Rodolphe Kreutzer |

Rodolphe Kreutzer

Dua jenius umat manusa, masing-masing dina cara sorangan, diabadikeun nami Rodolphe Kreutzer - Beethoven sareng Tolstoy. Kahiji dedicated salah sahiji sonata biola pangalusna-Na ka anjeunna, kadua, diideuan ku sonata ieu, dijieun carita kawentar. Salila hirupna, Kreuzer ngarasakeun Kinérja sakuliah dunya salaku wawakil greatest sakola biola klasik Perancis.

Putra musisi modest anu digawé di Chapel Pangadilan of Marie Antoinette, Rodolphe Kreuzer lahir di Versailles on November 16, 1766. Anjeunna nampi atikan primér na handapeun hidayah bapana, anu lulus budak, nalika anjeunna mimiti nyieun. kamajuan gancang, mun Antonin Stamits. Guru anu luar biasa ieu, anu ngalih ti Mannheim ka Paris dina 1772, mangrupikeun kolega Bapa Rodolphe di Marie Antoinette Chapel.

Sadaya kajadian ngagalura dina waktu nu Kreuzer hirup, kaliwat heran favorably pikeun nasib pribadi-Na. Dina yuswa genep belas anjeunna noticed sarta pohara dianggap salaku musisi; Marie Antoinette diondang anjeunna ka Trianon pikeun konsér di apartemen nya jeung tetep fascinated ku maén na. Moal lami deui, Kreutzer ngalaman duka hébat - dina dua poé anjeunna leungit bapana sarta indungna sarta ditinggalkeun burdened kalawan opat nadya jeung sadulur, di antarana anjeunna cikal. Lalaki ngora kapaksa nyandak aranjeunna kana perawatan pinuh sarta Marie Antoinette datang ka bantuan na, nyadiakeun tempat bapana di Chapel Pangadilan na.

Salaku murangkalih, dina yuswa 13 taun, Kreutzer mimiti nyusun, kanyataanna, henteu ngagaduhan latihan khusus. Nalika anjeunna yuswa 19 taun, anjeunna nyerat First Biola Concerto sareng dua opera, anu kasohor di pangadilan sahingga Marie Antoinette ngajantenkeun anjeunna musisi kamar sareng solois pangadilan. Poé ngagalura tina revolusi borjuis Perancis Kreutzer spent tanpa putus di Paris sarta miboga popularitas hébat salaku panulis sababaraha karya opera, nu éta kasuksésan resounding. Dina sajarahna, Kreutzer milik éta galaksi komposer Perancis anu karyana pakait jeung kreasi nu disebut "opera kasalametan". Dina opera genre ieu, motif tirani, téma perang ngalawan kekerasan, heroism, jeung kawarganagaraan dimekarkeun. Fitur tina "opera nyalametkeun" éta motif cinta kabebasan mindeng dugi ka kerangka drama kulawarga. Kreutzer ogé nyerat opera sapertos kieu.

Anu mimiti nyaéta musik pikeun drama sajarah Deforge Joan of Arc. Kreuzer patepung Desforges di 1790 nalika anjeunna mingpin grup biola munggaran dina orc stra Teater Italia. Dina taun anu sami, drama ieu dipentaskeun sareng suksés. Tapi opera "Paul jeung Virginia" dibawa anjeunna popularitas luar biasa; premiere na lumangsung dina 15. Januari 1791. Sababaraha waktu engké, manéhna nulis hiji opera ku Cherubini on plot sarua. Ku bakat Kreutzer teu bisa dibandingkeun jeung Cherubini, tapi listeners resep opera-Na jeung lyricism naif musik.

Opera paling tirani Kreutzer nyaéta Lodoiska (1792). Pintonan nya di Opera Comic éta triumphant. Sareng ieu kaharti. Plot opera pakait jeung gelar pangluhurna jeung wanda publik Paris revolusioner. "Téma perang ngalawan tirani di Lodoisk nampi perwujudan teater anu jero sareng jelas ... [sanajan] dina musik Kreutzer, awal liris anu paling kuat."

