksposisi, disebut ngembang (éta. bagian lead-through, bagian tengah; bagian ngembangkeun basa Inggris; франц. partie du dévetopment; ital. partie di sviluppo), sakapeung - bagian tengah atawa ngembangkeun, lamun interludes dikandung dina eta ngagunakeun téhnik transformasi motivic. Kamungkinan contrapuntal. (counterpoint kompléks, stretta, transformasi téma) jeung harmonik tonal. (modulasi, reharmonisasi) sarana pangwangunan. Bagian ngembang teu boga struktur mastikeun ngadegkeun; biasana ieu mangrupa konstruksi teu stabil, ngalambangkeun runtuyan Holdings tunggal atawa grup di konci, to-rykh éta teu di éksposisi. Urutan bubuka konci gratis; dina awal bagian, tonality paralel biasana dipaké, méré ngawarnaan modal anyar (F. Es-dur, g-moll tina jilid ka-1 "HTK"), dina tungtung bagian - konci grup subdominan (dina F. F-dur ti jilid ka-1 - d-moll sareng g-moll); teu kaasup, jsb. varian pangwangunan tonal (contona, dina F. f-moll tina jilid ka-2 «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Ngalangkungan wates nada tina gelar 1st kekerabatan mangrupikeun ciri F. saterusna (F. d-moll tina Requiem Mozart: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Bagian ngembang ngandung sahenteuna hiji presentasi topik (F. Fis-dur ti volume 1st "HTK"), tapi biasana aya leuwih ti aranjeunna; kepemilikan grup sering diwangun dumasar kana jinis korelasi antara topik sareng jawaban (F. f-moll tina jilid ka-2 "HTK"), ku kituna sakapeung bagian ngembangna nyarupaan éksposisi dina konci sekundér (F. e-moll, ibid.). Dina bagian ngembang, strettas, transformasi téma loba dipaké (F.

Hiji tanda tina bagian ahir F. (Jerman: SchluYateil der Fuge) mangrupakeun balik kuat ka utama. konci (sering, tapi teu merta patali jeung téma: dina F. F-dur ti volume 1st tina "HTK" dina ukuran 65-68, téma "leyur" dina figuration; dina ukuran 23-24 F. D-dur 1st motif "digedékeun" ku imitasi, nu 2nd dina bar 25-27 - ku chord). Bagian éta bisa dimimitian ku réspon (F. f-moll, ukuran 47, ti volume 1st; F. Es-dur, ukuran 26, tina volume sarua - turunan ti kalungguhan tambahan) atawa dina konci subdominant ch. . arr. pikeun fusi jeung ngembangkeun saméméhna (F. B-dur ti volume 1st, ukuran 37; Fis-dur ti volume sarua, ukuran 28 - diturunkeun tina kalungguhan tambahan; Fis-dur ti volume 2nd, ukuran 52 - sanggeus analogi kalawan counter-paparan), nu ogé kapanggih dina harmonies lengkep beda. kaayaan (F. di G di Hindemith urang Ludus tonalis, bar 54). Bagian ahir dina fugues Bach biasana pondok (reprise dimekarkeun dina F. f-moll ti jilid 2 mangrupa iwal) ti éksposisi (dina 4-goal F. f-moll ti volume 1st tina "HTK" 2 pintonan. ), nepi ka ukuran cadenza leutik (F. G-dur ti volume 2nd tina "HTK"). Pikeun nguatkeun konci dasar, a nyekel subdominant téma mindeng diwanohkeun (F. F-dur, bar 66, sarta f-moll, bar 72, ti volume 2nd tina "HTK"). Sora dina nyimpulkeun. bagian, sakumaha aturan, teu dipareuman; dina sababaraha kasus, compaction invoice dinyatakeun dina kacindekan. presentasi chord (F. D-dur jeung g-moll ti volume 1st tina "HTK"). Kalayan bakal nyimpulkeun. bagian nu kadang ngagabungkeun culmination bentuk, mindeng pakait sareng stretta (F. g-moll ti volume 1st). Nyimpulkeun. karakter nu strengthened ku tékstur chordal (panungtungan 2 ukuran F sarua); bagian nu bisa boga kacindekan kawas coda leutik (bar panungtungan tina F. c-moll ti volume 1st tina "HTK", underlined ku obat kuat. org. ayat; dina F. disebutkeun dina G tina Hindemith - basso ostinato); dina kasus séjén, bagian ahir bisa jadi kabuka: boh mangrupa tuluyan tina jenis béda (contona, nalika F. mangrupa bagian tina ngembangkeun sonata), atawa aub dina coda éksténsif tina siklus, nu deukeut. dina karakter kana entri. sapotong (org. prelude jeung P. a-moll, BWV 543). Istilah "reprise" pikeun nyimpulkeun. bagian F. ngan bisa dilarapkeun conditionally, dina rasa umum, kalawan tinimbangan wajib tina béda kuat. bagian F. tina éksposisi.