Fetis ngalaporkeun fakta panasaran ngeunaan métode kreatif Kreutzer. Anjeunna nyerat yén ku nyiptakeun karya operatik. Kreutzer rada nuturkeun intuisi kreatif, sabab anjeunna kirang akrab jeung téori komposisi. "Cara anjeunna nyerat sadaya bagian tina skor nyaéta anjeunna leumpang kalayan léngkah-léngkah ageung ngurilingan rohangan, nyanyi mélodi sareng ngiringan biola." "Éta engké," tambah Fetis, "nalika Kreutzer parantos katampi salaku profésor di konservatori, anjeunna leres-leres diajar dasar-dasar ngarang."

Hese, kumaha oge, yakin yén Kreutzer bisa nyusun sakabéh opera dina ragam digambarkeun ku Fetis, sarta sigana aya unsur exaggeration dina akun ieu. Sumuhun, sarta concertos biola ngabuktikeun yén Kreuzer teu pisan daya teu upaya dina téhnik komposisi.

Salila revolusi, Kreutzer nyandak bagian dina kreasi opera tirani sejen disebut "Congress of Kings". Karya ieu ditulis babarengan jeung Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius jeung Cherubini.

Tapi Kreutzer direspon jeung kaayaan revolusioner teu ukur ku kreativitas operatic. Nalika, dina 1794, ku urutan Konvénsi mimiti diayakeun festival rahayat masif, anjeunna nyandak bagian aktif dina eta. Dina 20 Prairial (Juni 8) hajatan grand dilaksanakeun di Paris keur ngahargaan ka "Makhluk Agung". Organisasi na dipingpin ku artis kawentar tur fiery tribun revolusi, David. Pikeun nyiapkeun apotheosis, anjeunna narik musisi panggedéna - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer sareng anu sanésna. Sakabéh Paris ieu dibagi kana 48 distrik jeung 10 lalaki heubeul, jalma ngora, ibu kulawarga, katresna, barudak anu disadiakeun ti unggal. Paduan suara diwangun ku 2400 sora. Para musisi sateuacana nganjang ka daérah dimana aranjeunna nyiapkeun pagelaran para peserta liburan. Pikeun lagu Marseillaise, artisans, padagang, pagawe, jeung sagala rupa jalma di pinggiran Parisian diajar Hymn ka Maha Agung. Kreutzer ngagaduhan daérah Puncak. Dina 20 Prairial, paduan suara gabungan nyanyikeun lagu ieu, ngagungkeun revolusi sareng éta. Taun 1796 parantos sumping. Kacindekan unggul tina kampanye Italia Bonaparte ngarobah jenderal ngora jadi pahlawan nasional Perancis revolusioner. Kreuzer, nuturkeun tentara, indit ka Italia. Anjeunna masihan konser di Milan, Florence, Venice, Genoa. Kreutzer anjog di Genoa dina bulan Nopémber 1796 pikeun ilubiung dina akademi dikelompokeun keur ngahargaan ka Josephine de la Pagerie, pamajikan tina komandan lulugu, sarta di dieu di salon Di Negro ngadéngé maén ngora Paganini. Kaserang ku senina, anjeunna ngaramal masa depan anu saé pikeun budak éta.

Di Italia, Kreutzer kapanggih dirina aub dina carita rada aneh jeung matak ngabingungkeun. Salah sahiji biografina, Michaud, nyatakeun yén Bonaparte maréntahkeun Kreutzer pikeun milarian perpustakaan sareng ngaidentipikasi naskah anu teu diterbitkeun para master téater musik Italia. Numutkeun sumber sejen, misi ieu dipercayakeun ka géometer Perancis kawentar Monge. Sabenerna dipikanyaho yén Monge ngalibatkeun Kreutzer dina kasus éta. Papanggih di Milan, anjeunna informed nu biola ngeunaan parentah Bonaparte. Engké, di Venice, Monge dibikeun ka Kreutzer peti keur mayit nu ngandung salinan naskah heubeul ti Masters tina Katedral St. Sibuk sareng konser, Kreutzer ditunda ngirim peti, mutuskeun yén dina jalan terakhir anjeunna nyalira bakal nyandak barang-barang berharga ieu ka ibukota Perancis. Ngadadak mumusuhan deui. Di Italia, kaayaan anu sesah parantos ngembangkeun. Naon kahayang kajadian teu kanyahoan, tapi ngan dada jeung harta karun dikumpulkeun ku Monge leungit.

Ti Italia perang-torn, Kreutzer meuntas ka Jerman, sarta sanggeus dilongok Hamburg di jalan, manéhna balik ka Paris ngaliwatan Holland. Anjeunna anjog di bubuka conservatory nu. Sanajan hukum ngadegkeun éta ngaliwatan Konvénsi sakumaha mimiti Agustus 3, 1795, éta henteu dibuka nepi ka 1796. Sarret, anu geus diangkat jadi direktur, geuwat diondang Kreutzer. Marengan sepuh Pierre Gavinier, Rode ardent sareng Pierre Baio anu bijaksana, Kreutzer janten salah sahiji profésor ngarah di konservatorium.

Dina waktos ayeuna, aya paningkatan rapprochement antara Kreutzer sareng bunderan Bonapartist. Dina 1798, nalika Austria kapaksa nyieun karapihan éra jeung Perancis, Kreuzer marengan Jenderal Bernadotte, anu geus diangkat jadi duta, ka Wina.

Ahli musik Soviét A. Alschwang ngaku yén Beethoven sering janten tamu Bernadotte di Wina. "Bernadotte, putra hiji pangacara Perancis propinsi, anu diwanohkeun ka pos nonjol ku acara revolusioner, éta turunan sabenerna revolusi borjuis sahingga impressed komposer demokrat," manéhna nulis. "Rapat sering sareng Bernadotte nyababkeun silaturahim musisi umur dua puluh tujuh taun sareng duta besar sareng biola terkenal Paris Rodolphe Kreuzer anu ngiringan anjeunna."

Tapi, kadeukeutan antara Bernadotte sareng Beethoven dibantah ku Édouard Herriot dina Life of Beethoven na. Herriot boga pamadegan yén salila dua-bulan tetep Bernadotte di Wina, éta saperti teu mirip rapprochement nutup antara duta jeung musisi ngora lajeng masih saeutik dipikawanoh bisa lumangsung dina waktu anu singget. Bernadotte éta sacara harfiah hiji cucuk di sisi aristocracy Viennese; anjeunna teu nyieun rusiah tina pintonan republik sarta cicing di seclusion. Sajaba ti éta, Beethoven éta dina waktu éta dina hubungan deukeut jeung duta Rusia Count Razumovsky, nu ogé teu bisa nyumbang kana ngadegna silaturahim antara komposer jeung Bernadotte.

Hésé nyarios saha anu langkung leres - Alschwang atanapi Herriot. Tapi tina surat Beethoven dipikanyaho yén anjeunna patepung Kreutzer sarta patepung di Wina leuwih ti sakali. Suratna dihubungkeun sareng dedikasi ka Kreutzer tina sonata kawentar anu ditulis dina taun 1803. Mimitina, Beethoven dimaksudkeun pikeun ngahaturanan éta ka mulatto virtuoso biola Bredgtower, anu kasohor pisan di Wina dina awal abad ka-XNUMX. Tapi skill murni virtuoso tina mulatto, katingalina, teu nyugemakeun komposer, sarta anjeunna dedicated karya Kreutzer. "Kreutzer mangrupikeun lalaki anu saé, amis," nyerat Beethoven, "anu masihan kuring kasenangan salami anjeunna tetep di Wina. Naturalness sarta kurangna pretensions anu dearer ka abdi ti gloss éksternal lolobana virtuosos, devoid eusi internal. "Hanjakal," tambah A. Alschwang, ngutip istilah-istilah Beethoven ieu, "Kreuzer anu dipikacinta teras janten kasohor kusabab salah paham lengkep ngeunaan karya Beethoven!"

Mémang, Kreutzer henteu ngartos Beethoven dugi ka ahir hirupna. Teuing engké, sanggeus jadi konduktor a, anjeunna ngalaksanakeun symphonies Beethoven leuwih ti sakali. Berlioz nyerat ngahina yén Kreuzer ngantepkeun dirina ngadamel artos di aranjeunna. Leres, dina penanganan bébas tina téks symphonies cemerlang, Kreutzer éta euweuh iwal. Berlioz nambihan yén fakta anu sami dititénan sareng konduktor Perancis utama (sareng biola) Gabeneck, anu "ngaleungitkeun sababaraha instrumen dina simfoni sanés ku komposer anu sami."