Tina tiruan. bentuk gaya ketat, F. diwariskeun téhnik struktur éksposisi (Kyrie ti massa Pange lingua ku Josquin Despres) jeung respon tonal. miheulaan F. pikeun sababaraha. éta motet. Aslina wok. wujud, motet lajeng dipindahkeun ka instr. musik (Josquin Deprez, G. Isak) sarta dipaké dina canzone nu, nu bagian hareup polyphonic. varian saméméhna. The fugues of D. Buxtehude (tingali, contona, org. Prelude jeung P. d-moll: prelude - P. - quasi Recitativo - varian F. - kacindekan) sabenerna canzones. miheulaan pangdeukeutna F. éta organ hiji-poék atawa clavier ricercar (hiji-gelap, richness tematik tina tékstur stretta, téhnik pikeun transforming téma, tapi henteuna interludes ciri F.); F. nelepon ricercars maranéhna S. Sheidt, I. Froberger. G. Frescobaldi canzones na ricercars, kitu ogé organ sarta clavier capriccios na lamunan Ya. Prosés kabentukna wangun F. éta bertahap; nunjukkeun hiji "1st F". mustahil.

Di antara conto awal, bentuk anu umum, dimana ngembang (Jerman zweite Durchführung) sareng bagian ahir mangrupikeun pilihan paparan (tingali Repercussion, 1), ku kituna, bentukna disusun salaku ranté kontra-eksposur (dina karya anu disebatkeun. Buxtehude F. diwangun ku eksposisi jeung 2 varian na). Salah sahiji prestasi anu paling penting dina waktos GF Handel sareng JS Bach nyaéta ngenalkeun pangwangunan tonal kana filsafat. Momen konci gerakan tonal di F. ditandaan ku jelas (biasana lengkep sampurna) cadences, nu di Bach mindeng teu coincide jeung wates éksposisi (dina F. D-dur ti volume 1st tina CTC, nu cadence sampurna dina ukuran 9 "narik dina" h-moll-noe ngarah kana éksposisi), ngembang sarta bagian ahir jeung "motong" aranjeunna (dina F. sarua a cadence sampurna dina e-moll dina bar 17 di tengah ngembang. bagian ngabagi formulir kana 2 bagian). Aya seueur jinis bentuk dua bagian: F. C-dur tina jilid ka-1 "HTK" (cadenza a-moll, ukuran 14), F. Fis-dur tina jilid anu sami ngadeukeutan dua bagian lami. formulir (cadenza on dominan, ukuran 17, cadence di dis-moll di tengah bagian developmental, bar 23); fitur sonata heubeul di F. d-moll ti volume 1st (stretta, nu menyimpulkan gerakan 1st, transposed dina tungtung F. kana konci utama: cf. bar 17-21 jeung 39-44) . Conto bentuk tilu-bagian - F. e-moll ti volume 1st tina "HTK" kalawan awal jelas bakal menyimpulkan. bagian (ukuran 20).

Rupa-rupa khusus nyaéta F., dimana panyimpangan sareng modulasi henteu digubris, tapi palaksanaan topik sareng jawaban ngan ukur dirumuskeun dina utama. jeung dominan (org. F. c-moll Bach, BWV 549), sakapeung - dina kacindekan. bagian - dina subdominant (Contrapunctus I ti Bach urang Art of Fugue) konci. Sapertos F. sok disebut monoton (cf. Grigoriev S. S., Muller T. F., 1961), stabil-tonal (Zolotarev V. A., 1932), obat kuat-dominan. Dasar pangwangunan di antarana biasana hiji atawa contrapuntal séjén. kombinasi (tingali manjang dina F. Es-dur tina jilid ka-2 "HTK"), reharmonisasi sareng transformasi téma (dua bagian F. C-moll, tilu-bagian F. d-moll tina volume ka-2 "HTK"). Rada kolot geus di jaman I. C. Bach, bentuk-bentuk ieu ngan ukur aya kalana dina jaman engké (finale divertissement No. 1 pikeun baritones Haydn, Hob. XI 53). Wangun ngawangun rondo lumangsung nalika sempalan tina utama kaasup dina bagian ngembang. nada (dina F. Cis-dur tina jilid 1 "HTK", ukuran 25); Mozart naroskeun formulir ieu (F. c-moll pikeun string. kuartet, K.-V. 426). Loba fugues Bach boga fitur sonata (contona, Coupe No. 1 ti Massa dina h-moll). Dina bentuk waktos post-Bach, pangaruh norma musik homophonic nyaeta noticeable, sarta formulir tilu-bagian jelas datang ka fore. ahli sajarah. Pencapaian simfoni Wina nyaéta konvergénsi bentuk sonata sareng F. formulir, dilaksanakeun boh salaku fugue tina formulir sonata (finale tina kuartet G-dur Mozart, K.-V. 387), atawa salaku symphonization of F., hususna, transformasi bagian ngembang kana ngembangkeun sonata (nu finale tina kuartet, op. 59 No. 3 tina Beethoven). Atas dasar prestasi ieu, produk diciptakeun. dina homophonic-poliphonic. wangun (kombinasi sonata jeung ganda F. dina final simfoni ka-5 Bruckner, kalayan quadruple F. dina chorus ahir cantata "Saatos maca Jabur" ku Taneyev, kalawan ganda F. dina bagian 1st tina simfoni "The Artist Mathis" ku Hindemith) jeung conto beredar simfoni. F. (Bagian ka-1 orkestra ka-1. suites ku Tchaikovsky, finale tina cantata "Yohanes Damaskus" ku Taneyev, orc. Variasi Reger sareng Fugue dina Téma ku Mozart. Gravitasi nuju orisinalitas ekspresi, ciri tina seni romantisme, ogé ngalegaan ka bentuk F. (sipat fantasi di org. F. dina téma BACH Liszt, dinyatakeun dina dinamis caang. kontras, bubuka bahan episodik, kabebasan nada). Dina musik abad ka-20 dipaké tradisional. F. bentuk, tapi dina waktos anu sareng aya kacenderungan noticeable ngagunakeun polyphonic paling kompléks. trik (tingali No 4 tina cantata "Saatos maca Jabur" ku Taneyev). Tradisi. wangun kadang konsekuensi spésifisitas. alam seni neoklasik (konser final pikeun 2 fp. Stravinsky). Dina loba kasus, komposer neangan pikeun manggihan dina tradisi. formulir express henteu kapake. kamungkinan, ngeusian eta kalawan harmonik unconventional. eusi (dina F. C-dur nepi. 87 Jawaban Shostakovich nyaéta Mixolydian, cf. bagian - dina mode alam wanda minor, sarta reprise - kalawan Lydian stretta) atawa ngagunakeun harmonik anyar. jeung texturing. Kalayan ieu, pangarang F. dina abad ka-20 nyieun bentuk lengkep individu. Ku kituna, dina F. dina F ti Hindemith "Ludus tonalis" gerakan 2nd (tina ukuran 30) mangrupakeun turunan tina gerakan 1st dina gerakan rakish.