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

Sajajar jeung layanan pangadilan, Kreutzer ogé ngalaksanakeun tugas "sipil". Saatos miang Rode pikeun Rusia dina 1803, anjeunna inherits kalungguhan salaku soloist di orchestra di Grand Opera; dina 1816, fungsi tina concertmaster kadua ditambahkeun kana tugas ieu, sarta dina 1817, diréktur orkestra. Anjeunna ogé diwanohkeun salaku konduktor. Kumaha hebatna Kreutzer ngalaksanakeun Kinérja éta tiasa ditilik sahenteuna ku kanyataan yén anjeunna, sareng Salieri sareng Clementi, anu ngalaksanakeun oratorio J. Haydn "Creation of the World" dina 1808 di Wina, ku ayana komposer manula. sateuacan saha wengi éta Beethoven sareng musisi hébat séjén ibukota Austria sujud hormat.

Runtuhna kakaisaran Napoleon sareng kakawasaan Bourbon henteu mangaruhan pisan kana posisi sosial Kreutzer. Anjeunna diangkat konduktor Royal orchestra sarta diréktur Institute of Music. Anjeunna ngajar, muterkeun, ngalaksanakeun, zealously indulges dina kinerja tugas umum.

Pikeun jasa luar biasa dina ngembangkeun budaya musik nasional Perancis, Rodolphe Kreutzer dileler Order of Legion of Honor di 1824. Dina taun anu sarua, anjeunna samentara ninggalkeun tugas diréktur orkestra Opera, tapi lajeng balik ka aranjeunna dina 1826. A narekahan parna panangan lengkep dipareuman anjeunna ti ngajalankeun kagiatan. Anjeunna parted kalawan conservatory sarta devoted dirina sagemblengna pikeun ngalakonan jeung komposisi. Tapi kali teu sarua. 30s nuju ngadeukeutan - jaman kembangan pangluhurna romantisme. Seni anu terang sareng seuneu tina romantik anu unggul tina klasikisme anu bobrok. Minat kana musik Kreutzer ngaleungit. Komposer sorangan mimiti ngarasa eta. Anjeunna hoyong pangsiun, tapi sateuacan éta anjeunna nempatkeun opera Matilda, hoyong pamit ka masarakat Paris sareng éta. Tes kejam ngantosan anjeunna - kagagalan lengkep opera dina premiere.

Pukulan éta jadi hébat nu Kreutzer ieu lumpuh. The komposer gering jeung nalangsara dibawa ka Swiss dina harepan yén iklim salubrious bakal mulangkeun kaséhatan na. Sagalana tétéla sia - Kreuzer maot dina 6 Januari 1831 di kota Swiss Jenéwa. Disebutkeun yén kurator kota nampik ngubur Kreutzer ku alesan yén anjeunna nyerat karya pikeun téater.

kagiatan Kreutzer urang éta lega tur rupa-rupa. Anjeunna kacida dimangfaatkeun salaku komposer opera. Opera na dipentaskeun salila sababaraha dekade di Perancis jeung nagara Éropa lianna. "Pavel jeung Virginia" jeung "Lodoisk" indit sabudeureun tahap pangbadagna di dunya; maranéhanana staged kalawan kasuksésan hébat di St Petersburg jeung Moscow. Ngingetkeun budak leutikna, MI Glinka nyerat dina Catetan na yén saatos lagu-lagu Rusia anjeunna paling dipikacinta overtures sareng diantara karesepna anjeunna namina overture ka Lodoisk ku Kreutser.

concertos biola éta teu kirang populér. Kalayan wirahma marching sareng sora fanfare, aranjeunna ngingetkeun kana konser Viotti, dimana aranjeunna ogé ngajaga sambungan gaya. Sanajan kitu, geus aya loba nu misahkeun aranjeunna. Dina konser solemnly pathetic of Kreutzer urang ngarasa teu jadi loba heroism jaman revolusi (saperti dina Viotti), tapi splendor tina "Kakaisaran". Dina 20-30s abad ka-XNUMX aranjeunna resep, aranjeunna dilaksanakeun dina sadaya panggung konsér. The concerto salapan belas ieu kacida ngaapresiasi ku Joachim; Auer terus-terusan masihan ka murid-muridna pikeun maén.