Salian volume tunggal, aya ogé F. on 2, kirang sering 3 atawa 4 jejer. Ngabédakeun F. dina sababaraha. maranéhanana jeung F. kompléks (pikeun 2 - ganda, pikeun 3 - rangkep tilu); bédana maranéhanana éta kompléks F. ngawengku contrapuntal. kombinasi jejer (sadayana atawa sababaraha). F. on sababaraha téma sajarahna asalna tina motet sarta ngagambarkeun handap sababaraha F. on jejer béda (aya 2 di antarana dina org. prelude sarta F. a-moll Buxtehude). jenis ieu F. kapanggih diantara org. susunan paduan suara; 6-tujuan F. "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" ku Bach (BWV 686) diwangun ku éksposisi anu miheulaan unggal bait chorale sarta diwangun dina bahan maranéhanana; F. misalna disebut strophic (kadangkala istilah Jerman Schichtenaufbau dipaké - wangunan di lapisan; tingali conto dina kolom 989).

Pikeun kompléks F. kontras figurative jero teu ciri; tema na ngan diatur kaluar silih (ka-2 biasana leuwih mobile na kirang individualized). Aya F. kalawan éksposisi gabungan téma (ganda: org. F. h-moll Bach dina téma ku Corelli, BWV 579, F. Kyrie ti Mozart urang Requiem, piano prelude jeung F. op 29 Taneyev; triple: 3 -head. penemuan f-moll Bach, prelude A-dur ti volume 1st tina "HTK";kaopat F. dina finale tina cantata "Saatos maca Jabur" ku Taneyev) jeung téhnisna basajan F. kalawan expositions misah (ganda). : F. gis-moll ti volume 2 th "HTK", F. e-moll na d-moll op 87 ku Shostakovich, P. dina A ti "Ludus tonalis" ku Hindemith, triple: P. fis-moll ti jilid ka-2 "HTK", org. F. Es-dur, BWV 552, Contrapunctus XV ti The Art of the Fugue ku Bach, No 3 tina cantata Saatos Maca Jabur ku Taneyev, F. dina C ti Hindemith's Ludus tonalis ). Sababaraha F. mangrupakeun tipe campuran: dina F. cis-moll ti jilid 1 tina CTC, téma 1st counterpointed dina presentasi topik 2nd jeung 3; dina 120 P. ti Variasi Diabelli dina Téma, op. 10 Téma Beethoven dibere sapasang; dina F. tina pamekaran simfoni ka-1 Myaskovsky, téma ka-2 sareng ka-3 dipamerkeun babarengan, sareng ka-XNUMX sacara misah.

JS Bach. Susunan organ tina chorale "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir", 1st éksposisi.

Dina fotografi kompléks, norma struktur éksposisi dititénan nalika nampilkeun topik 1st; paparan jeung sajabana kurang ketat.

A rupa husus digambarkeun ku F. pikeun chorale. Thematically bebas F. mangrupakeun jenis kasang tukang pikeun chorale, nu ti jaman ka jaman (contona, dina interludes of F.) dipigawé dina durasi badag nu kontras jeung gerakan F.. A formulir sarupa kapanggih diantara org. . susunan paduan suara ku Bach ("Yesus, meine Freude", BWV 713); conto beredar nyaeta ganda P. mun chorale Confiteor No.. 19 ti massa di b-moll. Saatos Bach, formulir ieu jarang (contona, ganda F. ti Mendelssohn urang Organ Sonata No. 3; final F. tina cantata Taneyev urang John Damaskus); gagasan kaasup chorale dina ngembangkeun F. dilaksanakeun dina Prelude, Chorale na Fugue pikeun piano. Frank, di F. No 15 H-dur ti "24 Preludes na Fugues" pikeun piano. G. Muschel.