Émbaran ngeunaan Kreutzer salaku jalma anu kontradiktif. G. Berlioz, anu datang kana kontak sareng anjeunna leuwih ti sakali, cet anjeunna ku euweuh hartosna ti sisi nguntungkeun. Dina Memoirs Berlioz urang maca: "Konduktor musik utama Opera éta lajeng Rodolphe Kreuzer; dina téater ieu konser spiritual tina Minggu Suci éta lumangsung pas; éta nepi ka Kreutzer ngawengku panggung kuring dina program maranéhna, sarta kuring indit ka anjeunna kalawan pamundut a. Ieu kudu ditambahkeun yén datangna abdi ka Kreuzer ieu disiapkeun ku surat ti Monsieur de La Rochefoucauld, inspektur lulugu seni rupa ... Leuwih ti éta, Lesueur warmly ngarojong kuring dina kecap saméméh batur sapagawean na. Pondokna, aya harepan. Sanajan kitu, ilusi kuring teu lepas lila. Kreuzer, éta seniman hébat, panulis The Death of Abel (karya éndah, ngeunaan nu sababaraha bulan kapengker, pinuh ku sumanget, kuring nulis anjeunna pujian asli). Kreuzer, anu katingali ku kuring bageur pisan, anu ku kuring dihormat salaku guru kuring kusabab kuring muji anjeunna, nampi kuring kalayan teu sopan, dina cara anu paling dismissive. Anjeunna jarang ngabalikeun ruku abdi; Tanpa ningali ka kuring, anjeunna ngalungkeun kecap-kecap ieu dina taktakna:

- sobat dear abdi (anjeunna muhrim ka kuring), - urang teu bisa ngalakukeun komposisi anyar dina konser spiritual. Urang teu boga waktu pikeun neuleuman éta; Lesueur terang ieu.

Abdi angkat kalayan haté anu beurat. Dina Minggu di handap, katerangan lumangsung antara Lesueur na Kreutzer di chapel karajaan, dimana dimungkinkeun éta hiji biola basajan. Dina tekanan ti guru kuring, anjeunna ngajawab tanpa nyumputkeun annoyance na:

— Oh, sial! Naon anu bakal kajadian ka urang upami urang ngabantosan nonoman sapertos kieu? ..

Urang kedah masihan anjeunna kiridit, anjeunna terus terang).

Sareng sababaraha halaman engké Berlioz nambihan: "Kreuzer panginten tiasa ngahalangan kuring pikeun ngahontal kasuksésan, anu pentingna pikeun kuring harita penting pisan.

Sababaraha carita pakait sareng nami Kreutzer, nu reflected dina pencét éta taun. Janten, dina versi anu béda, anekdot lucu anu sami nyarioskeun ngeunaan anjeunna, anu écés mangrupikeun kajadian anu leres. Carita ieu lumangsung salila persiapan Kreutzer pikeun premiere of opera na Aristippus, staged dina panggung Grand Opera. Dina latihan, penyanyi Lance henteu tiasa nyanyi cavatina Act I kalayan leres.

"Hiji modulasi, sarupa jeung motif aria badag ti Act II, khianat ngarah penyanyi kana motif ieu. Kreuzer putus asa. Dina latihan anu terakhir, anjeunna ngadeukeutan Lance: "Kuring naroskeun ka anjeun, Lance anu saé, ati-ati ulah éra kuring, kuring moal pernah ngahampura anjeun pikeun ieu." Dina poé pagelaran, nalika giliran nyanyi Lance, Kreutzer, choking kalawan pikagumbiraeun, convulsively clutched tongkat dina leungeun-Na ... Oh, horor! Penyanyi, hilap peringatan pangarang, wani-wani nyegerkeun motif polah kadua. Lajeng Kreutzer teu tahan. Nyabut rambut palsuna, anjeunna ngalungkeun ka penyanyi anu hilap: "Naha kuring henteu ngingetkeun anjeun, malas! Rék ngabéréskeun kuring, penjahat!”

Dina tetempoan sirah botak maestro jeung beungeut pikareueuseun-Na, Lance, tinimbang kaduhungan pisan, teu tahan jeung burst kana seuri nyaring. Adegan panasaran sagemblengna disarmed panongton sarta alesan pikeun kasuksésan pagelaran. Dina pagelaran salajengna, téater ieu bursting ku jalma anu hayang asup, tapi opera lulus tanpa excesses. Saatos premiere di Paris, aranjeunna guyonan: "Upami kasuksésan Kreutzer digantung ku benang, teras anjeunna meunangna kalayan rambut palsu."