F. timbul salaku wangun instrumental, sarta instrumentalism (kalawan sakabéh significance tina wok. F.) tetep utama. sphere, dimana eta dimekarkeun dina waktu saterusna. Peran F. terus ningkat: mimitian ti J. B. Lully, manéhna tembus Perancis. lembur, I. Ya Froberger dipaké hiji presentasi fugue di gigue a (dina suite), Italia. master diwanohkeun F. в сонату ti garéja и konsér kotor. Dina satengah kadua. 17 di. F. ngahiji jeung prelude, passacaglia, diasupkeun toccata nu (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. cabang instr. F. - org. susunan paduan suara. F. kapanggih aplikasi dina massa, oratorio, cantatas. Pazl. tren ngembangkeun F. ngagaduhan klasik. perwujudan dina karya I. C. Bach. Polifonik utama. Siklus Bach mangrupikeun siklus dua bagian tina prelude-F., anu tetep pentingna dugi ka ayeuna (sababaraha komposer abad ka-20, contona. Čiurlionis, sakapeung dimimitian ku F. sababaraha preludes). Tradisi penting anu sanés, ogé asalna ti Bach, nyaéta asosiasi F. (kadang dibarengan ku preludes) dina siklus badag (2 jilid "XTK", "The Art of Fugue"); formulir ieu dina abad ka-20. ngembangkeun P. Hin-demit, D. D. Shostakovich, R. TO. Shchedrin, G. A. Muschel jeung sajabana. F. ieu dipaké dina cara anyar ku klasik Viennese: ieu dipaké salaku wangun Ph.D. ti bagian tina sonata-simfoni. siklus, dina Beethoven - salaku salah sahiji variasi dina siklus atawa salaku bagian tina formulir, contona. sonata (biasana fugato, lain F.). Prestasi waktos Bach dina widang F. geus loba dipaké dina master abad ka-19-20. F. dipaké teu ngan salaku bagian ahir siklus, tapi dina sababaraha kasus ngagantikeun sonata Allegro (contona, dina 2nd symphony Saint-Saens); dina siklus "Prelude, chorale na fugue" pikeun piano. Franka F. boga garis sonata, sarta sakabeh komposisi dianggap salaku sonata-fantasi hébat. Dina variasi F. sering nempatan posisi final generalisasi (I. Bram, M. Reger). Fugato dina ngembangkeun c.-l. ti bagian tina simfoni tumuwuh nepi ka lengkep F. sarta mindeng jadi puseur wangun (finale of Rachmaninoff Symphony No. 3; Symphonies Myaskovsky No. 10, 21); dina bentuk F. bisa disebutkeun ka.-l. tina téma (bagian samping dina gerakan 1st of Myaskovsky quartet No. 13). Dina musik abad ka-19 jeung ka-20. struktur figuratif F. Dina sudut pandang anu teu kaduga romantis. panulis lirik. gambar leutik nembongan fp. Fugue Schumann (op. 72 No 1) jeung hiji-hijina 2-gol. fugue ku Chopin. Kadang-kadang (dimimitian ku Haydn's The Four Seasons, No. 19) F. fungsina pikeun ngagambarkeun. tujuan (gambar perangna di Macbeth ku Verdi; jalanna walungan di Symph. sajak "Vltava" ku Smetana; "Épisode shooting" dina gerakan 2nd Shostakovich Symphony No. 11); dina F. romantis datang ngaliwatan. figurativeness - grotesque (finale of Berlioz's Fantastic Symphony), demonisme (op. F. Daun), ironi (symph. Strauss "Ku kituna Said Zarathustra" dina sababaraha kasus F. - anu mawa gambar heroik (perkenalan tina opera "Ivan Susanin" ku Glinka; symphony. sajak "Prometheus" ku Liszt); diantara conto pangalusna tina interpretasi comedic F. kaasup adegan gelut ti tungtung 2nd d. opera "Mastersingers of Nuremberg" ku Wagner, ensemble final ti opera "Falstaff" ku Verdi.

2) Istilah, Krimea di 14 - mimiti. Abad ka-17 kanon ieu ditunjuk (dina harti kecap modern), nyaeta, imitasi kontinyu dina 2 atawa leuwih sora. "Fuga mangrupikeun identitas bagian-bagian komposisi dina hal durasi, nami, bentuk, sareng tina segi sora sareng jeda" (I. Tinktoris, 1475, dina buku: Estetika Musik tina Abad Pertengahan Éropa Kulon sareng Renaissance , kaca 370). Dina sajarahna F. nutup canonical misalna. genres kawas Italia. caccia (caccia) jeung Perancis. shas (chasse): gambar biasa moro di antarana pakait jeung "ngudag" sora ditiru, ti mana ngaran F asalna. Di lantai 2. 15 c. éksprési Missa ad fugam timbul, denoting massa ditulis maké canonical. téhnik (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fugue, mimiti.

Dina abad ka-16 dibédakeun F. ketat (Latin legata) jeung bébas (Latin sciolta); dina abad ka-17 F. legata laun "leyur" dina konsép kanon, F. sciolta "outgrew" dina F. dina modern. rasa. Kusabab dina F. 14-15 abad. sora teu béda dina gambar, komposisi ieu dirékam dina garis sarua jeung designation sahiji metodeu decoding (tingali ngeunaan ieu kumpulan: Patarosan ngeunaan formulir musik, masalah 2, M., 1972, p. 7). Fuga canonica di Epidiapente (ie canonical P. dina kalima luhur) kapanggih dina Panawaran Musik Bach; 2-tujuan kanon kalawan sora tambahan nyaéta F. dina B ti Hindemith urang Ludus tonalis.

3) Fugue dina abad ka-17. - rétorika musik. inohong anu niru ngajalankeun kalayan bantuan suksesi gancang sora lamun kecap pakait ieu chanted (tingali Gambar).