Dina Tablets of Polyhymnia, 1810, jurnal anu ngalaporkeun sagala warta musik, éta dilaporkeun yén konsér geus dibikeun di Botanical Garden pikeun gajah, dina raraga diajar patarosan naha sato ieu bener-bener resep kana musik. M. Buffon ngaku. "Kanggo ieu, hiji pangdéngé rada mahiwal ieu dipigawé arias basajan kalawan garis melodic pisan jelas tur sonata kalawan harmoni pisan canggih. Sato némbongkeun tanda pelesir nalika ngadengekeun aria "O ma tendre Musette" dicoo dina biola ku Bapak Kreutzer. "The "Variasi" dipigawé ku artis kawentar dina aria sarua teu nyieun sagala kesan noticeable ... Gajah dibuka sungut-Na, saolah-olah hayang nguap dina ukuran katilu atawa kaopat tina Boccherini Quartet kawentar dina D major. Bravura aria ... Monsiny ogé teu manggihan respon ti sato; tapi ku sora aria "Charmante Gabrielle" eta dikedalkeun pelesir na pisan unambiguously. "Sarerea pisan reuwas ningali kumaha gajah caresses kalawan batang na, dina sukur, virtuoso kawentar Duvernoy. Ieu ampir duet, saprak Duvernoy maénkeun tanduk.

Kreutzer éta hiji biola hébat. "Anjeunna henteu ngagaduhan kaanggunan, pesona sareng kamurnian gaya Rode, kasampurnaan mékanisme sareng jerona Bayo, tapi anjeunna dicirikeun ku liveliness sareng gairah perasaan, digabungkeun sareng intonasi anu paling murni," nyerat Lavoie. Gerber masihan definisi anu langkung spésifik: "Gaya maén Kreutzer leres pisan. Anjeunna ngalaksanakeun petikan Allegro anu paling hese pisan jelas, bersih, kalayan aksen anu kuat sareng stroke anu ageung. Anjeunna ogé master luar biasa tina karajinan na di Adagio. N. Kirillov nyebatkeun garis-garis di handap ieu tina Warta Musik Jerman pikeun 1800 ngeunaan pagelaran Kreutzer sareng Rode ngeunaan symphony konser pikeun dua biola: "Kreutzer diasupkeun kana kompetisi sareng Rode, sareng duanana musisi masihan kasempetan pikeun para pencinta ningali perang anu pikaresepeun dina a symphony kalawan solos konsér dua violins , nu Kreutzer diwangun pikeun kasempetan ieu. Di dieu kuring bisa nempo yén bakat Kreutzer urang éta buah ulikan panjang tur exertion unremitting; seni Rode seemed bawaan ka anjeunna. Pondokna, diantara sakabeh virtuosos biola anu geus kadéngé taun ieu di Paris, Kreuzer hijina hiji anu bisa ditempatkeun barengan Rode.

Fetis characterizes gaya pintonan Kreutzer sacara jéntré: "Salaku biola a, Kreutzer nempatan hiji tempat husus di sakola Perancis, dimana anjeunna shone sapanjang kalawan Rode na Baio, sarta lain alatan anjeunna inferior dina pesona jeung purity (gaya. -. LR) ka kahiji seniman ieu, atawa dina jero parasaan jeung mobilitas endah tina téhnik kadua, tapi sabab, sagampil dina komposisi, dina bakat na salaku instrumentalist, anjeunna dituturkeun intuisi leuwih ti sakola. Intuisi ieu, beunghar sareng pinuh ku liveliness, masihan pagelaran na orisinalitas ekspresi sareng nyababkeun dampak émosional pikeun pamiarsa anu henteu tiasa dihindari ku pamirsa. Anjeunna gaduh sora anu kuat, intonasi anu paling murni, sareng gaya phrasingna dibawa kabur ku sumangetna.

Kreutzer ieu kacida dianggap salaku guru. Dina hal ieu, anjeunna nangtung kaluar malah diantara kolega bakat na di Paris Conservatory. Anjeunna mikaresep otoritas anu henteu terbatas diantara murid-muridna sareng terang kumaha ngahudangkeun aranjeunna sikep sumanget kana masalah éta. Bukti eloquent tina bakat pedagogis beredar Kreutzer nyaéta 42 études pikeun biola, ogé dipikawanoh ku murid mana wae sakola biola di dunya. Kalayan karya ieu, Rodolphe Kreutzer ngaabadikeun namina.

L. Raaben