Rujukan: Arensky A., Pituduh pikeun ngulik bentuk musik instrumental sareng vokal, bagian XNUMX. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., A pituduh ringkes kana ulikan ngeunaan counterpoint, kanon jeung fugue, M., 1911; Zolotarev V. A., Fugu. Pituduh pikeun ulikan praktis, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Kristalisasi thematism dina karya Bach sarta miheulaan na, "SM", 1935, No 3; Skrebkov S., analisis Polyphonic, M. – L., 1940; milikna, Buku ajar polyphony, ch. 1-2, M. – L., 1951, M., 1965; Sposobin I. V., wangun musik, M. – L., 1947, 1972; Sababaraha surat ti S. AND. Taneyev dina masalah musik jeung teoritis, catetan. Vl. Protopopov, dina buku: S. AND. Taneev. bahan jeung dokumén, jsb. 1, M., 1952; Dolzhansky A., Ngeunaan fugue, "SM", 1959, No 4, sarua, dina bukuna: Artikel Dipilih, L., 1973; milikna, 24 preludes jeung fugues ku D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., Asal-usul folk melodi Bach, M., 1959; Mazel L., Struktur karya musik, M., 1960, nambahan., M., 1979; Grigoriev S. S., Muller T. F., Buku ajar polyphony, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polyphony salaku faktor shaping, L., 1962; Protopopov V., Sajarah polyphony dina fenomena pangpentingna na. musik klasik jeung Soviét Rusia, M., 1962; milikna, Sajarah polyphony dina fenomena pangpentingna na. Klasik Éropa Kulon abad XVIII-XIX, M., 1965; milikna, Signifikansi prosedural of Polyphony dina Bentuk musik of Beethoven, di: Beethoven, vol. 2, M., 1972; milikna, Richerkar na canzona dina abad ka-2-1972 sarta évolusi maranéhanana, dina Saptu.: Patarosan ngeunaan formulir musik, ngaluarkeun 1979, M., XNUMX; Nya, Sketsa tina sajarah bentuk instrumental abad ka-XNUMX - awal abad ka-XNUMX, M., XNUMX; Etinger M., Harmoni jeung polyphony. (Catetan dina siklus polyphonic of Bach, Hindemith, Shostakovich), "SM", 1962, No 12; milikna, Harmoni dina siklus polyphonic of Hindemith na Shostakovich, di: Masalah teoritis musik abad XX, No. 1, M., 1967; Yuzhak K., Sababaraha fitur struktural tina fugue I. C. Bach, M., 1965; nya, Dina alam jeung spésifik pamikiran polyphonic, dina kumpulan: Polyphony, M., 1975; Éstetika musik Éropa Kulon Abad Pertengahan jeung Renaissance, M., 1966; Milstein Ya. I., Well-Tempered Clavier I. C. Bach…, M., 1967; Taneev S. I., Tina warisan ilmiah sareng pedagogical, M., 1967; Dén Z. V., Kursus kuliah musik-téoritis. Rékam M. AND. Glinka, dina buku: Glinka M., koleksi lengkep. op., vol. 17, M., 1969; nya, O fugue, ibid.; Zaderatsky V., Polyphony dina karya instrumental ku D. Shostakovich, M., 1969; milikna, Ahir Stravinsky urang Polyphony: Patarosan ngeunaan Interval jeung Density Rhythmic, Sintésis Stylistic, di: Musik jeung Modernitas, vol. 9, Moscow, 1975; Christiansen L. L., Preludes sareng Fugues ku R. Shchedrin, dina: Patarosan Teori Musik, vol. 2, M., 1970; Éstetika musik Éropa Kulon abad XVII-XVIII, M., 1971; Bat N., Bentuk polifonik dina karya simfoni P. Hindemith, di: Patarosan tina Bentuk Musik, vol. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., (Analisis sababaraha fugues ku Bach), dina buku: S. C. Bogatyrev. Panalungtikan, artikel, memoar, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality of fugues ku Rodion Shchedrin, dina: Masalah Élmu Musik, vol. 2, M., 1973; nya sorangan, Thematism sarta ngembangkeun expositional na di fugues of R. Shchedrin, di: Polyphony, M., 1975; milikna, 24 preludes na fugues ku R. Shchedrina, M., 1975; Zakharova O., Rétorika musik ka-XNUMX - satengah munggaran abad ka-XNUMX, dina kumpulan: Masalah Élmu Musik, vol. 3, M., 1975; Kon Yu., Ngeunaan dua fugues I. Stravinsky, dina kumpulan: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Hubungan horisontal sarta vertikal dina fugues of Shostakovich na Hindemith, dina kumpulan: Polyphony, Moscow, 1975; Litinsky G., Tujuh fugues na recitatives (catetan marginal), dina kumpulan: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., Genres musik instrumental Renaissance telat sarta formasi sonata jeung suite, dina buku: Patarosan Téori sarta Estetika Musik, vol. 14, L., 1975; Tsaher I., Masalah finale di B-dur quartet op. 130 Beethoven, dina Saptu: Masalah Élmu Musik, vol. 3, M., 1975; Chugaev A., Fitur tina struktur fugues clavier Bach, M., 1975; Mikhailenko A., Dina prinsip struktur fugues Taneyev, dina: Patarosan ngeunaan formulir musik, vol. 3, M., 1977; Observasi téoritis dina sajarah musik, Sat. Art., M., 1978; Nazaikinsky E., Peran timbre dina formasi téma jeung ngembangkeun tematik dina kaayaan polyphony imitative, dina kumpulan: S. C. Panyorot.

VP Frayonov